Натюрморт жанры

Жоспар:

Кіріспе ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...3
I. Натюрморт жанрының тарихы және оның даму бағыты.
1.1 Натюрморттың жанр ретінде қалыптасу кезеңдері ... ... ... ... ... ... ... ... ...4
1.2 Қазақстанның кәсіби бейнелеу өнеріндегі натюрморт жанрының дамуы және композициялық ізденістер ерекшелігі ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .5
II. Көркемөнер шығармасындағы бейнелеуші құралды меңгерудің мүмкіндіктері
2.1 Композициядағы түстік және реңдік байланыс ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .6
2.2 Композициядағы түстік шешім мен колорит үндестігі ... ... ... ... ... ... ... 9
Қорытынды ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15
Қолданылған әдебиеттер ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..16
        
        Жоспар:
Кіріспе.......................................................................................................................3
I. Натюрморт жанрының тарихы және оның даму бағыты.
1.1 Натюрморттың жанр ретінде қалыптасу кезеңдері...................................4
1.2 ... ... ... өнеріндегі натюрморт жанрының дамуы және композициялық ізденістер ерекшелігі.........................................................5
II. Көркемөнер шығармасындағы бейнелеуші құралды меңгерудің мүмкіндіктері
2.1 Композициядағы түстік және реңдік байланыс.........................................6
2.2 ... ... ... мен ... ... ... әдебиеттер......................................................................................16
Кіріспе
Сурет салуды сүю-өмірді, табиғатты айнала қоршаған ортаны сүю, ол ... ... ... ... ... кеңейтеді, ізгілікке, әсемдікке үйретеді. Өмірдегі келеңсіз құбылыстармен ымырасыз күресуге тәрбиелеп халыққа, елге, ... ... ... ... Өнер қашанда қамқорлықты оған асқан жауапкершілікпен, жаңаршылықпен қарауды қажет етеді. ... осы ... ... ... қорыту жайы, оған жастай баулып тәрбиелеу ісі баршамыздың алдымызға байыпты міндеттер таратады. ... ... және оның ... ... ... рет бойынша әрбір ғасырларда пайда болған қылқалам шеберлерінің жұмыстарына тоқтала отырып сараптама жасалынған.
Натюрморт композициясы бойынша құрылған заттарды жазудың әдісі мен ... ... ... ... яғни ... өнеріндегі шығармалардың бояу реңдері қатынастарының жүйесін эмоционалды құрал-тәсілдер арқылы көрсетіледі.
Бұл жерде айта кететін негізгі ... - ... ... ... шартқа айналып, оларды оқушыларға салуға ыңғайлы тәсіл екендігі. Мысалы, натюрмортты кез-келген ыдыс-аяқтан ... ... да ... ... сала беруге болады. Бір жағынан натюрморт қозғалмайды. Сол себептен, натюрморт, асықпай отырып қолдың икемін ... ... ... және де ... техникасын жеке меңгеруге таптырмайтын құрылым болып табылады. ... ... ... және оның даму ...
1.1 ... жанр ... ... кезеңдері.
Бейнелеу өнерінде (французша nature morte- дегенді білдіреді) деп ортақ композициялық топқа біріктірілген жансыз заттарды ... ... ... жеке ... да және ... картина немесе портрет композициясының құрамдас бөлігі ретінде де мазмұнға ие ... ... ... суретшілер тақырыптық картиналардағы натюрморт бейнесін шығарманың мазмұнын толығырақ аша түсу мақсатымен зер салады. Жеке жағдайларда ... ... ие ... ... ... ерекше композициялық негізіне айналады.
Натюрморт өнерінің өзінің тарихы мен өзінің ... бар. Оның даму ... ... ... ... ... деңгейімен тығыз байланысты. Оған живопистің ірі шеберлері үлкен әсер етті. Бұл әсер натюрморттың сипаты мен стильдік ерекшелігіне жалпы әсер ету ... ... ... ... ... ... оның ... шығармашылық байланысы жарқын із қалдырды.
Ж.Б.Шарден өнеріндегі жалпы демократиялық ұмтылысы ол ... ... жол ... XIX ... II ... орыс реалистік өнер оның терең әлеуметтік бағыт алуы XX ғасыр және әсіресе кеңестік ... ... ... ... ... ... ... берді.
