Байсейітов Қанабек

БАЙСЕЙІТОВ Қанабек (15. 3.1905, Алматы обл. Каратал ауд. Қалпе а. - 10.3.1979, Алматы) — әнші-актер, режиссер, драматург, Қазақ музыка театрының (қазіргі оқытушы болады. Қазақ пед. техникумын бітірген (1929). Осы техникумда оқып жүргенде, 1926 ж. техникум өнерпаздары қойған Ж. Шаниннің "Аркалық батыр" спекгакліндегі Арқалық рөлін ойнап, актерлік талантын байқатты, Ол 1927 ж. ұйымдастырылған жастар театрының реж. болды. 1929 ж. Қазақ драма театрына қабылданды. Актерлік қызметімен қатар пьесалар ("Озбыр болыс", "Зәуре", "Тартыс", "Келіншек", т. б.) жазып, орыс жазушыларының бірнеше пьесасын қазақшаға аударды. 1934 ж. Қазақ музыка театрында (қазіргі Қазақ опера және балет театры) М. Әуезов пен И.В. Коцыктың "Айман -Шолпанында" Арыстанның тұлғасын сахналады. 1936, 1958 ж. Мәскеуде өткен қазақ әдебиеті мен өнерінің он күндігіне белсене қатысты. Б. Төлеген, Тарғын (Е. Г. Брусиловскийдің "Қыз Жібегі" мен "Ер Тарғынында"), Абай (А. Жұбанов пен Л. Хамидидің "Абайында"), Арыстан хан (А. А. Зильбердің "Бекетінде") сияқты түрлі сипаттағы опералық образдарды сомдады. Ол Қазақ опера және балет театрының алғашқы режиссерлерінің бірі ретінде "Абай" (Қазакстанның Мемл. сыйл., 1967), "Қыз Жібек", "Қамар сұлу", "Ду-дарай", "Даиси", "Евгений Онегин", "Князь Игорь" операларын сахнаға шығарды. Көптеген кинофильмдерде ойнап, Жағыпар болыс ("Аманкелдіде", 1938), Жұрқа Жұрынбаев ("Қыз бен жігітте", 1954), Итбай болыс ("Ботагөзде"-, 1956), т.б. бейнелерді сомдады. Драматургия саласында да жемісті еңбек етіп, "Беу, қыздар-ай", "Ой, жігіттер-ай" комедияларының, "Достық жолымен" балетінің және "Айсұлу", "Алтын таулар" атты опералардың либреттоларын (Қ. Шаңғытбаевпен бірге) жазды. Оның "Құштар көңіл" кітабы казақ, орыс тілдерінде жарық көрді. Еңбек Кызыл Ту, "Құрмет Белгісі", т.б. бірнеше ордендермен, медальдермен марапатталған.
        
        БАЙСЕЙІТОВ ҚАНАБЕК
БАЙСЕЙІТОВ Қанабек (15. 3.1905, Алматы обл. Каратал ауд. Қалпе а. ... ...... ... драматург, Қазақ музыка
театрының (қазіргі оқытушы ... ... пед. ... ... ... ... оқып ... 1926 ж. техникум өнерпаздары қойған ... ... ... спекгакліндегі Арқалық рөлін ойнап, актерлік
талантын байқатты, Ол 1927 ж. ... ... ... реж. ... ж. ... драма театрына қабылданды. Актерлік қызметімен қатар пьесалар
("Озбыр болыс", "Зәуре", "Тартыс", "Келіншек", т. б.) ... ... ... ... ... аударды. 1934 ж. Қазақ музыка
театрында (қазіргі Қазақ опера және ... ... М. ... пен ... ... ... Арыстанның тұлғасын сахналады. 1936, 1958 ж.
Мәскеуде өткен қазақ әдебиеті мен ... он ... ... ... ... Тарғын (Е. Г. Брусиловскийдің "Қыз Жібегі" мен "Ер Тарғынында"),
Абай (А. ... пен Л. ... ... ... хан (А. ... ... ... түрлі сипаттағы опералық образдарды сомдады.
Ол Қазақ ... және ... ... ... режиссерлерінің бірі ретінде
"Абай" (Қазакстанның ... ... 1967), "Қыз ... "Қамар сұлу", "Ду-
дарай", "Даиси", "Евгений Онегин", "Князь Игорь" ... ... ... ... ... Жағыпар болыс ("Аманкелдіде",
1938), Жұрқа Жұрынбаев ("Қыз бен жігітте", 1954), Итбай болыс ... 1956), т.б. ... ... Драматургия саласында да жемісті еңбек
етіп, "Беу, қыздар-ай", "Ой, жігіттер-ай" комедияларының, "Достық ... және ... ... ... атты опералардың либреттоларын (Қ.
Шаңғытбаевпен бірге) ... Оның ... ... ... ... ... жарық көрді. Еңбек Кызыл Ту, "Құрмет Белгісі", т.б. бірнеше
ордендермен, медальдермен марапатталған.
ШАҢҒЫТВАЕВ ... ... ... ... Төлеген ұлы (21. 3. 1925 ж. т., Ақтөбе обл. Қарабұтақ
ауд., Т. Г. Шевтспко ... ... ... ... 1950 ... ... 1940-43 ж ... оқыды. 1944-55 ж. Ақтөбе пед. институтында каф.
меңгерушісі, обл «Социалистік жол», «Актюбинская ... ... ... 1955—73 ж. «Қазақ әдебиеті» ... ... бас ... ... бас ... ... қазақ радиосында бас редактор. Алғашқы кітабы «Ар» деген
атпен 1945 ж. жарық ... ... ... ... ... ақыл-парасатын, адамгершілік қасиетін жырлаған ... ... әні» (1968'), ... (орыс тілінде, 1970), ... . (1974), ... ... 1976), ... ... ... (1982), ... (1982), «Жыл құсы» (таңдамалылары,
1987) атты лирикалық кітаптары шықты. Драматургия саласында да еңбек етіп,
Қ. Байсейітовпен бірге ... ... (1960), «Ой ... ... ... (1976) ... және «Алтын таулар» (1960),
«Айсұлу» (1963) опера-ларыныц либреттосын жазды. Ол — ... ... ... ... А. С. ... ... ... романын
(1949, 1986), М. Ю. Лермонтов, II. В. Гете, Р. ... ... ... ... М. ... «Қыз бен ... ... (1941) қазақ
тіліне аударды.
ЖАС ДОСЫМ ЖАЙЛЫ БІР АУЫЗ СӨЗ
1954 жылы Қазақ ССР ... ... ... және өнер ... ... болды. Ол жиналысқа сол кездегі республика басшыларыда
қатысты. Бір кезде трибунаға қияк ... ... ... шыкты. Өте жақсы
сөйледі.
Бір-екі күннен кейін сол жігітті рестораннан көрдім. Қасыма шақырып алдым.
Екеуміз сол ... ... ... сырластық. Сөйтіп, Қуандық Шаңғытбаев
екеуміз ... ойда ... ... ... ... ... ... Қуандық екеуміз творчестволық байланысқа
да бара бастадық. Өзім театрда жүрген соң оған театр ... ... ... ... ... Бір ... «Осы ... бірігіп драма жазсақ
кайтеді?»—деген ұсыныс та айттым. Ол ... ... ... ... ... ... Ал ... оның тіл білетіндігі, адам психологиясын
сөзбен бере алатындығы ұнады. Өзі де ақын ... ... ... ... ... адамгершілік қасиеттері маған
Қуандықты күн сайын жақындата ... ... ... ... тағы ... айтқанымда:
-Не жазамыз?—деді Қуандық.
-Сұлу қыз, сұлу жігіт туралы жазайык,— дедім,
-Олар кандай адамдар болады?
-Қыз — сауыншы, жігіт — қойшы. Қыз бен ... ... ... ... өзгергенмен, сүйіспендіктері өзгермейді,-деп, екеуміз
әзілдесе әңгімелесіп отырдық.
Сол кезде Талдықорған облысында жас ... ... ... ... ... ... хабарлары жиі басылып жүрді. Қуандық екеуміз де сол
хабарларға құлағымызды түріп ... ... ... ... ... жүріп болашақ жазбақ дү-ниеміздің комедия болуы керектігіне де
келісіп қойғамыз.Бірде Қуандық ... ... ... ... ... Онын ... председателі Сүлеймен Құнанбаев деген кісі
сонау педтехникумде бірге оқыған, дос адам ... ... сол ... Сүлейменнің үйінде болып колхоз жайын жақсылап біліп алдық, кадр
мәселесіндегі қиындықтарын да ... ... соң ... сауыншы қыздар
фермасына бардық, ферма меңгеруішсі Зылиха Тамшыбаева дейтін жас қыз екен,
қара торы ғана, ... Өзге ... да ... ... ... өңшең
өрімдей қыздармен әңгімелестік, әзілдестік, жағдайларын білдік. Зылиханың
жігіті қой ... ... да, ... сол ... біліп алдық-ау деймін.
Қайтар жол Қуандық екеуміздің әңгімеміз сол қыздар ... ... ... ... ... ... ойша ... бастадық. Колхоз
басқармасының бастығы Сүлеймен мен сауыншы қыздар фермасынын
меңгерушісі.Зылиханың айтқандарын арқау етіп, өз қиялымыздан қалғанын
туғызып, болашақ ... ... ... ... ... кісіні жиі
әңгімелейтін болдық. 1959 жылы Талдықорғанның «Сарноқай» деген ... ... бұл ... іс ... ... ... Сол жазда «Алтын
таулардың» либреттосын жазып біттік және ... ... екі ... ... екеуміздің бір-бірімізді дұрыстап біліп, әке мен баладай
түсінісуіміздін, өзі сол Сарноқай» сапарынан өрістейді.
Қазір мен жетпістемін, Қуандық елуде, ... ... ... ... да, біраз жылды араласып бірге өткіздік. Босқа
өткізбедік деп ... ... ... ... мен үшін де, ... үшін де
үлкен еңбектер жасады, творчестволық байланыстарымыз жемісті болды, жас
алшақтығымыз жымдасып жарасымдылық тапты.
Ақтөбе облысының Т.Ахтанов ... ... ... ... ... Анар ... ... ... ... ... ... ... группасының
көрсеткен бірінші спекталі- өткен ғасырда өзекті ой қозғаған пьесаларының
бірі Қ.Шаңғытбаев пен ... «Бей ... ... ... ... ... бұл дүние көрерменнің көз алдына сонау 60-шы
жылдарды әкеледі.Оның себебі қойлымның сол ... ... ... сол жылдар тәсілдерімен қойылуынан, жаңа сахналық мүмкіндіктерге
бармауынан деуге ... ... ... ... ... ... түсу үшін сатиралық элементтерге, гротескіге, асыра сілтеушілікке
көп ... ... ... күлкілі әрекеттерді асыра ... ... ... ... ... ... ... пен суретші А.Орынбасаров ұсынған сахналық шешім
үлгісі- төрт бағаналы ... еі ... ... ... екі мүйізі арқылы сиыр
фермасын көрсеткенімен, эстетикалық жағынан ... ... ... ... арасында сиырдың киімін киіп бишілердің
шығуы тіпті логикаға симайтын ... ... ... ... Ахметова
«Беу қыздарай!» пьесасын 1960 жылы М.Әуезов аты ... ... ... ... режиссер Ә.Мәмбетовтың қойғаны бірден ойға оралды.Тіпті
осы қойылып кейін «Айсұлу» атты ... ... ... ... да ... ... жетістікпен жүрген бұл спектакль ауыл
мәселесінің түбегейлі ... ... ... ... ... ... көп жылдар салып Ақтөбе ... ... ... қазақ драма
театры сахнасында режиссер Бақытжан Мағзұмов сахналанған ... ... ... бар.Режиссердің негізге алған мақсаты ауыл мәдениетінің
кемелденуіне орай және ауыл жылына байланысты ... ... ... ... ... ... ... символына икемделген сахналық
жарқын декорация музыканың ... ... ... ... ... ... күнделікті тіршілігінің бір мезеттік оқыстан
орайластырылған қойшы бала серкенің ... ... ... күлкіге
көмкерді.Үш сұр бойдақ-доцент, ақын, суретші төңірегінде өтетін оқиға ауыл
мәдениетінің жандануына, осы үш ... та ... ... ... ... Әбдіқадыр ойын дөп басқандай.Ол бар күшін ауылдың ... ... ... үш қыздың соғынан ерген жігіттердің
қалайда ауылға алып қалуға тырысып-бағады.Газеттен Айсұлу атты ... ... ... ... ... оған қоса ... ... бойдақтар бірден
бойларын сезімге алдырады.Қыз бойынан әрқайсысы өзіндік жақындық пен ... ... деп ... оның әпкелері Нұрсұлу, Күнсұлу,
Жансұлу екендігінен ... ... ... бір ... ... ... бір сахнадан соң екінші сахна жалғасу арқылы көрерменнің
шаршауына, жалығуына мүмкіндік бермейтін бұл ... тек ... ... ... ... ... ... қойылым екендігін аңғару қиын емес-ті.Орындау барысында өздерін
еркін сезінуі мен қатар драматургиялық мәтіннен ... өз ... ... ... ойыннан шектеліп тұрған жоқ.Қайта олардың бір-
бірімен сахналық үйлесімділіктеріне ... ... де, ... тән ... ... ... ... күмән
келтіретін олқылықтары да баршылық.Орындаушылар комедияның кейіпкерлерді
жанрға сай ... ... ... шоу үлгісін пайдалануынан
ойындарында бірсарындылық басым болды.Сонымен бірге қойылым бүгінгі заман
ырғағына жаңа ... ... ... сол 60-шы ... ... ... ... қыздар-ай» қойылымында режиссер өзінің режиссерлік ... ... ... ... ... көп ... ... ішкі әрекеттерін тым ... ... ... еш ... ... ... ... ізденсітің аздығын айқындайды.Бір әрекетті қайта қайта мардымсыз
қайталай беру көрермен көңіліне ... ... ... ... ... ... ... қайталауға
барады.Қойылымның негізгі жанры комедия болып, актердің оған қоса күлкі
әкелетін ... ... ... еш ... ... ... ... сәтіндегі инеліктің қанатындай екі қолын үздіксіз айыра айналдыруы
алғашқы сәтте ғана ... ... ... сахналарда кері ... ақын ... ... ... ... ... ойға
жетелейді.
Қанабек Байсейітов пен Қуандық Шаңғытбаевтың тұңғыш рет 1960 ж ... «Беу ... ... ... ... облыстық
театрларында табыспен өтті.Бұл комедия бүгінде репертуардан ... ... ... ... «Беу ... ... водевиль жанрына
жатқызу керек.
Водевильдің алғашқы үлгілері ХV-ғасырдағы француз ... ... ... водевильдерінің Эжен Скриб, Элин Лабил тудырған қызықты
үлгілері бар.
Жанрлық ерекшелік тұғысынан келгенде водевильде ... ... ... ... ... ... шығармаға арқау бболаиынын айту
керек.Әлеуметтік мәні жеңіл тартыс, ... ... ... сюжетін құрайды.Әр түрлі тақпақ, би ,ән, ... көп ... ... ... арасындағы тартыс жеңілдігі, тақырыптағы
тұрмыстың сипат басымдығы, ... ... ... күтпегендік
элементтерінің мол болуы осы секілді белгілер «Беу ... » ... ... ... ... ... шығарма екендігін көрсетеді.
«Беу қыздар-ай» комедиясының фабуласы қызық.Газеттен «Көк ... ... ... ... ... ... үш ... суретші, доцент
жұмыстарын тастай беріп, ауылға аттанады.Қыздың үш апасын ... деп ... ... ... одан ... ... барлық күлкілі ситуациялар осы ... ... ... туып ... ... ведовильдердегі жиі кездесетін алдану мотивтерін
шеберлікпен пайдаланып, ... ... ... ... қол ... үш бойдақтың күлкілі жағдайлары тамаша көрсетіледі.
Айсұлуға қол созған үш ... ... ... ... ... ... ... ақын суретші, ғалым, басындағы
психологиялық ... ... ... ... ... ... жағымсыз
құбылыстар сыналады.
Комедиядағы негізгі әрекеттер өмірдің ағымынан тыс қалған, бойларындағы
өнер қуатын толық аша ... ... ... жаңа ... ... ... ақын ... суретші Сұлтан, ғалым Хасеннің махаббат, өмір, өнер
жөніндегі талғамдары, жаңа ауыл, оның ... ... ... ... ... ... назар аударған болатын.
Қазақ комедиясының осындай әр түрлі бағыттағы ізденістерін көрсете ... бұл ... ... ... сатиралық үлгісін қалыптастырып
дамытқан Бейімбет Майлин дәстүрін ерекше атау шарт.
Қ.Шаңғытбаев пен Қ.Байсейтов «Беу-қыздар-ай» музыкалық
комедиясының костюмдік көркемдеудегі тарихи ... ... ... ... ... Жұмат Шанин
туындыларында фарс, скетч, водевиль элементтері аралас-құралас жүргендігін
көру қиынға соқпайды.Халықтың күлкілі ... ... ... ... бұл шығармалар өз кезеңінің көкейкесті талаптарына жауап
беріп, ... ащы ... ... ... ... ... ... ләззәт берді, көпшілікке етене таныс, қастарында жүрген
Мырқымбайлар мен ... ... ... ... тірі қалпында сөйлеп
кеткенде, бұрын ондайды көрмеген көшпелі ауылдың адамдары ауыздарын ... ... ... ... дәстүрінің бірі -әзіл күлкі. «Қызға қырық ... ... ... ... ... деумен қатар «Әзілің жарасса,
атаңмен ойна» дегені және бар.Бір жылы төл, ... ... ... сәті ... ... ... ... аяқ қоя беретін әдетін
қайтерсің. «Әкесі құрдастың баласы ... деп, ... ... ... жігіттің ат үстінен аударысып жатқанымен ешкім сөкпейді.
Тұрмыс –салт, ... ... көп ... ... ... қазақ
арасында әзіл,қалжың, мысқыл күлкі, ... ... ... ... ... айтылған сөздің өзі қоқан –лоққы, дөңайбат
емес,«астан шабам». «қырам ... ... ... ... ұлы ... ... сұлу ... эпосының жарқын күлкіге, ащы сықаққа, сан ... ... ... драматургиясындағы комедия жанрының влдевиль түрі де ... ... ... берік орын алды.
Водевильдің алғашқы үлгілері XV-ғасырдағы француз әдебиетінде туғандығы
жақсы мәлім.
Әлеуметтік мәні ... ... ... ... ... коллизия водевиль
сюжетін құрайды. Әр түрлі тақпақ, би ,ән, музыкаға көп орын ... ... ... арасындағы тартыс жеңілдігі, тақырыптағы
тұрмыстың сипат басымдығы, сюжет дамуындағы кездейсоқтық, ... мол ... осы ... ... «Беу ... » ... ... шарттарын ескеріп жазған шығарма екендігін көрсетеді.
Драматург автор Қ.Шаңғытбаев, Қ ... ... ... ... мен өміріндегі іс жүзінде дәлелденді.
Қазақ театрларының барлығы, халық театрлары, драма үйірмелері де ... ... ... ... ... ... , өзбек, қырғыз, қарақалпақ, ұйғыр театрларында да қойылып,
кең таралды.
«Беу ... ... ... ... ... драма театрының
сахнасына 1960 жылы қыркүйек айында Әзірбайжан. Мәмбетовтың режиссурасымен
қойылды.
Пьесаның қысқаша желісі
...Ертеңгі мезгіл ... ... ... «Әйтеуір сол бір
қыз» атты бойдақтар маршымен ... үш сұр ... ... ... өз ... ... үйлену жайында армандап әзілдесіп,
әрқайсысы алдына қойылған мақсаттарын ... ... ... ... ... атты ... қыз туралы мақтаулы мақаланы оқып, оған қоса
суретін көрген бойдақтар бірден бойларын сезімге алдырады.
Сонда доцентке оқуға ... деп ... ... ... ... ... қойшы бала Серке.Үшеуінде қолдағы қыздың суреті бар газетті ұстаған
жас жігіттердің ғашық болғанын ... ... түсу ... ... бала ... өзін Айсұлудың нағашы екендігін ... ... ... ... ... үшеуі ғашық болып қалғанын білмеген бойдақтар жұмыстарын
тастай беріп ауылға аттанады.
Қыздың үш әпкесін әрқайсысы Айсұлуым деп есептейді.Қыз ... ... ... пен бір ... ... деп жүргендері оның
әпкелері Нұрсұлу, Жансұлу, Күнсұлу екендігінен бей хабар достар ойда жоқта
бір ауылға күйеу бала ... би мен ... ... мен ... ... бірлестік тауып, нағыз
водевиль талабына жауап беретін күлдіргі спекталь болып ... ... ... ... ... ... ... жеңіл де
әсем, көңілді ... ... ... ... көтере түскен.
«Бойдақтар маршы», «Айсұлу әні есте қалып, жас көрермендер бірден ... ... ... атты ... опера жазуына осы
жемісті еңбегінің түрткі болғаны даусыз.
Суретші Е.Үмекеновтың комедия мазмұнына лайық ... ... ... ... ... ... ... үйлесімді шықты.Сонымен,
комедия өзінің жанрлық шықты ерекшелігіне қарай келісті сахналық ... ... ... ... ... ... ... кейде спектакль туралы ... ... ... болады.Жазушы М.Дүзеновтің «Жігіттер, ойын арзан, күлкі қымбат»
деген мақаласының ... ... ... ... ойы ... сияқты.Ол
мұндағы комедиялық жай-қоғамдық, әлеуметтік шыншыл күлкі ... ... ... ... өзінше талдай ... ... ... ... ... ... ... нанымды да,
шебер, идеялық мазмұны жоғары болсын деген талап водевильге де ... өзге ... ... ... ... ... ғана ... ермек етер
жанр деп тану өнердің табиғатына түсінбей, жеке адамдардың басына ғана
құрылған ... ... ... деген сөз.Олай болса мейлі қай жанр болса да
«Беу қыздар-ай!» спектакліне ... ... ... ... сол ... пьесадан көре алмаған.Комедия мен спектакльді бір ... көп ... ... сынаған.
Қазақ драматургиясының хал-жайын арнайы қараған жазушылар пленумында ақын-
драматург Ә.Тәжібаев комедиялық құрылысынан, ... ... ... ... ... мін ... ... да болды.Колхоз
шындығына жараспайды деушілер де табылды.Бірақ оған қарап ... ... ... ... оны көре ... күле ... ... сезімтал жастар арасындағықатыснастардан туатын бір түрлі жақсы
мінездер бар.Сол мінездер сахна адамдарына жылы ошар, ыстық көз ... ... ... қыздардың жұмыспен езіліп керпей, өздерінің
ойнақылықтарын, нәзіетіктерін сақтағанға сүйсіндік.Олардың арасында ... да ... болу ... екеніне сенеміз.Авторлар классикалық комедиялар
да қызық ойналатын жақсақтың әдісін де пайдаланған. Біз оны да ... ... ... ... керек. Сонымен қатар, пьесада әдемі жүйрек ... ... жылы юмор ... ... бәрі ... ... ... де
төмендетпейді, арсыз, ұятсыз, күлкіге соқтырмайды,-деп комедиялық көркемдік
ерекшелігін тап басып айтқан.
Күні бүгінге дейін сахнадан түспей келе ... ... ... өтуі
жоғарыдағы көрсетілген көркемдік ерекшеліктерімен ... ... ... ... ... әжептеуір пьесасының сахнаға
нашар қойылуынан өмірі қысқа ... ... ... ... жүрегіне жол табуының сыры, түптеп ... ... ... ... ... қыздар-ай» қойлымында сахналық компоненттер мен бейнелеу тәсілдері бір
нысанадан ... ... ... ... ... ... ...

Пән: Тарихи тұлғалар
Жұмыс түрі: Материал
Көлемі: 10 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 300 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Күләш Бәйсейітова7 бет
Қазақстан опера өнерінің негізін салушы сахна жұлдыздары4 бет
Гәкку14 бет
Маңғыстау өңіріің күйшілік дәстүрі4 бет
Қазіргі Қазақстандағы аграрлық қатынастар және ауылдың әлеуметтік-экономикалық дамуы (1985-2006 жж.)11 бет
Күй өнері (қалыптасуы, дамуы). Қазақ күйшілері14 бет
Мемуарлық шығарма (конспект)18 бет
Әдебиет пен сынның биік белесі17 бет
«Желтоқсан ызғары» ұрған бәйшешектер11 бет
АҚШ және Канада елдерінің әкімшілік территориялық бөлінісінің ерекшелігі22 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь