Композиция туралы түсінік және гормониялық пішіні

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Материал
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 5 бет
Таңдаулыға:

Композиция туралы түсінік және гормониялық пішіні

Сонымен біз барлық заттарға тән эстетикалық, сапасына байланыссыз табиғи жаснды негізгі белгілерімен таныстық. Осы белгілермен танысу, біздің негізгі мақсатымыз гормониялық пішіннің не екенін танып білу оның белгілері және ол қлай құралатынын білу.

Суретші тапқан заттың гармониялық пішінің бірқатар қажетті сапалауы бар. Ол шектелген және бүтін оның бөліктері пропоциональді және ырғақты оның брлығы адамға және заттың қоршаған ортасына өлшемдері сай пластикалық оның түрі көз қуантады. Гормониялық пішін сұлулық заңы бойынша құралады. Бұл көптілік ұсынған анықтама шартты өнерде математика немесе физикадағыдай заң болмайды, сөз тек кейбір заңдлықтар туралы айтылады.

Гормониялық туынды жасау пройессін композиция деп атайды.

Композиция туралы түсінік туындының басқа да түрлерінде живопись, скульптура, әдебиет және ән-күйде де тең деңгейде қолданылады.

Бірақ әр жанрдың өзіндік ерекшелігі бар. Сондықтан дизайындағы композицияның өзндік әдістемесі және терминологиясы бар, ол ең бастысы дизайындық туындының қажетті. Сапасына немесе қасиетіне сүйенеді.

Бұл сапа мен қасиет қабылдаудың ерекшелігіне негізделген және композицияның категориясы деп аталады. Біз олардың негізгілерін атаймыз. Органикңалық және пішінің бүтіндігі, пропорционалдағы және ырғағы маштабтығы пластикалық түй және түк үйлесімділігі. Категорияның әрқайсысын біз бүтін күйінде бұл мақсатты қандай құрал нәтижесінде іске аса тынып анықтаймызх.

Сыртқы пішіннің оргникалық және бүтінділігі

Композицияның негізгі мәлімет беруші категориясы ретінде заттың сыртқы пішінінің органикалығы және бүтіндігін қарастыруға болады. Органикалық сөзінің мағнасын табиғатқа жақын тікелей мағнада, түсінбей (бұл сирек жағдайда кедеседі), құрылған компазицияның бүтіндігі соншалық оны құрйтын әр, бөлігі бүтіннің құрбанына кіреді. Белгілі совет философы В. Сарабьеновтың жауабы бойынша, аяқталған компазицияның Критері ретінде: қалай айқайласаң солай жауап береді.

Аяқталған композицияда бүтінді бұзбай, бүтінді өзгерту мүмкін емес. Осы мағынада аяқталған композиция табиғи ағзаға ұқсайды біртұтастығы және барлық бөліктері бір бірі мен байланысты. Оған еш нәрсе қосуға да алуға да болмайды. Күрделі емес заттың аяқталмаған композициясы біртутас және табиғи құрылған деп қабылданады. Мысалға шәй ішетін кесе пішінін алып оның қандай да бір белгісін сфераға жақын немесе цилиндрлі, конус тәрізді немесе призмалық екенін байқауға болады.

Егер зат бірнеше бөліктеп тұрса тапсырма қиынырақ: оның әр бір бөлігі біртұтас бүтіндікті құрайды, заттың бөліктері ұқсастықтар оны біріктіреді. Олар контрастты болса, онда біріктіруші контраст болады.

Күрделі емес затты қарастырсақ, оның біртұтастығы бөліктердің бірігіп, тұтастануынан құралады, ( бұл кішідегі ірі деп аталады) .

Біздің мысал -Кәдімгі репродуктор оңнан обрисіп тіке сызықтар дөңгелектенген бұрыштар құрайды.

Бағдарламаны ауыстыратын бөлігі мен жауып тұратын динамик торша осылай құралады. Яғни, бұрыштағы тура және циркулерлі қисықтардың қосылуынан құралады. Зат неғұрлым маңызды болс, оның құралында контраст жиі қолданылады. Ән күйдегідей, кіші туындалар үнемі іріге қарағанда бірыңғай оркестрлік туындыны құралды дыбыс сәйкестігі рухани ырғақты жилігі және темпінің өзгеріу фортопьияналық сонатымен салыстыруға болмайды.

Машина әлемінде ерекшелігі пішіндердің контрасты үйлесімі жиі кездеседі (жол машиналарды, тракторда және т. б. ) . Ең қарапайым Мысал - мотоцикл машинаның әр түрлі механикалық бөлшектері ашық, қабырғасы түсті облицовкамен контрастленген - жарқырауық ақпалы, тегіс.

Бұл жерде біртұтастастық контрасттың есебінен бірігеді.

Заттың бөлшектерінің біртұтастығы оның әр бір бөлшектерінің табиғилығына, заттың денесіне негізгі массасына органикалық бекінуінде. Бөлшектің бекінуге дайындықтарының бірнешеуін ажыратамыз. Белгілі бір танудан бастау алып, көптеген ассоциоцияларға негізделген. Мысалы біз күнделікті өмірде, қол денеге буын арқылы жалғасқан, біздің түсінігімізде, Ол корпусты және аяқ - қолды біріктіреді. Онсыз оргникалық бірігу мағынасыз. Осындай мысалдарды біз жасанды заттарда кездестіреміз.

Композициялық біртұтастықты, сақтау үшін кейде элементтерді топтауға көшеді немесе басқа сөзбен айтқанда, жекелеген, бөлшектерді бір топқа біріктіреді. Бұл қабылдаудың теориялық негіздемесі қиын емес.

Қабылдау процесі ереже бойынша, екі негізді этапқа бөлінеді:

бірінші - анализ, екінші - синтез. Алдын адам бағдарлайды, танысады, сосын қабылдайды, синтездейді.

Бұл лезде болды, адам мұны ескермейді. Синтездеу процессі бөлшектердің ортақ бір жиналуы біртұтастығы эстетикалық қанағаттану туғызады. Көрермен ретінде қандай да бір затқа ситезделу, оянбаса біз қанағаттанғысыз күйінде қаламыз. Оқымыстылар анықтағандай, адам бір уақытта элементтердің шектелген мөлшерін қабылдай алады.

Егер онда санада олардың топталуы, топқа бірігуі кездеседі. Мысалы, пейзаж алқап және бұталар орман ішінде, біз оларды орман деп бір элементке біріктіреміз. Егер тек орман көрсек, онда оның ағаш топтарын ажыратамыз, одан жақынырақ жеке бір ағашты қарастырсақ, біз жекелеген бұталарды немесе тіпті жапырақтарға көңіл бөлеміз. Қабылдау процессі осылай адамның информацияны қабылдап және өңдеу механизміне негізделген.

Мысалы табиғат картинсын біз қабылдаймыз және жасанда объек көп фигуралы барельеф. Біз көзқарасымызбен оны түгелдей қабылдап алып таптарға бөлеміз. Әр топтарда қарастыра келе, онда жекелеген фигуралардың барын олардың өзара байланысын мағналық көңіл аударамыз.

Классикалық барельеф біздің қабылдау ерекшелігіміз принципіне құралған. Бұл принцип, көптеген бөлшектері бар. Утилитарлық заттардың проектісінде де сақталады. Бұл принципті игнорироват еткенде, біртұтастық, органикалық болмайды біз пульт прибор немесе машинаны элементтің механикалық бөлшегі ретінде қабылдаймыз. Кейбір затты, приборды, машинаны проектілегенде көбінесе дизайнер қатыспайды.

Бөлшектердің бірігуі немесе топталуы әр түрлі жолмен іске асады, кнопкалар немесе лампалар тобы үстелшедегі, мысалы жиектерімен түсі мен немесе рельефімен бірігеді. Егер осы негізгі топтары үлкен болса, онда ішінде өте майда топтарды байқауға болады.

Жер қазатын машинаны дизайнер біз оның негізгі бөлшектерін жинағандай етіп, көп мөлшермен машинаның барлық бөлшектерін толығымен кабинаны оның барлық бөлшектерімен қозғалтқыш топтарды тіс үлгілерімен біріктіреді. Келесі этапта, машинаға жақындағанда біз оның жекелеген бөліктерін қарастырамыз. Ковша немесе кабина т. б. Күрделі заттпен танысу басқа да реттілікте болу мүмкін бастпқыда оның жекелеген бөлігі қарастырылады. Сол мезгілде көз қараспен бүтін заттар толық қамтымайды.

Органикалық компазицияның маңызды сапасы оның бөліктерінің бағыну. Бұл сапа тек салыстырмалы түрде күрделі компазицияға тән. Бүтінді құрайтын жекелеген бөліктердің әр-қайсысын «Өзінше аяқталған» автономдық деп елестетсек бұл жағдайда ол басқамен байланысы болмайды. Көршімен байланыспай бүтіннен ажырайды: қол өнер жекелеген өзіндік элементтерден құралды. Оның бүтіндіге таза механикалық мысалы ретінде омыртқаны алуға болады. Әр бір омыртқа біткен нәрсе тәрізді оның пішіні біткен заттың өзі. Сонымен бірге омыртқаның бірінің үстіне бірін қойып, елестетуге болады. Бұл олардың құрылысын анықтайды. Неге жер қазатын машина өзінің бүтіндігімен ерекшеленеді? Өйткені, оның әрбір бөлігі көз мөлшермен бірігуді қажет етеді. Олардың арасында терең ішкі байланыс болу керек. Мысалы шассиді қарастырсақ оның үстіне жүк салғанын сұрайтын сияқты. Шасси сол үшін жасалған біз оны сеземіз. Сол сияқты Ковшті әкелетін конструкциясынсыз елестете алмаймыз. Ол өздігінен аяқталған пішін ретінде қабылданбайды. Бүтіннің бөлігі сияқты ойша кабинаны шешіп алсақ оны жекелей қарастырсақ сіз оны шассидің үстіне қойғыңыз келеді. Ол іштей жұмысшы орган мен байланысқан соған мақсатталған сияқты. әйнектердің орналасуы кабинаны тікелей сол жұмысшы органға бағытайды. Бұл жерде машинаның бөліктерінің құрастырылуына оның ішкі диалогы көмектесетін сияқты. Компазицияның бөліктерінің симетриялық пен байланысты. Симетрияның өсі (немесе симетрияның жазықтығы) құрайтын элементті барлық уақытта компазициялы біріктіреді. Сондықтан егер деталь топтары абсолюттік симетриялы болса, онда ол бүтінге қарағанда автономды болады. Жекелеген симетриялық топтардан тұратын зат көз мөлшермен ыдырайды. Қандай да бір өстің бағынуы ортада байқалады. Мысалы, адамның фигурасына қарап, біз бірде - бір мүше (аяқ-қол) өз өсінде симетрия болмайды. Дене өзінің бөліктерімен тек бір симетриялық жазықтықта жалғасады. Құрастырылуы түстің тонның және фактураның қолдануымен күшейеді. Басқару пульті, мысалы басқа түске боялған машинаның басқа бөліктері тәріздес, ал кино камераның корпусы механизмінен бөлінген. Сонымен бүтін біріктірілген қандай да бір жалпы байланысты бөлігінің көмегімен түсі немесе фактурасы арқылы бөлінеді.

... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.