Пейзаж. Жыл мезгілдері

МАЗМҰНЫ

Кіріспе ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 3

1. тарау. Пейзаж жанрының түсінігі мен жалпы даму
ерекшеліктері ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 5

1.1. Пейзаж жанрының жалпы түсінігі ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 5
1.2. XIX ғасырдағы пейзаж жанрындағы орыс суретшілерінің
еңбектері ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 5
1.3. Қазақстан суретшілері, олардың пейзаж жанрына қосқан үлесі ... ... . 8

2 . тарау. Пейзаж жанрының негізгі ерекшеліктері мен мәні ... ... ... ... ... . 14

2.1. Пейзаж жанрының мәні ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 14
2.2. Қысқы және жазғы көріністер ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 17
2.3. Жұмысқа қажетті құралдар ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 20
2.4. Пейзажды мектепте оқыту әдістемесі ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
2.5. Менің курстық жұмысым ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 22

Қорытынды ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 23

Қолданылған әдебиеттер тізімі ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 25

Қосымшалар ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 26
КІРІСПЕ

Пейзаж - француз сөзі, бұл ландшафты, табиғатты бейнелеу. Пейзаж өнері әр алуан. Кейбір пейзаждар табиғаттың өмірде бар нақты көрінісін бейнелесе, енді біреулері суретшінің қиялынан туады. Ондай шығармалардың бәрінде де суретшілер табиғаттың мінез – құлқын айнытпай беруге тырысады. ХVII ғасырдан бастап суретшілер бірыңғай табиғат көрінісін бейнелейтін картиналар жазуды бастады.
Кез – келген пейзаждың басты элементтері жер, аспан, су, ағаштар болып табылады. Пейзажды жақсы сала білу үшін ең алдымен, осы элементтерді, әсіресе, ағаштарды сала білуге үйрену керек. Әйтпесе, пейзаждың суреті өңсіз декорациялық дақтардың жиынтығына айналады, барлық ағаштар бірдей болып шығады, жер мен судың көлбеулігі сезілмейтін болады, таулар мен бұлттар өзіне тән формаларын жоғалтады.
Пейзажда көз ұшына кетіп жатқан кеңістік сезілуге тиіс, ал әрбір ағаш өзіне тән белгілерімен көрінуі керек. Бейне бір ағаштың жеке дара портретін – діңгегін, бұтақтарын, ағаштардың ұшар басының, жапырақтардың және жапырақ топтарының сипатын беру керек.
Ағаштың суреті келесі күні сурет пен түпнұсқаның арасындағы дәлме – дәл сәйкестікті еш қиындықсыз табуға болатындай етіп салынуға тиіс.
Әсіресе, ХIХ ғасырдың аяғы мен ХХ ғасырдың басында орыс суретшілері пейзаж жанрында көркем шығармалар орындауда зор табысқа жетті. Ф.Васильевтің «Жаңбыр алдында», К.Юонның «Қ ыс соңы», С.Герасимовтың «Жаз өтті», К.Коровиннің «Көктем», И.Айвазовскийдің «Тоғызыншы балл», т.б. көркем шығармаларында табиғат көрінісінің алуан ерекшеліктері шынайы бейнеленген. Мысалы, теңіз бейнелеудің асқан шебері И.Айвазовский өзінің «Одессадағы айлы түн» атты шығармасында портты қаланың түнгі тыныс – тіршілігін аса нанымды түрде көрсетеді. Ай сәулесімен шағылысқан аспан мен су бетін бейнелеген қызғылт сары бояу түсі адамға айрықша әсер етеді. Түн самалымен тербелген су толқындары жалт – жұлт етіп жатыр. Су бетінде жүзген кеме, қайықтар көрінісі мұндағы тынымсыз тіршілікті паш етіп тұрғандай.
Қазақстан суретшілері Ә.Қастеев, Ә.Ысмайылов, С.Мәмбеев, О.Таңсықбаев, Ұ.Әжиев, т.б. пейзаж жанрында көптеген шығармалар ұсынды. А.Черкасский «Көктем», Ә.Қастеев «Шәлкөде жайлауы» Ү.Әжиев «Асы жайлауы», Ә. Ысмайылов «Хан тәңірі». Ж.Шарденов «Қыс», т.б. шығармалар Қазақстанның сұлу табиғатының көрінісін паш етеді.
Пейзаждың суретін салған кезде ең алдымен бейнеленетін көріністің шегін анықтап алу керек. Әдетте көкжиек төмен деңгейде болғанда суреттің төменгі шегін мүмкіндігінше жоғарырақ жылжытуға ұмтылады. Көкжиек жоғары болған кезде төменгі шекті мүмкіндігінше төменірек алуға тілек пайда болады.
ҚОЛДАНЫЛҒАН ӘДЕБИЕТТЕР ТІЗІМІ:

1. Беда Г.В. Живопись: Учебник для студентов пед.институтов по спец. «Черчение, изобраз. искусство и труд». – М.: Просвещение, 1986.
2. Бенуа А.Н. История русской живописи в XIX веке. – М.: наука, 1993.
3. Вагнер А.К. С веком наравне. – М.: Просвещение, 1976.
4. Каменова А. Кемпірқосақтың түсі қандай. – Алматы: Өнер, 1981.
5. Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа. – М.: Просвещение, 1982.
6. Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. – М.: Искусство, 1971.
7. Памятники мирового искусства. Русское искусство XIX – начала XX века. / под редакцией А.С.Петрова, Б.И.Каменского. – М.: Наука, 1972.
8. Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников. – М.: Просвещение, 1981.
9. Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. – М.: Наука, 1984.
10. Федоров – Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII – начала XIX века. – М.: Наука, 1953.
11. Шорохов Е.В. Композиционная живопись. – М.: Искусство, 1986.
12. Щипанов А.С. Әуесқой жас суретшілер мен мүсіншілерге. – М.: Наука, 1981.
13. Ягодовская А. О пейзаже. – М.: Наука, 1963.
        
        Қазақстан Республикасының Білім және Ғылым министрлігі
«Технология және бейнелеу
өнер» кафедрасы
К У Р С Т Ы Қ Ж Ұ М Ы ... ... Жыл ... 3
1- тарау. Пейзаж жанрының түсінігі мен ... ... ... ... жанрының жалпы түсінігі
.......................................................... 5
1.2. XIX ғасырдағы пейзаж жанрындағы орыс суретшілерінің
еңбектері
..........................................................................
.......................... 5
1.3. Қазақстан ... ... ... ... қосқан үлесі .........
8
2 – тарау. Пейзаж жанрының негізгі ерекшеліктері мен мәні
..................... 14
1. Пейзаж жанрының мәні
.......................................................................
.. 14
2. Қысқы және ... ... ... ... ... ... ... Пейзажды мектепте оқыту
әдістемесі....................................................21
5. Менің курстық жұмысым
......................................................................
22
Қорытынды
............................................................................
........................... 23
Қолданылған әдебиеттер ... ... ... - ... ... бұл ландшафты, табиғатты бейнелеу. Пейзаж өнері
әр алуан. ... ... ... ... бар ... ... ... біреулері суретшінің қиялынан туады. Ондай шығармалардың бәрінде де
суретшілер табиғаттың ...... ... ... ... ХVII
ғасырдан бастап суретшілер бірыңғай табиғат көрінісін бейнелейтін
картиналар ... ...... ... ... ... жер, ... су, ағаштар болып
табылады. Пейзажды жақсы сала білу үшін ең ... осы ... ... сала ... ... ... ... пейзаждың суреті
өңсіз декорациялық дақтардың жиынтығына айналады, ... ... ... шығады, жер мен судың көлбеулігі сезілмейтін болады, таулар мен
бұлттар өзіне тән ... ... көз ... ... жатқан кеңістік сезілуге тиіс, ал әрбір ағаш
өзіне тән белгілерімен көрінуі керек. Бейне бір ағаштың жеке дара портретін
– діңгегін, ... ... ұшар ... ... және жапырақ
топтарының сипатын беру керек.
Ағаштың суреті келесі күні ... пен ... ... ... ... сәйкестікті еш қиындықсыз табуға болатындай етіп салынуға тиіс.
Әсіресе, ХIХ ... аяғы мен ХХ ... ... орыс ... ... көркем шығармалар орындауда зор ... ... ... алдында», К.Юонның «Қ ыс соңы», С.Герасимовтың «Жаз
өтті», К.Коровиннің «Көктем», И.Айвазовскийдің «Тоғызыншы ... ... ... ... ... ... ... шынайы
бейнеленген. Мысалы, теңіз бейнелеудің асқан ... ... ... айлы түн» атты шығармасында портты қаланың ... ... ... аса ... ... ... Ай ... шағылысқан аспан мен
су бетін бейнелеген қызғылт сары бояу түсі ... ... әсер ... Түн
самалымен тербелген су толқындары жалт – жұлт етіп жатыр. Су бетінде жүзген
кеме, ... ... ... ... ... паш етіп ... ... Ә.Қастеев, Ә.Ысмайылов, С.Мәмбеев, О.Таңсықбаев,
Ұ.Әжиев, т.б. пейзаж жанрында көптеген шығармалар ұсынды. ... ... ... ... Ү.Әжиев «Асы жайлауы», Ә. Ысмайылов
«Хан тәңірі». ... ... т.б. ... ... ... ... паш етеді.
Пейзаждың суретін салған кезде ең алдымен бейнеленетін көріністің
шегін ... алу ... ... ... ... ... болғанда суреттің
төменгі шегін мүмкіндігінше жоғарырақ ... ... ... ... кезде төменгі шекті мүмкіндігінше төменірек алуға тілек пайда
болады.
1 - тарау. ... ... ... мен ... ... ... ... жалпы түсінігі
Пейзаж – «Раусаде» деген француз сөзінен шыққан, табиғатты, ландшафты
бейнелеу деген ... ... ... жанр ... Қытайда, Жапонияда және ... ... VII – X ... ... ... ... ... XVII ғасырда, алдымен Италияда пайда болды, ал ... ... ... ... ... Орыс ... ... гүлденуі XIX
ғасырдың соңына тұспа – тұс келеді.
Пейзаж – қайсібір жерлерді жәй ... ... салу ... ... сезімдері мен ойларын берудің үлкен мүмкіндіктері жатыр. Адам
өмірімен салыстырып ... ... ... ... сияқты болып
көрінеді. Бұл торлаған аспан, теңіз толқындары, армандар мен ... ... ... ... ... ... ... күйінде қалады. Бірақ
осы бір өзгермейтін ... ... ... ... ... көріп,
түрліше бейнелейді.
1.2. XIX ғасырдағы пейзаж жанрындағы орыс суретшілерінің ... ... ... жартысы - А.К.Саврасов, ... И.И. ... ... М.К. ... ... И.И.Левитан, К.А.Коровин және т.б. сынды тамаша ... ... өнер ... ... орыстың пейзаждық кескіндеме
заманының жоғары дәрежедегі гүлдену шағы.
Орыстың пейзажды кескіндемесінде В.Д.Поленов ерекше орын ... ... ... ... бағытында – тарихи және ... ... ... жан – ... ... бағыттағы адам болды. Ол орыс өнерінің
тарханы пейзажшы ретінде енді. Оның ...... на Оке» ... ... ... ... «Заросший пруд» (1870 – 1890),
«Ранний снег», «Золотая осень».
Пейзаждың тамаша шебері И.Левитанның атын ... адам ...... Ол ұзақ ... ... ... Еділ ... Тверь губерниясы ормандарын
кезіп жүреді екен, кейін сонда көрген шоқ тоғайларды, көктемгі қара ... ... ... балапан қайыңдарды, өзеншенің үстінен ирелеңдеп өтіп
жатқан тақтай өткелді, баурайынан қар кете ... ... ... ... ... ... бетіне көшіреді екен.
Ол сұрғылт тұман бүріккен бұлыңғыр күндерді, көк жүзін перделеген
будақ – ... ... да, ... ... оттай жанған алау жапырақтарды
сүйсіне бейнелейтін.
Бірде ... ... ... ... ... тек ... сұлулығын ғана
емес, суретшінің жан сырын да паш етіп тұрғандай.
Левитанның Орта орыс алқабының табиғатын мейлінше шынайы, мейлінше дәл
жеткізгені ... ... жұрт ... ... не гүл ... көк ... түссе: «Мынау тап Левитан картинасынан аумайды», - екен дейді.
И.И.Левитан – В.Д.Поленовтың шәкірті - XIX ... ... орыс ... ... ірі өкілі. Саврасовтың лирикалық
пейзажды линиясын жалғастыра отырып, Левитан табиғатты бейнелеу өнерінде
жоғары ... ... ...... ... ... (1884),
«Пора умирать нам с Саврасовым», «Свежий ветер. Волга» (1895), «Над вечным
покоем», «Лунная ночь. Деревня», «Сумерки», ... ... және ... В.Д. ... ... – орыс ... кескіндемесіндегі
алғашқы импрессионисттердің бірі.
1858 жылы Мәскеулік Кескіндеме Училищесінде ... ... ... ... ... ... сәттерінің күйін,
шаруаның хал – ... ауыл ... ... сол ... ...... ... пейзажының шебері Ф.Васильевтің өмір жасы
қысқа болды. Оның ... ... ... ... «В ... ... ... картиналары арқылы табиғаттың сұлу көрінісін айқын
түсінуге болады.
Романтикалық пейзажды тікелей ... XIX ... ... ... И.К.Айвазовский болды. Ол теңіз апаттарын суреттеді. 1840 ... жж. ол ... ... ... елге танылды. Өзінің соңғы «Среди
волн» ғажап полотносын 1899 жылы салды.
А.И. Куинджи өнері пейзаждың ерекше ... ... ... ... ... на ... шығармасын таныту үшін 1880 жылы өзінің жеке
көрмесін ашты.
XIX ғасырдың ... ... орыс ... ... ірі ... И.И.Шишкин болды. Шишкин мен ... ... ... деп атауға болады. Шишкинде бұл – ... ... ... ... ... ... ... алқабы тақырыптары.
Оның соңғы монументальды – эпикалық пейзажы «Афонасовская корабельная роща
близ ... 1898 жылы ... ... мен ... жағынан Шишкинге жақын тұрған
сурешілердің бірі – М.К.Клодт болды. Ол ... ... ... ... тиянақты өңделуіне көп мән берді, сонымен ... ... ... Академиясында, Клодтың шәкірті Н.Н.Дубовский болды. ... ... ... Ол ... су кеңістігін және ... ... ... ... 1890 жылы ... ең ... шығармасы –
«Притихло» картинасын салды.
А.К. Саврасовтың «Грачи прилетели» картинасы естеріңізде шығар.
Суретші ери бастаған сүр қар, ... ... ...... ұшып
қонған ұзақтар арқылы көктем басындағы қарбалысты қалай дәл ... ... одан ... азан – ... ... да ... - XIX ғасырдың екінші жартысындағы Ресейде кең тараған
орыс ... ... ... ... Қазақстан суретшілері, олардың пейзаж жанрына қосқан үлесі
Әбілхан Қастеев – қазақтың тұңғыш кәсіби ... ... ... ... ... Ол республикамызда тұңғыш рет Қазақ ССР
– ң халық суретшісі деген құрметті атаққа ие болды. Кәсіби суретші атанған
кезде ол 40 ... ... Ал, ... өнерінің сырын орда бұзар 30 ... ... 1904 жылы ... ... ... ... ... Панфилов
ауданындағы Шежін ауылында дүниеге келген.
Бояу мен сурет өнерінің сан түрлі сызықтарының мәнін жете ... ... ... ... ғып ... ... Халықтың хал – күйін ғана емес,
ішкі жан дүниесінің дірілін, демін, мінез – құлқы мен қабілетін ... ... Оны біз ... ... алды туындыларынан байқаймыз.
Бояулары бір түрлі күңгірт, бір ... ғана ... адам ... ... ... алғашқы жылдарындағы жалпы қазақ халқының рухани, табиғи
кескіні, іс - ... ...... қаз – қалпында бейнеледі.
Қазақ қыздарының ішінен тұңғыш суретшілік мамандық алған Қазақ ССР – ң
халық суретшісі Айша Ғалымбаева еді. ... ... ... ... ... оның ... ... нәрлі калорит, сурет
салудың декоративті және ... ... ... ... ... ... 1917 жылы 29 – желтоқсанда Алматыға таяу
жердегі Есік селосында дүниеге ... 1943 жылы ... ... ... соң, ол 1949 жылы Бүкілодақтық мемлекеттік
кинематография ... ... - ... ... мамандық алып
шығады.
Айша Ғалымбаеваның «Қозы Көрпеш – Баян сұлу» (1954), «Шабандоз қыз»
(1955), «Бұл ... ... еді» (1951) ... ... эскиздерінен,
«Г.Разиеваның портреті» (1952), «Халық таланттары» (1957), «Халық шебері
Б.Бәсенованың портреті» (1958) сияқты алғашқы шығармаларының ...... ... ... ... танылды, оның тақырыптық және образдық
мұраттары бірден байқалды.
А. Ғалымбаева творчествосының ... ...... әйелінің образы.
Оның топтама, немесе жеке дара сипаттағы, бір – ... ... ... ... мен ... ... алғанда тақырып, идея жағынан бір
арнаған келіп құяды. Солардың бәрі сайып келгенде ... ... ... ... оның ... ... ... өмірін, бақытты тағдырын бейнелейді.
Суретшінің әсіресе, 60 – 70 жылдардағы ... ... ... ... ... ... республикамыздың өнері мен мәдениетінің
жалпы табыстарынан туған үлкен творчестволық өрлеудің ізі жатыр. Бұл ... ... ... ... ... ... ... жанрында
белсенді еңбек етті, сурет, портрет, пейзаж, натюрморт салды.
А.Ғалымбаева творчествосында әртүрлі сюжетке ... ... ... орын ... ... ішінде «Дәмді шай», табиғат
көрінісінен лирикалық ... ... ... поэзияға бөлейтін «Қазақстан
әйелдері», «Шопан қыздар бригадасы» сияқты ... ... ... елеулі оқиғаларды өзек етіп алып сыр шертетін «Қостанай
берекесі», «Біз ... ... ... - ... ... бар.
Суретшінің «Қазақстан әні» (1962) суреті ... ... ... ... көз тартады.
Келе – келе пейзаж көріністерін жанрлық суреттермен ұштастыра білу
суретші ... тән ... ... Бұл оның ... ... ... бригадасы», «Сенімді күзет», «Автодүкен алдында» ... ... анық ... ... да ... да адам ... демалысының, халық
тұрмысының күнбе – күнгі ... ... өзі ... биікке
көтеріледі. «Дәмді шай» суретінде ол адамның ... ... толы ... ... ... ... ... сабырлы қуаныш пен байсалды өрлік «Бір ... (1967) ... одан да ... ... әсіресе, халықтың той – думан, мерекесінің рухын жақсы түсінеді.
А.Ғалымбаева ауылды жердегі бәйге, көкпар, айтыстарға, ұзақ таңға ... – күй ... ... рет ... Осы той – ... ... ... оның «Шопандар тойы», «Қуанышты күн» ... ... ... ... ... ... күн» (1969) атты ... күзгі үлкен той –
думан сәті бейнеленген.
«Қостанай берекесі» (1971) суреті де ... ... ... ... жинаушы» (1971) композициясында бұл тақырып байлық көзі жомарт жер
анаға, еңбек ... ... ... гимніндей әсер қалдырады.
Суретші әрқашан өз творчествосында халық өміріне тән ... мол әрі ... ... ... ... кең ... ... ұмтылады.
Қазақ ССР – ң халық суретшісі, өнертану ғылымдарының кандидаты,
Ш.Ш.Уәлиханов атындағы ... ССР ... ... ... ... ... елімізге кеңінен танымал.
Нағымбек Нұрмұхаммедов Семей губерниясына қарасты Сайтанды (қазіргі
Павлодар облысының Баянауыл ауданы) деген жерде дүниеге ... 1940 ... ... ... училищесіне оқуға түседі. Ұлы Отан соғысы оқуын үзіп
кетті. 1942 жылы училище қабырғасынан ... ... ... ... ... және Балтық флоттарында әскери міндетін өтеді. ... 1945 жылы ... ...... училищесін бітірген. 1947
жылы И.Е.Репин атындағы кескіндеме, мүсін және ... ... ... ... Р.Р. ... соғыс тақырыбы суреттері класы бойынша сабақ
алды. Институтты 1953 ... ал 1961 жылы СССР ... ... ... ... аспирантураны бітірді. 1963 жылы
суретшіге Қазақ ССР – ң еңбек сіңірген өнер қайраткері ... ... ... жылы ... ССР ... әртісі атағы берілді.
Суретші творчествосы тақырып ауқымының кеңдігімен ... ...... оның ... туындаған еңбектерінің
негізгі арқауы саналғанымен, оның еңбектерінде Қазақстан өнерімен бірге
Мәскеу төңірегі, Қырым мен Балтық ... да ... ... тауып
жатады.
Суретші өзін қызықтыратын белгілі бір тақырып төңірегінде бірнеше
картина, портрет, ... ... да сол ... ... өмір ... ... ... – зерделеп барып бейнелейтін, осылайша өмірмен біте
қайнасқан әрі ... ... ... ... ... ... жасайтын. Оның
«Қазақстан Магниткасында», «Тың өңірінде», «Әскери – Теңіз флотының тыныс -
тіршілігі», ... және ... ... міне ... ... - өз ... көркемөнер тілімен жеткізуде ... ... ... келе ... ... ... ойы анық, қажырлы суретші
еді.
Суретшінің тырнақ алды туындыларынан – ақ өз ... ... ... ал үлкен тарихи полотноларында революция ... ... ... кезеңдерін суреттеуге талпынды.
Қазақстанның осы күнгі бейнелеу өнерінде СССР халық суретшісі ... ... ... ... ... ие. Ол ... өнерге 50 –
жылдардың бас кезінде, туысқан республикалардағы өз ... ... де, ... ... ... ... жаңа ... орнықтыруға
ат салысты.
Қ.Т.Телжанов 1927 жылы Омбы қаласында туған. Әкесінен жастай қалды,
қоршаудағы Ленинградта анасы қайтыс болды. ... ... ... облысына көшірілген ол интернатта тәрбиеленеді, содан соң ... ... ... бітірді. 1947 жылы ... ... ... және ... институтының студенті болып, М.И.Авилов
шеберханасында сурет салу өнерімен шұғылданады.
Ол ... оқу ... ... ... өз ... ... Ол ... кезінде – ақ, бірқатар ... ... ... ... (1950), ... ... арасында» (1951),
«Аманкелдінің қызыл сарбаздары» (1952)) сол жылдары Алматыда өткен көркем
сурет көрмелеріне қойылды.
1953 жылы ... ... ... деп ... шығармасымен диплом
қорғап, Алматыға қайтып оралды. Ол көркемсурет училищесінде сабақ беріп,
жемісті творчестволық жұмыс ... ... өз ... ... мен ... өмір шындығын терең ... өз ... ... ... өмір ... ... ... тұтады.
Телжановтың тұңғыш творчестволық табысы оның алғашқы суреттерінің бірі
– «Жамал» атты (1956) поэтикалық, аса тартымды ... ... алау ... ойға ... отырған шопан қыздың лирикалық жарқын
бейнесі арқылы Телжанов адам болмысымен ... ... ... дүниесінің тазалығын, айқындығын таңғажайып нәзіктікпен ашып көрсетеді.
Суретші Қазақстанға ... ... көп ... «Жамал» деп аталатын
картинасын салады. Суретші талантының жарқ етіп, өзгеше танылуы оның ... ... ... еді. ... ... ... ... Суретшінің картинасы өз анасының атымен атауы да ...... ... табысуы ол үшін ең ізгі, ең жарқын адамын
есіне түсіргендей еді. Шығарма ... ... ... ... Сол ... – ақ, ... ... сұлулығы мен тумысы шығыс
әйеліне тән ... ... жас ... ... мен ... ... ... дәлдікпен таба білген – ді.
Туған халқының тағдыры мен тарихы туралы философиялық ой толғау –
Телжановтың ... ... ... тән қасиет. Шебер суреткер өзінің
көркемдік пайымдауларына замандастарымыздың ... ... ... ...... ... ... негізгі ерекшеліктері
2.1. Пейзаж жанрының мәні
Адам әу бастан – ақ ... ... ... ... көп ... дейін
белгілі бір оқиға мен адамның ...... ... ... фон
ретінде пайдаланып келген. Тек XVII ғасырда ғана бірыңғай табиғат көрінісін
бейнелейтін ... ... ... ... ... ... ойлап тапты. Голландия – Солтүстік
теңізінің жағасындағы мұхит деңгейінен төмен жазықта ... ел. ... мен ... ... ол түп – түгел су астында жатуы мүмкін еді.
Табиғатпен қатал да қиын күрес голландтарды ... ... ... елін көздің қарашығындай қастерлеп, сүйіп өсуге баулиды. Сондықтан
да олар өз ... ... ... өте ... Міне, теңіз
жағасында дөңкиіп – дөңкиіп жатқан тау – құм шағылдары, міне, мал жайылып
жатқан ну ... өзен ... жел ... ... бәрін суретшілер
өз өлкесінің портреті деп ұғып, мейлінше тәппіштеп мұқият ... ... ... ... ... шағын кенеп шаршыларға салатын –
ды. Сондықтан, кейін жұрт оларды «кішкенен ... деп атап ... ... әр ... Кейбір пейзаждар өмірде бар нақты өлкелердің
көрінісін бейнелейді, енді ... ... ... ... ... қай – қайсысын да суретшілер табиғаттың мінез – ... ... ... суретін салу ерекшелігі. Таңданарлық сияқты болғанымен айта
кетелік, өзіне қарап тұрып, ... ... салу жаңа ... суретші
үшін – натюрморттың, тіпті адамның суретін салуға қарағанда, неғұрлым қиын
міндет.
Бірінші ерекшелік – күн мезгілі мен ауа ... ... ... ... ... ... Тіпті бір мезгілдің өзінде белгілі бір заттың
өзін суретші оған қай жағынан – солтүстіктен, оңтүстіктен, ... ... ... ... біз ... ... қабылдаймыз. Сондықтан
суреттемелерде күн мезгілін және суретші назарының бағытын жазып қоюға
әдеттенген жақсы ... ... ... ... ... тән ерекшеліктерін
тез игеруге жәрдемдеседі.
Кез – келген пейзаждың басты элементтері жер, аспан, су, ағаштар болып
табылады. Пейзажды жақсы сала білу үшін ең ... осы ... ... сала ... ... керек. Әйтпесе, пейзаждың суреті
өңсіз декорациялық дақтардың жиынтығына айналады, барлық ... ... ... жер мен ... ... ... ... таулар мен
бұлттар өзіне тән формаларын ... көз ... ... ... кеңістік сезілуге тиіс, ал әрбір ағаш
өзіне тән белгілерімен көрінуі керек. Бейне бір ағаштың жеке дара ... ... ... ... ұшар басының, жапырақтардың және жапырақ
топтарының сипатын беру керек.
Ағаштың суреті келесі күні ... пен ... ... ...
дәл сәйкестікті еш қиындықсыз табуға болатындай етіп ... ...... мен ... ... үйінділері емес, осы
элементтердің өте сымбатты жүйесі. Егер ... мұны ... ... ... ... ол бейнеленген ағаштың белгілі бір бөлігі үшін
модель қызметін атқарған бұтақтардың және ... ... ... ... болады.
Жақсы суретте басты бұтақтармен жапырақ топтарының мөлшері мен өзара
орналасуы дәл берілуге тиіс.
Мұның үстіне, суретші ... ғана ... ... ... ағаштың
көлемін де беруге ұмтылады. Жердің суретін ... ... оны ... және ... ... кетіп бара жатқан жазықтық ретінде
қабылдауын қадағалау керек. Бұған жазықтықтың картина төріне ... ... ... горизонталь бөліктер жәрдемдеседі.
Пейзажды игеруге «микропейзаждардың», яғни кіші табиғи формалардың –
тастардың, жер қыртыстары бөліктерінің, бұтақтардың, шөптердің суретін ... ... ... ... ... пейзажға жан бітіреді.
Шалғайдағы таулар да өзіне тән сыртқы тұрпаты бар жай дақ ... ... ... ... жарықпен білінетін пластикасын ажырата алуға
тиіс.
Пейзажда судың үлкен маңызы бар. Желдің күшімен су бейне бір ... ... ... ... ... болады. Сондықтан тұтас
шағылысқан бейнелер ... ... де бар ... ... және ... арасындағы жылғаларда ғана сақталып қалады.
Толқындардың бізге қараған құлама жалдары негізгі шағылыстарды үзік – ... ... ... ... ... көрсетеді.
Толқындар жоғарыдан дерлік қабылданатын, бақылаушыға тайу ... ... ... аз болады: алысырақта олар басым ... ал ... ... дерлік жоғалады.
Толқынның формасы қатаң заңдылықтарға бағынады, сондықтан оны ағаштың
формасы секілді ... ... ... ... ... ... мұқият ұғып алу керек, мұнда олар алдыңғы толқынның кейін ... ... ... ... ... ... бар шыр ... дөңгеленген
иірімге айналып, оның бір бөлігі желмен толқынның артқы ... ... оны ... ... ... ... мен табиғатын да ұғыну керек. Бұлттар вертикаль
жазықтықта жабысып тұрмайды, олар ... ... ... ... ... бір ілініп тұрғандай болады. Сондықтан ең үлкен бұлттар –
жоғары бұлттар, ал ең кіші ...... ... Жұмысқа қажетті құралдар
1. Холст (кенеп).
Суретшілер өз шығармаларын көбіне – көп майлы бояумен зығыр талшығынан
тоқылған ... ... ... ... ... жа жұрттың пәлен деген
суретшінің шығармасы ... бұл ... ... ... ... ... жиі ... Кейде тіпті пәлен деген суретшінің полотносы дей
саламыз.
О.Ренуардың «Көк киімді қыз» деген шығармасының бір ... ... кісі бояу жұқа ... ... ... ... ... кенеп
матаны әзірлеу үшін әдейі жағылған сылақ табын көрер еді.
2. Төсек ... өз ... ұзақ ... ... ... уыты ... жоғалпағанын және шытынап жарылып – жарылып кетпегенін қалайды.
XVII ғасырға дейін суретшілер өз ... ағаш ... ... –ды.
Ондай төсек тақтайды дайындаудың өзі де оңайға түспейтін – ді. Оның еш
жерінде безі болмауға, әрі әбден семіп қатқан ... ... ... Ол ... ... ... ... жерде сақталып кептіріледі. Сосын май
сіңіріп, арнайы құраммен бетін ... ... ... ... дәуірінің
шеберлері шәкірттерінің көмегімен бояуларын өздері ... ... ... ... ... ... суретшілер шығармаларын негізінен кенеп ... ... те, ... да өте ... ... да ғана ... ұзақ
жылдарға төтеп бере алады.
Осылайша тыңғылықты өңделмеген кенепте ... бояу әрі мен ... ... тез ... ... жол ... үшін әдетте кенеп матаның
бетіне бор тас пен желім ... ... ... ... тегістеледі. Сонда
ғана бояулар ұзақ уақытқа дейін өз өңін ... ... ... жер ... еске ... Диқандар да
болашақ егін егілетін жерді мәпелеп баптайды, неғұрлым көп өңдеп, ... ... ... өнім алынады. Бейнелеу өнерінде де солай: болашақ
шығарманың төсегі неғұрлым тыңғылықты әзірленсе, оның ғұмыры да ... ... ... ... ... көбі ... ... пайдаланады, ал бір кезде
олар адамзатқа атымен белгісіз болатын.
Майлы бояу алғаш рет Х ... ... ... ол ... оны ешкім
пайдалан қоймаған. Оның кеңінен дәстүрге енуі XV ... өмір ... ... ...... Ван – ... атымен тығыз
байланысты. Олар көп тәжірибе ... ... ... ... ... ... көрді. Соңында бояулардың жаңғақ майы мен зығыр майына ... ... ... ... ... бояу тез ... оның ... ерекше
ажарлы болады.
4. Қыл қалам
Суретшілер пайдаланатын қыл ... ... ... ... ... ақ тиін, күзен секілді ұсақ хайуандардың құйрық қылы ... ... ... қыл ... әрі ... әрі ... болуға тиісті.
Майлы бояуға ақ түсті тікенек қылтанақтар пайдаланылады. Олар жұмыр ... ... ... ләзім. Үлкен қыл қаламмен бояу тұтас жазылатын үлкен
таңдақтарды, кішкене қыл ... ... ... ... ... ... ... – 1, 2, 3, 4 одан да көп цифрлар салынады. Цифр ... ... ... қыл ... да ... үлкен болады.
4. Менің курстық жұмысым
Қазіргі кезде пейзаж жанрын бейнелеу өте жақсы дамыған. ... ... ... ... - ... сұлу ... ... көңілмен қабылдаған көріністерін суретке салу. Мен өз ... ... ... ... ... ... ... сурет салу
техникасына сәйкес етіп, өз жұмысымды жаздым.
Менің курстық жұмысымның тақырыбы пейзаж жанрына арналғандықтан ... сұлу ... және ... ... ... ... әдемі сұлу
көрінісін, сылдырлаған суын, жайқалған желектерін бейнелеп, оны әрі қарай
дамытуды ұйғардым.
Табиғат ... ... ... ... курстық жұмысымның
дайындалу барысына қысқаша тоқталып өтейін. Қысқы және жазғы ... ең ... ... рамка дайындап, кенепті рамкаға тарттырып,
бекітіп, грунттауға кірістім. Грунтты дайындау барысында ең ... ... ... ... соң, грунтты жағып кептірдім. Грунттың құрамына желім,
бал, бор, жұмыртқа т.б. заттарды араластырдым.
Жалпы қысқы көрініс бейнесіне келетін болсақ, бұл ... ... ... ... Қысқы көріністе Жайық өзенінің жағасы бейнеленген. Ал,
жазғы көріністі сипаттайтын болсақ, Орал ... ... ... Бұл ... ағаштар, су және бұлттар, күн ... ... ... ... ... жылы ... ... қолдандым.
ҚОРЫТЫНДЫ
Табиғаттың шексіз ғажап әртүрлі күннің шуағы, қоршаған орта таусылмас
түсінің ... оның ... ... ... ... ... деп аталатын
жанр түрін пайда болғызды. Оқушыны өмірге үйрету үшін тек қана бір ... мен ... ... ... ... ... оның жеке ... дамытып,
жаңа бір нәрсе ойлап табуға, әдемілік заңдарымен өмір ... ... ... ... ... түсі бір рең бере алатын нәрселердің бәрімен
жазуға болады. Суретшілер қауымы өз талғамын ... өнер ... ... ... ... өз ... іздеген, ал суретші
жыраулар сияқты болашаққа да жорық, ... ... ... ... - ... ... ол ... табиғат аясында палитрасымен
шырқалса, тіршіліктің мұң – ... ... ... .... алау,
авангардизм, жұмбағымен тіршілікті аңсауы керек.
Пейзаж өнері әр алуан. Кейбір пейзаждар өмірде бар нақты ... ... енді ... суретшінің қиялынан туады. Ондай
шығармалардың қай – қайсысын да ... ... ...... ... ...... пейзаждың басты элементтері жер, аспан, су, ағаштар болып
табылады. Пейзажды жақсы сала білу үшін ең алдымен, осы ... ... сала ... ... ... Әйтпесе, пейзаждың суреті
өңсіз декорациялық дақтардың жиынтығына ... ... ... бірдей
болып шығады, жер мен судың көлбеулігі ... ... ... ... ... тән ... жоғалтады.
Пейзаж – қайсібір жердерді жәй айнытпай бейнелей салу емес, онда
суретшінің сезімдері мен ойларын ... ... ... жатыр. Адам
өмірімен салыстырып қарағанда, табиғат өмірі ... ... ... Бұл ... ... ... ... армандар мен таулар
жүздеген, мыңдаған жылдар бұрын қалай болса, сондай күйінде қалады. ... бір ... ... ... ... суретшілері түрліше көріп,
түрліше бейнелейді.
Президенттің ... ... ... ... табиғатты
қорғау, байлықтарын сақтау – болашақ жарқын перспективаларға қол жеткізуге
қажетті ұзақ мерзімді басым мақсаттарының бірі деп ... атап ... ... ... Беда Г.В. ... Учебник для студентов пед.институтов по спец.
«Черчение, изобраз. искусство и труд». – М.: Просвещение, 1986.
2. Бенуа А.Н. История русской ... в XIX ... – М.: ... ... ... А.К. С веком наравне. – М.: Просвещение, 1976.
4. Каменова А. ... түсі ...... ... ... Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа. – М.:
Просвещение, 1982.
6. Островский Н.К. Рассказы о русской ... – М.: ... ... ... мирового искусства. Русское искусство XIX – начала XX века.
/ под редакцией А.С.Петрова, Б.И.Каменского. – М.: Наука, 1972.
8. Русское ... ... о ... и творчестве художников. – М.:
Просвещение, 1981.
9. Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. – М.: Наука, 1984.
10. Федоров – Давыдов А.А. ... ... XVIII – ... XIX века. – М.:
Наука, 1953.
11. Шорохов Е.В. Композиционная ... – М.: ... ... ... А.С. ... жас ... мен мүсіншілерге. – М.: Наука,
1981.
13. Ягодовская А. О пейзаже. – М.: Наука, 1963.

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Реферат
Көлемі: 18 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 400 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Бейнелеу өнеріндегі пейзаж жанры82 бет
Мектеп жасына дейінгі балаларды жыл мезгілдерімен таныстыру27 бет
Мектеп жасына дейінгі балаға(кыс,көктем) жыл мезгілдерімен таныстыру26 бет
Пейзаж жанры туралы түсінік және оларды живопись технологиясында бейнелеудің теориялық ерекшеліктері54 бет
Пейзаж жанрының шығу тарихы12 бет
Ауыл шаруашылық дақылдарын суару режимі4 бет
Батыс Қазақстан бойынша станциялардың физико – георгафиялық сипаттамасы52 бет
Дұрыс тамақтану туралы ғылым3 бет
Жер тобының ғаламшарлары24 бет
Жылқы көшпенді халықтың негізгі байлығы14 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь