PENNACLE STUDIO БАҒДАРЛАМАСЫНДА ВИДЕО МОНТАЖДАУ

Жұмыс түрі: Курстық жұмыс
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 22 бет
Таңдаулыға:

МАЗМҰНЫ

КІРІСПЕ
3
І.
І. Тарау. МОНТАЖДАУ ТЕХНОЛОГИЯСЫ

1.1.
Монтаждау деген не?
4
1.2.
Монтаждау түрлері
7
1.3.
Монтаждауға арналған бағдарламалар
9
ІІ.
ІІ. Тарау. PENNACLE STUDIO БАҒДАРЛАМАСЫНДА ВИДЕО МОНТАЖДАУ

2.1.
Pennacle Studio бағдарламсының интерфейсі
12
2.2.
2.3.
Pennacle Studio-да видео жасау
Pennacle Studio-ның ерекшеліктері
12
23

ҚОРЫТЫНДЫ
27

ПАЙДАЛАНЫЛҒАН ӘДЕБИЕТТЕР ТІЗІМІ
28

\

КІРІСПЕ

Курстық жұмыстың өзектілігі: Мультимедианың барлық компоненттерінің ішіндегі ең қызықты және күрделі - компьютерлік бейне. Фотомонтажды компьютер болмаса да, олар фильм камераларын қолданған. Дыбыспен біз компьютердің көмегімен жұмыс істеуді үйрендік. Ал бейне күрделі.
Бейне термині көрнекі материалды жазу, өңдеу, беру, сақтау және ойнату үшін технологиялардың жиынтығын, сондай-ақ нақты видео материалдардың ортақ атауын білдіреді.
Бейнені өңдеуге қызығушылықтың артуы бірнеше факторларға байланысты. Біріншіден, қатты дискілердің сыйымдылығы мен процессорлар жылдамдығының жоғарылауы, себебі бейне ойнату кезінде әртүрлі эффектілердің үстіңгі қабаты жылдамдығынан жоғары жылдамдықты талап етеді. Екіншіден, видео ыңғайлы сандық форматта сақталады. Сандық жазба шу мен суреттің бұрмалану санын азайтады, көшіру кезінде сурет сапасын сақтайды, сапалы дыбысты жазуға мүмкіндік береді. Үшіншіден, бейне қысу үшін жаңа алгоритмдердің пайда болуы [1].
Компьютерлік бейне монтаждау - бұл арнайы бағдарламалар - бейне редакторлар арқылы компьютердегі бейне файлдарды өңдеу процесі. Компьютерлік бейнетаспаларды өңдеудің бүкіл процесі дәйекті және өзара байланысты әрекеттерді қамтиды: бейне түсіру, редакциялау және түпкілікті қысу.
Бұл курс жұмысында мен Pinnacle Studio бейне редакторын пайдаланып бейнемен жұмыс істеуді қарастырамын.
Курстық жұмыстың мақсаты: Монтаждау технологиясын қалыптастыра отырып, Pennacle Studio бағдарламасында жұмыс жасау принциптерін қарастыру, видео құрастыру.
Зерттеу жұмысының міндеті:
Монтаждау технологиясын қарастыру;
Монтаждау түрлерін зерттеу;
Pennacle Studio бағдарламасындағы видео жасау тиімдігін, ерекшелігін қарастыру;

І. Тарау. МОНТАЖДАУ ТЕХНОЛГИЯСЫ
1.1. Монтаждау деген не?

Монтаждау дегеніміз - бүгінгі күні бәрі біледі. Бұл мәселе бірінші сынып оқушысы, баспасөз, теледидар немесе режиссерлік профессор немесе журналист-экранды сұрағы болса, жауап бірдей: акт немесе фильмнің жеке аясында бейнебаянды өндеу. Жауап өте дұрыс және толық қарапайым. Монтаж көптеген тәжірибелі мамандар мен кинорежиссерлерге арналады. Басшылық туралы кез-келген кітапта дерлік Монтаждау туралы айтып беретін бөлімді немесе тарауды таба аласыз. Тәуелсіз пән ретінде монтаждау әлемнің ең үздік кинематография мектептерінде оқытылады. Ондаған жылдар бұрын көптеген адамдар қалам алды, көбінесе экранның мәнерлі құралдарын бірқатар монтаждауға бұрылған. Мүмкін, бұл көпшілік. Бұл - ең кең таралған көзқарастардың бірі, бұл өте дұрыс. Монтаждау - бұл экранды бейнелейтін құралдардың бірі. Әдетте, бұл білдіру құралдарын қатарында кейбір, төртінші, бесінші немесе басқа, бірақ соңғы орында қойылады, ол драма, сурет пен дыбыстын кейін аталған [2].
Монтаждау бойынша пікір қалыптастыру тарихы драмаға толы және қайталауға лайық. 1917 жылы Кулешов былай деп жазды: суретін жасау үшін, директордың бір бөлігін, бірге кездейсоқ және желісіз кейбір жаулап бөліктерін, қоюға тиіс және ең тиімді қатты және ырғақты ретпен жеке сәттерді салыстыру, сондай-ақ бала жеке тұлғадан табылады, шашыраңқы текшелермен әріптермен немесе сөз тіркестерімен толықтырады. Бұл айтылған сөзде іс жүзінде Монтаждау туралы ең маңызды нәрсе айтылады. Монтаждау - жекелеген текшелерден жұмыстың мазмұны мен мағынасын ұйымдастырудың бір тәсілі. Өрнек өнім үшін жеке сәттерді (сахна, оқиғалар немесе әрекеттер) үйлестіру үшін ең тиімді параметрлерін табу үшін шығармашылық талап етеді. Ең бастысы, осы әдістердің бәрі қол жеткізілген әдіс - салыстыру әдісі алған, ең қолайлы сәт салыстыру арқылы, дәйектілігі ырғақты ұйымдастыру болуы керек.
Бірінші эксперимент - географиялық. Ашылу салтанатында актриса Хохлова Мостдоргтан Петровка көшесіне қарай жүреді. Екінші жағынан - суретші Оболенский Мәскеу жағасында өзен бойымен жүріп жатыр. Осы шеңберлерде олар күліп, бір-бірімен танысуға аттанды. Жиналыстың өзі мен қолы Гоголь ескерткішінің фоны бойынша түсірілді. Мұнда кейіпкерлер бұрылып, бір жерге қарады. Бұдан кейін Вашингтондағы Ақ үйдің рамкасы болды. Содан кейін Пречистенск бульварында түсірілді, онда актерлар шешім қабылдап, кетеді. Ақыр соңында олар Христостың Соборының қоршауы бойынша қадамдап жүретін. Бұл материалды бақылайтын әркім Ақ үйге кірген кейіпкерлердің пікіріне келді. Негізгі қорытынды - актерлердің көрші рамкалардағы әрекеттерін дұрыс ұйымдастыруға және басқаруға қабілетті болу керек. Содан кейін аудитория санасында бір кеңістік әсері болады және бұл кеңістікте кейіпкерлердің әрекеті үнемі жүргізілуі ретінде танылуға болады, таңдаған мөлшері мен директоры анық бағдарланған сыртқы бағдар мен көріністер: Бұл Кулешов эксперимент деп, қатаң анықталған түрінде ұсынылған жақтау нақты мазмұнын толтыру үшін қажеттілік болып табылады, әрбір шеңберінде актерлердің монтаждау әрекеттерін мақсатты ұйымдастыру қажеттігін анық дәлелдеді. Тек осы жағдайда барлық орнатылған саты көрерменге әсер етеді.
Екінші тәжірибе - Күлешов әсері. Мұның себебі дау болды. Актер Мозжухиннің жақын туыстары атылды, онда ол өте жақсы көрінеді. Үш басқа кадрлар да қабылданды: бала ойнап, табытындағы батыл жас қыз және ыстық сорпаның табақшасы. Сол кадрға кейінгі келесі кадрдың мазмұнына байланысты басқа түсінік беріледі. Басқаша айтқанда, - екі шеңберді салыстырудан бастап, бірінші немесе екіншіде болмаған жаңа мазмұн пайда болды [3].
20-шы жылдардың басында жазылды, бірақ тек 29-шы жылы Л.Кулешовтың Кино өнері кітабын аяқтады. Бұл монтаждау конструкцияларын түрлі ашуды салу әдістері, тәсілдері, кино актері қойылатын талаптарды түсіндіру, кинотеатр айырмашылығы түсіндіру, барлық тәжірибесі Күлешов фильм мектепті, эксперименттер сипаттамасына сіңеді. Кітаптың беттерінде Кулешов рамканы белгі ретінде түсіндіреді. Қытай хаты ретінде - иероглиф. Ол редакция кинотеатрда көркем ойлаудың негізі болып табылады деп санайды, ол кинематографтың материалын шындық ретінде көреді, нақты заттардың ортасында әрекет етудің толық сенімділігі. Осы идеялардың бәрі бұрын Кулешовтің жеке мақалаларында жарияланды және кинематографистерге белгілі болды. Фильм мектептен Кулешов шықты және уақыт бойынша өздері атақты бұрышында В.Пудовкин. Осы кітаптың алдында оның оқушылары: Біз Кулешовтың кинематографиясын жасадық, - деп жазды [22].
1939 жылы С. Эйзенштейннің 1938 жылғы редакциялау деп аталатын мақаласы пайда болды. Онда редакцияның мәнін тыныш түсінуге тырысады. Ол мұны ақылдылықпен және сенімді түрде жасайды, бірақ ол ешқашан Кулешов пен оның оқушысы Пудовкинге де сілтеме жасамайды, ол сол кезде бірқатар мақалалар мен Күлешов мектебінің идеяларын дамыта отырып, кітап шығарған болатын. Эйзенштейн: Екі жағынан бір-бірімен араласып, жаңа сападағы жаңа идеяның бірігуі сөзсіз, - деп жазды Эйзгенштейн. Екі түзету бөлігін салыстыру олардың жиынтығы емес, өнімі. Эйзенштейннің айтуынша, салыстыру принципі кинода ғана емес, барлық жағдайларда - әдебиеттен күнделікті өмірге жұмыс істейді. Қызметкерлерді іріктеу және монтаждау арқылы мәнерлеп бейнелеу, ең бастысы, көркемдік туындылар жасау мәселесіне үлкен мән беріледі. Бірақ рамка редакциялаудан еркін емес -дейді Эйзенштейн. Көрнекі мысалдар мен жалпы формулада монтаждаудың мәні түсіндіріледі.
Монтаждау - жоқ жақтау меншік және мүліктік кино қабылдауды және көркемдік мақсатта түрлі әдісі пайдаланады, біздің санамыздағы психикалық операциялар. Кадрларды редакциялау - фильмде редакциялаудың ерекше жағдайы. Біз монтаждау туралы маңызды ақпаратты таба алдық. Бірақ бізге бәрібір түсініксіз. Монтаждау ұяшығының мазмұны туралы сұраққа жауап бермеді. Фильмнің материалы туралы айқындылық жоқ. Ал жалпы: ол кинематографиялық жұмыс хроникасын бөлуге рұқсат етілген, немесе осындай филиал тұлға болуы мүмкін, бұл біздің сіздің іздейтің адамдардың көптеген жағдайлардағы өмірі, сөзбен көмектеседі қалай ойлайтынын талдап көреді оның табиғатқа қайшы болып табылады деп санайды [21].
Экранда қысқа кадрлармен монтаждау - бұл адам табиғатының қасиеттерін пайдаланудың тек бір түрі. Ол өзі сияқты көрінеді және пейзажға таңданып, теледидар экранының алдында көрінеді. Монтаждау экран шығармашылығында біркелкі емес және гетерогенді түсінік. Жалпы, философиялық редакциялау түсінігі əрқашан салыстыру əдісін пайдалану болып табылады.
Адамның зияткерлік белсенділігінде де, экран шығармашылығында да осындай мақсаттары мен міндеттері әртүрлі болуы мүмкін. Осындай пайдалану нұсқалары туралы қысқаша ақпарат бере аласыз. Болашақ жұмыс тақырыбын таңдау немесе жоспарлау - редакциялау. Таңдау болғандықтан, автордың бағалау критерилерімен әртүрлі нұсқаларды салыстыру үдерісі болды. Жақтаулар өлшемін таңдау - редакциялау. Суреттерде арнайы көрнекі ақпаратты беру үшін жақтаудың шеңберімен түсірілім объектісін белгілі бір ауқымда салыстыру жүргізілді. Жақтау редакциясының құрамын құрыңыз, оператор кадрдың нысанды орналастыру кез келген кездейсоқ жолмен емес ол белгілі бір мағынаны білдіреді және оларға эмоциялық тәжірибесін ойластырылған өзара келісім болды. Ол барлық мәнерлі дисплейдің өзара білдіру құралдарын түрлі элементтерін салыстыру әдісі бойынша тек қана салынған драмалар үшін жақтау құрамы туралы білдіреді . [4].
Дәл сол уақытта, ол кез-келген жұмыстың монтаждау автордың санасында басталады және қарау құралының есте аяқталады деп айтуға болады. Болашақ мақалалар, біз белгілі бір көркемдік тапсырманы шешу кезінде экрандағы жұмысын басшылыққа алу керек қағидаттары туралы, монтаждау аясында принциптері туралы айтып бастайсыз.

1.2 Монтаждау түрлері
Интра-монтаж

Интра-монтаж ол монтаждау шеңберінде композициялық бір іс-қимыл құрастырушы бөлшек, қосатын құрылым. Бұл режиссер және оператор шеңберінде іс-шараларды ұйымдастыру арқылы қол жеткізіледі және ауданаралық монтаждау жақтауларын қажет ететін жеке технологиясын талап етпейді.
Кинематография, телевизия және радионың бар болуы кезінде өңдеу технологиялары қолданылатын салалармен бір мезгілде жақсарды. Егер фильмнің тек механикалық қондырғысы болса, бүгінгі күні негізінен электронды түрде қолданылады [5].
Механикалық және электрондық монтаждау
Жеке фильмдер мен магниттік таспалардағы суреттер мен саундтректерді өңдеу және синхрондау үшін Steenbeck саундтрек кестесі қолданылды.
Кинотеатрдың таңертеңгі кезеңінде кинокомпанияларды физикалық түрде жабыстыру үшін құрастырудың бірізділігін жасаудың жалғыз жолы болды. Дәл осылай оптикалық және магниттік фонограммаларды монтаждау орын алды: фильм дұрыс жерлерде кесіліп, бір-біріне жабыстырылды. XXI ғасырдың басында кинематография саласында оптикалық деп аталатын технология түпнұсқа теріс физикалық қондырғыларға негізделген. Бұл жағдайда режиссердің нұсқауларына сәйкес суреттің және саундтректің терісін редакторлар редактормен өңдеумен және жабыстырумен айналысады.
Алдымен кəсіби кинематографияда тиісті терістеуіштерден басылған сурет пен фонограмманың жұмыс позитивтері орнатылды. Магниттік фонограмманы пайдаланған жағдайда оның көшірмесі орнатылады. Бұл әдіс түпнұсқалардың бүлінуін барынша азайтуға мүмкіндік береді. Барлық кескіндердің сәтті көшірмелерін таңдағаннан кейін, желімдеудің нақты орналасуы позитивтік кескінді монтаждау үстелінде анықталады [20].
Содан кейін оның таңдалған фрагменттері желім престеуі арқылы роликтерге жалғасады, олардың ұзындығы фильмнің стандартты бөлігіне сәйкес келеді . Желімделген позитивтер камералық экипаж мүшелері тарапынан тыңдалады және оларды одан әрі редакциялау және фонограмманы жазу үшін пайдаланылады. Түзетулер жағдайында желімделген бөліктер қайтадан кесіліп, басқа тәртіппен қосылады.
Сызықты және сызықты емес монтаждау
Сызықтық және сызықты емес редакторлық түсініктер оның электронды нұсқасына ғана қолданылады. Бірінші дұрыс ретпен жаңа бейне баянның қалыпқа келтіру, ретін қайта жазу тізбекті құрудың қатысуымен сызықтық редакциялау пайда болды. Осылайша әрбір байланыстыратын үзінділер салдарынан қажеттіге айналдыру және әр түрлі бейне таспалар ауыстыру үшін үдерісін баяулатады кадрдың бастапқы монтаждауы екірет өңдеуді қамтиды. Үздіксіз редакциялау фреймдері олардың қайта жазылатын ұзақтығына тең уақыт аралығын талап етеді.
Сонымен қатар, барлық монтаждалған пленка, тіпті кадрдың аралық көшірмесінсіз, түпнұсқа емес көшірме болып табылады [15]. Осы себепті аналогтық дыбыс жазуларында электронды өңдеудің таралуына кедергі келтірді, әсіресе сападағы шығындарға сезімтал болды. Күрделі редакциялауды жасағанда, сізге екі есе немесе үш есе үлкейту қажет. Мысалы, қазірдің өзінде орнатылған фрагментке және қорытынды фильм оның енгізу туралы ғана мүмкін үздіксіз титр қолдану қос көшірмесін білдіреді. [14]
Сериялық монтаждау
Сериялық монтаждау эпизодтар, сахна және дәйекті дамуын көрсететін жақтауларды пайдаланған кезде, хронологиялық тәртіппен бір-бірін салу. Мұндай монтаждау қарапайым және интуитивті көрерменге түсінікті, сондықтан ол ең кең бағдарламаны табады. Сахна өзгерту дыбыс сипаты күрт өзгеруіне түрлі сахналардың қарапайым түйіскені көрсетілуі мүмкін. Кейінгі жақтауынның жаңа түсі ғарыштық уақыт секірісіне де себеп болады.
Келесі кадрдың басында осыған әсері түсіндіру алдыңғы кезеңнің соңында күңгірттендіру титр және шығыс - іргелес кадрлар, әсіресе сол орны немесе осындай ортада қабылданған уақыт бөлінген оқиғаларды, ұсынылған болса онда ол арнайы бірлескен қаражат бөлу қажет.
Параллельді монтаждау
Түрлі орындар іс-шараларға бір мезгілде өтіп жатқан сахна фрагменттері айнымалы, сіз олардың қарым-қатынасын атап салыстыру немесе оқиғаларға талдау жасауға, таңбаларды және оқиғаларды қарсы алады, яғни әсерлі фонды себебін бөліп, нәтиже болып табылады. Параллельді монтаждау, сондай-ақ қондырма шеңберлеріндегі қиындықтарды шешу үшін қолданылады. Бұл әдістің көмегімен айтарлықтай сахна мен эпизодтардың жалпы ұзақтығын азайтады және ол даму қызметінде секіру туындатпай жоспарлы және қызықсыз іс-қимыл кейіпкерлерін жоюға болады, өйткені тұтастай кино, неғұрлым серпінді болып келеді [7].
Фреймдер арасындағы түйіспе іс-қимыл сахнасындағы өзгерісті нақты көрсетуі керек. Кескіннің масштабында күрт өзгеру, сахнадағы жарық немесе түс кеңістіктік секіріс сезімін тудырады.
Ол бағдар жақтауларды және іс-қимыл бағытын (ашулы арыстан сатысында артындағы экранның оң жақ жиегінен шабыс болса, онда келесі кадрға сіздің әйелініз сахна ортасында болуы керек және тек ол аңдардың патшасы болу бағытта күлімсірей қарап) туралау үшін қажет. Баламалы кадрлардағы қарсыластар немесе әңгімелесушілер экранның әр түрлі жиектерінен ортаға қарай қарауы керек.
Салыстырмалы монтаждау
Салыстырмалы монтаждау сахналарды эмоционалды бояуға мүмкіндік береді, ал бүкіл фильм - белгілі ... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.