Ток - шоудың басқа бағдарламалардан артықшылығы

Жұмыс түрі: Дипломдық жұмыс
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 31 бет
Таңдаулыға:

Әл-Фараби атындағы Қазақ Ұлттық Университеті

Журналистика факультеті

«Әлемдік телеарналар мен қазақстандық телеарналардағы ток-шоу бағдарламаларының эстетикалық тарбие беру мәселесі»

«The problem of aesthetic education of talk shows on world and Kazakhstan TV channels»

«Проблема эстетического воспитания ток-шоу на мировых и казахстанских телеканалах»

Дипломдық жұмыс

Мамандық 6В03202 «Халықаралық журналистика»

Тоқтасынова Ақниет

Алматы 2023

Қазақстан Республикасының Білім және Ғылым министрлігі

Әл-Фараби атындағы Қазақ Ұлттық университеті

ЖУРНАЛИСТИКА ФАКУЛЬТЕТІ

ЮНЕСКО-ның халықаралық журналистика және коммуникация кафедрасы

Қорғауға жіберілді

«___» 2023 жыл

ЮНЕСКО-ның халықаралық журналистика және

коммуникация кафедрасының меңгерушісі,

филол. ғ. д., профессор Шыңғысова Н. Т.

« Әлемдік телеарналар мен қазақстандық телеарналардағы ток-шоу бағдарламаларының эстетикалық тарбие беру мәселесі»

ДИПЛОМДЫҚ ЖҰМЫС

6В03202 «Халықаралық журналистика»

Орындаушы: Тоқтасынова Ақниет «__» 2023ж.

(қолы)

Ғылыми жетекші,

фил. ғ. к. аға оқытушы: Шаймаран М «__» 2023ж.

(қолы)

Норма бақылаушы: Нұржанова Ш. С. «__» 2023ж.

(қолы)

Алматы, 2023 ж.

МАЗМҰНЫ

КІРІСПЕ . . . 4

I ТАРАУ. . Әлемдік телеарналардың даму тарихы және қызметі . . . 6

1. 1 Ток-шоу медиа коммуникацияның жанры ретінде ……. . …. 13

1. 2 Ток-шоудың басқа бағдарламалардан артықшылығы

II ТАРАУ Қазіргі таңдағы ток-шоулардың қоғамға әсері мен беретін үлгісі ……… . . . 33

2. 1 Шетелдік шоулардың жаһандануға қатысы ……. 43

2. 2 Қазақстандық ток-шоулардың халыққа беретін әсері және эстетикалық тәрбиесі……. . 49

Қорытынды 57

Ұсыныс . . . 59

Қолданылған әдебиеттер . . . 60

Анотация

Журналистке тән қасиеттердің бірі бұл қоғамда болып жатқан жағдайға немқұрайлы қарамай, өз позициясын ұстай алатын, нақты пікірін жеткізе алатын адамды айтамыз. Бұқаралық ақпарат құралдарында журналисттің қаруы «қалам» деп бекер айтпаған.

Бұқаралық коммуникация - бұл біздің ақпаратпен алмасуымызға тікелей әсер етеді. Ал, халықаралық журналист дегеніміз кемінде үш тілді қатар білетін, ағылшын тілінде мақала жазып, әлуметтік желіні шемішкедей шағып, ақпарат беретін журналисті айта аламыз. Кез-келген журналист белгілі бір оқиғаға тез бейімделіп кіріп, жаңалықтан хабардар болып отыруы тиіс. Оның төзімділігі мен шапшандылығы да осы жерде үлкен рөл атқарады. Жазу шеберлігіне келетін болсақ, қазақ тіліне сауатты аударып, оқырманға жеткізе алатындай сөздік қоры бай болса болғаны. Өйткені, қазіргі таңда көп журналисттеріміз ағылшын тілінен орыс тіліне аударып, жаңалықты беріп жатады. Ал кейбір сауатсыз журналисттеріміз аударманың көмегімен қазақ тілінің быт-шытын шығарып, оны халыққа ұсына салады. Сондықтан ең алдымен халықаралық журналист - өз тілінде сауатты болу керек деп есептеймін.

Кез-келген шығармашылық қызмет, оның ішінде журналистика, оның нәтижесі осы қызмет түріне тән сапалы жаңа "өнім" екендігімен сипатталады. Тележурналистика бұқаралық аудиторияны әртүрлі типтегі және жанрдағы бағдарламалардың үлкен жиынтығы. Бүгінгі таңда актуалды және ең танымал жанрлардың бірі - ток-шоу. Бұл жанр орталық және жергілікті телеарналарда белсенді дамып келеді. Оның айрықша ерекшелігі - бағдарлама тобының бай шығармашылық әлеуеті болған жағдайда ғана қол жеткізуге болатын ойын-сауық форматындағы өткізілетін эфир түрі.

Ток-шоуға халықтың қызығушылығы да кездейсоқ емес. Бұл бағдарламаның пайдалы жақтары мен орасан зор мүмкіндіктері бар. Әр түрлі қиындықтарға тап болған көрерменге оның жағдайына қарап, , жалғыз емес екендігі түсіндіріп талқылау. Бұл ток-шоу жанры әлеуметтік жағдайларды ортаға салып шешуге, олардың эмоциясын бірге сезінуге, топтың қолдауына ие болуға мүмкіндік береді.

Түйін сөздер: журналистика, аудитория, ток-шоу, бақ, бағдарлама.

Кіріспе

Прогрессивті технологиялардың қарқынды дамуымен және жаңа кәсіптердің пайда болуымен қатар, жаңа ғасыр медиа индустрияның негізін өзгертті, жаңа сұрақтар қойды, бұқаралық ақпарат құралдарына, соның ішінде БАҚ заңнамасы жүйесіне, кәсіби этикаға және журналистік шығармашылық психологиясына жаңа талаптар қойды. Бір жағынан, бүкіл әлем шеше алатын адамзатқа ортақ жаһандық проблемалардың пайда болуы тән белгі болды. Екінші жағынан, дәуірлер мен уақыт тенденцияларының өзгеруіне қарамастан, адам психика туралы бағдарламаланған жеке идеялармен және ғасырлар бойы қалыптасқан ұлттық менталитетпен, мемлекет қалыптастырған идеологиялармен және тұтынушылық талғаммен тұлға болып қала береді. Шетелдік бұқаралық ақпарат құралдарының даму динамикасы, әлемдік өзгергіштік процестерімен байланысты медиа нарықтағы жағдайдың тұрақты өзгергіштігі журналистика тарихын зерттеушілердің назарын талап етеді. Соңғы екі-үш онжылдықта Жер планетасы алып құбылыстар мен процестердің бірегей тоғысуының куәсі болды, олардың әрқайсысы бүкіл әлемдік қауымдастық салдары бойынша дәуірлік оқиға деп аталуы мүмкін. Олар бірге әлемдік тәртіптің сапалы жаңа инфрақұрылымын құрды. Нәтижесінде барлық әлемдік БАҚ жалпы адамзаттың және әрбір жеке адамның мүдделерін қозғайтын жалпы проблемаларды талқылауға қатысады: терроризм, әскери қақтығыстар, дүниежүзілік соғыс қаупі, қоршаған ортаның ластануы, техногендік апаттар және басқалар. Әр түрлі елдердің журналистері саясаткерлермен, ғалымдармен, экономистермен бірге экономикалық, зияткерлік, ғылыми және техникалық ресурстарды үйлестірілген түрде бөлісуді қолдайды. Олар өткен ғасырға қарағанда әлдеқайда белсенді және жемісті, олар нақты әлеуметтік және саяси мәселелерді шешуге қатысады. Олардың күш-жігерінің арқасында халық өмірі үшін ең маңызды құбылыстар мен процестер туралы ақпарат алады, қоғамдық пікір қалыптасады, оның қысымымен қажетті заңдар мен шешімдер қабылданады, оқиғалардың барысы өзгереді. Сонымен бірге, жаһандық проблемалардың мәнін көрсете отырып, әлемдік БАҚ адамзатқа қауіп төндіретін катаклизмдер мен олардың салдарын болдырмау жолдары туралы ұсыныстарға толы.

Үшінші мыңжылдықтың басында адамдардың техникалық жүйелер арқылы байланысы кеңінен таралды. Теледидар символдық шындықты тудырады, ол экран арқылы "өтіп", адамның субъективті шындығының фактісіне айналады және коммуникативті жағдайды тудырады - "қатар, бірақ бірге емес". Көрнекі бейнелеу тілінің көмегімен теледидар адамды планетаның арғы жағында болып жатқан оқиғаларға қатысып, теледидар бейнесінің "шынайылығы" құбылысын тудырады. Бұл қабылдаудың ерекше түрін қалыптастыратын теледидар, мұнда "қазіргі" адам үшін ең маңызды болады, ал визуалды бейнелер мәдени және ақпараттық орта тілдерінде үстемдік ете бастайды. Ток-шоу бағдарламаларына қызығушылық кездейсоқ емес: бұл бағдарламалардың оң жақтары мен орасан зор мүмкіндіктері бар. Әр түрлі қиындықтарға тап болған көрерменге оның жағдайына қарап, , жалғыз емес екендігі түсіндіріп талқылау. Бұл ток-шоу жанры әлеуметтік жағдайларды ортаға салып шешуге, олардың эмоциясын бірге сезінуге, топтың қолдауына ие болуға мүмкіндік береді. Кейінірек біз американдық ток-шоулар негізінен үй шаруасындағы әйелдерге арналғанын, олар тек күндізгі уақытта бағдарламаның болатынын және Америка мемлекеті қоғамдық пікірді қалыптастырудың немесе өзгертудің өте нәзік механизмі ретінде пайдаланатынын білдік. Бұл жерде ток-шоу бағдарламасының шығуы да тектен тек емес. Қазіргі таңның өзінде әлем бойынша үйде отырған аналар өте көп. Олар үй шаруасынан шаршаған уақытта, теледидарды қосып өзінің ойын бөліп, миын сергіту мақсатында түрлы қызықты ток-шоуларды көреді. Рейтинг көтеретін адамдардың бірі де сол үйде отыратын адамдар. Олардың ашық сөйлесе алатын ешкімі жоқ болғандықтан, экран артында отырған адамдардан соны талап етеді. Мысалыға әлеуметтік жағдайы бірдей болған оқиғаны көрсе, орнына өзін қойып ішіндегісін шығарып алуына әбден болады. Бір қызығы, отандық теледидар экранындағы ток-шоудың шыңы 1998 жылғы тамыздағы дефолттан кейінгі қиын айлармен сәйкес келді. Біздің талғампаз көрерменіміз ережені өте жақсы біледі: мәселені шешпеу үшін онымен жақсы "сөйлесу" керек . . .

Әлемдік телеарналардың даму тарихы және қызметі

Америка Құрама Штаттарында телевизиялық хабар таратуына радио қатты әсер етті. Америка Құрама Штаттарындағы алғашқы жеке эксперименттік радиостанциялар 1910 жылдары шектеулі жұмыс істей бастады. 1920 жылы қарашада Westinghouse Пенсильвания штатының Питтсбург қаласында "әлемдегі алғашқы коммерциялық лицензияланған радиостанцияға" қол қойды. Басқа компаниялар Детройтта, Бостонда, Нью-Йоркте және басқа жерлерде алғашқы радиостанцияларды салды. Радиостанциялар Радио индустриясын реттеу үшін 1926 жылы құрылған мемлекеттік мекеме-радио федералдық комиссиясы алған хабар тарату лицензиясы арқылы, лицензияға қол жеткізді. Бірнеше ерекшеліктерді қоспағанда, Миссисипи өзенінің шығысындағы радиостанциялар "және" әріптерінен басталатын ресми қоңырау хаттарын алды, ал Миссисипи өзенінің батысындағы радиостанциялар "Кей" - тен басталатын қоңыраулар алды. Осы алғашқы станциялар тарататын бағдарламалардың саны көбінесе шектеулі болды, бұл ішінара бағдарламаларды өндірудің қымбаттығына байланысты. Бағдарламаларды бір уақытта көптеген станцияларға тарататын желілік жүйе идеясы ойластырылды, олардың әрқайсысы өзінің барлық бағдарламаларын құруға кететін шығындарды азайтады және қол жетімділікті Бір хабар тарату сигналынан тыс кеңейтеді.

1928 жылы Америка Құрама Штаттарында арнайы телефон желісінің технологиясын қолдана отырып, жағалаудан жағалауға дейінгі алғашқы тұрақты радио желісі салынды. Бұл желі жеке радиостанцияларды физикалық түрде байланыстырды, олардың барлығы дерлік дербес иелік етті және басқарылды. Көп ұзамай олардың артынан басқа компаниялар келді және әр желі жүздеген жеке станцияларға филиал ретінде қосылды. Станция бағдарламаны желілердің бірінде таратуға келісті. 1920-1930 жылдары радио өркендеген сайын аудио және бейне сигналдарын тарататын эксперименттік теледидар станциялары анда-санда хабар тарата бастады. Мұндай эксперименттік станцияларға лицензиялар көбінесе тәжірибелі радиостанцияларға берілді, сондықтан телевизиялық технологиялардың дамуы радиотехникадағы жетістіктерді мұқият бақылап отырды. Теледидарға деген қызығушылық артып, алғашқы теледидар станциялары тұрақты эфирге шыға бастағанда, теледидар сигналдарын желіге біріктіру идеясы пайда болды (бейне және аудио сигналдарды бір станциядан алыс станцияларға жіберу) . Дегенмен, радио сигналдарға қарағанда әлдеқайда көп ақпаратты қамтитын электрондық теледидар жүйелерінен келетін сигналдар кең жолақты тарату ортасын қажет етті. Ұлттық радиорелелік мұнаралар желісіне деректерді беру мүмкін, бірақ өте қымбат. 1929 жылы Bell Telephone Laboratories зерттеушілері коаксиалды кабельді негізінен телефон байланысын жақсартатын құрылғы ретінде патенттеді. Оның жоғары өткізу қабілеттілігі (бір уақытта 240 телефон қоңырауын жіберу) оны 1 МГц жиілік диапазонында жұмыс істей алатын ұзақ қашықтықтағы теледидарлық хабарлар үшін өте қолайлы етті. неміс теледидары алғаш рет 1936 жылы 180 шақырым (110 миль) қашықтықта Берлиннен Лейпцигке кабель арқылы теледидар телефондарын беру арқылы осындай қолдануды көрсетті. алыс. 1937 жылы осы бағыт бойынша телевизиялық фильмдерді тарату бойынша эксперимент жүргізілді. Bell Labs 1940 және 1941 жылдары Нью-Йорк-Филадельфия телевизиялық байланысын көрсетті. 1940 жылы маусымда Республикалық ұлттық конвенцияны Филадельфиядан Нью-Йоркке беру үшін коаксиалды байланыс желісі қолданылды. 1940 жылы 1 ақпанда Нью-Йорктегі станциялар General Electric релелік антенналары арқылы Нью-Йорктегі Шенектадидегі басқа станцияларға қалааралық теледидарлық хабар таратуды көрсетті және 1941 жылы Филадельфия мен Шенектадиге кейбір бағдарламаларды тұрақты емес тарата бастады. Әскери басымдықтар 1942 жылдың 1 сәуірінен 1945 жылдың 1 қазанына дейін азаматтық теледидар мен радио жабдықтарын өндіруді тоқтатты және теледидар желісінің кеңеюін уақытша тоқтатты. Алайда, 1944 жылы "патрульдік эфир" қысқаметражды фильмі эксперимент ретінде үш станцияда бір уақытта көрсетілді. Ол алғаш рет соғыстан кейін, 1946 жылы ақпанда Нью-Йорк пен Вашингтон арасындағы 362 шақырымдық кабель аяқталған кезде қосылды. Алайда, бұлыңғыр демонстрация оның бірнеше ай бойы үнемі қолданылмайтындығын көрсетті. Соғысқа дейін эксперименттік хабар таратуды бастаған Дюмонт телевизиялық желісі 1946 жылы 15 Тамызда Newsweek Нью-Йорк пен Вашингтонды байланыстыратын "елдегі алғашқы тұрақты Коммерциялық телевизиялық желі" деп атады. 1947 жылы 27 маусымда Нью-Йорк, Филадельфия, Шенекатиди және Вашингтонға қызмет көрсететін "әлемдегі алғашқы тұрақты теледидар желісі" ашылды. Балтимор мен Бостон 1947 жылдың соңында теледидар желісіне қосылды.

1940 жылдары желілік хабар таратуды талқылау кезінде "тізбекті хабар тарату"термині қолданылды. Өйткені теледидар станциялары шығыс жағалауында ұзын тізбекке қосылды. Алайда, теледидар желілері батысқа қарай кеңейген сайын, өзара байланысты теледидар станциялары қосылған еншілес станциялардың негізгі желісін құрды. 1949 жылы қаңтарда Дюмонттың Бүкіләлемдік эфирі Питтсбургтен таратылып, орта-Батыс және шығыс жағалау желілері ақыры көндірілді. 1951 жылы төрт желі жағалаудан жағалауға дейін созылды, содан кейін жаңа микротолқынды радиорелелік желі пайда болды. Тек бірнеше жергілікті теледидар станциялары желіден тәуелсіз болды.

Төрт ірі телевизиялық желілердің әрқайсысы бастапқыда аптасына бірнеше сағаттық бағдарламаларды өздерінің апалы-сіңлілі станцияларына таратты, олардың көпшілігі Шығыс уақытымен таңғы 8:00-ден 11:00-ге дейін теледидар көрді. Теледидар станциялары тарататын бағдарламалардың көпшілігі әлі де жергілікті деңгейде шығарылды. Алайда, станциялар тарататын бағдарламалардың саны көбейген сайын, федералды байланыс комиссиясының шенеуніктері жергілікті теледидар мүлдем жоғалып кетуі мүмкін деп алаңдады. Ақыр соңында, федералды реттеушілер желілер бағдарламаларды тарата алатын уақытты шектей отырып, прайм-таймға кіру ережелерін енгізді. Шенеуніктер ережелер сапалы жергілікті бағдарламаларға ықпал етеді деп үміттенді, бірақ іс жүзінде көптеген жергілікті радиостанциялар өздерінің көптеген бағдарламаларын өндірудің ауыртпалығын көтергісі келмеді және оның орнына бағдарламаларды тәуелсіз өндірушілерден сатып алуды шешті. Телевизиялық бағдарламаларды жеке жергілікті станцияларға сату "деп аталатын әдіспен жүзеге асырылады" жанама хабар тарату", және бүгінде АҚШ-тағы барлық дерлік теледидар станциялары желі шығаратын тарифтерден басқа қосымша бағдарламалар алады. XX ғасырдың аяғында микротолқынды радиобайланыс релелері тұрақты байланыс спутниктерімен ауыстырылды. Кейбір жердегі радиорелелік станциялар жергілікті байланыстар үшін қолданыла берді.

1956 жылы Дюмонт сәтсіздікке ұшырағаннан және жабылғаннан кейін, 1950-1970 жылдар аралығында жаңа желі құруға бірнеше рет әрекет жасалды, бірақ көп жетістікке жете алмады. Руперт Мердокқа тиесілі News Corporation (қазір Fox корпорациясына тиесілі) негізін қалаған Fox хабар таратушысы 1986 жылы 9 қазанда компания Metro Media телевизиялық активтерін сатып алғаннан кейін іске қосылды. Қалған екі желі 1995 жылдың қаңтарында бір апта ішінде пайда болды: World Television Network, Time Warner және Tribune Company бірлескен кәсіпорны және Біріккен Paramount Network, Крис Крафт индустриясы мен Paramount Television арасындағы бағдарламалық альянстан құрылды (оның бас компаниясы Viacom кейінірек бүкіл компанияны сатып алды желіжарты кейінірек оның өмір сүру кезеңінде) . 2006 жылдың қыркүйегінде ол Дүниежүзілік банк пен the World Bank-тің "бірігуі" арқылы іске қосылды(іс жүзінде әрбір жоғары рейтингі бар желінің бағдарламалары бір кестеге біріктірілді) ; MYNETWORKTV, UPN және CW емес WB еншілес желісі 2006 жылдың қыркүйегінде іске қосылады. теледидар (теледидар) - қозғалатын кескіндер мен дыбысты көзден қабылдағышқа электронды түрде беру. Көру және есту қабілеттерін физикалық қашықтықтан тыс кеңейте отырып, теледидар қоғамға айтарлықтай әсер етті. 20 ғасырдың басында білім беру мен тұлғааралық қарым-қатынастың мүмкін құралы ретінде ойластырылған ол ғасырдың ортасына қарай бүкіл әлемдегі адамдарға жаңалықтар мен ойын-сауық жеткізу үшін хабар тарату радиосының моделін қолдана отырып, динамикалық хабар тарату құралына айналды. Қазіргі уақытта теледидар әртүрлі тәсілдермен таратылады: жердегі радиотолқындар арқылы" әуе арқылы " (дәстүрлі хабар тарату теледидары) ; коаксиалды кабельдер арқылы (кабельдік теледидар) ; геостационарлық жер орбитасындағы спутниктерден көрінеді (тікелей хабар тарату спутнигі немесе DBS, TV) ; Интернет арқылы таратылады; және сандық бейне дискілерде оптикалық түрде жазылады.

Монохромды (ақ-қара) және түрлі-түсті заманауи теледидарға арналған техникалық стандарттар алғаш рет ХХ ғасырдың ортасында белгіленді. Содан бері үнемі жетілдіріліп, ХХІ ғасырдың басында теледидар технологиясы айтарлықтай өзгерді. Кескіннің ажыратымдылығын арттыруға (жоғары ажыратымдылықтағы теледидар [HDTV] ) және суреттерді кең экранда көрсету үшін теледидар қабылдағышының өлшемін өзгертуге көп көңіл бөлінді. Сонымен қатар, бұрын бір бағдарлама алып жатқан арна кеңістігінде интерактивті қызмет пен бірнеше бағдарламаларды таратуды қамтамасыз ету үшін сандық кодтауда теледидар сигналдарын беру енгізілді. Үздіксіз техникалық эволюцияға қарамастан, заманауи теледидарды алдымен монохромды теледидардың тарихы мен принциптерін зерттеп, содан кейін бұл білімді түрлі-түсті теледидарға тарату арқылы жақсы түсінуге болады. Осылайша, бұл мақалада алғашқы принциптер мен негізгі әзірлемелерге - болашақ технологиялық әзірлемелер мен жетілдірулерді түсіну және бағалау үшін қажетті негізгі білімге баса назар аударылады. Алыстағы жерлерді көру арманы адамның қиялы сияқты ескі. Ежелгі Грециядағы діни қызметкерлер құстардың ішектерін зерттеп, оларды көкжиектен ұшып бара жатқанда құстардың не көргенін көруге тырысты. Олар Олимп тауында жайлы отыратын құдайлары бүкіл әлем бойынша адам әрекетін бақылау қабілетіне ие болды деп сенді. Уильям Шекспирдің "Генрих IV, 1 бөлім" пьесасының ашылу сахнасы кейіпкерді басқа кейіпкерлер Англияның алыс бұрыштарында болып жатқан оқиғалар туралы жаңалықтар алуға сенетін қауесетпен таныстырады. Ғасырлар бойы бұл арман болып қала берді, содан кейін кездейсоқ ашылудан басталған теледидар пайда болды. 1872 жылы трансатлантикалық кабельде қолдануға арналған материалдарды зерттей отырып, ағылшын телеграфшысы Джозеф Мэй селен сымының электр өткізгіштігі әр түрлі екенін түсінді. Қосымша тергеу көрсеткендей, өзгеріс күн сәулесінің сәулесі терезенің жанындағы үстелге кездейсоқ қойылған сымға түскен кезде пайда болды. Ол кезде оның маңыздылығы түсінілмегенімен, бұл кездейсоқ оқиға жарықты электрлік сигналға айналдыруға негіз болды. 1880 жылы француз инженері Морис Лебланк la lumière Electrique журналында бүкіл кейінгі теледидардың негізін құрайтын мақала жариялады. Лебланк көз торының визуалды бейнесін уақытша, бірақ түпкілікті сақтаудың артықшылығын пайдаланатын сканерлеу механизмін ұсынды. Ол бір уақытта берілетін кескіннің бір бөлігін ғана қарайтын фотоэлементті елестетеді. Суреттің жоғарғы сол жақ бұрышынан бастап ұяшық оң жаққа қарай жылжиды, содан кейін сол жаққа оралады, тек бір жол төмен. Бұл осылайша жалғасады, әр бөлікте қанша жарық байқалғаны туралы ақпаратты бүкіл кескін сканерленгенге дейін, көздің мәтін бетін оқығанына ұқсас етіп жібереді. Қабылдағыш таратқышпен синхрондалады, бастапқы суретті жолдан-жолға қалпына келтіреді. Дженкинс пен Бэйрдтің күш-жігері әдетте мазаққа немесе немқұрайлылыққа тап болды. 1880 жылы британдық nature журналындағы мақалада теледидар мүмкін, бірақ мағынасы жоқ деген болжам айтылды: жүйені құру шығындары өтелмейді, өйткені одан ақша табудың ешқандай жолы болған жоқ. Scientific American-дағы кейінгі мақалада теледидардың қандай да бір қолданылуы мүмкін екендігі айтылған, бірақ ойын-сауық оның бірі емес. Көптеген адамдар бұл тұжырымдаманы ақылсыз деп санады.

... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.