Глюк Кристов Виллибальд

Глюк (Gluck) Кристов Виллибальд (2.7.1714, Эрасбах, - 15.11.1787, Вена), австриялық композитор. Балалық және жастық шақтарын Чехияда өткізді. Ірі чехиялық органист және композитор Б. Черногорский оның ұстаздарының бірі болды. Глюк Кристов ән айту мен көптеген аспаптарда ойнаумен (орган, клавесин, скрипка, виолончель) шұғылданды. Венада өнерін өрге өрлетіп, шыңдады. Дж. Самартиниден дәріс алып, 1737 – 45 жж. Италияда өмір сүрді. 1741 жылы «Артаксеркс» операсымен опералық композитор ретінде дебюті болды (либреттосын П. Метастазио жазған.). Кристоф Виллибальд Глюктың осы және одан кейінгі итальяндық опералары үлкен сәттілікке бөленді. 1745 – 46 жылдары Кристоф Виллибальд Глюк Лондонда Георг Фридрих Гендельдың ораторияларымен, ал Парижде Жан Филипп Рамо операларымен танысты. 40 жж. соңында Кристоф Виллибальд Глюк итальяндық опералық труппаның капельмейстері ретінде көптеген европалық қалаларға барады (Гамбург, Копенгаген, Прага және т. б.). 1750 жылдан бастап Кристоф Виллибальд Глюк ұзақ уақытқа Венада тоқталады, соңара 1754 жылы сарай маңы капельмейстері қызметіне ие болады. 1758 жылдан бастап итальяндық опералармен қатар К. В. Глюк француздық комедиялық тексттеріне опералар жазатын (Ш. Фавар және т. б. мәтіндеріне): «Остров Мерлина», «Осажденная цитера», «Наказанный пьяница», «Одураченый кади», «Пилигримы в Мекку» және т. б. Кристоф Виллибальд Глюк 1761 жылы балетмейстер Анджолинимен қосылып, бірге сол уақыттағы шығармалармен салыстырғанда үлкен драматизммен ерекшеленетін «Дон Жуан» балетін шығарады.

Реформаторлық қызметтің басы

Кристоф Виллибальд Глюктың реформациялық қызметінің басы Венада тұрған поэт, драматург және либреттист Раниеро да Кальцабиджимен (1714 -
        
        Глюк Кристов Виллибальд
Глюк (Gluck) Кристов Виллибальд (2.7.1714, Эрасбах, - ... ... ... ... және ... ... ... өткізді. Ірі
чехиялық органист және композитор Б. Черногорский оның ... ... Глюк ... ән айту мен ... ... ... ... скрипка, виолончель) шұғылданды. Венада өнерін өрге ... Дж. ... ... ... 1737 – 45 жж. ... өмір сүрді.
1741 жылы «Артаксеркс» операсымен опералық композитор ... ... ... П. ... ... Кристоф Виллибальд Глюктың осы ... ... ... ... ... ... бөленді. 1745 – 46
жылдары ... ... Глюк ... ... ... Гендельдың
ораторияларымен, ал Парижде Жан Филипп Рамо операларымен танысты. 40 жж.
соңында Кристоф ... Глюк ... ... ... ретінде көптеген европалық қалаларға ... ... ... және т. б.). 1750 ... ... ... ... Глюк
ұзақ уақытқа Венада тоқталады, соңара 1754 жылы сарай маңы ... ие ... 1758 ... ... ... ... ... К. В.
Глюк француздық комедиялық тексттеріне опералар жазатын (Ш. Фавар және т.
б. мәтіндеріне): «Остров ... ... ... ... «Одураченый кади», «Пилигримы в Мекку» және т. б. ... Глюк 1761 жылы ... ... қосылып, бірге сол
уақыттағы шығармалармен салыстырғанда үлкен драматизммен ерекшеленетін «Дон
Жуан» балетін шығарады.
Реформаторлық қызметтің басы
Кристоф ... ... ... ... басы Венада тұрған
поэт, драматург және либреттист Раниеро да Кальцабиджимен (1714 - ... ... ... белгіленеді. Метастазио мен Кальцабиджи XVIII
ғасырдағы либреттистикадағы екі ...... ... ... ... маңылық – аристократиялық эстетикасына ... ... ... пен шыншылдыққа, адамның құмарлықтарын
суреттеуге, қалыптық канондарға емес, драматикалық дамудың жүрісіне ... ... ... Кальцабиджи өзінің либреттоларына антикалық
тақырыптарды таңдағанда, бұл сюжеттерді XVIII ғасырдың ... ... ... биік – ... рухта талқылады, бұл тақырыптарға биік
моральды пафос және үлкен ... және ... ... ... ... ұмтылыс Кальцабиджи мен Глюктің жақындасуына әкелген себеп
болып табылады.
Веналық кезеңнің реформациялық опералары
Опералық театр тарихында 1762 жылдың 5 қазаны көрнекті дата ... ... күні ... ... ... ... ... деген операсы
алғашқы рет қойылды. Бұл Глюктың ... ... ... ... ... ... бес жылдан соң 1767 жылдың 16 ... ... ... Глюктың «Альцеста» операсының (Кальцабиджи мәтініне)
бірінші қойылымы өтті. ... ... ... Глюк ... ... ... ... онда өзінің опералық реформасының
негізгі ... атап ... Глюк ... ... қарағанда, өзінің
осы уақытта толығымен қалыптасқан музыкалық драматикалық принциптерін
айқынырақ, ... ... әске ... ... ... ... ... да Кальцабиджи мәтініне жазылған «Парис и Елена» (1770). Бұл опера
драматургиялық бірлігі мен тұтастығы жағынан алдыңғы ... кем ... – шы ... ... ... ... еткен глюк өзінің шығармашылығында осы
кезеңде қалыптаса бастаған, және Гайдн мен ... ... ... стильдің ерекшеліктерін алдын ала көрстет ... ... ... ... вендік мектептің бастапқы кезеңдік
дамуы үшін сипатты мысал деп ... ... ... ... музыканың
қасиеттері итальяндық және француздық ... ... ... ... реформалық қызметі
1773 жылда Глюктың Парижге көшуі оның шығармашылық жолының жаңа және соңғы
кезеңінің басталуына ықпал етті. Венада Глюктың ... ... ... оның ревормалық идеялары толығымен бағаланбады; Глюк ... ... сол ... ... ... ... цитаделінде, өзінің
шығармашылық ойларының толық түсінуін табуғаүміииенді. Еропаның опералық
өмірінің ірі орталығына, Парижге, Глюктың көшуіне ... ... ... ... ... ... бұрыңғы оқушысы, Мария-
Антуанеттаның қолдауы ... ... ... ... жылдың сәуірінде Парижде «Корольдық музыка академиясында» Глюктың
Расинның аттас трагедиясына жазылған Дю Рулленің ... ... жаңа ... ... в Авлиденың» алғашқы қойылымы ... ... жыл ... Дидро армандаған опера типі болып шықты. «Ифигенияның»
қойылымымен ... ... ... зор ... ... ... көп ... оның залға сыймауы білдіре. Барлық журналдық және
газеттік пресса Глюктың жаңа ... ... ... мен оның ... ... ... ... толы болды; Глюк жайлы
айтысып – тартысады, көп әңгімеленеді, әрине, оның ... ... ... өзі ... аса ... қызметін сондағы билеген ... ... ... ... ... ... ... жою үшін және операның ... әрі ... ... ... ... Глюк ... ... іс -
әрекеттеріне қатысып, хорды қимылдатып, өмірлік ... ... ... ... жалғасы және дамуы 1774 жылдың
тамызындағы «Орфей» операсының жаңа редакциялық ... ал 1776 ... ... да жаңа ... шығуымен белгіленеді. Ек»
опера да француз тіліне аударылып француздық опералық театрға лайықтанып
қатты өзгертілді. Балеттік ... ... және ... ... ... көшірілді, ал веналық нұсқада ол альт үшін жазылып, кастратқа
арналған еді. ... ... ... басқа тональносттерге
транспозициялауға тура келді. Глюк операларының қойылымдары Париж театрлық
өмірінің үлкен ... ... ... қолдағандар арасында
энциклопедисттер мен алдыңғы қатарлы қоғамдық өкілдер болды, ал оған ... ... ... ... ... пен Мармонтель) шықты.
Әсіресе айтыс – тартыстар 1776 жылы ... ... ... ... елеулі ықпал еткен итальяндық опералық композитор Никколо ... ... ... ... Сериа операсы саласында Пиччини ... ... ескі ... ... еді. Сондықтан Глюк
қарсыластары Пиччинимен салыстырып олардың арасындағы ... ... ... ... Бұл ... ... кетүінен ғана аяқталған полемика
«глюкисттер мен ... ... ... ие ... ... ... ... күресі сазгерлердің қарым ... ... ... ... жоқ. Глюк ... салғаннан кейін Пиччини
бұл ғұламаға ризалығын айтты, шынында да ол ... ... ... ... ... ... опералары
Глюктың Парижде қойылған реформалық операларының соңғылары «Армида»
(1777) және ... в ... (1779). ... ... басқа
операларынан ерекшеленіп) антикалық сюжетке емес ... ... XVI ... ... ... ... «Освобежденный Иерусалим»
поэмасына сүйенді. «Ифигения в Тавриде» өзінің сюжеті жағынан «Ифигения в
Авлиденің» жалғасы болып табылғанмен ... ... ... ... жоқ.
«Ифигения в Тавридеден»кейін бірнеше ай өткенде Парижде мифологиялық
ертегі болып келетін ... ... ... «Эхо и ... ... ... бұл ... әлсіз сәтке ғана бөлене алды. Глюк ғұмырының соңғы ... ... оның ... ... ән ... көшті. 1770 Глюк
Клопшток мәтініне ... ... ... шығарды. Глюк 1787 жылдың 15
қарашасында ... ... ... ... ... опералық реформасының негізгі принциптерін Глюк «Альцеста»
операсына ... ... ... ... ... музыкалық драмасының
көрнекті қасиеттерін ... ... ... ... ... алдымен Глюк операға шыншылдықты және қарапайымдылықты талап етеді.
Өзінің жолдауын Глюк «Қарапайымдылық, ... ...... бұл ... асыл өнер туындысының үш ұлы принципі!» деген ... ... ... ... ... ... – қасіреььерін ашу керек. Ол осы мақсат үшін жаратылған.
1. Музыка мен драматикалық әрекеттің синтезі. ... ... ... ... ... ... мен драматикалық
әрекеттің терең және мүшелік синтезінде жатыр. Сонымен қатар музыка
драмаға тәуелді, яғни ... ... ... ... ... эмоциялық ашуғу ... ... ... сәйкес бұлжытпай өзгеріп отырады.
2. Ариялар мен речитативтердің мәні.
Ең негізгі мақсатқа, драматикалық әрекет пен музыканың байланысына, ... ... ... элементтерін бағындырады. Ария әншілердің
вокалдық өнерін көрсететін ... ... ... тыс ... ... ӘРЕКЕТКЕ ТЕРЕҢ ҚАТЫСЫП ДӘСТҮРЛІ СТАНДАРТ БОЙЫНША емес орындап
тұрған кейіпкердің сезімдеріне ... ... ... үйреншіктікті
сериа операларында речитативтер тек арияардың ... ... ... ... ... ... болды, алайда әрекет дамуы ... ... ... ... еді. Глюк ... ... әнге жақындап, музыкалық жақтан баи түсткенмен ... ... ... музыкалық номерлер мен речитативтер арасында баяғы шектеулер
өшіріліп, ариялар, ... ... ... ... ... қалып,
сонымен қатар үлкен драматикалық сахналарға бірігеді. Мысалға «Орфейден»
алғашқы сахнасын алуға ... ... ... ... ... в Авлиде», «Ифигения в Тавриделердің» көптеген парақтары.
3. Увертюра
Глюкта увертюра шығарманың драматикалық идеясын ... ... және ... ... ... өзімен әлі байланысты емес. Бірақ
«Альцетада» және ... в ... ... бұл ... ... симфониялық жалпылап береді.
Бұл увертюралардың опералармен тығыз байланыстрын Глюк өздік аяқтау ... ... ... ... ... ... қоса «Ифигения в
Алиденің» увертюра мен опера арасында тақырыптық ... бар: ... ... әрекет басталатын, Агамемнон ариясы негізделеді.
«Ифигения в Тавриде» кішігірім кіріспемен басталады («ТИшина. ... ... ... ... ... айтылғандай, Глюк өзінің операларында балеттен бас ... ... мен ... ... ... ... қарағанда) балеттік сахналарды кеңейтеді. ... ... ... яғни қойылма номер ретінде талқыламайды, ал
драматикалық ... ... ... Мысал ретінде «Орфейдің»
екінші әрекетіндегі фуриялар биін, немесе «Альцестадағы» Адметтың тәуір
болуымен байланысты ... ... ... Глюк тек кейбір опералардың
соңындағы кенеттен келген ... ... ... үлкен дивертисмент
қолданады, бірақ бұл тек қана сол дәуірдің дәстүріне сәйкестігі еді.
5. Қалыпты сюжеттер мен ... ... ... ... ... ... және ортағасырлық сюжеттер
қолданылған. Бәрақ Глюктегі антика ... ... ... және ... лирикалық трагедияда билеген, сарай ... ... ... ... ... ...... операға тән маңызға сәйкес
талдамаумен өзінің операларына: жұбайлардың арасында сенімдігін және жақын
адам үшін өзін ... ... ... «Орфей»), әрі халықтың төнген
қауіптен сақтап қалу үшін өзін құрбанға ... ... в ... ... осылай жаңаша талқылау революция қарсаңында француздық
қоғамның ... ... ... ... ... ... ... құрметіне бөленді.
6. Глюктың опералық драматургиясының шектелуі.
Алайда, антиканы сол ... ... ... ... талдағанмен, Глюктің
опералық драматургиясының тарихпен белгіленген шектелуін айтып өту ... сол ... ... байланысты. Глюк операларының кейіпкерлері
нақтылықсыз сипатты еді: олар жеке ... ... ... ал ... ... ... жиынтығы.
Глюк XVIII ғасырдағы опералық өнердің дәстүрлі шартты формалар ... ... бас ... алмады. Ол өзінің операларын белгілі мифтердің
сюжетіне қарамастан сәтті аяқтайды. Мысалы «Орфейде» (мифтегідей ... ... ... Глюк пен ... ... ... ... тиіп қалуын ұйғарады. «Альцестада» жұбайларды мәңгі
ажырауынан Гераклдың кенеттен келіп ... жер асты ... ... кетуі сақтап қалады. Мұның бәрін XVIII ғасырдың опералық дәстүрі
талап етті: операның ... ... ... соңы ... ... болу ... еді.
7. Глюктың музыкалық театры
Глюк музыкасы спектакльдың монументалды мінезімен тығыз байланыста еді.
Онда ... емес ... мен ... ... ... қарапайым кең,
ірі сілтеумен жазылды. Әр ария жеке бекітілген бір сезім мен ... ... ... ... бір де тек қана сентименталдығымен,
жыламсыраған ария кездеспейді. Көркемдік өлшем және ... ... ... оның ... ... ... қызмет етті.
8. Глюктың речитативы
Глюктың речитативтарының драматикалық мәнерлілігі – опералық ... ... ... Егер ... тек бір ғана сезім суреттелсе,
речитативте ылғи бір ... ... өту, ... ... Бұл ... қарағанда Альцестаның Аид есігінің алдында тұрып
өз өмірін Адмет үшін ... ... мың ... ... ... ... мысал боп табылады. Оркестр да жалпы көңіл күйді құруға қатысып
маңызды рөл атқарады. Мұндай ... ... ... да реформаторлық
операларында жиі кездеседі.
9. Хорлар
Глюк операларында хор үлкен орын алады, олар речитативтер, ариялармен бірге
шығарманың ... ... ... ... Речитативтер, ариялар,
хорлар бірігіп үлкен, монументалды опералық композицияны ... ... ... ... соңғы күндерін өткізген, Венаға да тиді.
XVIII ғасырдың соңына ... ... ... ... классикалық мектеп»
деген атауға ие болған ... ... ... тобы қалыптасты. Оған үш
ұлы ... ... ... және ... ... деп саналады. Глюк өзінің
шығармашылығының стилі бағыты жағынан олардың қатарына жата ... ... ... сарай маңылық өнерінен өте алыс болып табылады.
Мейірімділіктің әрқашан ... ... ... мен ... бұл ... ... бола алады. Бұл музыканың центрі – адам болды. Опера мен
оған жақын симфония ең сүйікті жанр болып табылады, ... ... ... ... тағдыры мен сезімдері.

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Материал
Көлемі: 9 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 200 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Белоктардың биосинтезі. Глюкоза, фосфат алмасуы9 бет
Ішкі секрециялық бездер. Жыныстық жетілу. Оқушыны медициналық -гигиеналық жане жыныстық тәрбиелеу11 бет
Алифатты қатардағы карбон қышқылдары және олардың тұздары7 бет
Астық массасының құрамы11 бет
Бал6 бет
Везикулярлы тасымалдау17 бет
Георгиннен фруктоза алудың тиімді жағдайын анықтау4 бет
Дисахаридтер /олигосахаридтер/8 бет
Дәрістер жинағы27 бет
Ет және ет өнімдерінің тағамдық және биологиялық құндылығы жайлы4 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь