Шоу бағдарламалардың түрлері

Жұмыс түрі: Курстық жұмыс
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 31 бет
Таңдаулыға:

КІРІСПЕ

Қазіргі тәуелсіз Қазақстан Республикасындағы жасөспірімдердің негізгі мәселелері қоғамда ізгілендіру жағдайында тұлға ретінде қалыптастыру мәселесі.Республиканың тарихи, мәдени, экономикалық, әлеуметтік сипаттамалары контекстінде жас ұрпақтың ұлттық бірегейлігін дамыту және ұрпақты тәрбиелеуде шоу бағдарламаларды тиімді пайдалану. Әлемдік мәдениетті, жалпы игілік пен дүниетанымды, халықаралық қатынастарды қамтамасыз ету реті.Жасөспірімді қалыптастырудағы қозғаушы күштерді анықтаудағы әлеуметтік және биологиялық факторлардың шешуші рөлін зерттеу проблемасы; Өркениеттің қоғамның даму тенденциясына байланысты тәрбие мен білім беру мақсатына жаңа көзқарас мәселесі; Қазақстан Республикасының көп ұлттығы жағдайында жастарды ұлтаралық қатынастар мәдениетіне тәрбиелеу проблемасы. Әрбір азамат өзінің иесі ретінде өзінің қабілеттерін саяси және экономикалық әртүрлілік аясында толығымен көрсете алатындығын зерттей отырып, азаматтық белсенділікке жол ашу білсе, әртүрлі шоу бағдармалардағы диалектикалық көзқарас негізінде қазіргі заманның ғылыми интеграциясын зерттеу, оқу процесінде пәнаралық және пәнаралық байланыстарды ашу және жүзеге асыру деп қарау керек.
Қазіргі нарықтық экономика жағдайында жасөспірімдерді еңбекке, дайындау проблемасы.Адамзаттың дамуы мен қалыптасуы, тәрбиелеу, білім беру, оқыту, ұлттық тәрбие, қоғамдық формация және тәрбие, өзін-өзі тәрбиелеу, қайта тәрбиелеу, өзін-өзі жетілдіру мұның барлығы дұрыс бағытта тәрбилеу дей отырып, шоу бағдарламаның маңыздылығын қарастыру қажеттілігі туындайды.
Зерттеу мақсаты: Жасөспірімдер шоу бағдарламалардың әлеуметтік жетілдіруге, өз тәртібін, тәсілі, түрін айқындап, оның маңыздылығын дәлелдеу. Зерттеу міндеттері:
1.Жасөспірімдер шоу бағдарламалардың әлеуметтік қызметтері түрлерінің негізгі ерекшеліктерін ашып көрсету оның әсерін айқындау.
2. Жасөспірімдер шоу бағдарламалардың түрлерінің есер ету жолдарын, оларды ұйымдастыру маңыздылығын көрсету.
Зерттеу нысаны: Жасөспірімдер шоу бағдарламаларының түрлері есер ету жолдарын, оларды ұйымдастыру маңыздылығын көрсету деңгейін анықтау.
Зерттеу пәні: Зерттеу нәтижесінде алынған мәліметтер негізінде жасөспірімдер шоу бағдарламаларының ету жолдарын, оларды ұйымдастыру түрлерін айқындау және оларды дамыту жолдарын көрсетуге бағытталған іс шараларға бейімдеу.
Курстық жұмыстың мазмұнында жасөспірімдер шоу бағдарламалардың әлеуметтік қызметтері ету жолдарын, оларды ұйымдастыру маңыздылығын көрсету түрлерін айқындау және оларды дамыту жолдарын талқылау барысында түрлі ғалымдардың пікірлері мен ұсыныстары қарастырылады.
Курстық жұмыстың құрылымы: Курстық жұмыс кіріспеден, 2 бөлімнен, қорытындыдан, пайдаланған әдебиеттер тізімінен тұрады.

І ТАРАУ МӘДЕНИ-ТЫНЫҒУ ҚЫЗМЕТІНІҢ ЭЛЕМЕНТІ РЕТІНДЕ ЖАСӨСПІРІМДЕР ШОУ-БАҒДАРЛАМАЛАРДЫҢ ОРНЫ

1.1. Шоу бағдарлама жайлы түсінік

Теледидар экрандарында жиі қолданылатын шоу-бизнес тіркесін бәріміз білеміз, бірақ оны сипаттайтын нақты анықтама жоқ. Шоу-бизнес белгілі бір деңгейде шығармашылық пен іскерліктің, интуиция мен жағдайдың үйлесімділігі болып табылады.
Шоу-бизнес бұл бизнес түрі немесе оны адамдар ақша табатын және өздерін танымал ететін бағыт ретінде қарастыруға болады. Шоу-бағдарлама бұл шоу-бизнестің негізгі формаларының бірі, яғни оның өнімі қоғамның қазіргі жағдайын, оның әлеуметтік экономикалық мәселелерін бейнелейді, сонымен қатар көрермендерді өнер арқылы эмоциялар мен стресстерден арылтуға көмектеседі. Спектакльдер, шоу әртістерінің қатысуымен қойылымдар, цирк, хореография және т. б.
Қазіргі шоудың бастауы ежелгі ойын-сауық; гладиаторлар жекпе-жегі, карнавалдар (Бразилия, Еуропа), бұқалармен күрес және т.б. Ресейде бұл танымал ойын-сауық., әншілердің, үйретілген жануарлардың, сиқыршылардың, акробаттардың және т.б. қатысуымен салтанатты қойылымдар болды, содан кейін оперетталар мен музыкалық шығармалар болды. Қазан төңкерісінен кейін қойылым коммунистік идеяларды насихаттаумен өзгерді.
Бишілер, бишілер, ақ гвардияшылардың романстары мен әндерін орындаушылар, ауызша жанр мен суретшілердің қатысуымен мейрамханалық ойын-сауық буржуазиялық мәдениеттің символына айналды. Соғыстан кейінгі кезең Көгілдір алау сияқты ойын-сауық телевизиялық бағдарламаларының, кеңестік әндердің концерттерінің, фестивальдар мен эстрадалық конкурстардың пайда болуымен ерекшеленді. Қайта қалпына келтіруден кейінгі ойын-сауық бағдарламалары батыстық шоуларға негізделген.
Шоудың негізгі бөлігі - түрлі эстрадалық нөмірлер, олар бірігіп әсерлі көріністер жасайды. Соңғы кезде бұған қажеттілік артып келеді. Ең алдымен, бұл барлық көркем идеялардың қайнар көзі болып табылатын продюсердің жұмысы болуы керек. Жаңа формалар мен әдістер технологиялық процестерді, жарнамалық іс-әрекеттерді білу арқылы жақсы жүзеге асырылады. Жұлдыздар үшін продюсерде алдын-ала жоспарланған турлар, телешоулар, бейнематериалдар жүйесі бар, онда көрермен өзінің кумирімен бетпе-бет кездесе алады.
Шоу-бизнестің құрылымы өнердегі нарықтық қатынастарды ұйымдастыратын кең жүйеге ие. Қазіргі уақытта шоу-бизнес өнеріндегі коммерциялық қызметтің ерекше бағыты ретінде оның түрлері кіреді, осы саланың өнімдеріне, әсіресе жастар арасында сұраныс өсуде. Ренессанс кезеңінде көше сахнасында өнер көрсетіп, комедиядан, қарапайым фарс, буфондардан бастап, шоу әр түрлі елдерде дамып келеді, кез-келген жанрға, кез-келген маскаға басымдық береді.
Театрлар мен саябақ алаңдарында сақталған қойылымдарда көңілді әзілдер, салалық пародиялар мен мультфильмдер, ойнақы әзілдер, жұмбақ лирика, өткір гипербола, буфондер, гротеск, би музыкасы басым болды. Бұл олардың жаңадан ашылған тәсілдеріне, керемет ойын-сауық және түрлі-түсті кейіпкерлерді ықшам аспаптармен, көбінесе позитивті кейіпкерлерден гөрі комедиялық негативтермен құру қабілеттеріне негізделген. Шоуға деген сұраныс үлкен, мазмұны, тәрбиелік қызметі, кейде қоғамдық-саяси., азаматтық патенттік тіркесімге тән емес.
Кез-келген экономиканың қалыптасуы туралы сөз болғанда, ең қиын кезең, әдетте, оның қалыптасуының бастапқы кезеңі болып табылады, өйткені оның қалыптасу кезеңінде бәрін тауып, әр бөлшекті қадағалап, бәрін алдын-ала ойластыру керек. Шоуды ұйымдастыруды идеясын дамытудан, қаншалықты көңілді, өзекті және қызықты болудан бастап, ұжымдағы әртістердің өзара әрекеттесуіне және олардың көрермен көргісі келетін нәрсеге сәйкестігіне дейін бақылау керек. Дәл ұйымның алғашқы кезеңінде болашақта шешуші рөл атқаратын маңызды қатынастар орнатылады.
Шоуды ұйымдастырудың жоспарын талқылай отырып, әсіресе ұсақ-түйектерді жіберіп алмау керек, өйткені мұның бәрі түпкілікті нәтиже үшін өте маңызды. Сондай-ақ, алғашқы кезең шоуды безендіру мен ұйымдастырудағы ең маңызды кезең екенін ұмытпаған жөн. сондықтан іргетас неғұрлым жақсы және қаншалықты мықты болса, болашақта туындайтын мәселелерді шешу соншалықты оңай болады.
Шоу жасау процесі көп уақыт пен күш жұмсағанымен, мұның ешқайсысы болмайды және табысты нәтижеге қол жеткізу мүмкіндігі бар.
Әрине, шоулар әрдайым көрерменнің шығармашылық әлеуетін дамытуға, оның көкжиегін кеңейтіп, жаңа ақпарат беруге ықпал ете бермейді. Мәдениет мекемелерінің қызметкерлері кейде көрерменге өз эмоционалды, айқын, бейнелі түрде көрінуіне мүмкіндік беретін құбылыстарды, оқиғаларды, фактілерді пайдаланады. кәсіби деңгейде қолдануға болмайды. Бұл кемшіліктер, әсіресе, мәдени мекемелердегі технологиялық процесті аудитория материалдың қарқындылығын, тығыздығын, жарықтығын қабылдау арқылы талдау кезінде айқын көрінеді. Мәдениет мекемелерінің арсеналында презентация формасының қарама-қайшылығы, ерекшелігі, жаңалығы, динамикасы, оның тыңдаушылар мен көрермендерге ыңғайлылығы ерекше көрінеді.

1.2. Шоу бағдарламалардың қалыптасуы мен даму тарихына шолу

Қайта өрлеу дәуірінде көше сахнасында туып, клоундардан, қарапайым фарсадан, буфондардан туып өскен шоу бағдарламалар әр түрлі елдерде әр түрлі дамып, әр жанрларға басымдық берді. Кейінгіспектакльдерде, салондарда, клубтар мен клубтарда, балалар спектакльдерінде, музыкалық залдарда, кафелерде, кабинеттерде, миниатюралық театрларда және сақталған алаңдарда күлкілі әзілдер, өткір пародиялар, карикатуралар, қарапайым сатира, ащы гипербола, қалжың болды., нәзік лирика, сәнді музыкалық би ырғақтары басым.Полифониялық әртүрлілік дивертисмендердің артынан конференция немесе күрделі сюжеті бар спектакльдегі жеке қойылымдар, сондай-ақ бір немесе екі актер, ансамбльдер (балет, музыкалық және т.б.) ерекше репертуары, өзіндік драмасы бар. Шоу кең аудиторияға бағытталған және бәрінен бұрын орындаушылардың шеберлігіне, олардың жаңа формаға ауысу қабілетіне, қарапайым құралдарды қолданып әсерлі әсерлі, жарқын образ жасау қабілетіне бағытталған. Метафоралық белгілер мен бөлшектерге, шындық пен мультфильмнің, шындық пен фантастиканың тамаша үйлесіміне назар аудара отырып, ол олардың өмірлік хаттамаларынан бас тарту атмосферасын қалыптастырады, олардың өмірдегі дамуын тежейді. Шоу бағдарламалардың барлық түрлері салыстырмалы түрде қысқа өмір сүруімен, масканың тез тозуымен сипатталады, бұл тақырыптың өзектілігімен, әлеуметтік тапсырысты жүзеге асырудың қажеттілігімен, көрермендердің қызығушылықтары мен қажеттіліктерінің өзгеруімен байланысты. Көркемөнердің динамикалық түрі ретінде шоулар штамптауға басқа өнер түрлеріне қарағанда бейім, бұл талантты адамдардың визуалды және эстетикалық құндылығын төмендетеді. Заманауи шоу-бағдарламалардың дамуына теледидар сияқты техникалық өнер үлкен әсерін тигізеді, оған фильмдер мен өзіндік шоу-бағдарламалар, ойын-сауық, концерттер кіреді. Осының арқасында шоудың дәстүрлі түрлері мен техникасы кең таралып, кең таралып қана қоймай, сонымен қатар психологиялық тереңдікке және ашық ойын-сауыққа ие болып келеді. Шоу-бағдарламалар элементтерін заманауи зерттеу шоу-бизнес теориясының аз зерттелген бөлімі деп танылды. Жағдай мәдени-демалыс қызметінде шоу-бағдарлама ұғымының болатындығымен және оларды ойын-сауықтың әртүрлі түрлеріне қарай еркін топтастырумен күрделене түседі. Шоу түрлерінің ішіндегі ең танымал ойын-сауыққа бағытталған әр түрлі жанрдағы шоулар, көбінесе дастархан басында ойын-сауықпен бірге жүреді.
ХХ ғасырдың бірінші онжылдығының аяғында орыс шантандарының мінезі өзгере бастады, олар біртіндеп Еуропаланған нұсқаға жақындады. Ішкі істер министрлігінің бұйрығына сәйкес (1907 ж.) Әкімдер мен полиция қызметкерлері иелері суретшілерді олармен бірге тамақтануға, кеңселеріне шақырулар қабылдауға және т.б. 1990 жылдардағы қаржылық есептіліктің өзгеруіне байланысты көптеген мейрамханалар өздерінің би бағдарламаларынан бас тартып, шағын би топтары мен екі-үш суретшінің музыкалық ансамбльдерімен шектелді. Алайда, шоу бағдарламалар 1990 жылдары пайда болған жаңа формаларға ие бола отырып өмір сүре берді.
Бағдарламалар жанрлық әртүрлілігін жоғалтты және вокалистердің, сән топтарының, шоу-балеттердің қойылымдарына басымдық берді. Нұсқалары көгілдір алау түрінде және басқа да осыған ұқсас теледидарда танымал бағдарламалар түрінде қолданылған. Шоудың тағы бір түрі - Кабаре, шағын өнер мейрамханасы. Бастапқыда Францияла жазушылар: музыканттар, суретшілер, актерлер мен шығармашылық ойын-сауықтардың кездесу орны ретінде болды.

1.3. Шоу бағдарламалардың түрлері

Шоудың негізгі түрлерін келесілерге бөлуге болады - теледидарлар (ток-шоулар, реалити-шоулар, ойындар, ойын-сауық, ойын-сауық және т.б.); - көшедегі қойылымдар (карнавалдар, шерулер, шерулер, пиротехника және лазерлік шоулар және т.б.); спорттық-техникалық бағдарламалар (аква, мото, авто, мото-парад); әр түрлі бағыттағы клубтық бағдарламалар ойын, музыка, би және т.б.) ток-шоу - бұл бірнеше мың адам қатысатын теледидар бағдарламасының түрі. Әдетте студияға көрермендер шақырылады. Кейде көрермендерге сұрақ қоюға немесе өз пікірін айтуға мүмкіндік беріледі. Классикалық ток-шоуда қонақтың спикері (сарапшы) студияда көрермендердің үштігі болады. Ток-шоулар журналистік және сахналық техниканы біріктіреді. Жанрлық схема - қарапайым кейіпкерлер, көрермендер, жүргізушілер, сұрақтар мен жауаптар. Бірақ көптеген жанрларда юмор ток-шоудың сәттілігінің кепілі деп санайды.Вартанова - әр түрлі көзқарастарды білдіру арқылы өткір сұрақтар көмегімен, талқылау түрінде бағдарлама құрылатын мазмұнды қабылдауды белсендіру.Әлемдегі алғашқы ток-шоудың негізін қалаушы американдық Фил Донахью болды. Бұл кездейсоқтық болды: 1967 жылы бағдарламалардың бірінде басты кейіпкермен әңгімелесу кезінде оның сұрағы аяқталды және ол аудиторияда сұрақтың күткенінен үлкен шыққанын байқады. Әлемдегі алғашқы ток-шоу осылай дүниеге келді. Ол ток-шоу жанрына сілтеме жасайтын тақырыпқа негізделген. Ток-шоуларға келесі жанрлар кіреді және олардың әлеуметтік мәні болады.
Мұндай бағдарламалардың тақырыбы саясат, экономика, қоғамдық өмір және т.б., яғни қоғамдық өмірдің маңызды аспектілері. Өмірдің барлық салалары үшін маңызды сұрақтар кең аудиторияны қамтуға көмектеседі. Мұндай бағдарламалар кешке беріледі. Қазіргі ток-шоу көрермендер арасында ең танымал болмауы мүмкін. Әдетте бұл белгілі, беделді, білімді адам болуы тиіс болатын. Белгілі саясаткерлер, өнер және мәдениет қайраткерлері осындай көшбасшыларға айналады.Жасөспірімдік шоулар тақырып жеке өмірге және әлеуметтік салаға байланысты. Отбасы,үй, мансап, сұлулық, әйелдер тақырыбы басым орын алды. Мысалы, Жасөспірімдердің тәрбиесі т.б. Бұл ток-шоуларға қарапайым адамдар жиі қатысады, және көрермендердің көпшілігі олардың проблемаларын түсінеді. Екінші жағынан, жүргізуші көпшілікке таныс және сүйікті болуы керек. Мақсатты аудитория шектеулі, мұндай ток-шоулардың аудиториясы негізінен әйелдер. Бағдарлама күннің соңында эфирге Психологиялық ток-шоуға сонымен қатар негізгі мақсаты адам психологиясын зерттеу, бағдарламаның басты кейіпкерінің мінез-құлқын, іс-әрекетін, өмір салтын талдау болып табылатын мамандандырылған шоу кіреді.