Бірақ натюрморт әрқашанда бейнелеу өнерінің жалпы даму ... ... ... ... ... бөлігі ретінде кең сипат алуы оның біртіндеп Россияда XIX ғасырдың XX ... ... ... ... ... дейінгі кездегідей маңыздылығынан айырыла бастады. Соңғы кездері бұл жанрда әлемдік мәдени қазынаны құрайтын ... өнер ... ... ... ... ... және ... болған натюрморт XVI-XVII ғ.ғ.
1.2 Қазақстанның кәсіби ... ... ... ... дамуы және композициялық ізденістер ерекшелігі
Натюрморт немесе ... ... ... ... ... табиғи өмірдің, заман келбетін тіпті бір халықтың тұрмыс-тіршілігін , әдет-ғұрпын , тарихын танып ... ... ... ... ... қазақ әйелдерінен шыққан қылқалам шеберлерінің жұмыстарының ұлттық ерекшелігіміз, халқымыздың, ... ... аса бір ... ... ... ... ... Исмайлованың және триптихінің шекті жақтарында халық өнері ... ... ... ... бұл ... ... халық творчествасының фантазиясын сарқылмас кәусәр бұлақ екенін сезіндіреді.
... ... ... ... көзі жоғарғы жағынан қымызға арналған ыдыстар, ожау ... ... ... түседі. Исмайылова қарапайым дөңгелек кеселерді, осындай үлкен формала ыдыспен байланыстыра біледі.
Олардың тегіс, жай көлемдері қымыз құюға ... ... ... және геометриялық өрнектерге бар кілеммен бірге дастарханмен байланысады. Натюрморт композициясы ... ... ... ... ... өте ашық емес ... дақтардың тепе-теңдігінің сақталу барысында тұрғызылған.
Бұл натюрморттың жай жеңіл мазмұны арқылы біздер ... ... ... ... ... көреміз. Бұл жерде бірнеше халықтың мерекеге арналған, әйел адамдардың бас киімдері бейнеленген, сонымен қатар алқа және ... бар ... де ... ... ... ... бояу түсінің сан алуандылығы, керемет материалдағы бірден көзге түседі.
II. Көркемөнер шығармасындағы бейнелеуші және айқындаушы құрал-тәсілдерді ... ... ... шығармадағы түстік және реңдік байланыс.
Кез-келген живопистік міндеттерді шешу үшін ... күн көзі ашық ... ... жазу) қатты жарық түсіп тұрған уақыттағы түстердің қалай өзгеретіндігін білу керек деген ой қалыптасқан. ... ... ... ... білу ... ... ... түстердің қалай өзгеретінін байқауды үйрену керек. Затардың материалын бейнелеу үшін форманың жарық ... оның әр ... ... бейнелесек жарайды. Бұл ұғым шындықтан әлдеқайда алыс жатқан ұғым. Түстердің өзгеруін натурадан жазған кезде әрине есте ұстаған жөн. ... та, ... ... кескіндемеші жоғарыда айтылған табиғат құбылыстарын, ауа перспективасын жарық, көлеңке және ... ... ... ... ... ... білсе, бұл натюрмортты натурадан сауатты түрде жаза алады деген ұғым емес. Суретші натураны қайталап қана қоймай, оның колористикалық ... ... ... ... Ауа ... ... рефлекстер және контрастарды форманың жарық және көлеңкесін реңдік, түстік байланыстары ... ... ... ... ... жүйесіне сүйенеді. Жай материалдан бейнелеуші , живопистік құралға айнала отырып майлы болу кеңістіктің және жарықтың қалпын тудырады.
Ашық, күн шығып ... күні ... ... ... ... ... ... ол жарықтың, түстің табиғи күшін бере алмай, өзіне деген көңілі толмай, ерекше сезімге бөленеді, яғни ... ... ... ... жолын таба алмайды. Табиғаттың ашықтығының және қоюқандылығын түстік реңінің жалпы диапазоны бояу политрасында едәуір кең. ... ... ... ... бетіндегі кеңістікті, көлемді, түсті және материалды дұрыс қабылдайды, яғни оның түстік және томдық.
Реалистік живопись үшін тек қана тондық байланыс емес, ... ... ... ... ... ... ... айырмашылығы да аса маңызды.
Живописьтік көрінетін жарық және түстің қоюқандылық тұрақтылығы, түсті дұрыс беру ... ... ... қателік, түстің қоюқандылығының қателігіндей көрінбейді. Түстік байланыстағы дәлелсіздік-кеңістік ... қате ... және ... ... ... ... материалдық ерекшеліктерін табуға да әсері бар.
В.Суриковтың түстік байланыс туралы пікірін өте жақсы меңгерген. П.Кончаловский .
Кенептегі түстік ... ... ... форманың перспективалық пропорциясын іздегенмен бірдей. Суретші детальдардың абсолюттік ... ... ... ... ... байланыстарын пропорциональды кішірейтілген өлшемді табады. Майлы бояумен жұмыс жасау процесінде ... ... ... ... ... ... ... тондық нақты тонның және түстің өлшемдерінсіз құрастырып қана қоймай , пропорцияға да мән ... ... ... ... ... ... ... живописті бейнелеуде тондық және сызықтық шындықты ақиқаттайды, өмірлік күшті көруге болады. Түстердің байланысын түсіндіре ... ... ... да ... ... ... беру үшін бірнешеден, оның түстік реңін анықтау (көк , сары, жасыл тағы да басқа). Екіншіден, барлық ... ... ... табу, яғни олардың бір-бірінен қанша есе қара немесе жарық, үшіншіден, ... ... ... ... ... интенсивтілігін (қоюқандылығын) анықтау керек.
Жарық, көлеңке және түстер байланыстарды ... ... ... ... ... локальды түсті ағарту мен немесе қарайтумен жабыстырылып қоймай, тоны,реңі түстің күшінің ... ... ... ... та бояудың суреттен айыруға болмайды: ... ... ... кенепте форманы ойша орналастыру керек және де бұл ... ... ... ... ... есте сақтаған жөн. Реалистік живописте форманы бейнелеуде тонды, түстік байланыста шешуші роль атқарады. Жарықтың және түстің күші ... ... ... ... Сол ... картина жарықтығында көлем және заттың материалдағы , кеңістік және жарық ... ... ... ... ... ... біртұтастық гармониясы жойылады, яғни одан сынған мозайка сияқты жекелеген түстік бөліктер көрініп тұрады және біртұтас колориттік ретке өз ... ... ... ... ... ең ... натурамен бейнелеу арасындағы пропорционалдықтың қорытындысы.
Живописте ... ... ... толықтырылған түспен жаза келіп (ең қараңғы) көлеңкедегі дақтардан бастаған дұрыс.
Түсті табудың дұрыс жолдары жөнінде В.Поленовтың кеңесі бойынша-кенеп ... ең ... ... интенсивті түстерді салып, сосын ең қара және ең ашық түстерді жазу керек, ал жартылай көлеңкені ашық ... қара ... , жылы және ... ... салыстыра отырып жазу керек.
Ең алдымен ең негізгі объектілердің түстік айырмашылықты үлкен пландар мен ... ... ... табу; Мысалы, натюрмортта үстел бетінің жазықтығымен жалпы топ заттардың түс айырмашылығын табу керек.
Заттардың арасы сияқты, олар ... ... ең ... ... ... Табиғатта барлық объектілер нақты реңді және түстік байланыста , нақты қоршаған ортада және олардың барлығы да жарықтың қайнар ... ... бір ... ... ... да алыстағы орман фонындағы терек болса да, тау шыңымен көмкерілген үй болса да, натюрморт немесе ... ... ... ... жазу ... ... барлық объектілерді арасындағы жалпы түстік байланыстарды беру әріқарай ұсақ бөлшектерді дұрыс жазуға көмектеседі.
Пейзажда, мысалы, егер негізгі түстік байланыстар қате ... ... жер, су) онда ... ... ... дамыту натураның жалпы колориттік бейнесін жоғалтады . ... ... ... ... ... ... ... , жалпы колориттік жағдайда сезілмейді.
Натурадағы түс пен ... ... ... пен ... және ... ... ... байланысты. Кенепке түскен бояу, басқа бірікке жазықтық ... ... ... бояу , ... ... ... ... жағдайда өз үнін жоғалтады. Егерде біз этюдтің бір ... ... ... ... ... бөліктері ғана өзгереді. Көлеңке жерлерін қарайтсақ-көлемді форманың жарық түскен беттерінің ақшыл түсі күшейеді, фонды қарайтсақ-көлеңке беттерінің нақтылығы азаяды. Осы ... бір ... ... ... ... ... оқшау жүргізбеу керек.
Әр түрлі заттардың түстерінің ашықтығы үш жағдайға ... ... ...
* ... ... ... ... көлеңке жерлерінің контрастылығы жоғалады.
* Фон қарайған сайын, заттар ағара түседі.
* Фон ағара түскенде осы заттар ... ...
2.2 ... ... ... мен колорит үндестігі.
Көзбен қабылдау-күрделі процесс. Бұл жерде тек қана көру арқылы сезу ғана емес, елестету және көру арқылы есте ... ... ... Соның дәрежесінде біздер бір кақытта тек көзбен көріп қана қоймай, эмоционалды-ассоциативтік образды аламыз. Сондықтан да тиүстің образды және ... ... ... ... ... айырылмастай байланыста, яғни өзінің түстік үнімен көрушіні әртүрлі ассоциацияға бағыттайды.
Жалпы жарықтың ерекшелігіне байланысты (күн шығып тұрғанда, бұлтты ... ... ... түсіргенде) әрқашанда аның эмоционалды көңіл күй қалыптасады. Жарықтың шарттары бір жердің колориттік мажорлық ... ... ... мүмкін. Біздер күн шыққан немесе батқан уақытта, күндіз немесе айлы түнде бір сезімде боламыз. Табиғаттың өзінің колориті де қуаныш ... ... ... ... шақырады. Күн түсіп тұрған жасыл алқап немесе ... ... ... ... ... ... ... жапқан бұлт , жалпы сұр рең адамға көңілсіздікті жамылдырады.
Осы әсерлер және күйзелістер біздің өмірлік тәжірибемізге кіреді. Егерде суретші өз ... ... ... немесе бір табиғаттың ауа - райын, жарықтың жағдайын дұрыс берсе, көруші де өзінің бір кездері көрген сезімі ... ... ... және ... байланыстардың дұрыстығына қарамай, живопистік бейнелеу толық болмай қалады, яғни, егерде суретші байланыстарды бере отырып, бейнеленген натураны жалпы жарық түсу жағдайын есте ... ... ... ... жалпы тонжарық күші жерінің қорытындысы , яғни заттардың өзара байланысқан ... ... ... ... жарық пен көлеңкенің контрастың жұмсарта немесе күщейте алады. Заттардың жарықтығын қабылдау тек оның ... ... қана ... Біздер сонымен қатар жарықтың өзгеруін де сеземіз. ... ... да ... ... беру үшін ... кейбір кезде бояудың толық емес ашық диапазонын қолданып, колоритті басынқы рең гаммасын тұрғызу ... ... ... ... ... ... , ашық ... кезіндегідей ашық түстермен жаза аламыз. Бөлмеде күндізгі жарық ашық аспан жарығынан шамамен елу есе аз. ... ... бет ... жарық әлсіз болса, жарықты көп шағылыстырмай немесе ашық болуы мүмкін емес. Әйтпесе жарық түсу ерекшелігін көрсету қиынға соғады.
Жалпы реңдік ... ... ... ұсынған Н.Крымов . Табиғатты живописті реалисті бейнелеу заңдылықтарын түсінуге қалай келгендігі жөнінде Крымов былай ... ... ... немесе қалпына байланысты оның күші немесе түстілігі заттардың жарықтығынан ғана емес, ... ... ... ... ... және ... қоюқандылығына байланысты.
Заттар терезе алдынан алыстаған сайын, олардың түстері күңгіртене түседі. Бұлтты күндері заттардың ... ... ... ашық ... ... ... жояды. Солтүстіктің табиғаты төмендегеген және толық бояу түсі ... ие, ... ... ... бояудың әртүрлі реңділігімен айқындалады. Жарықтың жағдайының өзгеруі бір күн ... ... ...
Бұл өзгеріс тек қана күннің түсуіне ғана байланысты емес, сонымен қатар спектральді шағылыстырудың сапасына да байланысты. Горизонттан күннің ... ... ... ... ... түстердің шамамен бірдей болуына және жарықтың ақшылдана түсуіне әкеледі. Күннің төмендеуі қызыл түсті ... ... ... ... ... жарық ерекшелігін-осылардың барлығын шыншыл және көркем етіп көрсетуге болады, яғни колоритті натураны жалпы реңдік және түстік жағдайымен толықтай ... ... ... ... құрамы бірдей терезе алдындағы және бөлме шетіндегі натюрмортты бейнелесе , оларды реңі және ... ... ... ... ... ... натюрморттың жарығының күші бойынша да, түсінің күшінің әлсіз екенін байқамаса да-ол суретшінің жұмысын колористік жағдайы ... ... ... ол ... ... ... түсіне алмағандығы.
Түстік байланыстардың берілісінің шыншылдығы , жалпы тондық және ... ... ... ... ... ... ... ғана емес, сонымен қатар суретші этюдта көзбен көруді ... ... ... ... ... ... әлемінің барлық заттары бөлек болмай да, яғни ... ... ... ... ие. ... қайнар көзі әрқашан да барлық объектілердің өзіндік түстік ерекшеліктеріне өзінің әсерін береді. Ол табиғаттың барлық бояу ... ... ... ... ене ... ... рефлексі көлеңкелерге салқын түс әдетте барлық заттарға сары-қызғылт рең ... ... ... түстер, кешке сары-қызғылт, бұлтты күндері-нейтралды , сұр түстер көрінеді.
Осы ... ... ... ... ... оқыс ... ... контрастар бір-біріне туысқан болып келеді немесе кең түстік бірлік шеңберін құрайды.
Бізді ... ... ... және ... ... ... көзіне шағылысуға байланысты. ... ... ... ... ғана ... ... ... де тұрып, жарыққа байланыссыз заттардың жағымды үйлесіп, көзді бурайтын эстетикалық әдістемелікке ие.
Натурамен жұмыс ... ... ... ... ... ... сақтап, колориттік сәйкестік заңдылықтарын бақылап отыруы шарт. Түстердің байланысуы олардың үндестігі қоршаған ортаның жарығының қалпына, жағдайына байланысты . ... ... ... ... ... ... ... түстерін салуға болмайды. Әрбір түсті басқа түстердің дұрыс байланысуының нәтижесіне жазып, оларды жарық көзінде қоршаған ортада нақты түрде қалай есте ... ... ... ... ... колоритстік үндестігі негізгі байланыс болады. Бейненің түстері түстің реңіне, нақты біртұтас жарыққа байланысты әртүрлі болуы ... ... ... ... ... ... жерде орналасқан натюрморт жазу керек. Яғни бұл жерде жасыл құмыра, қызыл алма және жылы түсті матаны қалай үндестіруге ... ... ... бұл ... ... ... бетінде байланыстыру мүмкін емес. Ең алдымен шағылысып тұрған жасыл түс, ағаш түсті қоюлы постановкаға қалай әсер еткенін ... ой ... ... керек. Сосын кенеп бетіне қызыл алманың және басқа заттардың түсін салып, бояу түсінде жасыл жарық көзі сезілетіндей құрастырамыз. Сол ... ғана зат ... ... ... ... ... ... жалпы натюрмортта жарық түсі өз орнын табады. ... ... ... ... жанрдан шағылысқан жылтыр - қоңыр реңді. Бұл жылы түс барлық заттарды біріктіреді. Көгілдір ... да, ... ... да ... да ... ... арқылы-өзара жақындай түсіп, өзіндік жеке түсін жоғалтпайды.
Сонымен қатар, живопистегі түстік ... түсі ... ... және олардың түсті реңдерінің жақындауына байланысты болады. ... және ... ... түстер оларға жарық шоғының түсті реңіне бағынбаған түс жалпы түстік бірлікті бұзады. Ал колористік бірліксіз картина жекелеген живописті бөліктерге шашылады. ... ... ... /9/. ... осы ... ... үшін. П.Честяков өзіңе сары әйнек шарды елестетуге кеңес берген және осы сары шар жалпы сары түске ие ... ... ... өзіндік жасыл, қызыл тағы да басқа коллерге ие болу керек.
