Си минорлы месса

Бахтың ұлы шығармаларының бірі си минорлы месса тек «Страсти по Матфею» - мен салыстырарлық. Бұл екі туындыны философиялық лириканың діни мәтін арқылы жеткізілген тамсандырырлық тереңдігі, масштабтардың монументалдылығы, құдыретті эмоцианалдық күші жақындатады. Алайда өзекті қасиеттері бірдей болғанымен, олардың әртүрлілігі де айқын: «Страстиде» сюжет, кейіпкерлер, баяндау бар; мессада бірінен соң бірі сөздері аз, бірақ бейнелік мазмұны жалпылауыш кең молитвалық әндер орындалады. Текст – ауыспас негіз, оған 5 бөлімнің әрқашан бірдей реті тәуелді. «Страсти» неміс тілінде орындалса, мессаның тексті толығымен латынша айтылады. Бұл оған аса биік сипат хабарлайды (латын тілі тек шіркеуде ғана қолданылған) және қоршаған өмірдегі нақты оқиғалардан алыстатады. Шығарманың ішкі құрамы және қолданылған жанрлық тәсілдер де әртүрлі: «Страстиде» композицияны көбіне сюжет анықтайды, мессада – таза музыкалық заңдылықтар. Сюжет сипатына байланысты Бах «Страстиде» речитативтер, хоралдар, әрекетті сахналар, еркін салыстырылатын хорлар мен сололар қажет болса, ал мессада тек хорлар, дуеттер және ариялар ғана. Олардың барлығы аяқталған, және олар бір – бірінен нақты шектелген. Мессада хор мен солоны біріктіретін форма жоқ.
Си минорлы мессаны Бах Лейпцигте 1733 және 1738 жылдар арасында жазды. Ол композитордың көзң тірісінде толық орындалмаған; тек мессаның алғашқы екі бөлімдері - «Kyrie» және «Gloria» - ны Бах кейде жексембілік богослужениелерде қолданды.
Бах ертеде қалыптасқан дәстүрлерге сүйеніп, богослужениенің негізгі, ірі 5 бөлімінің молитвалық мәтінінің фразаларын бірнеше музыкалық номер қылып жазды. Сөйтіп, мессаның бірінші бөлімінде «Kyrie eleison» - де мәтіннің аз болуына қарамастан үш номер, №1 - «Kyrie eleison», №2 - «Criste eleison», №3 - «Kyrie eleison». Мессаның келесі бөлімдерінде «Gloria» және «Credo» - да мәтін көбірек дамығасын Бах оны еркіндеу қолданды. «Gloria»
        
        Си минорлы месса
Бахтың ұлы шығармаларының бірі си минорлы месса тек «Страсти по Матфею» -
мен ... Бұл екі ... ... лириканың діни мәтін
арқылы ... ... ... ... ... эмоцианалдық күші жақындатады. Алайда өзекті
қасиеттері бірдей болғанымен, олардың әртүрлілігі де ... ... ... ... бар; ... ... соң бірі ... аз, бірақ
бейнелік мазмұны жалпылауыш кең молитвалық әндер ... ... ... ... оған 5 бөлімнің әрқашан бірдей реті тәуелді. «Страсти» неміс
тілінде орындалса, мессаның тексті толығымен латынша айтылады. Бұл оған ... ... ... (латын тілі тек шіркеуде ғана қолданылған) ... ... ... ... алыстатады. Шығарманың ішкі құрамы және
қолданылған жанрлық ... де ... ... ... көбіне
сюжет анықтайды, мессада – таза музыкалық заңдылықтар. Сюжет сипатына
байланысты Бах ... ... ... ... ... ... хорлар мен сололар қажет ... ал ... тек ... және ... ... ... барлығы аяқталған, және олар бір –
бірінен нақты шектелген. Мессада хор мен солоны ... ... ... ... мессаны Бах Лейпцигте 1733 және 1738 жылдар арасында жазды.
Ол композитордың көзң ... ... ... тек ... ... бөлімдері - «Kyrie» және «Gloria» - ны Бах ... ... ... ... ... дәстүрлерге сүйеніп, богослужениенің негізгі,
ірі 5 бөлімінің молитвалық ... ... ... ... ... ... ... мессаның бірінші бөлімінде «Kyrie eleison» - ... аз ... ... үш ... №1 - «Kyrie ... №2 - ... №3 - «Kyrie ... Мессаның келесі бөлімдерінде «Gloria» және
«Credo» - да мәтін көбірек дамығасын Бах оны еркіндеу ... ... ... мен қоса «Sanctus» бөлімінің де шекарасы номерлердің санымен
кеңейді. Тек бесінші бөлім «Agnus Dei» ... боп ... ... ... ... ... жиырма төрт номерге дейін жетті. Масштабтарының аса
үлкендігі,орындаушыларының саны көп болуы, музыкалық – ... ... ... ... ... бұл ... шіркеулік шығарманың шегінен
шыққанын сипатта йды.
Си минорлы мессаның ... ... өте бай: мұң мен ... ... ... ой, тыныш – сабырлы қуаныш пен мереке. Бах мұнда өзінің ... ... ... ... ... санасының биік деңгейдегі жағын
сипаттайды. Бұл бай мазмұн аяқталған ... ... ... ... 24 ... ... көрінеді. Олардың бірі, негізгісі қайғы мен
мұңмен байланысты. Екіншісі, біріншісіне айқын контрастты – ... ... ... ... ... ...... даналық, сабырлы
ойшылдық.
Алғашқы екі сфера өз даму жолдарын ... ... ... ... Олар ара – қашықтықта салыстырылады, бірінен соң бірі өтіп қонтраст
құрады, және бір номердің ішінде де кездеседі. Ал ... ... ... байланыстырушы деп қарстыруға болады. ... ... рөлі ... Олар бөлімдердің барлық бастаулары мен
аяқтауларына, дамудың ... ... Хор мен ... ... ... та ... драматургиялық тәсілдерінің бірі. Бірақ
хорлардың өздері де ... ... ... ... ... ... да бар, және камералық, мөлдірлері де. Бұл шығарманың
орындаушылары ... ... ... ... хор, жеке ... ... ... ( екі флейта, үш гобой, екі d’ amour гобойы, екі фагот, үш труба,
валторна, литавралар, ішектілер).
Мессаның бірінші ... «Kyrie ... үш ... тұрады:екі
жиегінде ірі хор, ал ортасында екі ... ... дуэт ( №2, ... екі ... нөмірлерінде маңызды мазмұнды линиялары
анықталды, олар кульминацияға және соңына дейін өтеді: №1, си ... ... ... ... бейнелерді ашады; №2, ре мажор, шуақты,
жарқын линияға бастау ... ... ... екі ... ... ... – си минор, ре мажор.
№ 1 - «Kyrie eleison» - монументелды ...... ... бсталуының алдында төрт тактты оркестр мен хордың орындауында
мессаның жалпылыма сипатын білдіретін кіріспеше беріледі. Бұл әдіс ... ... ... фугаларда.
Бірінші хордың тақырыбы нағыз бахтық бейнені суреттейді: терең ашыну,
екпінді жалыну қаталдыққа тіреледі, ойдың күшінен ... ... ... фуганың тақырыбы – Бахтың ең мәнерлі, әсерлі лирикалық әуендерінің
бірі. Тақырыпта әндік және декламациялық ... ... ... ... бай, аса ... үштонды жіне кішірейтілген
септима. Әуеннің дамығандығы саздық жақтан толықтырылған: екі жарым ... ми ... ... болады. Бұл болашақта екі бөлімді үлкен фугада қызу
дамуға ... ... ... ... де ... ... ... тең, интермедиялар
мен соңғы өткізулер бір біріне сай.
Бірінші бөлімде тенорлардың соң ... ... ... ... ... ... ... әрекет басталады, бірақ, даму
тереңдікке қарай бұрылады: экспозицияда ... ... ... ... ... әрекет тігімен жоғарыға ұмтылған. Баста тақырып
бөлімнің екі ... ... ... өткізулер бөлімге фундаменталды сипат
береді. Тақырыптың экспозициясы төменнен жоғарыға ... тік ... екі ... ... тақырыпты орындауы, тоникалық реңдердің басым
болуы екінші бөлімге тұрақты сипат береді.
Бахтың вокалдық - аспаптық фугаларында ... ... да хор ... партиялары бірін – бірі жалғастырады, толықтырады, кейде бірігіп те
кетеді. Толассыз тақырыптық даму, интермедиялардағы ... қызу ... ... кез ... ... қызықты және бай етеді.
Мессаның алғашқы нөмірінің мәнерлеу тәсілдері «қайғы ... ... ... даму алады. Кішірейтілген септима мен үштонды сияқты айқын
интервалдары № 8, 15, 16 ... ... ... ... ... ... мен литаврлардан басқа барлық
аспаптар қатысты. Осылай ол жалынышты, қайғыны, ойлануды суреттеген, ... де ... ... ... ... даму ... тереңдетілген, эпизодтарға тән
болса, шаттық – ... ... ... ... ... құрылыс тән.
Осы музыкалық драматургиялық заңдылықтар мессаның алғашқы төрт
нөмірінде көрсетіліп, ... ... ... аса ... рөл ... «Kyrie ... - мұнда қатал ұстамдылық, аскетикалық қаталдық.
Бұл хордың тақырыбы католикалық шіркеудің хорларға ұқсас. Әуен ... ... ... ... ... көтеріліп қайта оралады. Ырғақтың
біркелкілігі, ағыстың ... ... ... ... бағындырады. Бірінші хорға қарағанда екінші ... ... көп, ... саны көп ... таза ... ... жоқ. Үшінші нөмірде әуендік линиялардың лаконизмі, жинақылығы, мұнда
басынан ... ... ... ... ... даму көрінеді. Мұнда
аккордтыққұрылым қстанған, дауыстардың вертикальды ... ... ... ... ... фуга мен ... ... мәтінге жазылса да, музыкалық табиғаты мүлде әртүрлі болып келеді.
Мессаның екінші бөлімі - «Gloria» - екі айқын шаттықты №4 және ... ... Төрт ... төрт жеке және ... ... «Kyrie»
хорына қарағанда мәтіндегі сөздер көп.
Күңіренген, аскетикалық №3 хордан кейін «Gloria» басталуы көрнекті:
трубалар ... ... ... ... әуен ре ... ... ... жеңіл де нақты 3\8 ырғақ ... би ... ... бәрі ... ... ... ... хабарлайды. Оркестрге
хор қосылып кеткенде шаттықты қуаныш жалпыға ортақ болып кетеді.
«Gloria» хоры екі бөлімнен тұрады. Біріншісінде ... ... ... ... ... ... ... бөлімі бес дауысты
болып табылады. Экспозиция мен реприза аккордтық ... ... ... және көп ... ... аяқталады. Фуганың тақырыбы
да қарапайым болғанмен, ерекше: оның басында сатылы ... ...... естілетін жүрістер, олар күмәнсіздікті суреттейді.
№11 хор – «Cum sancto spiritu» («Со духом ... ... ... бұл ... №4 ... ... сол сазда жазылған, оркестрде
трубалар, литавралр, ... ... ... ... ... ... ... шуақты оркестлік интермедиялар. Хордың
үлкен үлесін бес дауысты фуга құрайды.
Бұл бір – біріне ұқсайтын №4 және №11 ... ... ... арка ... Оның ішінде мессаның әртүрлі жақтарын хорлық және жеке нөмірлер
ашады: №8 «Qui tollis», си минор, ... ... ... ... Бірақ
мұнда қайғы емес, әсерлі сезімділік мұң бейне ашылады; монументелдылық
өшіріліп жұмсақталған. Ең ... ... – ұшып ... ... флейтаның әуені.
Бұл әуен хор дауыстарымен ылғи да қатар жүріп ... план ... tollis» ... ... да № 1 ... екі дауысты стреттода
беріледі, және ... ... ... байытылған. Бұл хор –
бахтық полифониялық форманың мәнерлілігінің ең айқын мысалдарының бірі.
Хор екі бөлімді формада ... ... ... фа диез ... және осы ... екінші бөлім басталып аяқталады. Екі ... ... ... ... ... ... екі – екіден бастайды, ал
екінші бөлімінде бастан ... ... ... ... бастайды. «Qui
tollis» - тың әсерлі сезімдерінде Бах өмірде ... ... ... ... ... ... мазмұнымен бқл хор №1 хорды
мессаның үшінші бөлімі «Credo» - дағы кульминациямен байланыстырады.
Үшінші бөлім – ... ... ... 8 ... ... (№12 - 19),
екінші бөлімге қарағанда мұнда хорлар саны басым: 6 хор, 1 дуэт №14, және ... ... - ... ... сол ... Бах нақты осы бөлімде
григориандық хоралды қолданды №12. ... ... осы ... ғана
Христостың тууытуралы (№15, «Et inkarnatus»),қасыреттері жайлы (№16,
«Crucifixus»), ... күні ... ... ... ... (№17, «Et
resurrekxit») жайлы баяндама берілді. Қасыретті распятие, қиналып өлуі,
пенделік қиналу – ... ... ... ... №15 және ... Бах мұңға толы лирикалық эпизодтар етіп ... ал №17 ...... ... ... боп ... хор ... мұңмен толықтырылған, бқл композитордң адам өмірі
туралы тағы бір ой шалуы. «Et incarnatus» өзіне ... мен «Qui ... ... дамытып олардың кейбір ерекшілітерін сіңірген. Ол шағын
кодасы бар, екі бөлімдік формада жазылған. Бүкіл хор бойы ... ... ... Бұл ... ... ... шағын аккордтарға
айналған вертикаьдарын орамдайтын сияқты.
«Et incarnatus» мессаның ... ... №16 хор, ми ... - қа ... ... ... ... төрттакттық –
бүкіл хордың формасының негізі боп ... ал ... ... ... ваиациялар боп табылады. Ол аса симметриялы, себебі, әр варияция
тақырыптың ұзындығына тең.Бастық тақырып ... ... 1 ... ... ... дейінгі хроматикалық төмендеуі алынған. Гармониялық қөптүрлілікке
қарамастан Бах бұл хордың мұнды ұлылық және қаталдық ... ... ... де бір ... бірегй бейнені өзгертпейді.
Мессаның басқа минорлы нөмірлері сияқты, бұл хор да ... ... бір ... емес ... ... ... қорытындылады.
Гармониялық варияциялармен қатар полифониялық та варияция мұнда жақсы
дамыған. Алғашқы вариацияда дауыстар тізбекпен ... ... ... ... ... салаланып, бөлініп төртінші
вариацияда толық төрт дауыстылық қалыптасады. ... ... ... ... ... ... тұрады. Тек сегзінші вариацияның соңына дауыстар
сәл ғана доминанталық үшдауыстылыққа жиналып тоқтайды. Сосын ... ... ... ... ... ... ... имитациялық түрде
басталады. Солай бірінші вариациясының репризасы болып көрінеді. ... ... ... ... ... ... және онда дауыстар мұңды ұлылық
қалпында жартылық және толық ұзақтықтармен тоқтайды.
Сөйтіп, мессаның кульминациясы ... ... ... ...... ... дараланады. Бұның ... ... ... шегі ... ... ... ... шағын
сипаттайды. Сонымен бірге №16 хордың бірінші ... ... және ... №15 ... ... ... ... Осылай аяқталған нөмірлер арқылы ірі
шығармада өткінші даму іске ... «Et ... ... тірілді»). №16 және 17 хорлардың арасында
мессадағы ең кұшті контраст болып табылады. Терең қайғыдан зор ... аса ... ... ... ... ... ... айтады. Бах №17
хорында бұл қуанышты сипаттау, ... ... ... үшін көне ... сынын, ырғағын қолданды. Шаттық толық хор мен трубалар қосылған бүкіл
оркестрдың бірінші аккордтарынан естіледі.
Әуен жігерлі жоғарыға ұмтылған ... ... ... ... ... қөңіл күйі сипаттауда оркестрдың алған рөлі үлан – ол
хордың бірінші фразасының дамуын ... алып ... ... арасындағы интрмедияларда және үлкен қорытындыда ... ... ал ... ... хордың толық дыбысымен
құдыретті туттилерге бірігіп кетеді.
№17 хор жазылған репризалы үшбөлімді ... ... ... ... ... оны ... ... классиктерінің гомофондық
формаларынана жақындатады. Мотивтердің оркестрдегі және хордағы толассыз
дамуы – Бахтан кеінгі ... ... ... ... алып тұрғандай.
Тональдық жоспар да мажорлылықты сипаттайды – шеткі бөліктерде ре мажор,
ортасының соңынд минорлы саздар.
№19, ... ... хоры ... ... бөлімін
қорытындылайды. №17 және №19 екі ... ... №18 ... ... ... ария бөледі.
«Confiteor» - қатал құдыреттілік пен күңіренгендікті білідіреді. №19
екі бөлімнен тұрады: 1 – фа диез ... 2 – ре ... ... бір
нөмрдің ішінде де контраст орын тапқан.
Бірінші ...... ... ... аккордтық – полифониялық
ұрылыс, интонациялық жинақылық пне ... ... ... ... Vivace ed allegro – әр ... ... құрылысы бар имитациялық басы
бар екі бөлімді формада ... ... әуен ... ... ырғақтың анық суреті, гармонияда ...... ... ... ... мен ... төртінші бөлімі – «Sanctus» (№20 - 22) аса салтанаттылықпен,
мерекелікпен ерекшеленеді. №20, 21 хорлар ре мажор сазында ... Тек ... си ... ... ... арияның үлгісі болып табылады. Бұл
тональность осында соңғы рет ... ... ... - «Agnus Dei» - ... ... ... ... – лириалық- философиялық. Онда екі нөмір бар: №23 «Agnus ... ... ... ... ... ... №24 «Dona nobis» хоры. Бұл
сабырлы, күмәнсіздікке ... және ... ... ... болып табылады.
№23 ариясының лирикасы мұңды емес, ... ... ... Бұл – ... ... дауыстың және скрипканың имитациялық –
полифониялық дуэты. «Dona nobis» ... ... ... ... ... ... ... гимндік сипатымен бұл хор
соңғы нөмірге баланады. Әуені көне хоралдық әндерді еске түсіреді. Даму
мұнда көне ...... ... типі ... ... Бұл
хордың музыкасы ре мажорлық линияны ... және ... ... ... моменттерді тепе – теңдікпен түзейді.
Бахтың си минорлы мессасына «симфонизм» сөзін қолдануға болады.
Шығарманың ... ... ... ... ... оның ... ... – қарсы қою арқылы ашу, контрасттық бастаулардың бөлімнен бөлімге,
нөмірден – нөмірге өткен ретті логикалық ... ... және ... ... ... бахтық мессасының симфонизмын ... ... ... – оның ... ... ... пен ... қуаныш,
жарқындықтың бірлігі екендігіне әкеледі. Мұнда екі тональдық оралық бар –
ре мажор және си ... ... ... ... №23 ария көзге түседі.
Алғашқыды минорлы тональностьтер жиі болса, кейіндерде мажорлы саздар ... ... Бах ... тән, ... оның ... ... келген дәуір өзінің мәселесін көреді.

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Материал
Көлемі: 9 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 200 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Linux жүйесі28 бет
Жақсы темперацияланған клавир8 бет
Интегро-дифференциалдық теңдеулерді шешудің кейбір әдістері22 бет
Кафедраның тәрбие жұмысына бағытталған мобильді қосымшаның сервері77 бет
Луций Анней Сенека3 бет
Миногалар (Petromyzoniformes) ішкі және сыртқы құрылысы29 бет
Тележаңалықтардағы хабарлама («мессидж») тәжірибесі43 бет
And және xlat командалары23 бет
Электрондық почта туралы10 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь