Натюрморт қойылымындағы композициялық орналастыру

Жоспар:

Кіріспе ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...3
I. Композиция ұғымына түсініктеме
1.1 Композицияның бейнелеу өнеріндегі орыны ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
1.2 Композициядағы тұтастық, бүтіндік, құрылым түсініктері және тектоника ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..5
II. Натюрморт қойылымындағы композициялық орналастыру
2.1 Натюрморт композициясы ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...7
2.2 Бейнелеу өнері шығармаларындағы композицияның негізгі міндеттері ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..8
2.3 Композицияның амалдары ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15
Қорытынды ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 20
Қолданылған әдебиеттер ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..21
        
        Жоспар:
Кіріспе.......................................................................................................................3
I. Композиция ұғымына түсініктеме
1.1 Композицияның бейнелеу өнеріндегі орыны............................................4
1.2 Композициядағы тұтастық, бүтіндік, құрылым ... және ... ... ... ... ... ... композициясы...........................................................................7
2.2 Бейнелеу өнері шығармаларындағы композицияның негізгі ...
2.3 ... ... ... ... ... ... сурет, живопись, мүсін өнері түрлерінің негізгі элементтері, материалдары көркем тілде қарастырылған, атап айтқанда "композициясы", "материалы мен фактурасы", "тектоникасы" және ... ... - бет ... ... ... facture - ... ... деген мағынаны білдіреді) I. бейнелеу өнерінде эмоционалды, екпінділікті күшейту үшін суретшілер штрих және жағыс әдістерін әртүрлі қарқында пайдаланады. Яғни кенеп не ... ... ... ... қарындаш, нақыш іздері қалады. Осы - сызық, жағыс, штрих секілді әртүрлі іздер және бұдырлы кенептің өз бедері ... ... ... ... ... II. Кез келген материал табиғи сыртқы өңі де, бет ... ... ... ... құрылым ерекшелігі де "фактура" деп аталады.
Архитектоника
Архитектоника (грек тілінен architektonike - ... ... ... мағынада) - архитектура, дизайн, мүсіндік шығармаларындағы жарасымдылығы ауырлық пен тірек қатынасының конструктивтік шешімі. ... ... ... ... ... ... ... көркемдік құрылымы.
Тектоника
Бізді қоршаған ортада әрбір көркемдік бұйымның өзіндік ... бар, ... ... ... ... ... бағалайтын көзқарасы, осы заттың құрылымы мен детальдардың бір-бірімен жинақы ... ... ... ... ... үлкен мүмкіндік беруші тектоника деп аталады.
Ырғақ (ритм) (грек тілінен rhythmos) - ... ... ... ... ... ... сазы, таңбалар ұйқастығы, пішіндік қайталанулары. Ырғаққа байланысты шығарманың тұтастығы күшейеді, композициялық құрылымының байланысын артады.
I. Композиция ұғымына түсініктеме
1.1 ... ... ... ... ... ... тілінен compositio) - ойластыру, қосу, бөліктерді бүтін айқын, ретке келтіру, шығарманы жан-жақты байланыстыру, бірге алынған, біріктіру (тұтастыру) деген ... ... ... көбіне композициялық заңдылықта жиі кездесетін бүтіндік, симметрия және ырғақ. Бүтіндік - құрылыстағы (конструкция) үйлесімді білдіреді. Симметрия - ... сол жақ пен оң ... ... ... ... ... - бір ... бірнеше элементтердің қайталануының интервал арқылы анықтамасын білдіреді.
Композиция барлық өнер түріне тән. Сәулеттік ... ... ... мен ... ... эпос-романда және өлеңдерде, мүсін мен картинада, кинофильмдерде композиция басты рөл атқарады. Композиция ең қажетті сурет формасының ұйымдастырушы ... ... ... ... ... Композиция көлемді картиналар мен мүсіндік топта қолданылады. Кәсіби жоспарда тіпті этюдтерде де жиі композиция деп атайды. Танымды ойда бұл ... ... ... ... этюдтің тұтастығы мен айқындылығы суретшінің ақылына, таңдау мотивіне және ... дәл ... ... ... ... ... ... бастысы түс пен өңді (тон) айыруына байланысты.
Көз қапері негізінде шыққан шығармасы "шығарма" деген терминді жатқызамыз, академиялық мектептерде оқушыларға берілген ... ... ... ... ... ... ... бері қалыптасқан.
Композиция бір жағынан өнер туындысының басынан аяғына дейін творчестволық процессте шығуы, ал ... ... ... өзіндік жинақы әдістерінің негізгі заңдылықтарын, ережелері мен қабылдауларын, толығымен бағынулы, мәнерлі шешуі ниет болып табылады.
1.2 Композициядағы тұтастық, бүтіндік, ... ... және ... ... ... ... оның ... көрерменге оның әдемілігін көрсетіп, әсер тигізеді. Бұл бұйымға қарағанда, көрермен оның құрылысын, материалының ... ... ... ... табиғи екенін түсінуі керек. Егер осы көру арқылы эстетикалық қанағаттану пайда болса, бұнда өнердің ең маңыздысы - ... ... ... - шығарманың аяқталғаны мен оның құрылысы мен аяқталғаны тығыз ... ... ... форманың жалпы композициялық келісуін қанағаттандырып, басынан аяғына дейін ішкі анық оқылатын системасының дамуына бұйыммен тиісті көлемдік ... бір ... ... ... алып ... ... ... ал бөліктер жалпы бүтіннен сыртқа көтерілмейді, жіңішке әлде керісінше толық болып көрінбейді. Көркемдік заттың ... ... ... бір ... тез көзге түседі, айналадағы бөліктерін жинастырып сәл мағына сонымен бірге сәл қажеттілік береді. Бізді қоршаған ... ... ... ... ... құрылысы бар, сыртқы геометризмдік система, детальдің бағалайтын көзқарасы, осы заттың құрылымы мен детальдардың бір-бірімен ... ... ... ... ... әсеріне үлкен мүмкіндік беруші тектоника деп аталады. Суретшінің ойдан шығарған формалар мен детальдарды бір-бірімен қатынасы бар заттың ... ... ... Егер кез келген көркемдік картинаның, мүсіннің басынан аяғына дейін композициялық талдау жүргізсек, одан геометриялық денелердің сызықтарының қатарына, бір-бірімен жанасқан ... ... ... ... табуға болады. Осы сызықтар мен денелер арқылы композицияның әртүрлі детальдары орналасып жатады және олар композицияның формасы мен шекарасын анықтап ... ... ... денелер басқалармен салыстырғанда үлкен айқындылыққа ие болады. Ол оның табиғи қасиетіне ... ... ...
Жиі қайталанатын осьтен ырғақ (ритм)" пайда болады. Ритмдік пайдалану ... ... ... көп ... ... ... ырғақ детальді кішірейтіп және оны көз жетпейтін көркемді, ірі етіп көрсетеді.
Ырғақ міндетті түрде бір қалыпты және әр ... ... болу ... және әр ... алмасқан деталдар әртүрлі формада болып, бірдей қашықтықта, ал бірдей детальдарда қашықтығы әртүрлі салдарда ... ... Бұл ... ... ... композициялық бөлікке назар аудару үшін қолданылады. Ырғақтың әсері тек кем ... үш ... ... ...
II. Натюрморт қойылымындағы композициялық орналастыру
2.1 Натюрморт композициясы
Болашақ шығармаға түпкі ой тез туа ... ... ... ... ... ... Топтасқан, сізді қызықтырарлықтай заттардың жол жөнекей суреттер ... ... ... ... ... ... тақырыпты ізденулерге түсініктер енгізеді.
Енді осы ойға шомылу мен тербелістерден кейін анық шешімге келіңіз және ... ... ... ... ... ... (постановка) салына бастайдыы. Сіз оны қадалушылық көңіл күй ... ... ... ... Сіз таңдау барысында өзіңіздің кітаптар тұрған жұмыс орныңызға тоқталыңыз дейік. Ең алдымен керекті заттарды алыңыз, үстелге ... ... ... ... Сіз енді тек үстелмен кітаптарды ғана емес оған қоса ... ... ... ... ... бұрышын алыңыз. Шамасы, кешкі жарық түсіруге тура келеді, үстел үстіне жағулы шам қоямыз. Жарықтың қарсыластылығы және үстелдегі ... ... ... ... мен айналасындағы қараңғылық - бұл дәл бізге керектісі, көңіл күй тудыруға көмектеседі. Солай орнығып келеді. Осы ... ... ... ... ... ...
Тағы бір басқа қызықты натюрмортқа көңіл күйді білдіретін мысал келтірейік. Олар терезе алдында тұрған гүлдер болсын, ... ... Егер ... күн сәулесі түсіп тұра, терезенің жақтауларын ашуға болады, ең бастысы көктемгі ... ... ... ... ... әуе ... маңыздысы қуанышты көңіл күй сезімі сезілуі қажет.
Натюрморт композициясы табылғаннан кейін, онымен қай ... ... ... ... ... шешу ... Сіз акварель техникасында да, живопись техникасында да қателеспеу үшін қойылымды осы техникалармен суреттеп және кішкене түспен этюд жазып көріңіз. ... ... ... ... ... ... ... келетін сияқты.
Жұмыстың табысты әдемі көрінуіне техниканы да дұрыс таңдай білу маңызды. Екі мысалда ... ... ... ... - ... ... өңі күңгірт. Онда тек шамның жарығының дақтары мен заттардың жарық түскен бөліктері ашық ... ... ... өңі ... ... ... Жалпы түсіне келсек, онда жылы түс қажет.
2.2 Бейнелеу өнері ... ... ... ... өз шығармасында айтпақ ойы анық әсерлі болу үшін, онда бейнеленетін адамдар мен оларды қоршаған нәрселерді белгілі бір ... ... көп ... бөледі. Композиция өнері дегеніміздің өзі сол. ... ... ... ... ... және ... кейіпкерлер орналасатын белгілі бір орталық болады. Қайта өрлеу дәуірінің шеберлері өз шығармаларында бас кейіпкерлерін әдетте қақ ортаға орналастырған. Композицияның одан да ... ... бола ... ... жасауда заттың өзіне қарап мүмкіндігінше көп жұмыс жасау керек. Өздеріңді қоршаған ортадағы ашықты, әсерлі сәттерді айқындай білу, көріп есте ... ... ... мен ... да ... ... ... салу үшін шағын альбомды әрқашан бірге алып жүру шарт. Композициялық шешімі жағынан күрделі картиналар үшін міндетті ... ... ... ... ... ... ... бөліктерінің орналасуы және олардың бірлігі композиция деп аталады.
Графикалық сурет пен ... ... ... ... пішінді құруда құрылымдық, тепе - теңдік (пропорция), көлем, жарық пен ... ... күй мен жай - ... беру ... ... ... қарекеттер жайлы ерекше айтуға болады.
Суретші сурет салу барысында композиция ... ... ... ойлары мен сезімін білдіріп, оларды толғандырып, өмір шындығы мен қиялын көрсете алады.
Кез - келген суретке назар ... ... ... ... симметриялық па, әлде асимметриялық па?
Кез - келген ... салу ... ... Композициялық әдістердің бірі салынған суреттің шекарасын толық көрсетпеу арқылы іске асырылады.
Композиция суретшінің ойына байланысты заттың қозғалыстағы немесе бір қалыпты ... ... ... ... жол ... - ... суреттегі барлық бөліктері бір - бірімен өзара байланыстырып, орынды құрастыру. Сурет мазмұнын ашу, пішінді нақты табу ... ... ... т.б, ... беру ... ... ... байланысты. Кең, жазық далада, теңіз жағасында тұрғанда, біз көкжиек ... ... ... ... сызығын әр түрлі, кез келген биіктікте белгілеуге болады. Бұл бейнеленетін ... мен ... ... ... ... ... ... жоғары немесе төменде тұруының компазицияға енген бөліктеріне ... ... ... заттың өзіне қарап мүмкіндігінше көп жұмыс жасау қажет. Өздеріңді ... ... ... ... ... айқындай білу, көріп есте сақтау қабілетін, қиялдану мен аңғарымпаздықтарыңды дамытуға тырысу ... ... салу үшін ... ... ... ... алып жүру шарт. Композициялық шешімі жағынан күрделі картиналар үшін міндетті түрде қағаз дайындап алған жөн.
Сурет салуға кіріскенде альбом парағын қалай ... ... ... (тік ... ... суреттің үлкендігі қандай болу керектігін, композицияның жалпы тепе - ... ... үшін ... ... оны қай ... және ... ... дұрыс екендігін ойлап алған жөн. Қағаз бетіне түскен заттарауада асылып, ілініп тұрғандай болмай, оларды әлдененің үстіне қою, яғни олар ... ... ... да бір ... және ... ... кеңістікті көрсету керек. Түсіп тұрған көлеңкелерді қайсыбір бөлігін ауырлау немесе жеңілдеу етіп беру ... ... ... ... өзінің сыртқы тұрпаты белгіленіп болған соң жарықтың, жартылай реңнің, ... ... ... оңай ... ... отырып, жарық пен көлеңкені жүргізеді.
Бөлме ішінің көрінісін салуда ең алдымен көкжиек сызығын анықтауымыз қажет. Мұны ... өте ... Ол үшін көз ... ... ... ... ... түрде ұстап тұрып, салынатын затқа қарау керек. Сол кезде көкжиек айқындалып, ... қай ... ... ... болады. Егер көкжиек сызығы салынған суретте өте өте биік ... ... ... ... ... ... тұрғандай болады.
Ал көкжиек сызығы төменнен белгіленген болса алыстаған фигуралар алдыңғы пландағы ірі денелермен, заттармен кезектесіп түскендей көрінеді. ... ... ... және ... ... рөл ... ... композициясында оның түстік, реңдік қатынастары өте маңызды. Оқулықтағы ... ... атты ... көріністен түстерде де симметриялық қалыпта болып, ол суретті мазмұнына ... ... ... табиғатқа саяхат жасау өте қызықты. Қоршаған ортадағы табиғатты бақылау, оны бейнелеуге оқушыларды дер кезінде баулу керек. Өйткені олар ... ... ... ... өз ... бейнелеуге тырысады. Осы кезеңде пән мұғалімі табиғат көрінісін бейнелеудің үлгісін жүйелі түрде оқушыларға ... ... Ол үшін ... ... ... жасауға өзі әзір болғаны жөн. Әрдайым мұғалім практикалық жұмыс жасау арқылы оқушылардың қызығушылығын ... ... ... ... бейнелеу - күрделі процесс. Табиғат көрінісін бейнелеу барысында әр алуан құбылыстарды байқауға болады. Бұл кезеңде оқушылардың байқау, есте ... ... ой - ... жүйелі жетілдіру мәселесі қарастырылады. Табиғат көрінісінің суретін салуда оқушыларға меңгертуде әдіс - тәсілдерді тиімді пайдалану ... ... ... ... ... ең ... ... - жылдам және әсерлі бейнелеуге дағдыны қалыптастыру. Алғашқы кезеңде оқушыларды табиғаттың жеке көріністерін ... ала ... ... ... ... керек. Табиғат көрінісін бейнелеу мол іс - ... ... ... Яғни күн сәулесінің шағылысуы, аспанның бұлтты болуы, ауа райының өзгеруі сан алуан бояу үндестігінің өзгеруіне әкеп ... ... ұлы ... А.А. ... табиғат көрінісін бейнелеуді: деп бағалады. Табиғатты бейнелеуге баулудың негізгі міндеті оқушылардың кеңістік көрінісіндегі табиғаттың сұлулығын ... ... ... ... қабілетін жетілдіру болып табылады.
Оқушыларды ең алдымен табиғат көрінісінен этюд ... ... ... қажет. Өйткені оқушылар табиғат аясында ұзақ мерзімді сурет салудан жалығып кетеді. Этюд салу үстіндегі жұмыстың мақсаты - өмір мен ... ... ... ... ... ... ... сурет салған оқушының бойындағы әсерлі сезімдерді білу, нәрсеге қарап сурет салу процесінде меңгерген жағдайларды ескере отырып табиғатты ... ... ... ... ... кезеңінде белгілі шешім қабылдау.
Оқушы сурет салуды бастай отырып табиғат ... қай ... ... кіретінін, негізгі элементтер (жер, аспан, орман, су, т.б.) қалай орналастыратынын айқындап алу керек. Оқушы этюдты қанша ... жазу ... ... ... тууы ... Ол ... ... алдында қойған міндетін шешу жағдайларына байланысты.
Басты жағдай - табиғат көрінісін тез арада қағазға түсіру, негізгі түстік ... ... Этюд ... ... ... бірізділігін алуан түрлі болуы мүмкін, кейде этюд орындау тегінде ең ашық және ең күңгірт түстерді ... ... ... істеу кезінде үнемі бояудың үндестігін салыстырып отыру керек. Түрлі жарық жағдайында бір мотиві бірнеше рет салған ... ... ... ... ... ... ... түс, кеш, т.б. өр мерзімде салынған суреттен бояу түсі мен реңдік қатынастың өзгеруін көруге ... ... үш ... бөліп қарастыруға болады.
* Композиция, яғни табиғат көрінісін қағаз ... ... етіп ... ... құру ... ... Түстік бояу шешімін табу.
Әдетте оқушылар тыныш, ешкім кедергі жасамайтын жерде табиғат көрінісін бейнелеуді ... ... ... ... ... ... істеуге баулу керек.
Этюд арналған көріністі талдау барысында мұғалім бейнелейтін ... ... ұсақ ... ... ... ... ... негізгі назар аударатын басты бөлшек ерекшеліктерін ұстауға үйрету керек. Табиғат аясында жарық көзі жылдам өзгеруіне ... ... ... үшін ... да кішігірім, аз уақыт ішінде этюд жазып үлгеретіндей болу керек.
Қысқа мерзімді этюд жазуда әр ... ... ... ... Кез келген жағдайда бейнелеу аспан мен жердің және шексіздіктің түстік реңдік қатынас ... ... ... Сондықтан оқушыларды этюд жазған сайын алдарына белгілі бір мақсатты мәселелер қойып дағдыландыру керек.
Ауа перспективасы. Ауа перспективасының жоғарыда баяндалғандардың ... ... ... ... оны ... дәрежеде перспектива туралы таратуға да, живопись туралы тарауға да кіргізуге болар еді. Жарық пен ... ... ... ... ... оның ... ... түстік бояуы ол сурет салушыдан нашықтаған кезде күрт өзгеріп отрады. Мұның өзі бізді ... ... өте ... емес ... байланысты: оның құрамында әрдайым шаң - тозаң, ылғал және ... да өте ұсақ ... ... ... ... олар ... бұлдыр ортаға айналдырады. Осы бұлдыр орта өзі арқылы өтетін сәулелерге әсер ете отырып, ол бүркеп тұрған ... ... ... ... ... ... заттар көзбен көргенде көлемі жағынан ғана кішірейіп қоймайды. Қашықтау дәрежесіне қарай олардың қара - қошқыл және ... ... ... ... ... біртіндеп жұмсарады, заттар неғұрлым жайпақтана түскендей болады да ... ... ... ... ... ... бір ... мұнараға айналады. Сонымен бір мезгілде олардың түс бояуы да өзгереді. Осы құбылыс ауа ... деп ... ... ... - ... (бірінші), ортаңғы (екінші) және алыс (үшінші) план деп айту ... ... ... ... ... мейлінше көлемді, олардың жарық - көлеңкесі мен бояуы мейлінше контрасты болып қабылданады. Екінші планда - ... бәрі ... ... ал ... - ауа мұнараны тұтас жымдасып кетеді. ... үш ... бөлу ... ... ... ... өте көп ... ажыратуға болады; мысалы, көрерменнен алстап бара жатқан парк аллеясында әрбір кезекті ағаш - ... план ... ол ... ... және ... кейіегі ағаштардан өңі, түсі жағынан ерекшеленіп тұрады.
Ауа перспективасын беру тональдық (жарықтылық) және ... ... ... оның ... ... ... рөл ... Живописьтік шығарманың қара - ақ репродукциясын қарап, бұған көз жеткізуге болады: бояу ... ғаып ... ауа ... ... ... ... ... түсі де өзгереді, өйткені олардан шағылысқан түстік сәулелер ауа ортасы арқылы түрліше ... жылы ... - ... және ... - сары - ... ... ... ал салқын түстер - көгілдір, көк - күшті шашырауға ұшырайды (атап айтқанда, аспанның ... ... де ... ... ... ... тәжірибесі алыста тұрған қара - қошқыл түсті заттар көгілдір сияқты болып ... ... ... өте аз ... сондықтан да олардың бояуы көп дәрежеде атмосфераға әрдайым шашырап кететін өңі салқын түстермен анықталатынын көрсетіп берді. Алайда ақ ... өте ... ... - көп ... шағылыстыратын таудң қар жамылған шың немесе бұлт, керісінше, бізге жылы, қызғылт сияқты болып көрінеді, ... ... ... ... ... ... ... өзінің неғұрлым тез тарайтын салқын түстерін жоғалтады да неғұрлым тұрақты жылы түстерін ... ... ... ... ... салқын сәулелер бұл жағдайда өзінің салыстырсалы әлсіздігінен көп нәрсе жасай алмайды.
Ауа ортасының әсерімен түстерді қабылдау салыстырсалы түрде алғанда шағын қашықтықтың ... ... - ақ ... отырады. Шамамен жарты килоиетр қашықтықта сары және әсіресе қызғылт сары түстер едәуір қызарып көрінеді, ал бір километрге жуық қашықтықта ... сары ... ... ... ... ... емес ... Жасыл және көгілдір түстер де осылайша жақындаса түседі.
Бұл жалпы заңдылықтар, бірақ табиғат бізге былайша айтқанда, осы ... өте ... ... ... ... ... ... ұсына бермейді. Кейде жалпы жұмсақ салынған картинаның ... ... бір күн ... қарамауына түскендей нақ осы алыс планда күшті жарық түскен, ал ... план ... бір ... ... бұлт ... ... ... күңгірт болған жайттар ұшыраса береді. Мұндай мотив қаншалықты қиын болғанымен, егер оған бажайлап қарайтын болсақ, ол да айтылған заңдылықтарға ... ... ... Нақ осындай мотиві И.Левитан атты картинасында ғажайып шеберлікпен бейнелеп берген еді. Алыс пландардағы монастырь мен ... ... ... ... - ... реңде өте жеңіл салынса, ал алдыңғы план өте қою, контрасты ... Бәрі де ... ... - дәл ... ауа, ... ... күш - ... берілген.
Ауа перспективасы суретшіге полотна жазықтығында алысқа сүңгіп бара жатқан көз ... ... ... толы ... зор ... ... мүмкіндік жасайды. Осынау бір беру - пейзажисттің басты міндеттерінің бірі. Әйгілі орыс суретшісі А.Саврасов: ... ... ... ... ... Перспектива туралы ғылым даму үстінде, соңғы жылдары класскиалық теорияға бірқатар толықтырып доулар мен нақтылаулар жасалды. Біздің тіршілігімізге енген авиация, бой ... ... ... мен құбылыстар біздің оптикалық қабылдауларымызды кеңейтті. Мұның өзі осындай қабылдауларды картинада беру кезінде ... ... ... ... ... ... ... әкеліп соға бастады. Он километр биіктікте ұшып келе жатқан самолеттен қарағанда көк - жиек түзу сызық сықылды ... ... Оның ... ... ... ... картиналық жазықтық суретшінің көзіне қатысы жағынан алғанда әлдеқандай басқаша жағдайға ие болмай, неліктен міндетті түрде тік ... ... ... жазықтық неліктен горизанталь? Құрылыс, егер оны еңкіш деп ... ... ... болып шығар еді? Аспанда ұшып бара жатқан самолетті төменнен бейнелеген кезде суретші көлбеу заттық жазықтықты қалай белгілей ... ... және ... заманғы ғылым мен техниканың жетістіктерімен байланысты осы сиқты басқа да ... ... ... бірнеше ғасырлар бойы міз бақпайтын сияқты болып көрінген классикалық перспектива теориясының кейбір қағидаларының нақтыланып, ... ... ал ... ... ... де бастауына алып келді.
2.3 Композицияның амалдары
Композиция көркемдік шығарманы дүниеге келтіруде басты орын ... Ол оның ... ... ... ... сюжеті, ойлауы болып есептелінеді.
"Композиция" заңдылықтарын бейнелеу өнерінде қолданғанда көркемдік туындының процесін ... оның ... ... өзара байланыстырып құрастыру. Композиция суретшінің идеялық пікіріне бағынышты. Бөлшектердің орналастыруынан, шығарманың элементі айқындыққа тәуелді болады. Барлық ... пән ... оның ... ... ... ... ... бар. Солардың ішіндегі көлемдерді үндестіру амалдары: симметрия және ассиметрия, қарама-қарсылық, нюанс, тепе-теңдік, ... ... ... түс. ... ... ... ... шығаруда - симметрия бейнелеу өнерінің әр түрінде маңызды орын ... ... ... ... ... - қуатты сәулетті египеттің шіркеуі, жарқын бейнелі ... ... ... ... ... ... және салтанат қақпасы жатады.
Қолданбалы өнерде - бұл әр түрлі вазалар, шай және кофе ... ... ... алқалар, жүзіктер. Қатал симметрияның сансыз көп мысалдарын көркем-саяси ... амал және ... ... ... болады. Симметрияда көркем айқындық аспектілері және мүмкіншіліктер мөлшері өте көп. Композицияға сән-салтанат беруде, тепе-теңдік және реттілік, экспрессиялық айтылуы және ... ... ... ... жасамайды.
Осьтік және қарама-қарсы айнадай симметрияның екі түрін қарастырсақ: біріншісінде, айнымалы ... пен ... ... ... ... қайталануы. Екіншісінде, көлемді бірдей екі бөліктерге бөліп, айнадай көрініс беретін жазықтық симметриясымен шұғылданады. Осьтік симметрияның ... ... ... ... әр ... ... ... қарастыруға болады. Қазіргі уақытта цирктің ғимараты, көптеген спорттық құрылыс, көрме павильондарын айтуға ... ... ... ... ... ... ... жазықтығы бар. Ассиметрия - бұл симметрияның жоқтығы. Композицияның ... ... ... сөз емес. Көлем - оның өзгешелігі, өлшемдері, жазықтықта орналасуы - көру тепе-теңдігіне бағындырылуы ... ... және ... ... ... дағдысы, сансыз көп мысалдар бере отырып, оны әр түрлі пайдаланады. Кей жағдайда, композиция абсолютті симметрияға жақындайды. Өзге жағдайда, ... ... ... ... ... де ... Үшіншіден, керісінше, ассиметриялық композиция түгелімен симметриялық бөліктерден тұрады. Ақырында, композиция бүтіндей бөлшектер түгелімен ассиметриялық бола ... ... ... ... ... ... ... симметриядан ауытқуы көбірек кездеседі. Ауытқу құбылыстары функционалды міндетті ережесі соншалықты нәтижелі, композицияның ... ... ... шығармашылық тәсілдері, оның өмірлік сендірерлігі. Бұл тәсілдер ежелгі орыс өнерінде, сонымен қатар халықтық сәндік өнер шеңберлерінде жиі пайдаланған. ... де ... ... - ... және ... ... ... суретшінің қолында симметрия және ассиметрияны композицияда тиімді пайдалануда басты тәсіл шешімі болып табылады.
Симметрия және ассиметрияны композицияда ... ... ... ... басты тәсіл көлемді - кеңістік шешімі және үндестіру көлемінің есебі болып ... ... ... ... ... ... эмоционалды әсер ететін белсенді күшеюі тәсілі болып табылады. ... - бұл ... да ... ... (өлшемнің, көлемнің, түсінің, жарық-көлеңкенің және т.б.) қатаң айырмашылығы. Қарама-қарсылықта ұқсастыққа қарағанда айырмашылық басым болады.
Нюанс - ... ... ... да ... айырмашылығы, қасиетін көрсетеді. Нюанста өзгешеліе болғанымен, ұқсастық көбірек. Нюанстың өзгешілігі көбінесе жеке, лирикалық шығармаға өзара байланысты.
Тепе-теңдікте ... ... ... да ... түгелімен бір-бірін қайталайды. Композицияны құруда нюанска және қарама-қарсылыққа тек маңызын көрсетуге көңіл бөліп, кез келген ескі ... ... орыс ... ... шығу жеткілікті. Заң бойынша, ең биік орында, биік емес шаруаның үйі нюансты ерекшелігімен өзара биік көлемді шіркеу және қоңырауға қарама-қарсы ... Тік ... орта ... ... ... селоның құрылымдары жинақталады. Собор, шіркеу және қоңырау жарының ар жағында тік және көлемнің тұруы, көлденең жарға қарама-қарсы тік ... ... ... және монастырлары сондай әсер қалдырады.
Пластикалық өнерде, музыкада ырғақ камералы немесе монументті қуаныш көңіл-күй немесе салтанаттылық және тыныштық ... ... ... ... ... ... композицияның мазмұнына сәйкесті пластикалық бейне тудырады.
Кей жағдайда мазмұн алдымен заттық функуиясы арқылы анықталып, материалдық арқылы оның маңызды бейнесі туындап, өзге ... ... ... ... ой ... және ... ... белгілі тақырыптар көрінісі тәсіліне қажет.
Қарапайым ырғақ көлеміне метрлік тәртіп жатады. Ол элементтің тепе-теңдігін бейнелеп, бір-біріне бірдей ара қашықтықта ... әр ... ... ... ... ... үй ... қатар орналасуы, көпір аралығы және т.б. Метрлік және ырғақтылық реттіліктің қатарынан атқару мүмкіндігін ескере, үш негізгі ырғақтық категорияны белгілеге болады. ... ... ... ... реттілік, метро-ырғақты реттілік. Артушы және азаюшы ырғақ болады. Заттың сызбада өлшемдері табиғи өлшеміне қатынасы жобалық ... ... ... Бұл 1:10, 1:100, 1:1000, т.б. ... ... ...
Масштабтылық түсінігі жылжымалы, қызмет-құрылысымен онң орналасуы және қоршаған ортамен байланысты. Масштабтылық адам өлшемінен басқа, айналадағы кеңістікпен анықталып, ірі ... ... ... ... ... ... "Ірі ... және "Ұсақ масштаб" түсініктері бар. Үлкен масштабты құрылымға үлкен анық айтатын көлем, бөліктерге бөлінуі, оған монументтілікті әсер ... ... ... құрылымдар көп мөлшерде бөлініп, бөлшектермен толтырылған. Соның әсерінен жеңіл әсер және әсемдік туғызады.
Баяғы заманның сәулеттік ғимараттары - ... ... мен ... грек ... ... ... ... жүйеге негізделген. Дәлірек айтатын болсақ, композиция - суретшінің бейнелегелі ... ... ... суретін дұрыс, әсерлі құруы, ондағы заттарды, кейіпкерлерді белгілі ретпен ыңғайластырып орналастыруы болып ... ... ... ... ... және сызу және ... ... маңызды курсы болып табылады. Ол бейнелеу өнерінің аймағында оқып жүргендердің шығармашылық қабілетін дамыту мақсатында, болашақ мамандардың барлық көркем мәдениетінде негізделген. ... ... ... ... ... ... ... - жалпы бейнелеу өнері ішінде шоқтығы биік ... әлі де ... ... ... оның әдістемесімен әдіснамасы, теориялық ізденістері әлі алдағы уақытта ... - ... ... ... ... - ... ... байланыстарды түсіну, оларды болашақ маман ретінде өз еңбектерінде пайдалану - бүгінгі жас түлектердің міндеті. Жалпы өнер - адам ... өмір ... мәні бар және ... ... ... іс - ... екені баршаға аян. Ол мейлі сөз өнеріне, мейлі кескіндемеге байланысты ма, қалацда оның белгілі бір ... ... ... адам ... ... өңделіп берілген өмір шындығының көрінісі деуге болады. Өнер адамының ақыл - ойына, сезіміне орай қабылданып, рухани тәрбие береді және ... есте ... ... арқылы өз ізін қалдырады. Өнердің қай түрі болмасын ең алдымен түйсікпен қабылдауға баса ... ... ... ... ... осы өнер ... дүниетанымды қалыптастыру тек көркемдік бағыт табуда ғана емес, сонымен қатар қоршаған орта, табиғат, кеңістік, әлем ... ... ... қажет.
Қолданылған әдебиеттер:
* А.П. Яшухин , Москва, , 1985ж.
* Қазақ өнерінің ... ... - ... ... Алматы, 2002ж.
* А.А. Унковский , Москва, 1983ж.
* Р. Мизанбаев , ... ... ... ... ... №2 - 2007; №3 - 2005; №5 - 2005; №9 - ... А.Т. ... , ... 2006 ... Ә. ... , ... , 1990 ж.
* А.А. Унковский , Москва, , 1980ж.
* Н.Н. Волков , Москва, 1985ж.
* Бейнелеу өнері және сызу. ... және ЖОО - да ... №1 2007; №2 - 2007; №4 - 2006; №5 - 2006; №6 - ... ... .
* М. Эллис, Лак , 1997 ж. - 736 бет.
13. А.Д. Алехин , Москва, 1984ж.
14. Г.В. Беда , ... 1986ж.

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Реферат
Көлемі: 18 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 400 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Станоктық кескіндемедегі композиция41 бет
Бейнелеу өнерінің түрлері мен жанрлары37 бет
Живопись өнеріндегі композиция14 бет
Magic planet қонақ үйіндегі тіркеу тәртібі жане қонақтарды орналастыру22 бет
«Жамбыл» ЖШС жері егістік алқаптарының пішіні және көлемін қайта орналастыруын анықтау60 бет
Ішкі шаруашылық жерге орналастыру жұмыс жобасы41 бет
Ішкішаруашылық жерге орналастырудың теориялық, жалпы әдістемелік негіздері31 бет
Ауыл шаруашылық өндірісін орналастыруды модельдеу12 бет
Банктің несиелік ресурстарын басқару,оларды қалыптастыру мен орналастыру тәртібі73 бет
Банктің несиелік ресурстарын басқару,оларды қалыптастыру мен орналастыру тәртібі туралы85 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь