Ампир стилі

Әйелдер киімі

Ерлер киімі

Балалар киімі

Аяқ киімдер

Аксессуарлар

Архитектура

Интерьер

Орындаған: Маханбетиярова Жансая

Тобы: ПОК- 71

Қабылдаған: Захай Бибигуль

Ампир стилі 19 ғасырда Наполеон Бонапарттың әйелі Джозефинаның арқасында киімде пайда болды. Дәл осы танымалдылық трендтерге жаңашылдық алып келді. Киімдегі Empire, яғни ампир стилі оны басқа сән үлгілеріненінен ерекшелендіретін өзіне тән ерекшеліктерге ие . Революциялық Францияда қалыптасып, одан әрі дамыды және ампир стилінің басқа көріністері сияқты антикварлық дизайнға қызығушылықпен сипатталды. Стиль 1820 жылдарға дейін жалғасып, біртіндеп Викторианға жол берді.

Бұл кезінде “Жоғары классицизм” немесе “Людовик XVІ-ның мәнері” деп те аталған. Ампирдің сәндік қолөнері бұйымдарында кездесетін әшекей белгілері Көне Рим өнеріне еліктеушіліктен туындаған. Осы мәнер, әсіресе жиһаздарда, ыдыс-аяқ пен мата бұйымдарында, сәулет өнері туындыларында бой көрсетті. Ампир мәнері Еуропа елдерінде (Францияда т. б. ) қызыл ағаштан безендіріп жасаған жиһаздар арқылы әйгілі болды.

Әйелдер сәні

Жұмысшы табына назар аудара отырып, әйелдердің ыңғайлы және кең көйлектері сәнге енді, ерлер мен әйелдердің және таптардың арасындағы анықталмаған шекараларды көрсетті. ерлердің гардеробынан шыққан курткалар мен жилеттер әйелдердің қозғалғыштығының жоғарылағанын білдірді. Тартып тұратын корсеттері жоғары әрі жіңіщке белді силуэтке жол берді.

Табиғи сұлулыққа деген ұмтылыс мата арқылы жарқырап, табиғи фигураны көрсету сәніне әкелді . Мервейлер каталогы кезеңіндегі сәнгерлердің ұсынысы бойынша бұрын әдепсіз болып саналған нәрсе сәнге енді. Олар: Тереза Талиен, Джозефина Бофарнаис, Мадмуазель Ланге. Бұл сәнді la sauvage деп атайды («a la sauvage» - жалаңаш) . Англияда оны Эмма Гамильтон танымал етті.

«Әйелдер костюміндегі барлық зат дененің пішінін анықтауға бағытталған. Мөлдір камбрикалық көйлек тізеден жоғары алтын құрсаумен безендірілген барлық аяқты көруге мүмкіндік берді. Егер әйелдің аяқ киімнен бөксеге дейінгі аяғы көрінбейтін болса, онда олар ол қалай киінуді білмейтінін айтты.

Бірақ император Наполеон билік басына келгенде, революциялық бостандық кезеңі аяқсыз қалды, ал жалпы силуэт сақталғанымен, ханымдардың әлдеқайда ашық, қысқа киінуіне тоқтау салынды. 1804 жылға дейін көйлек мойынға дейін жабық болды, жеңдер пайда болады бастады. Бірнеше жылдан кейін юбка сәл қысқарды. Наполеон өте ашық киінген әдемі жас ханымды қалай байқағандығы туралы әңгіме бар. Ол оны дауыстап көпшіліктің арасынан шақырып алды да: «Ханым, сіз барып киініп келіңіз, сізде киім жоқ» - деп дауыс көтеріп айқайлады.

Ол кезде көйлектер тығыз жібектен немесе жіңішке мөлдір маталардан тігілді. Егер жеңіл ағынды маталар қолданылған болса, онда міндетті түрде тығыз жібек астары жасалынған. Мұндай киімдер бөріктермен, блесткалармен, алтын және күміс жіптермен кестеленген.

Спенсер - шілтерлі жағасы мен ілгегі бар жібек сырт киім. Ол қара, көк немесе қоңыр барқыт матамен қапталған ұзын жеңі бар қысқа куртка, сондай-ақ сыртқы киім ретінде қызмет етті.

Сыртқы көріністе империя силуэті көйлектер антикалық пеплос пен хитон көйлектеріне ұқсайды. Оларды жоғары белдікте тігіп, кеуде астына белдікпен байланған. Мойын мен қолдар ашық қалдырылды. Төмендегі көйлектердің маталары алтын және күміс жіптермен, жасыл пальма жапырақтарымен кестеленген. Төменгі жиегі шенильмен, блесткалармен кесілген. Егер көйлек билерге арналған болса онда көбінесе қысқа жеңдермен және үлкейтілген йықтармен болған.

Ерлер сәні

Ер адамдардың костюмінің тек екі бөлшектен тұрды. Олар: көкірекше және галстук. Ол кездегі галстуктар жағаға байланған шарфтарға немесе мойын орамалдарға ұқсас болды. Ерлер киіміндегі зергерлік бұйымдарға галстукқа арналған түйреуіш пен сағат кірді. Англияда заманауи ерлердің қара костюмін галстукпен сәнге келтірген, Джордж Бруммелл болды.

Еуропада, регрессия дәуірінде бірге шинель киеді. 1820 жылға дейін бір және екі қатар түймелері бар жилет киіп жүрді. Бидермейер дәуірінде (1815 жылдан 1848 жылға дейін) ақшыл түсті шинель күнделікті киім болған. Пальто жұқа матадан, кейде барқыттан тігілетін. Ақтан басқа түстердің галстуктары пайда бола бастады: қара, қызыл, түрлі-түсті. Empire стиліндегі ерлер костюмдері қара түстерде тігілген. Негізгі элементі - жағасы үлкен жүннен жасалған пальто. Ер адамдар кеудеше, ақ көйлек және жеңіл пальто киген.

Кейде шалбар бүкіл ұзындығы бойынша түймелік жолақтармен безендірілген. Бұл костюммен төмен аяқ киім кию сәнге айналды.

Балалар сәні

Ұл балалар да, қыз балалар да 4 жасқа дейін бірдей киім киетін болған. Одан соң ұлдар шалбар немесе бриджи киген. Ал қыздар болса, көйлек киюге көшкен.

Аяқ киімдері

Би түрлері мен походкалар өзгерген сайын аяқ киім де өзгеріп отырды. Ал әйелдердің денеге жабысып тұратын көйлектері, олардың аяқ киімдері мен жүру мәнердеріне назар аудартты.

Әйелдердің туфлилерін ақ, көгілдір және ашық қызғылт түсті атластардан тігетін болған. Аяқ киімдер өкшесіз, қайық тәрізді үшкір ұштарымен болды. Жұқартылған былғарымен қаптады. Бұл балет тәбішкелеріне ұқсас келген туфлилер, ақ түсті ленталармен крест болып байланды.

Аксессуарлар

Бас киімдер шығыс үлгісі бойынша тігілген. Тақия, тюрбан, «қытайлық» бас киімдер танымал болған, оларда жеңіл муслин және шифон маталары қолданылып, моншақтармен өріліп, және брошюрмен нығайтылған, сондай-ақ түйеқұстың қауырсындары бар бөріктер қолданылған. Олар сондай-ақ жақтауларда капюшог тәрізді бас киімдерді киіп, алдыңғы жағында үлкен шеттері бар, ленталармен және шілтермен кесіліп, иектің астына ленталармен байланған. Олар үшін бозғылт түстер қолданылды. Дулыға мен ерлердің бас киімдері де көшірілді. Яғни барлығы бір біріне ұқсас болып келді.

Қарапайым, әдетте монохроматикалық, ашық түсті көйлектер көптеген аксессуарлармен және әшекейлермен толықтырылды. Әйелдер ақ ұзын жібек қолғап пен шұлық киген; көше бойымен серуендеу үшін олар жібек қолшатырлар мен торларды алды.

19 ғасырдың басында сәл өзгертілген раф жағасы күнделікті әйелдер киімінің сәнді бөлігіне айналды.