Ток-шоулардың тақырыбы көп кездеседі - денсаулық сақтау, тамақ әзірлеу, балалар және т.с.с. Мұндай бағдарламалар Кеңес беруші ұқсас: ток-шоуларда сарапшылар ерекше орын алады, ал қонақтар сарапшы бола алады. Мысалы, сауықтыру бағдарламасын білікті дәрігерсіз жүргізу мүмкін емес, ал психологиясыз және мұғалімі жоқ бала, мақсатты аудитория психологиялық ток-шоудың аудиториясынан гөрі шектеулі. Мерекелік уақытты өткізу, шытырман уақиғалар т.б. Мұндай ток-шоулардың тақырыбыжоғарыда аталған кез келген болуы мүмкін. Алайда, тақырыпты талқылаудың негізгі себебі, әдетте, жақында болған оқиға болып табылады және бағдарлама мәселені таныстырудан басталады.
Мұндай ток-шоулардың тақырыбы - серіктес алдындағы жағдайдың ушығуы, жанжалдар және т.б. пайда болады. Жасөспірімдердің экстремалды шоуы қатысушылардың шыдамсыз жағдайда жеңіске жету үшін күресі, және экстремалды сынақтармен, қатысушылардың төзімділігімен, кездейсоқ кедергілерге және жылдамдықпен сипатталады.Шоу-тренинг: ойын-сауық шараларынан басқа, аудиторияға, қатысушылар мен қатысушыларға практикалық артықшылықтар береді. Білімді алу және оны іс жүзінде қолдануға тырысу өте маңызды. Ойын шоуы жоғарыда аталған барлық бағыттарды біріктіреді және әдетте көрермендердің үлкен қызығушылығын тудырады, сондықтан сюжет пен сюжетті кездейсоқ білу мүмкін емес. Қызығушылық пен толқу шоудың уақыт кестесінде пайда болады. Тыныш сюжет, құпия миссия, стандартты емес шешімдерді іздеу, кездейсоқ нәтиже шоу бағдарламалардың мақсаты болып табылады.

1.4.Ток-шоу медиа коммуникацияның жанры ретінде

Сөйлейтін шоу деп ағылшын тілінен аударылатын бұл журналистиканың бір септелінеді. Бұл жанр ең алғаш рет американдық экранның төрінен 20 ғасырдың 60-жылдарында көрсетіле бастады бұл жанр негізі тікелей эфирде бағдарлама жүргізіп отырған журналист сұрақ таппай көрермендерден сұрақ қоюуын сұрап басталып кеткен деседі. Міне осылай белгілі бір тақырыпты әйгілі адамдарды шақырмай-ақ көрермен арқылы қоғамда болып жаталь проблемаларды эфирде 1967 жылдың аяғында Фил Доняхью өзінің перзентханада түсірген репортажын эфирге шығарып, сол жердегі қонақтармен кішкентай жаңа туылған нәрестенің өмірге келу процесін талқылайды. Міне осыдан кейін бұл ток шоу жанрындағы бағдарламалар кен етек ала бастайды. Ең алдымен, ток шоу жанрында бағдарламар белгілі бір өзекті проблемаларды, саяси мәселелерді талқылайтын болса, қазір түрлі дүниелерді қарастыра береді. Негізінен ток-шоу жанры бір ғана сұхбат түрінде ғана емес, пікірталас, ойын-сауық жанрларын қамтамасыз етеді. Қандайда жанр болсын ең алдымен АҚШ-та бастау алатыны бәрәмәзге белгілі. Дегенмен оның біздің менталитемізге сай келеді деген сөз емес. АҚШтан кейін көршілес жатқан ел Ресей өзінің телевизиясына бірден көшіріп алды. 1990 жылдан бастап ресей теледидарларында шыға бастады. Жалпы бұл ток-шоу жанрының негізгі мақсатына келетін болсак керерменнің немесе қарапайым халықтың ой-пікірімен санасу. Оларды студияға шақыру арқылы сұхбаттасып, әлеуметтік проблемаларға немесе қоғамдағы өзгерістерге өз пікірін қосу. Әлемдік телевизияда осы жанр келгелі бері, теледискуссияны осы жанр алмасты үлкен айтсақта болады. Міне содан бері бұл жанр бағдарламалары өте иеленіп келеді. Бір жағынан жалпы адамдардың өзі, алдын-ала жазылмаймен жұмыс істейтін қойылымдық бағдарламалардан шаршады. Бұл баламалардың кинодан, спектакльден артықшылығы жоқ болып қалған іспетті. Сондықтан көрермен тарапынан шынайы халық араласып, шынайы эмоцияны көрсететін бұл жанр түрін қолдай жөнелді. Өйткені мұндай бағдарламалардың ез артықшылықтары мен мүмкіндіктері өте кел Американдықтар бұл ток-шоу бағдарламарын көбінесе үйде отырған немесе басты аналарға арнап түсірген. Ол жерде аналардың жалғыз еместігі, олардың басына түскен проблемалармен қатай шешу жолдары, түрлі психологтардың кеңестері, олардың өздеріне деген күтімі жайлы талқылап көрсетті. Әрине бұл тек қана америкада ғана емес жалпы әлемдік қыз- келін бағда аналардың проблемасы болғандықтан бірден көзге түсті. Осы бағдарлама арқылы қоғамдық пікір қалыптастыруға бағытталған идеологиясын соңғы кездері журналистеріміз ашық айтып жүр. Түптеп келгенде бұл, көгілдір экран арқылы адамдарға дос, психологиялық жағынан дамуды, бұл жалғанда жалғыз емес екенін сезіндіру.
Дәстүрлі ток-шоу бағдарламасы жүргізуші, сарапшылар және студия конақтарымен толығып отырады. Бұл жерде журналисттің атқаратын жұмысы маңызды. Өйткені ол, бір немесе екі адаммен емес 5-6 немесе одан да көп адамдармен алдағы уақытта бағдарлама біткенше жұмыс жасайды. Журналистті шеберлігі, оның тақырыпты аша алуы, көптеген адамдармен сұхбаттасып олардың басын бір жағдайда тақырыптан ауытқымай сөйлеуі. Осының барлығы журналисттің мойнындағы үлкен жұмыс. Тіпті тікелей эфир болатын болса, онда белгілі уақыт арасында талқыға салып студия қонақтары өзіне керекті болған сұрақтарына жауап алып ол жерде бір ұжымның қара терге түсіп жұмыс жасайтынын білуімізге болады. Сондықтан бұл жанр түрі онай дүние емес. Заман ағысына қарай де көптеген өзгерістер болады. Қазіргі таңда ток-шоу бағдарламалар эфир арқылы миллиондаған көрермен жинай алатыны белгілі. Сондықтан да АҚШ, Ресей елдері бұған ерекше көңіл бөліп, миллиардтаған қаржыны боле алады.
Әрине, біздің қазақстандық бағдарламалар әлі бұндай деңгейін жеткен жок. Дегенмен түрлі қызықты бағдарламар бастау алады.

[...] Журналистика қоғаммен бірге өмір сүріп, қоғаммен бірге тыныстайды. Қоғам тірлігінің тамыры қиылса, журналистика да бітіп тынады. Н.Михалковский

Фил Донахью бағдарламасы алғаш рет WHIO-TV телеарнасында пайда болды, онда ол 1963-1967 жылдары таңертеңгі жүргізуші болып жұмыс істеді және студияға шақырылған қонақтардың қатысуымен тікелей ток-шоу жүргізді. Бұл провинциялық телестанция болды, бюджет аз болды және Донахью жұлдыздарының арасына: конақтарды алу оңай болған жоқ. Аудиторияны және онымер бірге саясат пен шоу-бизнестің жұлдыздарын тарту үшін Донахью түбегейлі жаңашылдыққа бел буды. Ол өзінің ток-шоуында танымал тұлғаларға емес, эфирде ашық талқылаған жанжалды мәселелерге назар аударды. Phil Donahue Show дебюті Дейтонда (Огайо штаты) өтті. Phil Donahue шоуының алғашқы қонағы атеист Маделин о Харе болды, ол колледж студенттері арасындағы діни қақтығыстарды талкылады. "1967 жылдың қараша айында сол аптада ол перзентханадан. фоторепортажды эфирге шығарды және студияда жиналғандармен босану процесін талқылады". Сонымен, ток-шоу жанры оны бүгінгі жанрдың ерекшеліктеріне жақындататын белгілі бір мәртебеге ие болды. 80- аяғында. фил Донахьюдің арқасында ток-шоу жанрының болғаны соншалық, АҚШ тың барлық дерлік телеарналарында үлкен ұлттық маңызы бар, кішігірім провинцияларға дейін-өздерінің ток-шоулары пайда болды. Айтылмаған бәсекелестік жағдайында ток-шоулар Әлеуметтік және саяси мәселелерге азырақ назар аударды және жанжалды сипатка ие болды.
Ресейлік телекөрермендер 1986 жылы Донахью ток-шоуымен танысты. Оның есімі Америка мен КСРО-дан келген адамдарды тікелей эфирде байланыстыратын телекөпірлермен байланысты. Бұл хабарлар тележурналистикада ерекше болып кала береді. Мәскеуде таратылған жарнамалық материалдар Донахьюдің Огайо штатындағы түрмеден және Уолт Дисней луна паркінен, Миссисипи патшайымының пароходынан және бес аудиториядан ерлер мен әйелдердің теңдік мәселесін талқылағанын атап өтті. "Жүргізушінің қонақтары, әдетте, көрнекті мамандар, күннің кейіпкерлері мен атақты адамдар, ал көрермендер - телестудияда да, үй экрандарында да дау-дамайға тікелей қатысады. Көрермендер қонақтарға тікелей (немесе телефон арқылы) сұрақтар қояды, олардың пікірлеріне түсініктеме береді, өз пікірлерімен сөйлеседі және кейде бір-бірімен дауласады, бұл бағдарламаға стихиялық сипат береді және оны әр түрлі етеді". Жарнамалық даңғылдарда "Донахьюдің қойылымдарында психологиялық драмадан көше театрынан және ұжымдық терапия сеансынан бір нәрсе көрінеді делінген. Владимир Познер көрермендерге ФИЛА Донахью телекөрермендер серіктесі ретінде танымал болды (Кеңес жағында). Осы хабарлардан кейін Познер жүздеген түрлі ұлттардың кәсіптердің және жастардың қатысуымен тағы ондаған түрлі ток-шоулар өткізді. Әрдайым хабарлар жүргізушінің мүмкіндіктерінің кеңдігімен таң қалдырды: оның эрудициясы, әдептілігі, ізгі ниеті күшті ерік-жігермен және мақсатты нақты түсінумен үйлесіп, Познердің студияда жиналған адамдармен диалогы арқылы шындықты ұжымдық іздеудің көрермендерге үлкен рухани әсер етуіне әкелді.
Владимир Познердің есімі ғана емес, кеңестік теледидарда осындай бағдарламалардын пайда болуымен байланысты. "Біздің лексиконымызда ағыльдегі" ток-шоу" термині әлі болған жоқ және ол белгілеген құбылыс-студияда ұсынылған мәселені қызу талқылап жаткан көрермендер қатысқан телебағдарламалар бұрыннан бар". Бұл Э.Сағалаевтың" 12 қабаты", Максимованың" музыкалық сақинасы", Листев, Любимов және т. б. бар" көзқарас", ток-шоу жанры біздің елімізде ұлттық бірегейлікке ие болды, қазіргі заманның өзекті мәселелерін талқылауға арналған трибуна болды деп айтуға болады. Сонымен қатар, көрермен онын дауысын естуге болатындай сезімге ие болды. Енді Владимир Познер, Ресейде ток-шоуды жасаушы болып саналатын адам: "ток-шоу карапайым адамдарга телешоуға тікелей қатысуға мүмкіндік ең демократиялық формалардың бірі. Тіпті интерактивті теледидар оны алмастыра алмайды".
Жанрдың қазіргі кезеңі үшін мұндай пікір тым оптимистік болып көрінеді. Біріншіден, отандық ток-шоулар жергілікті дәм мен қоғамдық маңыздылықтан айырылған. Екіншіден, олар қарапайым жарнама алаңдарына айналды. Бұл процесс 1991-1993 жылдар аралығында болды. Дәл осы уақытта ресейлік арналарда шетелдік (атап айтқанда американдық) жанрлардың кеңеюі мәселесі туындады. Экранда қазіргі уақытта ток-шоулар, телешоулар, "нақты шоулар", телевизиялық шоулар, "әріптер мен сөздерге" телехикаялар, телехикаялар. батыстық бейнеклиптер, эротикалық бағдарламалар, "телевизиялық дүкендер" және т. б. пайда болды және жалғасуда эфир кеңістігі мен көрермендерді жаулап алу. Батыс бағдарламараның пайда болуы бірқатар объективті және субъективті себептерге байланысты болды. Бұл басым идеологиядағы, ел экономикасындағы өзгерістер және өмірдің барлық аспектілеріне, соның ішінде телехабар тарату жүйесіне әсер еткен қайта құру процестері. 1991 жылдың тамызынан кейін Ресейде бүкіл БАҚ жүйесін дамытудың жаңа саяси, экономикалық және шығармашылық мүмкіндіктері ашылды. Теледидар нөлден басталады, теледидар жанрларының, драматургияның және жалпы теледидар қызметінің зандарын ашады және түсінеді. Табыс пен экономикалық пайда әкелетін кез келген үлгілер еліктеу үшін пайдаланылды. Сонымен "сәттілік денгелегі" ("ғажайыптар өрісі"), "әйелдер мәселесі" ("мен өзім" және т.б американдық экраннан сканерленген кейбір бағдарламалар өз коммерциялық мүдделерін қанағаттандырды және қанағаттандырды, ал басқалары шетелдік "егіздерге" қарағанда төмен рейтинг берді. Пайда болған бірінші жылы біздің экрандарда ток-шоу жанрындағы хабарлар тек кешкі уақытта, олардың "Отанда" эфирінің жиілігіне қарағанда таратылды. Өткен ғасырдың тоқсаныншы жылдарының екінші жартысында аудиторияның әлеуметтанулық зерттеулеріне сэйкес, бірде-бір ток-шоу теледидар бағдарламаларының жиырма көшбасшысының бірі болған жок. Бұл табиғаты бойынша көшбасшы жанр болса да, чемпиондық бағдарлама рекордтар орнатады. Бүкіл әлемде қабылданған: эфирге шыққан ток-шоу қол ауыстыру туралы мәселе бірден туындайды. Көп ұзамай көптеген ресейлік телеарналардың күндізгі эфирі ток-шоуларға толы болды. Коммерциялық себептерге байланысты күндізгі ток-шоулар қарапайым жарнамалармен байланған "күндер арасындағы теледидарлық кездесулерге айналды. "Шынында да: периметрі бойынша дивандары бар студия бар, көрермендер мен атақты адамдар шақырылады (негізінен шоу-бизнестен) және жарнама берушілерді алдау үшін өте жақсы, егер жүргізушілер де атақты болса (бірінші қатарда емес, бірак танымал). Жанрды осылай түсінген кезде екінші дәрежелі "әйелдер қаласы" және "үлкен жуу" (Бірінші арна), "Кеңестер елі" және "домино принципі" (НТВ), "әйел не қалайды" және "қысқа тұйықталу" ("Ресей") пайда болды... Уақыт өте келе ток-шоу жанрымен таңғажайып метаформоз пайда болды: оның белгілі бір шекаралары болғанша (және терминнің өзі), онда әлеуметтік және рухани шиеленіс болды, тек шығармашылық қана емес, сонымен қатар әлеуметтік маңызды жаналықтар болды. Елдегі әлеуметтік-саяси жағдайдың өзгеруімен, кейінірек ток-шоу жанры барлық телеарналарда жүре бастағанда, хабарлар саны бойынша рекордтарды жаңарта бастағанда, ол қандай да бір түрде теледидар көрермендерінің санасында өшіп, онша маңызды болмады, бұрынғыдай толқуды тоқтатты. Көптеген отандық тележурналистер жаңа бағдарламаны бастап, оған жоғары жанрлық атауды көп ойланбастан бере отырып, олардың ток-шоуларының өміршең, шынайы көрермендердің қызығушылығы бар, эфирден бәсекелестікке төтеп бере алатындығына әрдайым мән бермейді.
Телевизияялық жанрлардың зерттеушілері Вакурова Н. В. және Московкин Л. және ток-шоуды сөйлесу жанры, теледидарлық пікірталастың заманауи аналогы, ағылшын тілінен сипаттайды. talk-show-тікелей эфирге сайланысты "бәріне емес, бәріне" бағытталған Батыс жанры. А.С. Вартанов ток-шоу жанрының міндеті дау-дамай, өткір сұрақтар, әртүрлі көзкарастарды білдіру арқылы берілістегі мазмұнды қабылдаулы белсендіру екенін атап өтті. Қазіргі заманғы ресейлік ток-шоудың қулығы-еркін пікірталастың сыртқы түрінде көрермендерге олардың параметрлерінде қатаң шектеулі бір ғана позиция түсіндіріледі. Тележурналистика курсы бойынша заманауи оқулықтардың авторлары казіргі уақытта ток-шоу отандық теледидарда ең көп таралған жанрлардың бірі болып табылады, дегенмен тиісті бағдарлама жарияланды. "Телевизиялық баспасөз конференциясы" деп аталатын іс жүзінде ток-шоу жанрына жатады, өйткені жүргізушінің өзі сценарийді немесе сценарий жоспарын алдын-ала дайындап, көптеген сұрақтар қояды. Мұндай таратуды ұйымдастырумен ондағы саяси ойынның мүмкіндігі, мәселенің алдын-ала болжанбауы және құзыретті адам үшін күтпеген ақпаратты анықтау іс жүзінде алынып тасталады, тек жер қойнауында бұрыннан бар акпарат аудиториясының өзектілігі пайда болады.Ток-шоудың элементтеріне тіпті ақпараттық бағдарламалар болуы мүмкін және әрдайым дерлік-ақпараттық-аналитикалық,бұл отандық телидидарға тән қасиет.Ток-шоу Жанры ақпараттық емес,ойын-сауық болып табыладыал егер бақылау болмаса,аудитория скучно және атауларын жоғалтады.
Айта керек, кейбір "ток-шоу" термині кез келген "сөйлесуді" білдіреді, мысалы, "дөңгелек үстелдегі әңгіме немесе студияда карапайым сұхбат, егер оны танымал, еркін сөйлейтін журналист-экранның немесе радионың "жұлдызы" қабылдаса". Жүргізушіден басқа ток-шоудың ажырамас "компоненттері" қонақтар ("батырлар")-әйгілі немесе жай ғана өз іс-әрекеттерімен, ойларымен, өмір салтымен қызықты адамдар. Студияда бірнеше ондаған көрерменнің болуы міндетті, мүмкін құзыретті сарапшылардың болуы. Көрермендер әрдайым әңгімеге қатыса бермейді, кейде олардың қатысуы қошеметпен, күлкімен, таңданыспен шектеледі -бұл жариялылықтың ерекше атмосферасын жасайды, көрермендерге "эмоционалды кеңес" береді. Американдық теледидарда ток-шоудын пайда болуымен ерекше позиция пайда болды ток-шоудын модераторы. Бұл аудиторияны "жылытумен" айналысатын адам. Ол бағдарламаның барысы, көрермендердің рөлі туралы әңгімелейді, адамдарды диалогқа шақыруға тырысады, қатысушылардың қайсысы сынылған тақырыпта сөйлегісі келетінін сұрайды, егер олар бағдарламада қолданылса, дауыс беру пульттерімен жұмыс істеуге үйретеді. Ресейлік теледидардағы ток-шоуды ұйымдастырушылар модераторлардың қызметтерін белсенді пайдаланады. Бағдарлама басталғанға дейін дейін аудиториямен сөйлесуден басқа, бұл адам бүкіл шоу барысында залда болады. Ол ток-шоудың барысын бақылайды және әңгіменің ең эмоционалды көтерілу орындарында бірінші болып қол шапалақтай бастайды, ол өз тарихын айтқысы келетіндердің ойларын тұжырымдауға көмектеседі. НТВ телекомпаниясында 1999 жылдан бастап жұртшылықпен жұмыс істеу жөніндегі арнайы бөлім бар, ол арнада ток-шоу жанрының алғашқы бағдарламасы пайда болған кезде пайда болды. Бөлімде редакторлар мен модераторлар штаты жұмыс істейді, олардың әрқайсысына өз бағдарламасы бекітілген. Олар көрермендерді студияға шақырады. Жұмысты ұйымдастыру үшін көрермендерді әр бағдарлама үшін белгілі бір критерийлер бойынша таңдауға мүмкіндік беретін көпшілікке арналған және баспа дерекқоры үлкен маңызға ие. Осылайша, студиядағы көрермендер белгілі бір тақырыптарды талқылауға мүдделі адамдар болады. Алайда, сіз редакцияға қоңырау шалу арқылы бағдарламаларға қатыса аласыз. Тікелей эфирде өтетін кейбір ток-шоуларга студияға телефон арқылы және "хэндсфри" арқылы конырау шалып, SMS және интернет-дауыс беру арқылы өз пікірлерін айта алатын телекөрермендер белсенді қатысады. Осылайша, жанрдың анықтамасы оның ауызекі табиғатына негізделуі керек. Болашақта біз ток-шоу деп харизматикалық жүргізушінің, студиядағы көрермендердің, құзыретті сарапшылардың және қызықты тарихы бар қонақтардың қатысуымен сұрақ- құрылған сөйлесу телевизиялық жанрын түсінеміз. Ток- шоуды көптеген түрлері бар. Сондықтан оларды әртүрлі критерийлер бойынша жіктеуге болады. Сонымен, Н. В. Вакурова ток-шоудың келесі түрлерін ажыратады: Теледебат бұл екі немесе одан да көп әдетте спутниктік байланыс техникасын қолдана отырып, бір-бірімен географиялық тұрғыдан алшақ орналасқан қарама-қарсы менталитетті аудиторияларды керемет түрде салыстыру мүмкіндігін пайдаланатын ток-шоу түріндегі сөйлесу жанрының нұсқасы. Сонымен қатар, әр қатысушы аудиторияның өз жүргізушісі бар және оның жеке деректеріне ("харизма") көбіне оның аудиторцосылмасын Тараптың қосылу жиілігі мен жетістігі байланысты. Шын мәнінде АҚШ пен телекөпірлер (Фил Донахью-Владимир Познер) отандық теледидарда тікелей эфирді түпкілікті бекіту факторы болды. Телекөпір-бұл ток-шоу немесе пікірталас түріндегі сөйлесу жанрының нұсқасы, сұхбат, пікірталас және тіпті репортаж элементтерін біріктіріп, кандидаттардың сайлауалды бәсекелестігінің ойын-сауығын қолданады.
Өркениетті сайлау науқанының ажырамас бөлігі болып табылады: кандидаттарды ұсынылған бағдарламанынақтыылауға, сәйкестендіруге және жекелендіруге мәжбүр етеді және аудиторияға сәйкесінше алынған сайлаушылар бойынша құрылымдауға мүмкіндік береді.
Әңгімелесу-аналитикалық публицистика жанры, диалог немесе полилог, кейде көмекші кино немесе фотоқұжаттарды (қысқа сюжеттерді) қолдана отырып, әдетте тараптардың айқын қарама қайшылығынсыз (яғнии Э.Берннің пікірсайысына енбейтін, экран алдындағы тиімді байланыс). Ол кем дегенде екі формада болады-белгілі бір әлеуметтік маңызды тақырыпқа арналған немесе экранда пайда болуы аудиторияны (жаңалықтар жасаушыларды) тарта алатын адамдардың қатысуымен. Қазіргі теледидарда көбінесе ток- шоуға қосылады.
Пікірталас-бұл аналитикалық публицистаканың жанры, әдетте жүргізуші мен белгілі бір әлеуметтік маңызды мәселеге немесе кадрда бір уақытта пайда болуы қарама-қайшылықты білдіретін кез-келген жаңалықтар жасаушыларға қарама-қайшы көзқарастардың кем дегенде екі тасымалдаушысы қатысатын полилог. Пікірталас көбінесе бейнероликсіз таратылатындықтан, ойын-сауық қатысушыларды таңдауда, проблеманы дайындауда және әңгіме барысында импровизация жасау қабілетінде жүргізушінің кәсібилігіне байланысты. Пікірталастың бір түрі-теледидарлық пікірсайыс. Қазіргі теледидарда көбінесе ток-шоуға қосылады.
Осылайша, ток-шоу отандық теледидарда салыстырмалы түрде жас жанр болып табылады. Ол қалыптасу кезеңінен өтті, бірақ оның жанрлық анықтамасы қазіргі ғылымда белгілі бір проблема тудырады. Әр түрлі жіктеу критерийлерін ескере отырып, жанрдың жіктелуі әр түрлі болуы мүмкін.
Қазіргі ток-шоулар ең жоғары бағаланған шоулардың қатарына жатады, сондықтан олардың авторлары аудиторияны сақтауға және сақтауға мүдделі. Осы мақсатқа жету үшін ток-шоудың теледидар көрермендеріне манипуляциялық әсер ету тәсілдері жиі қолданылады. Л.З. Матвеева бастаған ұжымы телевизиялық коммуникацияны зерттеу кезінде бөлген әсер ету түрлері:
Интрузия-бұл ақпаратты қабылдауға қаншалықты дайын екенін ескермей, көрерменге белсенді әсер ету үрі. Әсердің бұл түрі аудиторияның сипаты көз тубаль қпараттың болмауы жағдайына тән ...
Шығу-Коммуникатор мен аудиторияның өзара неліктен кетуімен сипаттын әсер ету түрі: көрермен бағдарламаның авторын түсінуге тырыспайды, ол өз кезегінде көрерменнің жанына енуге асықпайды ... .
Өзін өзі ашу-бұл коммуникатордың белсенді өзін-өзі көрсетуімен сипатталатын әсер ету түрі, оның позициясы көрерменге бағытталған, бірақ Басқасы ретінде емес, керісінше өзі ретінде. Осындай авторлық монологтың нәтижесінде көрермен шеттетіледі...
Қатысу-Коммуникатор мен көрерменнің бірлігін, яғни олардың қатысуын,жәрдемдесуін және бірлесіп жұмыс істеуін,қызметтің бірынғай қарқының,өткеннің,бүгіннің және болашақтың біртұтас тәжірибесін қамтитын әсер ету түрі.
Экспозицияның бұл түрлерін бұкаралық коммуникативті экспозицияның кез- келген түрін қарастырған кезде анықтауға болады. Экспозицияның алғашкы үш түрі бұқаралық коммуникацияға тән субъект-Объектілік сипатқа ие. Төртінші тип ерекше: іс жүзінде бірдей субъект-оның көзқарастарын және кейінгі мінез-құлқын өзгерту мақсатында бұқаралық аудиторияға бағытталған. Объектілік сипатқа ие бола отырып, формада ол субъект ретінде әрекет етеді-қарым қатынас сипатталатын субъективті әсер, іс жүзінде бір бағы манипуляцияны болдырмайды және Тараптардың біртұтас рухани мағыналары бірлесіп дамытуын көздейді. Қарым-қатынас екі жақтың да ұстанымдары бірдей маңызды диалогты қамтиды. Қарым-қатынас актісін құруға тырысып, оны тұлғааралық қарым-қатынас ретінде "Беру" арқылы коммуникатор реципиентті ашуға және бұрынғысын жоғалткан кезде жаңа рухани құндылықтарды дамытуға қосылуға тырысады. Әсер ету нәтижелерінен алынған тарту оның ең тиімді түрі болып табылады, өйткені коммуникатордың диалогы мен жақындығының аудиторияның проблемалары мен көзкарастарына көрінуі адамдарға мәжбүрлі әсер ету кезінде пайда болатын әсер ету кедергісін азайтуға немесе мүлдем жоюға мүмкіндік береді. Бұл процесте коммуникатордың жеке қасиеттері маңызды рөл атқарады, бұл оған аудиториямен қажетті байланыс орнатуға, "өз" болып көріну, оның шығармашылық қабілеттеріне (бұл баспа мәтіндерін жасау кезінде өте маңызды), дауыстың ерекшеліктеріне (радио байланысында бұл көбінесе шешуші болып табылады, өйткені бұл эмоционалды байланыс орнатудың жалғыз жолы), және сондай-ақ, коммуникатордың сыртқы келбеті, мінез-құлқы және басқа да имидждік сипаттамалары.
Науменко Т. В. инфекция, ұсыныс және еліктеу ұғымдарын аудиторияға жаппай-коммуникативті эсер етудің негізгі әдістері ретінде бөліп көрсетеді және осы ұғымдарға келесі анықтамалар береді:
Инфекцияны адамның белгілі бір психикалық жағдайларға бейсаналық, әсер етуі ретінде анықтауға болады. Инфекция біреудің мінез- құлқының немесе пікірінің үлгілерін сыни емес игеру нәтижесінде пайда болады және бұқаралық сипаттағы әрекеттесу арқылы күшейеді.
Ұсыныс адамның алдын-ала белгіленген бағдарлама бойынша мінез- құлқының өзгеруіне әкелетін бейсаналық саланы мақсатты түрде ынталандыру тәсілі ретінде.
Еліктеу адамның басқа адамдардың мінез-құлық ерекшеліктерін қайталаѵы ретінде
Кузин В.И "журналистің психологиялық мәдениеті" оқу құралында қазіргі заманғы БАҚ-та аудиторияға әсер етудің ең көп қолданылатын әдістеріне назар аударады:
Манипуляция
Мифология
Сананы стереотиптеу
Сәйкестендіру
Имиджмейкерлік
Клипмейкерлік
Сендіретін түсініктеме
И.М.Дзялошинский қазіргі заманғы БАҚ арсеналында бар аудиторияға әсер етудің сәл өзгеше технологияларын бөліп көрсетеді:
ақпараттық зорлық-зомбылық технологиялары (қауіп-қатер,бопсалау, ақпараттық шу шығару және т. б.);
рухани зорлық-зомбылық технологиялары (ұсыныс, гипноз, нейролингвистикалық бағдарламалау, психологиялық соғыстар);
сендіру технологиясы;
манипуляциялық технологиялар;
диалогтік технологиялар.
Ток шоу құрылатын орталықтар, әрине, кейіпкерлер. Бірақ жүргізуші мен студия қонақтарының фигуралары да маңызды. Ток ... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.