ШУЛЫ ҰРМАЛЫ АСПАПТАР

Жұмыс түрі: Дипломдық жұмыс
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 42 бет
Таңдаулыға:

Қазақстан Республикасының мәдениет және спорт министрлігі

Құрманғазы атындағы Қазақ Ұлттық консерваториясы

ОӘЖ

Құлекешов Д. М

ДИПЛОМДЫҚ ЖҰМЫС

Шулы ұрмалы аспаптарда орындау теориялары

мамандығы бойынша - 5B040200 «Аспаптық орындаушылық»

Алматы 2021

Қазақстан Республикасының мәдениет және спорт министрлігі

Құрманғазы атындағы Қазақ Ұлттық консерваториясы

Үрмелі және ұрмалы аспаптар кафедрасы

ОӘЖ « Қорғауға жіберілді»

Д. Махмуд

ДИПЛОМДЫҚ ЖҰМЫС

Тақырыбы: «Шулы ұрмалы аспаптарда орындау теориялары»

мамандығы бойынша - 5B040200 «Аспаптық орындаушылық»

Орындаған: Құлекешов Д. М

Ғылыми жетекші: оқытушы

өнер ғылымдарының магистрі

Бақылау нормасы:

Алматы 2021

Қазақстан Республикасының мәдениет және спорт министрлігі

Құрманғазы атындағы Қазақ Ұлттық консерваториясы

Факультет: Аспаптық орындаушылық

Кафедра : Үрмелі және ұрмалы аспаптар

Мамандық: Ұрмалы аспаптар

Тақырыбы: Шулы ұрмалы аспаптарда орындау теориялары

АҢДАТПА

Бұл димпломдық жұмыста ұрмалы аспаптар және шулы ұрмалы аспаптар жайлы жазамыз. Шулы ұрмалы аспапта ойнау мәнері, техникасы және орынтау теорияларымен танысамыз. Шулы қрмалы аспаптар шығу тарихы мен құрылымын және қай халықтар ойнағандығын біле аламыз. Қазақ халқының шулы ұрмалы аспаптарын танимыз және олар жайлы қысқаша мағлұматты осы дипломдық жұмыстың екінші бөлімінде баяндаймыз.

АННОТАЦИЯ

В этой дипломной работе мы будем писать о ударных инструментах и шумных ударных инструментах. Познакомимся со стилем, техникой и теорией исполнения игры на шумном ударном инструменте. Мы можем узнать историю и устройство шумных инструментов и какие народы на них играли. Мы узнаем шумные ударные инструменты казахского народа и кратко опишем их во второй части этой работы.

ANNOTATION

In this dissertation we will write about percussion instruments and noisy percussion instruments. Get acquainted with the style, technique and theory of playing a game on a loud percussion instrument. We can learn the history and equipment of noisy instruments and what peoples played on them. We learn about the percussion instruments of the Kazakh people and briefly describe them in the second part of this work.

«___» 2021 ж. Құлекешов Д. М

Ғылыми жетекшісі:

МАЗМҰНЫ

КІРІСПЕ . . . 5

І БӨЛІМ ҰРМАЛЫ МУЗЫКАЛЫҚ АСПАПТАРДЫҢ ШЫҒУ ТЕГІ ЖӘНЕ ЭВОЛЮЦИЯСЫ . . . 7

Шулы ұрмалы аспаптарда ойнау техникасының сипаттамасы және орындау теориялары . . . 11

1. 2 Жасөспірімдердің музыканы ұрмалы аспаптармен қабылдауының психологиялық ерекшеліктері . . . 13

ІІ БӨЛІМ ШУЛЫ ҰРМАЛЫ АСПАПТАР . . . 16

2. 1Шулы ұрмалы аспаптар түрлері және құрылымы . . . 16

2. 2 Қазақ халқының шулы ұрмалы аспаптары . . . 35

ҚОРЫТЫНДЫ . . . 39

ПАЙДАЛАНЫЛҒАН ӘДЕБИЕТТЕР ТІЗІМІ . . . 40

ҚОСЫМША . . . 42

КІРІСПЕ

Зерттеудің өзектілігі - соқпалы аспаптар адамзаттың ежелгі музыкалық аспаптарының біріне жатады, олар музыкалық мәдениеттің негізгі негіздерінің бірін білдіреді. Тембр-колористикалық түстердің мол байлығы, алуан түрлілігі, динамикасы мен мәнерлілігі, ұрмалы аспаптар музыкада толыққанды дауыс ретінде жеткілікті түрде ұсынылған. Қазіргі кезде ұрмалы аспаптар әр ансамбльде, оркестрде, шағын топта маңызды орын алады. Ешқандай барабандарды немесе ұрмалы аспаптарды қолданбайтын музыка жанрлары жоқ. Қосымша сүйемелдеуді қажет етпейтін ұрмалы аспаптардың жеке ансамбльдері де болды. Перкуссиялық аспаптар сүйемелдеушіні де барабан жиынтығы, конгас, бонго, әр түрлі перкуссия, оркестрлік перкуссия және жеке функцияларды да шыңдалған перкуссия: ең алдымен виброфон, сонымен қатар ксилофон, маримба, қоңырау, тимпани орындай алады. Сондықтан, ұрмалы аспаптарда ойнау оның ішінде барабандарды қоса алғанда қазіргі кездегі жалпы музыкалық мәдениеттің ажырамас бөлігі болып табылады. Перкуссиялық аспаптар қазіргі заманғы музыка мәдениетінде академиялық музыкадан бастап кантри джазына және хард-рокқа дейінгі әртүрлі стильдерде қолданылады. Музыкалық білім беру педагогикасы қазіргі заманғы музыкалық өнерде болып жатқан процестерге сәйкес болуы және оның принциптерін бейнелеуі керек екендігі анық. Мұндай сәйкестік мәселесін, соның ішінде ұрмалы музыкалық аспаптардың көмегімен шешуге болады.

Зерттеудің мақсаты: ұрмалы аспаптарда ойнау дағдыларын қалыптастыру әдістерін теориялық тұрғыдан негіздеу және эксперименттік жұмыста тексеру.

Зерттеу нысаны: Жасөспірімдерде ұрмалы аспаптарда ойнауға үйретудің негізгі дағдыларын қалыптастыру процесі.

Зерттеу пәні: жасөспірімдерде ұрмалы аспаптарда ойнаудың негізгі дағдыларын қалыптастыру әдістерін және шулы ұрмалы аспаптардың тарихы мен құрылымын қарастырамыз.

Жұмыс құрылымы . Дипломдық жұмыс кіріспеден, екі тараудан тұрады. Пайдаланылған әдебиеттер тізімі мен қосымшалары бар. Жалпы көлемі дипломдық жұмыстың 42 және сурет № 1, 2, 3, 4, 5, 6 - дан тұрады. Бөлімнің соңында қосымшасы бар. Қосымша дегеніміз берілген мағлұматқа мысал ретінде жүреді. Пайдаланылған әдебиеттер тізімі түрлі кітаптардың, мақалалардың және зерттеу жұмыстарды қамтиды.

Кіріспеде жұмыстың өзектілігі мен жаңалығы белгіленген, зерттеу объектісі мен зерттелу дәрежесі және жұмыстың мақсаттары мен міндеттері көрсетіледі.

Бірінші тарауда - бөлім ұрмалы музыкалық аспаптардың шығу тегі және эволюциясы және шулы ұрмалы аспаптарда ойнау техникасының сипаттамасы және орындау теорияларын қамтиды. Екінші тақырыпшада жасөспірімдердің музыканы ұрмалы аспаптармен қабылдауының психологиялық ерекшеліктері жайлы баяндаймыз.

Екінші тарауда - шулы ұрмалы аспаптар түрлері және құрылымы және қазақ халқының шулы ұрмалы аспаптары жайлы айтамыз.

Гипотеза: жасөспірімдерге ұрмалы аспаптарда ойнауды үйренудің негізгі техникасын үйрету процесі сәтті болуы мүмкін, егер:

- қажетті құралдар жиынтығымен толықтырылған сабақтарға қажетті базаны құру;

- физикалық тұрғыдан сәйкес келетін және ұрмалы аспаптарды үйренуге қызығушылық білдіретін және жасөспірім оқушылардың психологиялық ерекшеліктерін ескеретін жасөспірімдерді тарту;

- музыкалық білім беру процесінің ерекшеліктеріне бейімделген оқыту әдістерін таңдау.

Дипломдық жұмыстың қорытындысы зерттеудің қорытындысын шығарады. Онда бөлімдерде қойылған міндеттерді шешу нәтижелері қорытындылайды. Қорытынды біліктілік жұмысында келесі міндеттер қойылды:

- ұрмалы музыкалық аспаптардың тарихы мен эволюциясын қадағалау;

- ұрмалы аспаптарда ойнаудың негізгі орындау техникасына сипаттама беру;

- ұрмалы аспаптардың қатысуымен жасөспірімдердің музыканы қабылдауының психологиялық ерекшеліктерін ашу;

- эксперимент жұмысына қатысушылардың шарттарын, контингентін бөліп көрсету;

- тыңдаушылардың біліктілік деңгейін анықтаудың диагностикалық әдістемесін әзірлеу;

- ұрмалы аспаптарды оқыту әдістемесін таңдап, музыкалық оқу процесінің жағдайына бейімдеу;

- эксперимент жұмысын ұйымдастыру және жүргізу және оның нәтижелерін қорытындылау.

Зерттеу әдістері : теориялық: зерттеу проблемасы бойынша ғылыми және әдістемелік әдебиеттерді зерттеу және талдау; эмпирикалық: педагогикалық бақылаулар, диагностикалық процедуралар, эксперименттік жұмыс.

Зерттеудің теориялық және әдіснамалық негізі мыналар болды: оркестрлік музыканың ерекшеліктері және оның аудиторияға әсері туралы музыкатанудың теориялық ережелері; ұрмалы аспаптарда ойнауға үйретудің мазмұны мен реттілігін анықтайтын ережелерді қамтиды.

І БӨЛІМ ҰРМАЛЫ МУЗЫКАЛЫҚ АСПАПТАРДЫҢ ШЫҒУ ТЕГІ МЕН ЭВОЛЮЦИЯСЫ

Ежелгі Ресейдегі ұрмалы аспаптар

Музыкалық қасиеттері бойынша ұрмалы аспаптар музыкалық қасиеттеріне байланысты екі түрге бөлінеді:

белгілі бір биіктіктегі дыбыстарды шығаруға арналған дыбыстың әуенді және гармоникалық негізінің бөлігі;
шулы ұрмалы аспаптар - дыбыстың ырғақты негізін жаңғыртуға қабілетті болып келеді.

Соқпалы аспаптар әр түрлі материалдардан жасалады: былғарыдан жасалған және металдан, ағаштан немесе әйнектен жасалған аспаптарға бөлінеді. Бірқатар дереккөздерді зерттей келе, біз осы музыкалық аспаптардың бірқатарының толық сипаттамасын таптық.

Ескі ұрмалы аспаптардың кейбіріне қысқаша сипаттама берейік. Ежелгі Ресейде барлық мембраналық аспаптар дабыл деп аталды. Олардың тек екі түрін атаймыз: жылқы бубендері былғары қабықпен тартылған, шабандоздың алдындағы ертоқымға байланған екі кішкентай қазан және оларды соғу үшін сфералық ұшы бар белдік қамшысы болған. Дабылдар - ескі заманда әскерде қолданылған. Дабылдардың санына сәйкес оның мөлшерінде ескерген. Оны төрт атқа мінгізіп, сегіз адам соғып отырған.

Еврей арфасы өздігінен дыбыс шығаратын ескі аспаптарға жатады. Бұл кішкентай металлдан жасалған және ортасын қисық бос ұшы бар болат тілдес таяқшамен дыбыс шығаратын болған. Олар еврей арфасын келесі жолмен ойнады: олар оны аузына басып, тілін бір саусақпен қысып, үнемі естіліп тұрған негізгі тонды шығарған. Бұл тілдің ұзындығы мен қалыңдығына байланысты болды. Бір қызығы, бір мезгілде әуенді ауыз қуысы мен тістерге резонанс тудыру мүмкіндігі болды.

Қасық (ложки) - бұл көбінесе сабында қоңырауы бар ағаш қасық жиынтығы бар аспап. Үш белгілі тәсілмен ойнау үшін әр түрлі көлемдегі үш немесе бес қасық қолданылады. (олар осы жұмыстың 1. 2. бөлімінде сипатталған) . Халықтық қасық «ложки» музыканттары ойынның виртуоздары болды, олар туралы замандастарының керемет пікірлері қалды. Халықтық мерекелер қасық жасаушыларсыз өткен жоқ, олардың әуендері бидің сүйемелдеуі ретінде қолданылды. Қасықпен ойнау өнері жиырмасыншы ғасырдың басында, олар жасалып жатқан орыс халық аспаптарының оркестрлеріне енген кезде өркендеді. Дәстүрлілермен қатар, жетілдірілген металл қасықтар пайда болды. Олардың тұтқаларына қоңыраулар немесе қоңыраулар ілініп тұрған.

Ратчет - шамамен елу мм мен жүз отыз мм өлшемдері бар аралықтары бар ағаш тақтайшалары бар аспап. Бір параллельі екі арқанға созылған шамамен жиырма осындай тәрелкені арқандардың ұштарынан екі қолмен алып, шайқап, сырт еткен дыбысты шығарады.

Барабан - мойынға арқанмен немесе белбеумен кеуде деңгейінде ілулі тұрған аспап. Бұл белгілі бір мөлшердегі кәдімгі тікбұрышты тақтайша Әдетте жиырма бес пен қырық бес смді қамтиды. Оны ағаш таяқшалармен ұрып, әртүрлі ырғақты бұрылыстар жасады және әуендер орындалды.

Ескі соққы - бұл қоңырау тәрізді балғамен немесе таяқпен ұрылған барабанның ойнау мәнері. Тарсылдау - бір-біріне соғылған кезде жарқын қоңырау дыбысын шығара алатын екі мыс табақша. Ежелгі ұрмалы аспаптардың көпшілігі әртүрлі композициялардағы заманауи симфониялық, эстрадалық оркестрлерде және т. б жерлерде кеңінен қолданылды. Оркестрлік орындау дәстүрлері қазіргі кезде әуесқойлық қойылымдарда үлкен сұранысқа ие. Сондықтан перкуссиялық орындаушылар кәсіби және әуесқойлық орындау саласында белсенді сұранысқа ие. Біздің жұмысымыздың тақырыбына тоқтала отырып, ұрмалы аспаптарда ойнау дағдыларын игеру күрделі, ұзақ мерзімді дайындық барысында қол жеткізілетіндігін атап өтеміз. Бүгінгі күні бұл қосымша білім беру процесінде, сондай-ақ әр түрлі әуесқой бірлестіктер жағдайында мүмкіндіктер береді. Көркемдік білім беретін мектептер, студиялар, сыныптар және т. б ұйымдар ең алдымен хобби, сауықтыру және өзін-өзі дамыту сұраныстарына жауап береді. Оқытудың таңдалған түріне қарамастан, олардың барлығында әрқайсысына тән дыбыс шығару техникасы бар ұрмалы аспаптардың ұқсас жиынтығы бар. Қазіргі кезде орындау ұжымдық немесе топтық процесінде қолданылатын заманауи ұрмалы аспаптардың типтік жиынтығын қарастырайық.

Классикалық симфониялық оркестрдегі ұрмалы аспаптар.

Тимпани - классикалық симфониялық оркестрде өз орнын тапқан алғашқы ұрмалы аспап. Олар үлкен тимпандардан шыққан. Бұл мембранасы бар барлық ұрмалы аспаптардың прототипі болып табылатын тимпанум аспабынан шыққан. Ежелгі тимпанум денеден және оның үстіне созылған былғарыдан тұрды. Дыбыс теріні ұсақ таяқшалармен ұру арқылы шығады. Белгілі тимпандар кішкентай және үлкен болып бөлінеді. Өздерінің әндерінде және билерінде адамдар тимпан соққыларымен бидің жылдам қозғалыстарында бір-бірін қоздырды. Қазіргі заманғы бубен «tambour de basque» - бұл тоғыз жеңіл тимпанонды модификациялау болып табылады. Бірақ үлкен немесе ауыр тимпанум заманауи « тимпаниге » айналды. Тимпани Еуропада өте ұзақ уақыттан бері танымал және айтарлықтай өзгерістерге ұшырады. Бүгінде тері шикізатының белдіктерінің орнына теріні қатайту үшін арнайы бұрандалар қолданылады. Тимпани басқа тимпандардан әртүрлі биіктіктегі дыбыстарды шығару қабілетімен ерекшеленеді.

Қазіргі эстрадалық оркестрде, эстрада мен рок музыкасында ұрмалы аспаптар

Қазіргі заманғы әртүрлі жанрдағы музыкада ұрмалы аспаптардың рөлі керемет өсті. Бұл аспаптардың құрамы кеңейіп, құрылымы жақсарды. Электромузиялық ұрмалы аспаптар пайда болды. Әуесқой оркестрдің орындауында поп-жанрда кең танымал болды .

Эстрадалық оркестрде перкуссия дәстүрлі ішектермен, классикалық симфониялық оркестрдің үрлемелі аспаптарымен, саксофондар тобымен, пернетақталармен бірге ойналады. Эстрадалық-симфониялық оркестрде әр түрлі стильдерді біріктіретін барабандар тимпаний паййдаланылады. Керней, тромбондар мен саксафондар және ағаш үрмелі аспаптар, арфа және басқалары кіретін үлкен топ үшін тимпаний мен барабандар ырғақты рамка ретінде қызмет етеді. Топ репертуарының стилистикалық кеңдігіне байланысты барабаншы бірнеше стильде ойнау дағдыларын игеруі керек. Барабаншыға барабандарды олардың дыбысы джаз құрамына да, оркестрге арналған эстрадалық әнге де және эстрадалық оркестрдің бізге ұсына алатын көптеген нұсқаларына сәйкес келетін етіп баптауы керек. Бұл эстрадалық-симфониялық оркестр құрамына барабан жиынтығын енгізуге әкеледі. Оған қоса, эстрадалық және эстрадалық-симфониялық оркестр құрамына көптеген ұрмалы аспаптар кіре алады: конгалар, бонго, гуиро, бубеньдер, шашыратқыштар және басқа ұрмалы аспаптар кірді. Көркемдік міндеттерге байланысты олардың дыбысын бүкіл топ орындай алады. Ол заманауи музыкаға тән бай тембр мен ырғақты бояу жасауға мүмкіндік беретін музыкант-перкуссионистер болды.

Рок музыкасындағы барабандар

Бұл аспаптардың барлығы жанданған және заманауи рок музыкасында кең сұранысқа ие болды. Сонымен, рок-музыка стилін барабандарсыз және барабансыз елестету мүмкін емес. Он тоғызыншы ғасырдың аяғында барабан жиынтығына көше джаз оркестрлерінің ашық аспан астында еркін қозғалуына мүмкіндік беретін жүруге мүмкіндік беретін үлкен барабан, жұп цимбалы және белбеудегі серуендейтін барабандар кірді.

Барабан жиынтығы үнемі жетілдіріліп, өзгертіліп отырды. Жиырмасыншы ғасырдың басында үй ішінде жұмыс істеуге мүмкіндік туды, ал барабан жиынтығы заманауи келбетке жақындады. Кейінірек, рокин ролл мен рок музыкасына келе отырып, жоғарыда сипатталған классикалық барабан жиынтығында одан әрі өзгерістер болды: аталғандардан басқа ондағы жиынтық алуан түрлі болып, әр түрлі элементтермен толықтырылды. Сонымен қатар, барабан дыбысының тембрі өзгереді: ол қатты, терең, төмен және бай естіледі. Бұрын қолданылмаған әр түрлі ырғақтық вариацияларды қолдануға болатын болды. Екі бас барабанды ойнаудың жаңа тәсілі пайда болды. Рок музыкасына тән ерекше қысым бас барабанының соққысы күшті соққыларға ғана емес, әлсіз дауылдарға да түсуімен қамтамасыз етіледі. Жылдам, ашулы ырғаққа қол жеткізу үшін жылдам бас орамы қолданылады. Екпін әдейі жаңа ырғақты үлгілерге ауысады Рок-музыканың негізгі ағымындағы ұрмалы аспаптарға қатысты ең маңызды жаңалық - бұл жылдамдықтың пайда болуы (екі бас барабанды ойнау тәсілі) . Бұл музыкалық дыбысты күрт өзгерту мүмкіндігіне алып келген, тіпті жаңа музыкалық стильдердің пайда болуына серпін берген тағы бір маңызды оқиға болды. Барабаншылар өз жинақтарын ұзақ уақыт бойы бір бөшкемен емес, екі бөшкемен толықтыра бастады. Бұл шешім ХХ ғасырдың сексенінші жылдарында ғана қолданылды. Сондай-ақ, музыканттың экспрессивті аспаптарды, әсіресе қысым сезімін тудыратын аспаптарды қолдану мүмкіндіктері кеңейіп жандана түсті. Жылдам бас дыбыстары - дыбыстық шабуыл, құтырған ырғақтың елесін жасайды. Ауыстырылатын екпінді жаңа ырғақты нақыштар музыканттарға рок-музыканың экспрессивтік құралдарында жаңаруға және алға жылжуға мүмкіндік берді. Одан кейін екі үлкен бас барабаннан гөрі ойнатылатын жетек қондырғысы немесе гимбал енгізілді. Бұл екі соққысы бар екі фунттық педаль. Барабандардың, том-томдардың, ротомомдардың, табақшалардың, соқпалы аспаптардың кең жиынтығы, бұл орындаушыға педальдарды қолдана отырып, екі қолмен және екі аяқпен ойнауға мүмкіндік беретін белгілі бір жүйеге жинақталған - міне қазіргі барабан жиынтығы. Соңғы онжылдықта электрондық барабандардың пайда болуымен және кең таралуымен ерекшеленді. Олар рок-музыкада кейбір акустикалық эффекттер жасау үшін әлі күнге дейін бірен-саран қолданылады. Бірақ орындаушылар үшін оларды пайдалану үшін кең перспективалар ашылды.

Эстрадалық музыкадағы перкуссия.

Рок музыкасы - поп-музыка да электронды аспаптарға көңіл бөле бастайды. Электронды аспаптар қазіргі жиырма бірінші ғасырда әсіресе танымал болды. Бір мың тоғы жү жетпіс алтыншы жылы жасалған алғашқы сериялы электронды барабан, « Syndrum» моделі қатты әсерді тудырмады. Алайда, кейінірек, бір мың тоғы жүз сексен үшінші жылы әлемдегі алғашқы электронды барабан жиынтығы - « SDS-V» пайда болуымен нақты бетбұрыс жасалды. Содан бері электронды барабан жинақтарын жасау мен жетілдірудегі жетістіктер тоқтаған жоқ. Ықшамдық, портативтілік, жан-жақтылық, акустикалық және электронды аспаптың мүмкіндіктерінің үйлесімділігі сияқты артықшылықтарды атап өтейік. Музыканттардың мүмкіндіктері таңғажайып кеңейіп, өзгеріп тұрған стильге сәйкес тембрлер жиынын бірден ауыр металдан халық музыкасына дейін өзгертуге мүмкіндік береді. Ежелгі Ресейдегі ұрмалы аспаптардың ерекшеліктерін зерттей келе, олардың қазіргі заманғы оркестр аспаптарының прототипі болған көптеген түрлері бар екеніне көз жеткіздік. Бұл аспаптардың біртіндеп жетілдірілуі орындаушылық практикада олардың жаңа түрлерінің пайда болуына және консолидациялануына әкеліп соқтырғаны анықталды. Ұрмалы аспаптар дамуының жаңа эволюциялық кезеңі академиялық және эстрадалық бағыттардың әр түрлі орындаушылық топтарының практикасында кеңінен сұранысқа ие барабан жиынтығы мен электронды ұрмалы аспаптардың пайда болуына әкелді.

Ұрмалы аспаптарда ойнау техникасының сипаттамасы және орындау теориялары

Қасықтарда ойнауға арналған тәсілдері. Қасықтарда ойнаудың үш әдісі бар:

Сол қолда тұтқалары сыртқа және жарты шарлардың өсінділері ішке қарай екі қасықты қысыңыз, осылайша саусақтарыңызды қысып, қысқанда олар бір-біріне соғады. Оң қолында олар үшінші қасықты сабынан ұстап, сол қолындағы қасықтарды онымен ұрады. Егер төртінші, үлкен қасық болса, онда оны тұтқаның артына ұстап, мезгіл-мезгіл сол үшінші қасықпен ұрады.
. Екі қолда, саусақтардың арасында бір-біріне шығып тұрған жұп қасық қысылған. Қолдарын кезек-кезек немесе бір уақытта шайқап, орындаушы ырғақты соққылар шығарады. Басқа жағдайларда, оң қолдың бірнеше қасықтары сол қолдың бірнеше қасықтарын ұрады.
. Сол қолдың саусақтары арасында жарты шарлардың өсінділері сыртқа шығып, үш қасықты қысып тұрады. Төртінші, үлкен қасық сол аяқтың етік бөлігіне салынған. Олар соққылар жасау үшін қолданылатын бесінші қасықты оң қолына алады: сырғанау - сол қолдың үш қасығында және мықты, жұлын - жүктеу білігінің артында орналасқан қасықта. Егер тұтқаларында қоңырауы бар қасықтар қолданылса, онда орындаушыны соғу үшін қасықтарды көтеріп, басымен шайқайды.

Барабан ойнаудың әдістері . Ойынның негізгі тәсілі - ұру. Соққылардың түрлері әртүрлі болып келеді. Олардың айырмашылықтары олардың аттарынан да көрінеді, олар дыбыстардың санын, бір соққыда, позицияда, қолды немесе аяқты қолданғанда көрсетеді: бұл бір жоғары соққы, бір төмен соққы, білектің қос соққысы, қос саусақтың соққысы, бір соққы, қос соққы, жиек соққысы, кросс таяқ, үш мәрте соққылар болып бөлінеді.

Әсер ету әдісінен басқа, ағаш таяқтарды ұстау түрлері де үлкен маңызға ие. Дәстүрлі ұстау кезінде оң қол, әдетте, параллель ұстайды, ал сол қол таяқшаны, алақанды жоғары, көрсеткіш пен сақина саусақтарының арасынан ұстайды. Дәстүрлі ұстау джаз ойнауда басқа стильдерге қарағанда көбірек танымал, дегенмен оны бірнеше рок-барабандар ойнау кезінде қолданады.

... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.