Сонымен колорит немесе түстік рет көзбен қабылдау негізінде ұйымдастырылды және бояу ... ... ... ... кеңістік сапасын,жарық жағдайын білдіретін түске ие болу керек. Бейненің колориттік бірлігі және түстік ... ... ... және ... қалпын көрсету негізінде құрылды.
Жазықтың бетін бір бояумен бояуға үйренген бояушаға қарағанда кескіндемеші ... ... жылы және ... ... ... және ... құбылта түседі. Жылы және салқын реңдерді қарама-қарсы ... ... ... бар.
Адамның көзі түс реңдерінің толық көлеңкесіне үйренген. Ол әрқашан да түстік баланстың ... - ... ... ... натураны қабылдауға керекті түстердің шексіз мөлшерін қажет етеді. Жалғыз қызыл-сарғылт түсті ... оған ... ... жарық көзін шынайы түрде көрсете алмайды.
Қорытынды
Курстық жұмысты қорытындылай келе, ... - ... ... атап өткенді жөн көріп отырмын. Себебі, біз халық ... ... ... әсемдікті, сұлулықты жете түсініп, өнердің Қазақстан ғажайып сырларын ашып, оқып, үйренеміз. Яғни, өнер бір қауымдағы ... оның ... ... ... рухани-эстетикалық тәрбиелеуде сенімі күшті құрал болып табылады. ... ... ... ... тән ізгі қасиеттерді білуге үйретеді. Ал осы көркемөнерде суреттің эмоционалды мазмұндық мәнін айқындаушы ретінде натюрморттың ... зор. Оның ... ... мен ... айқындаушы құрал тәсілдерін пайдаланудың теориясы мен тәжірибесі ұштасып жатқан жұмыстың біртұтастығын анықтай отырып, бейнені жазуға қойылатын талап-ережелерді ... ... ... жазу - ... түсу дәрежесіне тәуелді екенін анықтадым.
Курстық жұмысты жазу барысында өзімізге түйген ой-пікірім-натюрморт адамды қоршап тұрған заттар әлемінің нармониясын, олардың ... мен ... ... көрсетуде зор роль атқарады және біздерді сол ортаның ... ... ... әдебиеттер:
* Всеобщая история искусства - М., -1963, Т.4,С.278.
* А.А.Сидоров Рисунки старых мастеров - ... ... ... ... и ... ... ... искусства об искусстве-М.,-1996 , т.2.-С.133.
* Осында,134 б.
* Н.П.Крымов О.Живописи-М.,1959-С.161 -162.
* Осында, 163 б.
* Н.П.Крымов Статьи и воспитания-М.,-1960-С.13-14.
* Н.П.Крымов О ... ... ... ... и ... ... ... История воспитания и учения Б.11.СПБ.,1978,С.411.
* Н.Н.Ростовцев Методика преподавания изобразительного искусства в школе - ... ... ... Ж.К.Сурет салу және бояумен жұмыс істеу әдістері - ... ... ... Основы изобразительного искусства-М.,Просвещения-1966-С.127.
* Байжігітов Б.К.Көркемөнер терминінің қысқаша түсіндірме сөздігі-А.,Өнер-1993-Б.72.
* ... ... ... ... ... көкжиегі - А.,Жазушы-1981-Б.111.
* Л.М.Белютин Начальные сведения о рисунке и живописи - М.,Просвещение-1957-С.97.
* Каменова ... түсі ... ... ... ... и ... - М.,Просвещение-1982.
* Н.И.Плотонов .,В.Д.Синюков Энциклопедический словарь юнного художника-М.,Педагогика - С.146.

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Реферат
Көлемі: 13 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 400 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Кескіндеме өнерінде натюрморт жанрын салу71 бет
Натюрморт жанрының дамуына қысқаша тарихи шолу28 бет
Драмадағы тарихилық. Қазіргі қазақ комедиясы7 бет
Қазақстанның бейнелеу өнерінің даму тарихы36 бет
Бейнелеу өнерінің түрлері мен жанрлары37 бет
Живопись өнеріндегі композиция14 бет
Айқын газетінде сұхбат жанрының берілуі58 бет
Араб-қазақ поэзияларындағы ғазал жанры13 бет
Ахмет Байтұрсыновтың мысал жанрын оқыту19 бет
Баққожа мұқайдың әңгіме жанрындағы замана мәселелері173 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь