Аэрографиямен матаны бояу

Жұмыс түрі: Дипломдық жұмыс
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 41 бет
Таңдаулыға:

Қазақстан Республикасы Білім және ғылым министірлігі

Министерство образования и науки Республики Казахстан

Мағжан Жұмабаев атындағы жоғары колледжі

Высший колледж имени Магжана Жумабаева

ДИПЛОМДЫҚ ЖҰМЫС

Тақырып: «Мата бетінде жазу» үйірмесінде білім алушылардың шығармашылық қиялындамыту

Мамандық: 043 - “Көркем еңбек ”

Біліктілік: 043 “Көркем еңбек мұғалімі”

Пән: Үй шаруашылығының әдістемесі

Жетекші: Абилькаирова Ляззат Сарбаевна

Орындаған: УХТ-1-18 тобының студенті Садықұлы Қ. Ш.

Петропавловск 2021 жыл

МАЗМҰНЫ

Кіріспе . . . 3

КІРІСПЕ

Өзектілігі. Халықтық қолданбалы өнердің ерекше және қызықты түрі - матаның көркем суреті. Әртүрлі мақсаттарға арналған өрнекті маталар, мүмкін, өнер мен қолөнердің басқа түрлері сияқты, күнделікті өмірге көркем мәдениетті белсенді түрде әкеледі. Олардың жаппай өндірісі маталарды әшекейлеу өнерін зерттеуге ерекше көңіл бөлуге мәжбүр етеді. Оның тамыры сонау өткен заманда жатыр. Сондықтан бүгінгі таңда сәндік-қолданбалы өнерді оқытуда халықтық дәстүрлерді меңгеру мен пайдалану әдістемесінің мәселелері ерекше өзекті және маңызды болып отыр. Маталарды көркемдік кескіндеме көркем тоқыма бұйымдарының бір түрі және сәндік-қолданбалы өнердегі маңызды бағыт болып табылады. Бұл жұмыс тақырыбының өзектілігі оқыту процесінде матаны көркем бояу шеберлігін меңгеру және оны қазіргі оқу үрдісінде пайдалану мәселесінің тиісті теориялық тұрғыдан қамтылмағандығынан болып отыр.

Мақсаты: Оқушыларды матаны көркем суреттеу арқылы шығармашылық қасиетін арттыру.

Міндеттер:

1. Осы мәселе бойынша әдебиеттерді анықтау және зерттеу

2. Матадағы көркем кескіндеменің қалыптасу тарихын және түрлерін ашу

3. Технология сабағында матаға сурет салуды оқытудың тиімділігін зерттеу

Теориялық және әдістемелік негіздері:

1. Гончаров И. Ф. Мектеп оқушыларын көркемдік және шындық арқылы эстетикалық тәрбиелеу. - М. : Педагогика, 1986. - 128 б.

2. Көркем қолөнер негіздері В. А. Барабулина және О. В. Танкус Мәскеу «Ағарту» 1978 - 156 ж

3. Некрасова М. А. Халық өнері мәдениеттің бір бөлігі ретінде. - М. : Бейнелеу өнері, 1983. - 343 б.

1. Технология сабақтарында матадағы көркем кескіндемені оқытудың теориялық негіздері

1. 1 Батик өнерінің тарихы

Маталардағы түрлі-түсті сәндік әсерлерді алу туралы алғашқы ескерту Плинийдің табиғи тарихында кездеседі. Маталарды жобалаудың көптеген тәсілдері әр алуан безендіру әсерлерін туғызды. Ең ежелгісі резервті қолданудың әртүрлі әдістері болды, яғни матаның жеке бөліктерін кейінгі бояудан қорғайтын композиция. Олардың көпшілігі бүгінгі күнге дейін сақталған. Ежелгі заманнан бері қолдан боялған маталар Жапонияда, Қытайда, Индонезияда және Африкада белгілі.

Маталарды әшекейлеу өнері ерте заманнан белгілі. Біріншіден, маталарды жасау процесінде жіптерді арнайы біріктіру арқылы жасалған тоқу үлгісі пайда болды. Кейінірек сызба үйінді түрде қолданыла бастады. Кейінірек басылған ағаш (кесілген) тақталар ойлап табылды.

18 ғасырда баспа үшін металл баспа тақталары қолданыла бастады.

Келесі қадам баспа машиналарының өнертабысы болды. Шебер оюшылар сызбаны металл біліктерге ойып, біліктерді бояуға малып, матаны домалатып, ою-өрнек түсірген. Егер сызба түсті болса, әр бояу үшін бірнеше осындай орамдар дайындалды [2] . Кейде матаны әшекейлеуде әшекейлеудің екі әдісі қатар қолданылған - жіптерді өру және бояу (немесе өкше) . Тоқыма үлгісін қылқаламмен бояумен толықтыратын қытайдың «кесе» маталары осындай болды.

Белгілі ең көне сурет (шамамен екі мың жыл) - қытайлық жерлеуден алынған қытай суреті. Ол минералды бояулармен боялған қараңғы фигуралармен жабылған.

Индонезия ыстық батиктің отаны болып саналады. Классикалық ыстық батик - кескіндеменің өте еңбекқор түрі. Тек матаны дайындау бірнеше күнге созылды. Алдымен матаны жұмсарту үшін 1-2 күн суда ұстады, содан кейін жуып, кептірді. Содан кейін күріш крахмалында 15 минут қайнатылады. Қайталап кептіруден кейін матаны ағаш роликпен жұмсақтыққа дейін ұрады.

Кескіндеме 17 ғасырда ойлап табылған (тянтинг, тянтин) «жырлау» құрылғысының көмегімен жасалды. Бұл ағаш немесе бамбук таяқшасына бекітілген шағын, мыс немесе жезден жасалған, бір немесе бірнеше шүмегі бар ыдыс - тұтқа. Балауыздан жасалған мата бірнеше сағат бойы бояғыш ерітіндіге батырылды. Бояу кезінде матаны мұқият аударып, балауыз қабатын жарып алмауға тырысты.

Содан кейін мата кептіріліп, өрнектің басқа элементтері қайтадан балауызбен өңделеді. Бояу ең ашық түстен ең қараңғыға дейін жүргізілді. Операция өрнекте қанша түстер болса, сонша рет қайталанды. Соңғы түс әдетте қара немесе қою қоңыр болады. Бояу аяқталғаннан кейін мата қайтадан кептірілді. Соңғы операция матадан балауызды кетіру болып табылады. Мұны істеу үшін ол ыстық суы бар қазандыққа батырылды.

Уақыт өте келе қол батик техникасы азырақ қолданыла бастады. Жұқа металл сымдардан жасалған штамптар процесті айтарлықтай жылдамдатты. Мұндай штамп балқытылған балауызға батырылған, содан кейін кенепке қолданылған. Алынған сызбалардың контурлары бояумен толтырылған. Егер бұрын бір матаны бояуға бір жарым-екі аптадан екі жылға дейін уақыт кетсе, штамптардың көмегімен бір күнде 20 матаға дейін жасауға болатын. 17 ғасырдың аяғында үнділік басылған маталар - чинц өзінің сұлулығымен Еуропаны жаулап алды. Матаны соғу үшін бояу жағылған штамп пайдаланылды - мата толтырылды. Алғашында бір бояуда өкше болды. Мұндай басып шығарудың екі жолы болды - кенепке бояу және классикалық батикке ұқсас, текше өкшесі әдісі. Екінші жағдайда балқытылған балауыз матаға металл мөртабанмен жағылды. Содан кейін бүкіл матаны бояғыштың үлкен сауытына батырды. Бұл құты текше деп аталды, сондықтан «текше өкшесі» деп аталды. Ең жиі қолданылатын бояу индиго көк болды.

17 ғасырдың соңында ақ жер өкшесі деп аталатын пайда болды - ақ фонда түсті басып шығару. Сонымен қатар, өкше тақтасына бекітілген бейнелі қисық металл жолақтардан күрделі контурлық сызба қолданыла бастады.

Үндістанда және Индонезияда суреттер көбінесе киімдерді безендіру үшін пайдаланылды. Жапония мен Қытайда кескіндеме осы елдер үшін дәстүрлі интерьерді жасау үшін де қолданылды: экрандар мен поэтикалық бірлестіктерге толы картиналар. Шеберлер бір түсті сияны қолданып, таңғажайып сұлулық пейзаждарын жасады.

Қолмен боялған матаның дәстүрлі үрдістерге негізделген заманауи нұсқалары жаңа технологиялармен қамтамасыз етілген.

Ыстық батикте балауыздың орнына парафин мен стеарин қолданыла бастады. Ыстық батик техникасында ақау болып саналатын бояу процесі кезінде пайда болған жарықтар желісі қызықты тәуелсіз әсердің мәніне ие болды және бұл техниканың ажырамас бөлігі мен символына айналды.

Резерв деп аталатын жабысқақ материалды ойлап табу арқылы кескіндеменің түбегейлі жаңа техникасы - суық батик жасалды .

Түрлі мақсаттарға арналған боялған маталар, мүмкін, өнер мен қолөнердің басқа түрлері сияқты, күнделікті өмірге көркем мәдениетті белсенді түрде әкеледі.

Матаға түрлі-түсті декоративті әсерлерді алу туралы алғашқы ескерту Плинийдің «Табиғат тарихында» кездеседі. Маталарды жобалаудың әртүрлі тәсілдері әр түрлі безендіру әсерлерін тудырды. Ең ежелгісі резервті қолданудың әртүрлі әдістері болды, яғни матаның жеке бөліктерін кейінгі бояудан қорғайтын композиция. Олардың көпшілігі бүгінгі күнге дейін сақталған. Ежелгі заманнан бері қолдан боялған маталар Жапонияда, Индонезияда, Қытайда және Африкада белгілі. Ертеде өте жұқа жүн және мақта маталардан, сондай-ақ жібектен тігілген киімдерді бояу үшін қолданылатын бірнеше түстер ғана белгілі болды. Әдетте мата жолақ түріндегі ою-өрнектермен безендірілген.

Ең көп таралған түс күлгін болды, оның бірнеше реңктері болды, қою күлгін, көк және қызыл. Кейіннен күлгіннен басқа көкөніс бояулары да қолданыла бастады.

Ежелгі Римде көптеген бояуларды білетін бояушылардың арнайы шеберханасы болған. Дегенмен, шеберліктің құпиясын ашу қатаң түрде жүргізілді. Сондықтан оларды жасау технологиясы бізге жеткен жоқ.

Маталарды безендірудің мұндай әдістері Арменияда, Әзірбайжанда және Ресейде де белгілі болды. Шығыста оларды «батик» деп атаған. Бұл сөздің шығу тегі нақты белгісіз. Шамамен. Мысалы, Java тілінде күнделікті өмірде графика, сызу, жазу деп аударылатын «амбатик» сөзі бар. Бұл белгілі бір дәрежеде резервтік композицияны пайдаланып матаға үлгі салуға сәйкес келеді.

Қорытындылайтын болсақ, матаға щеткамен немесе басқа құралдармен (мысалы, Индонезияда, қамыс түтікпен) қыздырылған балауыз, майдалап ұнтақталған балшық немесе қарақұмық ұнының алюминий қоспасы жағылған. Резерв матаға сіңіп, су өткізбейтін пленкамен қатайтылды, осылайша оны қолданылатын үлгіге сәйкес бояудан қорғады.

Кейінірек, шамамен 12 ғасырдан бастап, «өкше» деп аталатындар пайда бола бастады. Өкше әртүрлі тақталардың көмегімен жүзеге асырылды - «әдептілік». Мұндай тақтай бояумен суланған және жұмсақ төсек-орындары бар үстелге қойылған матаның үстіне қойылып, сызбаны жақсырақ басып шығару үшін ағаш балғамен «басқан». Матаға дизайнды «басып шығару» бастапқыда ақ немесе боялған фонда қызыл және қызғылт сары бояулармен қолмен жасалды. Содан кейін олар жууға арналған бояулар деп аталатын, ал кейінірек ұзаққа созылатын бояуларды қолдана бастады.

Маталарды безендірудің бұл әдістері Ресейде де белгілі болды. Шығыста оларды «батик» деп атайды. Бұл сөздің шығу тегі нақты белгісіз. Мысалы, Ява тілінде күнделікті өмірде «амбатик» сөзі бар, ол «гравюра», «сызу», «жазу» деп аударылады. Бұл белгілі бір дәрежеде резервтік композицияны пайдаланып матаға үлгі салуға сәйкес келеді.

Түрлі резервтерді пайдалану нәтижесінде боялған фонда боялған матаның табиғи түсінің үлгісі пайда болды. Ресейде бұл композиция «вапа» деп аталды. Оған қолданылған резерві бар мата - «вапа» - бояу құтысына батырылды, ол бүкіл бетін резервуармен қорғалмаған боялады. Бояғаннан кейін вап жойылды.

Алғашқы орыс өкшесі шіркеу киімдерін безендіру үшін қолданылған. Қатты ыдыраған 12 ғасырға жататын шағын фрагменттері ғана сақталған. XVI-XVII ғасырлардың әртүрлі құжаттары бойынша. біз қазірдің өзінде матаның осы түрі туралы көбірек ақпарат алып жатырмыз. Баспа техникасының матасы өрнектің сипаты мен орындалу тәсіліне қарай «басу» және «бедерлеу» деп аталып, тек 18 ғ. бірыңғай атау белгіленді. Кесілген тақтайшалар үлкен етіп жасалмағандықтан, үлкен матаға үлгі алу үшін тақталарды арнайы белгілер бойынша матаның бүкіл ұзындығы мен ені бойынша ауыстыру керек болды. Осылайша, матада біркелкі қайталанатын үлгі пайда болды, оны сәйкестік деп атайды.

Оның әйелдер, ерлер және балалар киімдерінде де, интерьерде де үлкен қолданылуы өкшенің айтарлықтай таралуына ықпал етті. Басылған маталардан сарафандар, душқа арналған күртелер, белдемшелер, жемпірлер, ерлер жейделері тігілді. Басылған маталар перде, дастархан ретінде қолданылған, олар сандықтардың ішкі бетін қаптау үшін пайдаланылған, ескі кітаптар бір-бірімен өрілген, олардан жастық қаптары, көрпе, перделер тігілген. Костюмде орамал ерекше орын алды.

ХІХ ғасырдың аяғы - ХХ ғасырдың басында. басып шығарылған маталар түсі қанық болып, қолданылған мотивтері жағынан алуан түрлі болды. Иваново мен Кострома өкшесі, Трехгорная мануфактурасының өкшесі әйгілі болды. Бірақ сызбаны дайындау әдісі - ойылған тақталар - өзгеріссіз қалды. Импорттық баспа машиналары 19 ғасырдың аяғында ғана пайда болды, бірақ тақтайшамен басып шығару жекелеген салаларда бүгінгі күнге дейін сақталған. Өкше дамуының ұзақ кезеңінде өрнектер таңдалып, жылтыратылды, олардың негізгі сәндік мотиві гүлдер мен жапырақтарға айналды. Әрбір өсімдік өзінің сәндік сипаттамасын, сызбасын қамтыды және өрнекті бояу сол немесе басқа матамен араласатындай етіп жасалды. Жібек, жүн, мақта маталар - олардың әрқайсысы - жібектің жеңілдігін немесе жылтырлығын, жүннің жұмсақтығы мен жұмсақтығын және т. б. ерекше дизайн шешімін талап етті.

Тоқыма кескіндеме өнері бүгінде дамып келеді. Технология күрделене түсті және жетілдірілді, көркемдік және техникалық әдістер әртүрлі болды. Қолмен боялған маталарды жеке шеберханада ретке келтіруге болады, үйірме жұмыстарына да меңгеруге болады. Кескіндеме технологиясы қол жетімді нәрсе, бірақ қарапайым емес, жұмысты өз бетінше орындауға кіріспес бұрын оны жақсы меңгеру керек. Өнердің бұл түрі ерекше тартымды, өйткені сіз кескіндеме әдістерін қолдана отырып, материалдағы идеяңызды өз бетіңізше орындай аласыз. Көркемдігі жоғары туынды жасаудағы шеберлік - техникалық, көркемдік әдіс-тәсілдерді меңгеру, осы өнердің ерекшелігіне ену, оның мұрасын мұқият зерделеу және әр нәрседе қажетті шығармашылық. Сәндік-қолданбалы өнердің барлық түрлері сияқты, көркем тоқыма бұйымдарының дизайнының өзіндік принциптері бар, олар осы өнердің адам өміріндегі алатын орнымен (костюм, интерьер - қоғамдық немесе тұрғын үй - т. б. ), көркемдік өнердің белгілі спектрімен анықталады. тапсырмалар, құралдар, әдістер және тіпті сән.

18 ғасырдың аяғынан бастап бүгінгі күнге дейін батиктер индонезиялықтардың (еркектер де, әйелдер де) каин пандянг түріндегі ұлттық киімі ретінде қызмет етті - өлшемі шамамен 250x105 см болатын тікбұрышты кенеп, денеге белден бастап тобық юбка сияқты. Ерлер де сол батиктен жасалған саронг, яғни кең белдемше, сол матадан орамал тағып жүреді. Әйелдер костюмді кең иықты батик шарфымен және кебаямен толықтырады - ұзын жеңі бар жабдықталған блузка.

Индонезиялық дәстүр бойынша әйел ата-бабаларының күшін бейнелейтін батиктер бір кездері қанжыға ретінде әкелінген. Бұл маталардың ең көне үлгілері сиқырлы сипатқа ие болды, оның сенімі біздің заманымызда ішінара сақталған. Сонымен, кейбір көне ою-өрнектер, мысалы, «шашылған күріш дәндері» құнарлылық пен үлкен ұрпақ тілегін білдіреді. Бірдей ассоциацияларды өсімдік өрнектерінің барлық сорттары, негізінен өмір ағашының бейнелері тудырады. Басқалары, танымал нанымдар бойынша, бақытқа, өзара сүйіспеншілікке, отбасылық ошақтың игілігіне үлес қосады. Мысалы, бүгінгі күнге дейін жас жұбайлардың жұптық үйлену батиктерін безендіретін сидомукти үлгісі сияқты. Ол қайталанатын мотивтердің дәстүрлі жиынтығынан тұрады: «шашыраңқы күріш дәндері», әртүрлі иконографиялық нұсқалардағы өмір ағашы мен Гаруда қыраны бейнелері. Киелі құстың, атап айтқанда күн қыранының бейнесі индонезиялықтардың дәстүрлі дүниетанымының ең архаикалық құрамдас бөліктерінің бірі болып табылады.

Архипелагқа индуизмнің келуімен ол Күн культімен байланысты Вишну құдайы бар киелі қыран бейнесімен қосылды. Бұл құстың қанаттарымен қоршалған ғибадатхананың стильдендірілген сызбасы кең таралған, бұл жас жұбайлардың отбасылық өмірдегі үлкен ұрпақ пен қамқорлыққа, құдайларға деген тілегімен байланысты. Таза гүлді әшекейлі батиктер өте сирек кездеседі. Көбінесе шеберлер өсімдік және суреттік мотивтерді біріктірді. Мәселен, мысалы, Семен («жас өркен») деген жалпы атаумен белгілі өсімдік өрнектері көбінесе фон рөлін атқаратын шағын геометриялық мотивтері бар маталарда және Гаруданы бейнелейтін қос қанатты қамтитын суреттік белгілер-символдармен біріктіріледі. , сондай-ақ киелі лотостың серпімді бүршіктері мен гүлді гүлдері.

1. 2 Матаға сурет салу түрлері

Матаны көркем бояудың бірнеше тәсілдері бар. Ол суық, түйінді және ыстық. Ең қызығы - ыстық батик. Бұл техникада жасалған бұйымдар өте мәнерлі және түрлі-түсті. Тек осы техникада құрылымда, реңктерде және түс комбинацияларында шексіз алуан түстің дамуына қол жеткізуге болады.

Ыстық батик . Рамкаға жақсылап керілген ақ матаны қылқаламмен ұстағанда адамды дірілдеген сезім билейді. Мата қолындағы бояуды икемді түрде қабылдайды және ризашылықпен ғажайыптар жасай бастайды. Бірақ бояудың өзіндік сипаты бар - ол сыпайы және оның жүгіру шекарасын білмейді. Содан кейін шығармашылық сиқыр басталады. Қолмен және бояумен щеткамен және ақыл мен қиялдың қалауымен олар керемет жасайды. Ал сіз маталарды көркемдік кескіндеменің сиқырлы әлемінде боласыз. Бір бастағаннан кейін онымен қоштасу мүмкін емес.

Шығармашылық қиялды, ойлауды, ерік-жігерді жұмылдыратындай, ыстық батикпен матаны бояу тәсілдері өзін-өзі танытуға үлкен мүмкіндіктер береді. Ыстық батик - кескіндеменің барлық түрлерінің ең күрделі техникасы, бірақ сонымен бірге ең қызықты. Оны меңгере отырып, сіз балауыздың барлық эксперименттерге, ерекше көркемдік әдістерді іздеуге және импровизацияға арналған құнарлы материал екенін білесіз. Тіпті ыстық балауыздың ерекше иісі шығармашылық қиялды оятады.

Суық батик . Еуропада шығыс маталарының пайда болуы 20 ғасырдың басында қолмен боялған матаға құмарлыққа әкелді. Батик қайта тууды бастан өткерді. Бірақ еуропалықтар үшін балауыздан батик жасаудың классикалық процесін жаңғырту қиын болды, сондықтан кескіндеменің басқа, қол жетімді және қарапайым түрі пайда болды: суық резерв және сәйкесінше бояудың басқа әдістері. Дегенмен, бұл әдіс ыстық батиктен қорық температурасымен ғана ерекшеленбейді, оның құрамы, оны қолдануға арналған құралдары, сонымен қатар кескіндеме стилі өзгерді. Жібекке сурет салу үшін бір түстік кеңістікті екіншісінен бөлетін ақ және түсті сызықтар ең тән, өрнектің барлық бөлшектері анық жиегі бар және тек резервтік сызықтың ішінде түстермен боялған. Нәтижесінде сызба графикалық анықтыққа ие болады.

Ыстық батиктен айырмашылығы, бұл әдіс бояудан кейін резервті жоюды қажет етпейді, қарапайым және қауіпсіз, сондықтан матаны бояудың ең танымал әдістерінің бірі болып табылады. Ресейде өнеркәсіптік артелдерде суық батик әдісі 1936 жылдан бері қолданыла бастады. Осылайша орамал, шарф, галстук, көйлектердің талондары, интерьер заттары: перделер, дастархандар, майлықтар, абажурлар жасалды. Кейінірек - сәндік панельдер, матаға сурет салу. Суық батик 70-80-жылдары көптеген елдерде кең тарады.

Стиль - «суық батик», бұл модерн дәуірінің еуропалық өнертабысы. Айқын «витраждар» контуры бұл техниканы тартымды етеді. Суық батик кенепке бояу ағынын шектейтін резервтік қосылыстарды пайдалануға негізделген. Бұл кескіндеме әдісінің көркемдік ерекшелігі - міндетті түсті контур сызбаларға айқын графикалық сипат береді. Түстер саны шектелмейді. контурының қалыңдығы және резервтік композицияның консистенциясы матаның тығыздығына, оның құрылымына, сондай-ақ матаның сіңіргіштігіне байланысты. Тығыз материалдар, құрылымына байланысты, жақсырақ сіңдіру үшін кеңірек контурды және сұйық резервтік композицияны қажет етеді. Көбінесе бұл түрдегі тіндер үшін екі жағынан резерв индукцияланады. Тығыз матамен жұмыс істегенде қалың контур сызылады, ал мөлдір, жеңіл маталарда жұқа. Сызбаның контуры сызылғаннан кейін оны кептіреді [7] . Бояуды қолданбас бұрын, әрбір пішіннің ішіне суды тамызу арқылы үлгінің дұрыс емес жағындағы қордың индукция сапасын тексеру қажет. Егер бір жерде су қордан өтіп кетсе, үлгінің бұл бөлігін кептіру керек және қорды екінші рет қалпына келтіру керек, бірақ қазірдің өзінде дұрыс емес жағында. Содан кейін желі сапасын қайтадан тексеріңіз.

Жолдың басында және қол баяу қозғалатын жерлерде әдетте тамшылар алынады. Бұған жол бермеу үшін түтікшені немесе түтіктің ұшын матаның үстінен мүмкіндігінше біркелкі бағыттау керек және жұмыстың басында түтіктің ұшын тезірек бетіне түсіріңіз немесе резервтік композицияны тікелей матаның жұмыс бетіне бұрын қолданылған қағаз парағын. Қажетсіз некені қараңғы тонмен жабу оңайырақ болуы үшін, бояумен толтыруды ең ашық реңктерден бастау керек. Сонымен қатар, дақтар мен ореолдар пайда болмас үшін сызбаның аймақтары бояумен біркелкі қаныққан болуын ұмытпау керек.

Еркін сурет салу . Резервтік композицияны қолданбай шығарылатын еркін бояу әдісі контурлық және түйіндіден жұмыс әдісімен де, дайын өнімнің сыртқы түрімен де айтарлықтай ерекшеленеді.

... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.