КОСТЮМ КОМПОЗИЦИЯНЫҢ ҚАСИЕТТЕРІ МЕН САПАСЫНЫҢ ЕРЕКШЕЛІКТЕРІ

Жұмыс түрі: Материал
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 22 бет
Таңдаулыға:

КОСТЮМ КОМПОЗИЦИЯНЫҢ ҚАСИЕТТЕРІ МЕН САПАСЫНЫҢ ЕРЕКШЕЛІКТЕРІ

Композиция (композиция-лат.) аудармада бірге орналасқандығын білдіреді. Бұл термин арқылы біз элементтердің бүтін санға реттелген байланысын түсінеміз. Композицияның заңдылықтары форманы қабылдау сипатында көрінетін объективті әрекет ететін жағдайлар ретінде әрекет етеді. Қабылдау субъектісі кәсіпқой немесе адам тәжірибесіз ме, жоқ па, композицияның маңызды заңдылықтарын бұзу оған белгілі бір реакция тудырады - тұтастықтың бұзылуы туралы сигнал. Қазіргі визуалды қабылдау теориясында үлкен мән бар қабылданатын объектінің көрнекі құрылымына келесі құрылымдық қасиеттер түсініледі: бағыттар, бұрыштар, элементтер арасындағы қашықтық, айқын көрінетін пластикалық және ырғақты ерекшеліктер. Кез-келген ұйымдасқан форма үшін композицияның негізгі ресми белгілері: тұтастық пен бірлік, бағыныштылық (екінші реттік бағыныштылық), тепе-теңдік. Композицияның тұтастығы ол заттың немесе бейненің композициясының тұтастығы кезінде олар тұтастай біртұтас ретінде көрінеді: композицияның барлық элементтері өзара байланыста және тәуелділікте болады; әр элемент композициялық түрде ұйымдастырылуы керек. Қабылдау сипаты элементтердің өзара орналасуына байланысты
араларында олқылықтар, олқылықтар болуы мүмкін композициялар, бірақ олардың өзара енуі объектінің немесе кескіннің бірлігін көзбен бұзбайды. Тұтастық кескіннің орналасуында болуы мүмкін парақтың пішіміне немесе суреттің жақтауына қатысты, қоршаған кеңістікке немесе кескіннің ішіне қатысты жалпы түсті дақтың тұтастығы сияқты болуы мүмкін. Композицияның тұтастығы және оның элементтерінің бірлігі үйлесімділік сияқты сапада көрінеді. Үйлескен элементтер бір-бірімен ажырамас байланыста, өзара пропорционалдылықта болады. Көркемдік тәжірибе бірнеше рет Бірлік пен тұтастық болмаған кезде форманың экспрессивті қасиеттерін жоғалтып, эстетикалық жағынан кемшілікке айналатындығына көз жеткізді. Тәжірибе кейде форманың тұтастығы тек мыналарға ғана емес құрылуы мүмкін екенін көрсетеді элементтердің бірлігі, бірақ кейде бұл үлгіні бұзу туралы. Композицияның бірлігі мен тұтастығы Заңында қоршаған әлем объектілерін ұйымдастырудың табиғи принциптері көрініс тапты және жүзеге асырылды. Табиғат туындыларын талдау, сондай-ақ адам қолының шынайы әдемі туындылары белгілі бір объективті заңдылықтардың болуын үнемі растайды. Ақыр соңында, адам форманың барлық элементтерінің тығыз байланысы мен өзара үйлесімінің мысалдарын үнемі өз көзімен көрді: ағаш жапырағының пішінінің пропорционалдылығы, оның тәжі мен магистралі, барлық жануарлардың дене бөліктерінің тиісті үйлесімділігі, табиғи ландшафттардың үйлесімі. Барлық бөліктер қатаң тәртіпте орналасқан, тепе-теңдік, тепе-теңдік, симметрия, қайталану, ырғақ, пропорционалдылық,
арақатынас. Табиғи формаларға тән бұл композициялық принциптер эстетикалық дамуға ие болды және өнер тәжірибесінде және әлеуметтік-тарихи тәжірибе барысында шоғырланды.

Сур. 1. Балық және таразы.
Тұтас динамикалық жабық композиция

Тепе-теңдік композицияның оңай қабылдануына ықпал етеді. Теңдестірілген композиция тұтастық, қарапайымдылық, айқындық сезімін тудырады. Композицияның маңызды құралы - қабылданған объектіні жүйені құрайтын қарапайым бөліктерге бөлу, яғни тұтастық. Жүйе-бұл негізгі, аз маңызды және қайталама элементтердің бағынуы. Бұл іске асырылады композицияның негізгі қағидаларының бірі-бөліктердің тұтасымен бағыну Заңы. Бірқатар бағыну жүйесі ретінде композиция тек пайда болады тұтас бөліктер арасында арнайы байланыстар болған кезде. Пропорциялармен байланысты заңдылықтардың рөлі әсіресе үлкен. Ұлттық костюм ою-өрнегінің негізгі элементтері мен элементтерінің өлшемдеріне негізделген тұрақты қатынастардың нақты жүйесі форманың үйлесімділігі үшін қандай маңызы бар екені белгілі. Әрбір дизайн нысаны нақты экспрессивті құралдарға ие болуы керек. Бұл жылдамдық, пішін, түс сияқты визуалды қабылданатын қасиеттер арқылы танылатын визуалды модельдің қасиеті.
Бағыну Заңы
мұны келесідей тұжырымдауға болады: композицияның экспрессивті құралдарының әр түрлі дыбысы олардың ішінен негізгі және екінші және басқа екінші деңгейлерді бөлу арқылы қамтамасыз етіледі, яғни.негізгі композициялық орталықты немесе доминантты бөлу [Сомов, 1987].
Негізгі элементті немесе элементтер тобын бөлектеу үшін бірқатар әдістер бар:
1-кеңістіктегі пішіннің орны бойынша бастысы;
2-пішін өлшемі бойынша бастысы;
3-форма құрылымындағы ең бастысы;
4-ең бастысы түсі, құрылымы және т. б.
Екінші маңызды міндет-композициядағы негізгі элементтің орнын табу, яғни доминанттар. Доминанттың міндеті-назар аудару, қадір-қасиетін айқындау немесе мазмұнын ашу бүкіл композиция.
Доминантты бөлудің қарапайым әдісі-шеңбердегі радиалды сызықтардың қиылысуымен немесе диагональдардың квадратпен қиылысуымен анықталатын геометриялық орталық. Тікбұрышты пішінде орталық, әдетте, ортаға қатысты сәл жоғары қарай жылжиды. Бұл көрнекі қабылдаумен байланысты. Егер пішіннің композициялық орталығы геометриялық центрмен сәйкес келсе, онда ол құрылады құлаудың Елесі. Доминанттың орналасуы іс-әрекеттің сипатына, қозғалыс бағытына, сондай-ақ композициядағы жалпы дизайнға байланысты. Композициялық орталық кеңістіктің кез келген жерінде немесе ұшақтар және оны дизайн, тақырып, стиль және т. б. сәйкес келетін басқа элементпен теңдестіру керек. Күрделі композицияда бірнеше орталық болуы мүмкін, бірақ аз мәнерлі (сурет. 3).

Сур. 2. Супрематикалық композиция. Композициядағы доминантты

Сур. 3. Көрініс қозғалысын көрсететін Композиция
екпін нүктелері және оларды қосатын сызықтар бойынша

Байсалдылық композицияның маңызды белгісі-форманың барлық элементтері бір-бірімен теңестірілген кезде форманың тепе-теңдігі. Композицияның тепе-теңдігі форманың негізгі массаларының таралуына байланысты оның орталығы, яғни.кеңістікті ұйымдастыру сипатына, пропорцияларға, негізгі немесе кіші осьтердің орналасуына, жеке бөліктердің бір-бірімен және тұтасымен түс қатынастарына байланысты. Композициялық тепе-теңдік симметриялы асимметриялық формаларда әр түрлі көрінеді. Симметриялық пішіннің тепе-теңдігі асимметриялық формаларға қарағанда қарапайым құралдармен қол жеткізіледі, өйткені симметрия осінің болуы тепе-теңдіктің алғышарттарын жасайды. Асимметриялық композициялар теңдестірілген немесе теңгерімсіз болуы мүмкін. Композицияны әртүрлі әдістермен теңестіруге болады: бөліктер масса, тон, түс және т.б. бойынша теңдестіріледі. тұрақтылық әсері керемет геометриялық фигураларды - тең жақты және изоссельдер үшбұрыштарын, квадраттарды, аркаларды, трапецияларды, ал көлемді композицияларда - текшелерді, пирамидаларды, түзу призмаларды қолдану арқылы жасалады. Эллипс, шеңбер, доп, өтірік цилиндр композицияға динамика береді, өйткені бұл формалар тұрақсыз.

Сур. 4. Байсалдылық. Дақтар мен өрістердің өзара әрекеттесуі

Композиция түрлері. Композицияның кеңістіктік орналасуының негізінде және оны қабылдау сипатына байланысты композицияның түрлері мен формалары анықталды. Қабылдау сипаты бойынша композицияның алты түрі анықталды.
Тұйық композиция Жабық құрамы бар сурет форматқа жиектерге ұмтылмайтындай, бірақ жабық болатындай етіп сәйкес келеді өзі үшін. Көрерменнің көзқарасы композицияның фокусынан перифериялық элементтерге ауысады, басқа перифериялық элементтер арқылы қайтадан фокусқа оралады, яғни композицияның кез-келген жерінен оның орталығы.
Жабық композицияның ерекшелігі (сурет. 5) өрістердің болуы. Мұндай композицияда оның тұтастығы көрінеді-композициялық дақ айқын шекараларға ие, барлық композициялық элементтер бір-бірімен тығыз байланысты.

Сур. 5. Жабық композиция

Ашық композиция. Ашық композициямен бейнелеу кеңістігінің толықтығы екі түрлі болуы мүмкін - елестету оңай форматтан тыс бөлшектер композициядан тыс (сурет. 6);

Сур. 6. . Ашық композиция
Б - бұл үлкен ашық кеңістік, оған назар аударылады бағынышты элементтердің дамуына, қозғалысына бастама беретін композициялар. Бұл жағдайда көрініс суреттен тыс еркін жүреді (сурет. 7)

Сур. 7. Қоразы бар Фигура. Ашық композиция

Ашық композиция орталықтан тепкіш. Бұл қиын болуы мүмкін, бірақ әрқашан орталықтан кетеді. Кейде композицияның ортасы жоқ немесе сурет өрісін толтыратын бірнеше шағын орталықтардан тұрады.
Симметриялық композиция. Симметриялық композицияның негізгі ерекшелігі-симметрия осі (сурет. 8). Композициялық осьті композициялық жазықтықта болатын сызық түрінде түсінуге болмайды. Бұл ось ақыл-ой. Композицияда симметрия осі әртүрлі бағытта болуы мүмкін - тік, көлденең, диагональды, сонымен қатар бір уақытта біреуінің болуы. Осьтердің жиі қайталануымен ырғақ пайда болады. Симметриялық композициялар тепе-тең және статикалық.

Сур. 8. Симметриялық композициялар.Симметрия негізінде нақты әлемнің барлық әртүрлілігі құрылады: органикалық заттар, флора, фауна, адамның өзі (сурет. 9).

Сур. 9. Симметриялы фигуралардың мысалы

Асимметриялық композиция. Асимметриялық композицияларда ось немесе симметрия нүктесі жоқ. Мұндай композициялардың толықтығы олардың бөліктерін оптикалық теңдестіру арқылы болады. Асимметриялық композициялар динамикалық және қабылдау мен бағынуға қиын. Асимметриялық композиция симметриялы бөліктерден тұруы мүмкін, олардың арасындағы байланыс симметрия заңдылықтарына бағынбайды. Көптеген табиғи формалар осындай сипатқа ие.
Статикалық композиция. Статикалық композиция симметрия мен метрикалық жүйенің заңдылықтарымен сипатталады. Бұл композициялар тыныш, қозғалыссыз, көбінесе иллюстрациялық сипаттаманы емес, оқиғаны емес, философиялық сипатқа ие жіберу.
Динамикалық композиция. Динамикалық композицияда әрқашан қозғалыстың негізгі бағыты-ось болады. Тек оның бойында қозғалыс динамикасы дами алады. Мұндай композиция асимметриямен және ырғақпен сипатталады.
Композиция формалары. Композицияның кеңістіктік орналасуын және кез-келген геометриялық пішінге тартылуын ескере отырып, композицияның алты формасын бөлуге болады.
Орталық (нүктелік) композиция. Нүктелі композицияда әрдайым орталық көрінеді: ол Симметрияның орталығы немесе асимметриялық композициядағы шартты орталық болуы мүмкін, оның айналасында белсенді дақты құрайтын композициялық элементтер орналасқан (сурет. 10).

Сур. 10. Центрлік композиция

Нүктелік композиция әрқашан центрипеталды, композицияның фокусы кескінді ұйымдастыратын негізгі элемент болып табылады. Композицияның бұл формасы тұтас және теңдестірілген. Нүктелік композиция үшін бейнелеу өрісінің форматы үлкен мәнге ие.
Сызықтық таспа құрамы. Бұл пішіннің композициясы бір бағытта дамып, ұзартылған форматқа ие (сурет. 11). Сызықтық таспалы композициялар ашық және жиі динамикалық. Бейнелеу өрісінің форматы еркіндікке мүмкіндік береді, мұнда кескін мен өріс бір-біріне өлшемі бойынша қатаң бекітілмеген, бастысы-пішіннің ұзаруы болып табылады.

Сур. 11. Сызықтық таспа құрамы
а-рельеф; б-көкжөтел шілтері. XIX-XX ғасырдың басы.

Таспалы композицияда композицияның үш негізгі белгілерінің екіншісі көрінеді-екіншісінің негізгі сипаттамаға бағынуы. Егер бұл сәндік композиция болса, онда ол қайталанатын композицияларға негізделген түзу немесе қисық ашық сызық бойындағы элементтер.
Жазық (фронтальды) композиция. Жазық композицияда (сурет. 12) парақтың барлық жазықтығы толтырылады. Онда Симметрияның осі мен Орталығы жоқ, айқын емес бір фокус. Парақтың жазықтығы кескіннің тұтастығын анықтайды. Алдыңғы композициялар сәндік туындылар жасауда қолданылады. Бұл форманың композициялары көбінесе ашық түрге жатады.
Жазық (фронтальды) композиция. Жазық композицияда (сурет. 12) парақтың барлық жазықтығы толтырылады. Онда Симметрияның осі мен Орталығы жоқ, айқын бір фокус жоқ. Парақтың жазықтығы кескіннің тұтастығын анықтайды. Алдыңғы композициялар сәндік туындылар жасауда қолданылады. Бұл форманың композициялары көбінесе ашық түрге жатады.

Сур. 12. Сіз алдасыз, мен артындамын. Аппликация. Тегіс композиция
Көлемді композиция. Көлемдік композиция үш координат бойынша форманың тең өлшемді дамуына ие немесе тік және көлденең басым, бірақ тәуелсіз мәні бар-және Глу-Бином болып саналады. Бұл геометриялық сипаттама бір өлшемді, екі өлшемді және үш өлшемді ұғымдармен бағаланады. Көлемді композиция жабық формамен сипатталады (бірақ міндетті емес). Бұл композициялық форма үш өлшемді өнер түрлеріне енеді-мүсін, керамика, сәулет және т. б. Оның барлық алдыңғы формалардан айырмашылығы-өнімді қабылдау бірнеше бақылау нүктелерінен, көптеген бұрыштардан дәйекті түрде жүреді. Көлемді композиция қоршаған ортамен өзара әрекеттеседі. Қоршаған орта сол композицияның экспрессивтілігіне әсер етеді (жұмысты жарықтандыру) (сурет. 13, 14).

Сур. 13. Сәндік ыдыстардағы және кішкентай мүсіндік формалардағы көлемді композицияның мысалдары

Сур. 14. Заманауи костюмдегі көлемді композиция

Кеңістіктік композиция. Кеңістіктік композиция кеңістікте орналасқан көлемді көркем және сәндік элементтерден салынған кезде суретшінің назарына айналады. Кеңістіктік композицияда пішін элементтері мен Кеңістік арасында тығыз байланыс бар (сурет. 15). Кеңістіктік композиция жарықтандыруға байланысты, өйткені жарық пен көлеңке, көлем мен түс ойнау композицияны қабылдауды түбегейлі өзгерте алады.

Сур. 15. Сахналық шешімдегі және қалалық ортадағы кеңістіктік композициясы

Композициялық формалардың комбинациясы нақты шығармаларда композицияның таза формасы әрдайым бола бермейді. Суреттің немесе өнімнің құрамы әртүрлі формалардың элементтері мен принциптерін қолданады (сурет. 16).

Сур. 16. Композициялық формалардың тіркесі

Бейнелеу тілінің негізгі элементтері нүкте, сызық, дақ-жазықтық компо-зицияны ұйымдастыру элементтері. Графика элементтерінің ішінен сызық белсенді түрде қабылданады. Суретте сызықтық кескіннің мысалдары келтірілген. 17 - 19. Заттардың сапасы - қисықтық, бұрыштық, толқындық және қозғалыс сапасы - шиеленісті және летаргиялық, күнделікті және баяу сызық арқылы беріледі. Конфигурацияға байланысты сызық пен дақ көрерменге әр түрлі әсер етеді. Процесс ассоциативті, интуитивті, қабылдаудың физикалық деңгейінде және есте сақтау деңгейінде жүреді. Табиғи және жасанды объектілердің қасиеттерінің түс және сызықтық бейнелері шығармашылық объектілерінің кеңістіктік бейнелері салынған материал болып табылады. Көрерменнің рухани әлемі неғұрлым бай болса, суретшімен жанашырлық палитрасы соғұрлым әр түрлі болады.

Сур. 17. шабандоздың сызықтық суреті.

Сур. 18. Анемон және қыз.

Сур. 19. Матадағы ою-өрнекті сызықтық өрнек

Сызық бейнеленген пішінді оның кеңістігінен бөлетін шекара ретінде қызмет етеді. Оның әмбебаптығы-бұл тек белгілі бір жазықтыққа уақытша тиесілі және бірнеше жазықтықтардың қиылысу шекарасы ретінде қызмет етеді. Осыдан оның икемділігі өткелдерінде жылғы жазық суретті қойылатын көлемдік айқындылығы бұл көріністе кеңістік формаларын. Бірқатар тарихшылар бұл сызық көптеген елдердің өнерінің дамуына негізделген деп санайды. Графикалық сызықтың мәдениетін түсіну, оның теориялық негіздемесі XIX - XX ғасырдың басында графиканы өнердің ерекше түрі ретінде танумен бірге болды. Сызықтық кескіннің эмоционалды бояуы сызықтың пішініне, бейнелеу материалы мен Қолданылатын құралға байланысты қарастырылады. Дақ кескінінде пішін әртүрлі конфигурациялы дақтардың тіркесімімен анықталады. Дақ дегеніміз-жазықтықтың қандай-да бір түспен бөлінген және нүктелер, сызықтар немесе соққылар тобы құрған бөлігі. Екі өлшемді және үш өлшемді аяқтың икемділігі бар-жаңа сурет. Жарық пен түс реңі бойынша өзгеретін дақтар, суретте көрсетілгендей, тоқыма өрнектеріндегі рельефтің тереңдігін арттырады. 20 - 21.

Сур. 20. Медициналық дәрі-дәрмектің суретін пайдалана отырып, сызықтық көлемді білдіреді

Сур. 21. Матадағы нүктелік сурет

Графика өнеріндегі жанасудың эстетикасы суреттерді қолмен қолдану мәдениетімен байланысты. Штрихтің бірқатар түрлері бар сурет. Штрих текстураны және пішіннің қозғалысын беретін сызықпен бір уақытта қолданылады. Нүктелі сурет неғұрлым қиын. Суреттегі нүктелік кескіннің мысалдары. 21, 22. Қазіргі заманғы басып шығару негізгі түстердің ең кішкентай нүктелерінің әртүрлі комбинацияларында біріктіруге негізделген. Бұл әдіс жоғары дәлдіктегі технология болған кезде, тіпті көркем өндірістерден де сапалы репродукциялар алуға мүмкіндік береді.

Сур. 22. Полиграфиялық растрлардан жасалған коллаж

Монокомпозицияны құру принциптері жазықтықтағы фронтальды композициялар әртүрлі техникалар мен материалдарда орындалған жұмыстармен ұсынылған. Оларға компьютерлік графика, голография, сәндік-қолданбалы сипаттағы туындылар жатады, мұнда материалдың фактурасы композицияға (тоқыма, гобелен, витраж және т.б.) бедер береді. Жазықтықтан шыққан, яғни рельефі бар композициялар фронтальды деп те аталады, өйткені олар бүйірлік шолуды қажет етпейді. Шығармалардың бедері жарық пен көлеңке есебінен олардың пішінін және композициялық құрылысын анықтауға мүмкіндік береді. Фронтальды шығармаларды авторлар тәуелсіз туындылар ретінде жасайды. Осылайша, қоршаған ортаның әсері алынып тасталады. Монокомпозицияны құру принциптері жазықтықтағы фронтальды композициялар әртүрлі техникалар мен материалдарда орындалған жұмыстармен ұсынылған. Оларға компьютерлік графика, голография, сәндік-қолданбалы сипаттағы туындылар жатады, мұнда материалдың фактурасы композицияға (тоқыма, гобелен, витраж және т.б.) бедер береді. Жазықтықтан шыққан, яғни рельефі бар композициялар фронтальды деп те аталады, өйткені олар бүйірлік шолуды қажет етпейді. Шығармалардың бедері жарық пен көлеңке есебінен олардың пішінін және композициялық құрылысын анықтауға мүмкіндік береді. Фронтальды шығармаларды авторлар тәуелсіз туындылар ретінде жасайды. Осылайша, қоршаған ортаның әсері алынып тасталады және оның жеке қасиеттері. Шығармалардың дербестігі рамамен, жиекпен, сызықпен және басқа композициялық әдістермен ерекшеленеді, олар шығарманы кездейсоқтықтан оқшаулау мәселесін шешеді, композицияны жабады. Сонымен қатар, фронтальды композиция ішкі және сыртқы шешімдегі терең кеңістіктік композицияның элементі бола алады. Оның пішіні, пластикасы, түсі композициялық орталыққа айналуы мүмкін. Бұл түрдегі композицияны құрудың қиындығы элемент-өріс арақатынасының максималды талғампаздығын талап етуде ғана емес, сонымен қатар композицияның белсенділігі, көркемдік экспрессивтілігі және тұтастығы болуы керек. Тұрақты раппортты ою-өрнекті композициялардан айырмашылығы, фронтальды композициялар монокомпозициялар деп аталады. Монокомпозицияны құру принциптері өнімнің бірлігіне байланысты нақты анықталған ерекшеліктерге, олардың заңдылықтарына ие. Монокомпозицияларды құру ерекшеліктері заманауи графика, принтерлер, гобелендер, шарфтар мысалында қарастырылады. Монокомпозиция қарапайым шешімдерді ғана емес, көбінесе әртүрлі мотивтердің едәуір санынан тұрады, оларды элементтердің ... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.