Көшпелілер серіктестігінің шығу тарихы

Жоспар.

1. Көшпелілер серіктестігінің шығу тарихы.

2.Серіктестік мүшелері А.Соврасов, И. Шишкин,

А.Куйнджи, И.Репин, В Перовтың жанрлық өнері.

3. Тарихи жанр. И.Суриков және В.Васнецов.

Орыс өнері әр кезде ащы шындықтың бағытын сездіріп тұратын, тарихта ізін қалдырып отырған, ел мойындауына іліккен таланттардан құралса сол таланттардың шығармашылығы сол кездегі өнердің көкейтесті мәселелерінен туындады. Оның ерекшклігі өмірдегі тұрақты ізденісінің бастамасы болды.Қиындығы мен ізденісіндегі қарым қатынасы өнергек деген спслы түрде көзқарасын шын мәнінде өмірде бағалағандығын көрсетеді. Өйткені ол ерлікті, ержүректілікті, батылдылықты талап етеді, және жазушынеың немесе сурктшінің өмірге қатысы яғни өмірдегі оқиғаларға куәгерлілігі еғлдің, халықтың тағдырына тікелей қатысты болды.
ХІХ ғасырдың ІІ жартысында орыс өнерінде демократ суретшілер бірлестігі өте айқын көрініс алды. Оның көшбасшысы 1863 жылы Петербург петербург суретшілері басы И.Н.Крамской құрған суретшілер артелі. Оның құрылу себебі, суретшілерге бостандық беру, оларға тапсырыс берушілер көбею үшін және де суретшілер академиясына тәуелді болмау олардың алдарына қойған мақсаты еді. Бұл құқрылым реалист суретшілердің тек материалдық емес, шығармашылық жағынан да бостандықта тәуелсіз екенін тағы да дәлелдегендей болды. Артель өкілдері өз шығармашылығының басты көзі етіп көшпелі көрмелер ұйымдастырды. Өздерінің көрмелерімен олар Россияның көптеген жерлерінде болып, соның ішінде Ретербург, Москва сияқты орталықтарда, басқа аудандарында сол кездегі орыс жеріндегі сурет өнекріеің талаптарының шегіне жету үшңн көп еңбектенді. Суретшілердің табыс көзі болып, көрмелерден сатылатын кертиналар табылады. Петербург көрмесінің басшысы және орынбасары И. Н. Крамской, Москвалық көшпелілерді В.Г.Перов басқарды. Көшпелілер ең алғаш көрмелерін 1871 жылы желтоқсан айында ашты. өз шығармашылықтарының басынан ақ олар орыс зиялыларының үлкен қолдауымен мойындауларына ие болды. Олардың жұмыстары туралы критиктер өте көп жазды. Көшпелілер шығармашылығының ауданы үлкен еді. Оларпдың шығармаларында станоктік сурет өнерінің басты жанрларының бәрі де даму үстінде болды. Соның ішінде портрет, пейзаж, тарихи картиналар. Картиналардың басты кейіпкерлері болып қарапайым зиялылар болды. Көшпелілер жұмыстарының басты тақырыптарының бірі ол
Орыс өнері әр кезде ащы шындықтың бағытын сездіріп тұратын, тарихта ізін қалдырып отырған, ел мойындауына іліккен таланттардан құралса сол таланттардың шығармашылығы сол кездегі өнердің көкейтесті мәселелерінен туындады. Оның ерекшклігі өмірдегі тұрақты ізденісінің бастамасы болды.Қиындығы мен ізденісіндегі қарым қатынасы өнергек деген спслы түрде көзқарасын шын мәнінде өмірде бағалағандығын көрсетеді. Өйткені ол ерлікті, ержүректілікті, батылдылықты талап етеді, және жазушынеың немесе сурктшінің өмірге қатысы яғни өмірдегі оқиғаларға куәгерлілігі еғлдің, халықтың тағдырына тікелей қатысты болды.
ХІХ ғасырдың ІІ жартысында орыс өнерінде демократ суретшілер бірлестігі өте айқын көрініс алды. Оның көшбасшысы 1863 жылы Петербург петербург суретшілері басы И.Н.Крамской құрған суретшілер артелі. Оның құрылу себебі, суретшілерге бостандық беру, оларға тапсырыс берушілер көбею үшін және де суретшілер академиясына тәуелді болмау олардың алдарына қойған мақсаты еді. Бұл құқрылым реалист суретшілердің тек материалдық емес, шығармашылық жағынан да бостандықта тәуелсіз екенін тағы да дәлелдегендей болды. Артель өкілдері өз шығармашылығының басты көзі етіп көшпелі көрмелер ұйымдастырды. Өздерінің көрмелерімен олар Россияның көптеген жерлерінде болып, соның ішінде Ретербург, Москва сияқты орталықтарда, басқа аудандарында сол кездегі орыс жеріндегі сурет өнекріеің талаптарының шегіне жету үшңн көп еңбектенді. Суретшілердің табыс көзі болып, көрмелерден сатылатын кертиналар табылады. Петербург көрмесінің басшысы және орынбасары И. Н. Крамской, Москвалық көшпелілерді В.Г.Перов басқарды. Көшпелілер ең алғаш көрмелерін 1871 жылы желтоқсан айында ашты. өз шығармашылықтарының басынан ақ олар орыс зиялыларының үлкен қолдауымен мойындауларына ие болды. Олардың жұмыстары туралы критиктер өте көп жазды. Көшпелілер шығармашылығының ауданы үлкен еді. Оларпдың шығармаларында станоктік сурет өнерінің басты жанрларының бәрі де даму үстінде болды. Соның ішінде портрет, пейзаж, тарихи картиналар. Картиналардың басты кейіпкерлері болып қарапайым зиялылар болды. Көшпелілер жұмыстарының басты тақырыптарының бірі ол тұрмыстық жанр яғни қарапайым халық. Ол жұмыстардан олар үлкен күшті көріп, сезінетін. Көшпелілердің пейзаждық живописінде табиғат образы өте үлкен орын алды. Өздерінің шығармашылық бағыттарында көшпелі суретшілер орыстың революциялық демократ Белинскийдің, Чернышевскийдің эстетикалық ойлары мен қанығып отырады.
Көшпелілер серіктестігінің суретшілер көрмесінде жиналған қатысушылар мен көрермендер өнердің өркендегенін, шарықтау кезіне жеткендігін мойындайды. Осы серіктестікті жалғастырған Петербургтағы артереялық суретшілер болды.
Көшпелі көркемсурет көрмесінің серіктестігі - Россияның прогресшіл демократиялық көркемсурет бірлестігіне енген суретшілерлен құралды. Өнердің статусы жалпылама өзгеріп, демократиялық кескіндемесі өнердің требунасын жаулап алды деуге болады. Енді оны біз И. Н Крамской мен В.В Стасовтың өнерінен, орыс кескіндемесінің маңызды орталығының бірі Москвадағы Третяков галереясынан көруге болады. 1856 жылдары Третяков өзінің алғашқы жұмысын яғни өнер туындыларын жинақтай бастаған болатын, бірақта нақты 1870 жылғы жинақтарынан көшпелілер серіктестігінің суретшілер көрмесінде жиналған қатысушылар мен көрермендер өнердің өркендегенін, шарвқтау кезіне жеткендігін смойындайды. Осы серіктестікті жалғастырған Петербургтағы артельясының суретшілері болды. Көшпелілердің негізгі идеялары болашаққа өмір шындығының ащылығын мойындап паш ету еді.
Қолданылған әдебиеттер
1. Традиции и наварство в русской искусстве конца

ХІХ – начало ХХ веков.

2.Русское икусства X начало ХХ века. М.М Аленов.

3.История Русского искусства. (М.М Роковой.)

4. Русское искусство ХІХ – ХХ веков.
        
        Орыс өнері әр кезде  ащы шындықтың бағытын сездіріп тұратын, тарихта
ізін қалдырып ... ел ... ... ... ... ... шығармашылығы сол кездегі өнердің көкейтесті мәселелерінен
туындады. Оның ерекшклігі өмірдегі тұрақты ізденісінің бастамасы
болды.Қиындығы мен ... ... ... ... деген спслы
түрде көзқарасын шын мәнінде өмірде ... ... ... ... ... ... ... етеді, және жазушынеың
немесе сурктшінің өмірге қатысы яғни өмірдегі оқиғаларға
куәгерлілігі ... ... ... ... қатысты болды.
ХІХ ғасырдың ІІ жартысында орыс ... ... ... өте ... ... ... Оның ... 1863 жылы
Петербург петербург суретшілері басы И.Н.Крамской құрған ... Оның ... ... ... ... беру, оларға
тапсырыс берушілер көбею үшін және де ... ... ... ... ... ... мақсаты еді. Бұл құқрылым
реалист суретшілердің тек ... ... ... ... ... ... ... тағы да ... ... ... өз ... ... көзі етіп көшпелі көрмелер
ұйымдастырды. ... ... олар ... ... ... ... ішінде Ретербург, Москва ... ... ... сол ... орыс ... ... ... шегіне жету үшңн көп ... ... көзі ... көрмелерден сатылатын кертиналар
табылады. Петербург ... ... және ... И. ... ... ... В.Г.Перов басқарды. Көшпелілер ең
алғаш ... 1871 жылы ... ... ... ... басынан ақ олар орыс зиялыларының үлкен қолдауымен
мойындауларына ие болды. Олардың жұмыстары туралы ... өте ... ... ... ... үлкен еді. Оларпдың
шығармаларында станоктік сурет өнерінің ... ... бәрі ... ... ... ... ішінде портрет, пейзаж, ... ... ... кейіпкерлері болып қарапайым зиялылар
болды. Көшпелілер жұмыстарының ... ... бірі ... жанр яғни ... ... Ол ... олар үлкен күшті
көріп, сезінетін. Көшпелілердің пейзаждық живописінде табиғат ... ... орын ... ... ... бағыттарында көшпелі
суретшілер орыстың революциялық демократ Белинскийдің, Чернышевскийдің
эстетикалық ойлары мен қанығып ... ... ... ... ... мен ... ... өркендегенін, шарықтау ... ... Осы ... ... ... суретшілер болды.
Көшпелі көркемсурет көрмесінің ... - ... ... көркемсурет бірлестігіне ... ... ... статусы жалпылама өзгеріп,
демократиялық кескіндемесі өнердің ... ... алды ... Енді оны біз И. Н Крамской мен В.В ... ... ... маңызды орталығының бірі Москвадағы Третяков
галереясынан көруге болады. 1856 ... ... ... ... яғни өнер ... ... ... болатын, бірақта
нақты 1870 жылғы жинақтарынан көшпелілер ... ... ... ... мен ... өнердің өркендегенін,
шарвқтау кезіне жеткендігін смойындайды. Осы ... ... ... ... ... негізгі идеялары болашаққа өмір шындығының ащылығын
мойындап паш ету еді.
Демократиялық ... үшін ... ... ... бейнелеу өнері қайраткерлері: И Н Крамской, Г.Г Мясоедов, Н.Н
Ге және В.Р ... сол ... ... ... ... ... ... қарсы бастамасы мен 1870 жылы
Петербургте құрылды. Жаңа ... ... ... әрі ... көсемі болды. Көшпелілер В.Г ... ... ... және ... ... ... ... артельдерінің озық ... ... ... ... ... босанғаннан кейін кооперативтік
бастама көтеру арқылы Серіктестік ағартушылық ... ... 1.(5т. 606 бет) 1871 жылы ... ... мен ... ... көрме ұйымдастырды. Онан кейін ... ... ... ... ... ... Серіктестік И.Е Репин, В.И
Суриков,В.Е Маковский, И.М Прянишников, А.К.Соврасов, И.И ... ... ... В.М ... А.И Куйнджи, В.Д.Поленов,
Н.А.Ярошенко, И.И.Левитан, В.А.Серовтар секілді әр ... ... ... ... Серіктестіктің құрылуына бұйрық 1870 жылы
берілді және бір ... ... ... ... ... ашылды.
Көрменің басқарушысы серіктестікте ... ... ... Перов
болды. 2.(365 бет). Көшпелілер ... ... мен ... халықтығын
қолдап, крепостнойлық самодержавиеге қарсы күрескен қалың бұқараны
өз ... ... ... ... ... 1870-90
жылдары шығармашылығы жағынан ... ... ... ... ... ... Н.А Касаткин, А.В Попов, С.В.Ивановтар
сияқты суретшілердің шығармашылығында социологиялық идея ... ... ... ... ... ... ... орыс реалистік ... ... ... әрі ... да ... ... ... өрбеуіне игі
әсер етті. 1970 жылдан ... ... ... өнер ... қосылды.
Өнерде үлкен шеберлікпен әр жанрдың бабын таба ... ... ... құрамындағы бір мүшесі, талантты да ... ... ... ... ... 5 ... Москвада
дүниеге келген орыс живописшісі. Орыс ... ... ... ... ... салушы ретінде аты қалған ... ... ... ...... ... ... академигі атанса 1844-54 жылдары Москваның
кескіңдеме, ... және ... ... ... ... ... ... сабақ берді. Ол К.А Коровин, И.И Левитан сияқты атақты
суретшілердің ұстазы ... ... ... (1854),
«Сокольнинидегі бұғылар аралы» (1869) атты бастапқы ... ... ... ... ... тон ... ден қойды. 1.(9т. 451-452 бет) Саврвсовтың табиғаты шынайылықпен
бейнеленген «Ұзақтар қайта ... (1871) ... орыс ... ... бір ... ... ... Екі жыл кейін ... (1873) ... ... жаңа ғана ... ... болмыс бейнеленген. Бірақ мұннан әлі де ... ... ... дәстүрі сақталған. Пейзаж түгелдей ... ... Бұл ... П.М ... ... ... орыс
өмірінің ащы шындығымен салыстырып пейзажбен ... ... ... ... осы ... ... болуынан он жыл
бұрын ... ... ... ... ... былай деген
екен: «Маған табиғат байлығы да, ... ... да, ... әдемі
көрінісі немесе ғажайытың да керегі жоқ, мейлі лас құбылыс ... онда ... ... ... , мен одан поэзияны көрсем деймін,
ал поэзия ... ... ... – бұл ... ... ... екен.
Осындай қарапайымдылықты XIX ғасырдың II жартысындағы орыстың ... ... ... ... ... еді. ... бір
кездегі орыс өнеріндегі лирикалық пейзаждың маңызды да ең ... ... ... ... ... жол ... Архип Иванович
Куйнджи 1841 жылы ... ... ... орыс ... жас ... М.К.Айвазовскийден сабақ алды. 1868-72 жылдары
Петербургтегі Көркемсурет Академиясының ... ... ... ... ... ... 1893 жылы Көркемсурет академиясының академигі
болды. 1894 жылдан бастап осы ... ... ... ... ... тағайындалады. Суреттерінің бояуларының
тартымдылығымен, жағу шеберлігімен, образдарының ... ... ... ... (1873), ... Қалған
деревня»(1874), «Өткінші жауыннан ... (1879), ... ... бәрі де ... ... ... атты ... бет.) XIX ғасырдың I-шi жартысында пейзаж өнерінде
Куйнджи өнері ... орын ... Оның ... де көрнекті
шығармалары кейінгі романтикалық пейзажбен ... ... ... болмағанмен де стихиялық күштің ойнауы суретшіні
табиғат ... ... ... қарасақ ізденіспен ... ... ... ... ... де шындықты ьасты мақсат
ететіндей, қандайда бір маңызды ... ... ... тұрады.
Куйнджидің таланттылығы сондай, бұл эффекті еліктіруші ... ... ... ... ... ... мұндай
өркендеуге жеткізген живопистің және композициялық өзіндік ... ... ... серіктестігінің бір мүшесі, еңбегі сіңген
суретшілердің бірі ... ... еді. ... ... ... ... ... Көп суреттері табиғатқа арналды. Солардың
бірі «Рожь» картинасы. Картина тезис ... ... Бұл ... ең ... ... ... бірі еді. Шишкин ... орыс ... ... ... ... ... тұрады. Шишкин
шығармасында орыс табиғатында ... ... көп ... ... уақытта «табиғат» бұрышын ... Оны ... ... ... ... астарлас түсті ... ... ... ... ... әр ... өзгермейтін,
әдемілігін сақтап тұратын мезгілдерді салғанды ұнатты. ... ... ... онша қызықтыра қоймады. 1880-90 жылдары
қараған уақытында Шишкмннің ... ... ... ... ... ... байланысуы өзіндік көрінісін тапты. Ауаны жазған ... ... ... ... ... ... «Күнмен шағылысқан
қарағайлар»(1886) ,«Орманды дала»(1884), «Қарағайлы ... ... бір ... ... ... ... пленэрі, түсті
көлеңке жүйесі толығымен өз ... ... нақ ... ... ... ... басты маңызына живопистегі пленэр жұмысы, өмірдің
белсенді құрылымының ... ... ... ... ... ... отырды. Табиғат құбылысындағы
кездесетін табиғат көрінісінде ағаш салса ағаш тек өсіп ... ... ... көлеңкесі күннен қашып тығылатындай, ... ... ... күн ... ... ... шөптері
шайқалып жатқанда бір-бірімен алысқан табиғат бейнесі ... ... ... ... ... роща ... «В лесу ... ... ... ... ... суретінде, ғажайып шеберлікпен
салынған Шишкин ... ... ... ... жазуынан өзіндік
ерекшеліктерін байқауға болады.2.(369-371 бет)
Тамыз айының 5-ші жұлдызында ... ... ... ... ... орыс ... серітестігінің суретшісі, Ол –Илья
Ефимович Репин. Ол ... ... ... орыс живописшісі.
Петербургтегі суретшілерді ынталандыру ... ... 1863 ... ... мен И.Н ... ... алып, 1864-71 жылдары
Петербургтағы көркемсурет акдемиясында ... алды . Ал ... ... мен Францияда ... ... ... көркемсурет серіктестігінің бір мүшесі ... ... ... ... мүшесі болды.Шәкірттік шағында И.Н
Крамской, суретшілер артелімүшелері және В В ... ... ... ... ... демократтардың эстетикасымен
танысқаннан кейін оның бірден бір ... ... 1860 ... ... ... қатар портрет және ... ... ... ... (1869 ... Хлобощин (1868. Ленинградтағы орыс ... ... (1869. ... Орыс музейінде) портреттері мен «Словян
композиторлары»(1871-72) Москва ... атты ... ... адамның мінезі мен психологиясын ашуда елеуді жетістіктерге
жетті. 1.(9т.473-474 бет) ... орыс ... жаңа ... ... суретшілердің бірі. «Волгоградтағы бурлактар.»(1870-
73.Ленинградтағы Орыс ... ... ... ... ... халықтың ауыр тұрмысын ашық бейнелеумен қатар
олардың бойында тұнып ... ... күш ... ... ... ... мен ... болған жылдары ... орыс ... ... ... су
асты патшалығында» (1876 Орыс ... ... мен ... ... ... ... жол» (1876,Третяков
галереясында) аяқтады.Шетелден оралған соң ... ... ... ... мен ... өмірінен
«Әскерге шығарып ... ... ... ... Орыс ... атты ... ... Суретші осы картинада
халық өмірін терең зерттеу арқылы Ресейдің сол ... ... ... қымтыған «Курск ... ... ... полотносына негіз ... ... ... ... ... мен олардың бойында
тұнып жатқан ... күш ... ... ... ... 1880 ... ... творчествасының табысты кезеңіне саналды.Осы
кезеңде Революциянлық ... ... ... ... ... екеуіде третяков галереясында) қалам тартып
, халық бақыты жолында азап ... ... ... баса
назар аударды. Мұнымен бірге ... ... ... ... ... ... проспектісі» 1887, Орыс музейінде) ғажайып
портреттер галереясын (В.В стасов,1873;А.Ф Писемский, 1880; Л.Н.Толстой,
1887 бәрі де ... ... Ол және ... Грозный
мен оның ұлы Иван»(1885,Третяков галереясында) «Запорождықтар ... хат ... ... (1878-91,Орыс музейінде) атты үздік тарихи
кескіндемелердің авторы. Репин1890 жылдары ... қол ... ... тоқырауға ұшырап, 1890 жылдардың ... өз ... ... оралды. Өз заманының озық ... ... әрі ... ... ... толы ... орыс демократиялық өнерінің құзар шыңына саналады. ... И.М ... Б.М ... Д.Н ... И.Э ... ... ... жаңа өркендеген жұмыстар ізденіспен ... ... ... ... ... суретшілік туындылар еді.
Диалектикалық ... ... ... ... ... қаталдықтын яғни мінез құлқын аса шеберлікпен ... ... ... болса, ол Репин еді. Ішкі ... ... ... ... ғажайып суретшілік тәжірибесінің арқасында 70 ... ... ... ... ... өзінің талантымен танылған,
өнерге деген ... ... ... ... дәл
сипаттағанындай ешкімде сипаттай алмас еді. XIX ... II ... ... ... өнер ... ... ... ашық ауада көп жұмыс ... ... ... ... ... өте ... ... күміс түстес тонды ... ... ... ... ... таба ... 1880 жылдары
Репиннің шығармалары мінездің ... ... ... бір ... ... ... танылса, тұрмыстық жанр мен
тарихи жанрды да ... ала ... ... ... ... ... жұмысы «Иван Грозный мен оның ұлы ... ... ... (1877) және ... (1881) портреттері «
Курск губерниясындағы Крест жорығы» ... ... ... ... ... ... бірден бір жұмыстары
көбіне ... ... ... ... сол портреттердің киіміне,
мінезіне көп мән берді. Мысалы ... ... ... ... ... Репиннің бұл ... ... ... болады және композициялық болса бір
жағынан психологиялық сұлбасын режиссердің сценариін құрғандай ... ... бір ... ... ... жатқан сияқты адамның
белгілі бір ... ... ... еді. ... ... ... ... портреті,Стасов бейнесінен жартылай ашылған ерні,
басқаша көзқараста ойланған ... бір ... ... ... Ал ... портретінде Толостойдың бейнесі тыныштықтағы
тербелмелі кресло, қараңғы силуетте ... ... ... ... мен ... ... деген көзқарасы ... ... өзін ... ... ... іздеп тұрғандай
Репиннің портретіндегі тұлғалар әр ... ... ... ... сияқты немесе көрерменмен байланысты ... ... ... ... ... алып, көздерінен ... ... ... байқауға болады ... ... ... жұмыстар..1880 жылдары Репиннің талантының өркендеуі тек
портретпен ғана ... қана ... 1883 жылы ... кейінгі келесі ... ... ... – «Курск губерниясындағы Крест жорығы» жұмысы да өте ... ... ... ... ... жұмысынан халқына ... ... ... ... ... ... еңбегі сіңген тағы ... ... ... ... ... ... ... 4-ші
жұлдызында 1834 жылы ... ... ... ... ... 1853-61 ... ... кескіндеме, мүсін және сәулет
өнері ... М.И ... А.Н ... және С.К ... ... ... пенсионері атанып, Көшпелі
көркемсурет ... ... әрі ... ... 1800
жылдардың басында өткір уытты ... ... ... ... Крест шеруі» 1861, Третяков галереясында) салды.Суретшінің
Париждегі ... ... ... әр ... өзіндік
ерекшелігіе ашуға талпынушылық байқалады. («Соқыр ... ... ... ... 60-жылдарындағы туындыларынан кембағалдар
мен кемтарларға деген ... ... ... ... ... ... ... « Шекарадағы ең ... ... ... ... атты ... әсем табиғат
көріністері басты орын алған. ... А.Н ... ... Достоевский (1872, үшеуі де Третяков галереясында.) портреттерінің
және «Аңшылар ... (1871), ... атты ... ... 1871-82 жылдары Москвадвғы кескіндеме, мүсін
және сәулет өнері училищесінде ... ... ... Н.А Касаткин,
С.А Коровин, М.В Нестеров, А.П Ребушкин болды.1.(9т.196 бет). ... ... ... ... ... ... жаңареалистикалық
өнерді қолдану арқылы 60-жылдардағы көркемдік өнердің ... ... ... ... ... : ... близі,
Метищадағы шәй ішу»(1862,Третяков ... ... ... ... ... ... ... (1861, екеуі де
Третяков галереясында.).Оларды бір тақырыптан ... ... ... сол картиналардың барлығында да церковте қызмет етушілер
қатысады. әсіресе «Пасха кзіндегі слеодағы ... ... ... ... бар ... священниктері өлімге бара ... ... ... шығып келе жатқан қолында крестигі бар
қарт кісі, аяғының ... ... ... ... ... ... күйеінің басына тостағаншамен су ... ... ... ... ... бірінші жоспарда алда әйел адам,
қайда бара ... ... де ... ... ... жанында қолындағы иконасын теріс ұстаған кәрі шал ... ... әзер ... келеді. Әрбір эпизодта тұрғындардың
өмірі , ... ... ... ... ... ... емес
өмірді бейелеген.
1860 жылдары Ресейде ... ... ... Сол ... арасында қоғамдық өмірде тоқыраудың алғашқы белгісі
көріне ... ... өмір ... ... тез ... өнерге ойлауға және көзқарастан қорытынды шығаруға ... Яғни ... ... ... ... қарасақ, терең әрі
шығармашылықтық өнердің әсерінен климаттық ортаның ... ... ... табылды.
Париждегі аз уақыт болған ... ... ... ... галереясында) жұмысынан барлық ... ... ... ... ... ... көруге
болады. Сюжеттік мінезіде өзгерген. Диялектикалық тұрғыдан эмоциялық
лирикаға ... ... ... ... ... өлімге
қайғыруын суреттеген. Бейнеленген әңгімеден ішкі жандүниесінен ... ... ... Сол ... ... өсіп,
картинадағы өзіндік ... ... ... ... ... ... II ... еш қиындықсыз өркендеген картиналарынан
пейзаждың ролі ... ... тұр. ... ... ... 60 ... жұмысы «Шекарадағы ақырғы кабан» (1868,
Третяков ... ... таза ... ... кеш ... кез. Ағаш ... сыртында жегулі тұрған
аттар, терезелерден шам ... ... ... жылтылдаған аппақ
қар көмген сықырлаған аяз екені көрініп тұр. ... ... ... ер ... ... тек ... ... болатындай, қараңғы жолмен төтеп бере ... бара ... ... тақырыбынан Ресейдің тағдырын баяндауын ... ... ... ... «Ұлы ... ... белгіні Достоевскийдің портретімен «Шекарадағы ... ... ... ... ... ... өнер құрастыруы,
экспрессивті кескіндемеден пантомимиканың режиссурасы пластиканың
драматургияға орын ... ңға ... ... ... ... екен. 2.(340-347)
Сондай жанрдың ... ... ... ... түскен
суретшілердің бірі Суриков Василий ... еді. 1869-75 ... ... ... оқып ... серіктестігінің
мүшесі болды. 1869-76 жылдары Петербургте, ал 1877 ... ... ... ... ... ... ... жаңа
реалистік шешім ... ... ... ... бой ... ... ... «Ұлы Петрдің Сібірге ықпалы
жайлы капртиналар»(1872 Третяков гвлереясында) атты топтамаларда ... ... ... айналды. Москваға келгеннен кейін тарихи
ауыр шындықты ... да, ... ... ... ... «Меншиков Березовада»(1883), «Бояр әйел Марозова»(1887
барлығы да ... ... атты ... ... ... Суриков халықтың тарихын, тағдырының тәттілігі мен тауқыметін,
биязы сұлулықты, орыс ... ... ... ... сібірді басып алуы»(1895), «Суворовтың альпы
тауынан асуы» (1899). ... ... ... ... музейінде.) дүниежүзілік бейнелеу өнері тарихына жаңа бір ... ... әрі ... ... тұңғыш рет ... ... ... ... ... ... Институтына Суриков есімі
берілсе, Красноярскіде ... ... үйі бар. ... ... ... живописті, өткенді нағыз шындық етіп бейнелеген
Суриков Репинге ... ... ... ... бала ... өмір ... аталық рулық қауымына
жақын ... ... ... ... тұрған соң қалыптасып кеткен.
1868 жылы Москва ... ... ... ... ... ... соң «орыс қаласының анасын» сонда ... жас ... ... жол ... ... ... ... Петрдің қаласы күтіп алды. Халықтық көзқараспен ... ... ... ... ... ... орыс ... ғасырынан XIX ғасырына сапары деп ... екен ... ... ... бәрі ... ... өнерге
деген сезіміне, орыс тарихының бейнесі мен орыс ... жаңа ... ... ... ... тигізгенін түсіндіреді.
Академияны бітіргеннен кейін Суриков Москваға ... ... ең ... ... ... «Жазаланған таң»(1881) болды.
Суриков суретшілік заң шығарып қолданған жоқ, ол тек ... ... ... ... Суриковтың композициялық
ырғағынан бұл ... салу ... ... ... әңгімемен салынған жұмыс ... ... ... және
тарихтағы ойын оқимыз. Мысалы, ... ... ... ... ортада анфас фигурасын құрып тұрған ... ... ... ... қара, ал екіншісі ақсақалды екеуіде ... ... тез ... жазаға дайын тұрғандай. ... ... Iдің атқа ... күйі мергенді шақырып тұрған ... Сол ... ... ... 1883 ... « Меншиков
Березовада» картинасынан білуге болады. ... ... рет ... сол тарихтың дөңгелегін айналдыра отырып,
сол кездегі адамдардың тағдырын дәл де ... етіп ... ... пен ... ... ... ретінде «Игор святославичтың
қыншақтармен ... ... ... (1880) ... жаңа ... ... қабылдап, живопистік көркемдік поэтикалық мінезді,
болған ... ... ... ... ... ... ... бір орыс өнерінің жолын тарихи жанрға бет ... ... ... ... ... мамырдың 15 жұлдызында Лопьлл
селосында дүниеге келді. Петербург ... ... ... оқып
білім алса, сонда 1893 жылы ... ... ... 1870 ... демократиялық жанр шебері ... ... ... (1876), ... ... ... ... картинасында ,яғни өнерде орыс фольклоры мен тарихын
өз ... ... ... ... орыс суретшісі.
Васнецов ... ... ... қанды қырғынынан
кейін»(1880), «Аленушка» (1881), ... ... Иван ... ... (1881-98), «Иван Васильевич Грозный патша» (1897 , барлығы
да Третяков галереясында.) ... ... ... ... ... жылдары театр сахнасын жасаулауда елеулі ... ... ... ... ... ... ... театры қойған)
жасаған декорация, костюм эскиздері ... ... ... бет.) Васнецов Москвадағы тарихи музейге ... ... яғни Иван ... (1883) және «Тас ... атты ... ... ... Кейбір еңбектерінде Васнецовтың діни
стильдерге бой ... ... Ол ... ... ... халықтық шығармаларды ... ... ... ... ... ... ... галареясының қасбеті ... ... ... ... ... ... шебері ретінде
Васнецов жаңа идеяға шығармашылығын берген алғашқы орыс суретшісі ... мен ... ... ... ай ... сығалап, желдің
соғуымен жылжып бара ... ... етіп ... ... ... ... ... шындықтың, табиғаттың
тіршілігінің салынғаны, ... ... ... ... суретшілермен академиялық ... 80-90 ... ... ... мен ... ... ... жазуынан
монументальды стильдің ... ... ... Васнецовтың «Тас
дәуірі»(1883-85) панносы ... ... нақ өзі ... Москваның тарихи музейіне арналып ... 80- ... ... ... ... 1898 жылы аяқталған «Батырлар»
жұмысын ойлаған еді. ... ... ... ... ... ... ... қорғаушылар бейнеленген. Олардың әрбіреуінің
белгілі бір мінезі ... , ... Өр ... ... Дабрина,
күшті және батыл Илья ... және ... да ... ... ... ... салынған). Попович болған тарихтың
поэзиялық рухын талап ... үш ... атқа ... қалпы.
Айналасындағы пейзажы орыстың пейзажының жұмсақтығын, ... ... ... салынған еді.2.(400-402 бет.)
Жоспар.
1. Көшпелілер ... шығу ... ... ... И. ... И.Репин, В Перовтың жанрлық өнері.
3. Тарихи жанр. И.Суриков және В.Васнецов.
Қолданылған ... ... и ... в русской искусстве конца
ХІХ – начало ХХ ... ... X ... ХХ ... М.М ... Русского искусства. (М.М Роковой.)
4. Русское искусство ХІХ – ХХ веков.
Қазақстан Республикасының Білім және Ғылым ... ... ... ... жұмыс)

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Реферат
Көлемі: 16 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 400 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Киіз үй3 бет
Шаруашылық серiктестiгi туралы негiзгi ережелер мен заңдар және қатысушылар15 бет
Шаруашылық серікестіктер27 бет
1.Қазіргі қазақ тілі лексикасының шығу арналары; 2.Өзге тілден енген сөздер; 3.Қазіргі қазақ тілі лексикасының стильдік мәні; 4.Лексикография7 бет
1916 жылғы ұлт – азаттық көтерілістің шығу себептері18 бет
Excel программасын іске қосу және одан шығу10 бет
«Kaz Commerce Egineering» жауапкершілігі шектеулі серіктестігінің жалпы сипаттамасы11 бет
«Агросервис Шапағат» жауапкершілігі шектеулі серіктестігінің есептіліктері мен алғашқы құжаттары33 бет
«АСМЕЛ» жауапкершілігі шектеулі серіктестігінің ұйымдастыру - экономикалық сипаттамасы27 бет
«АУРА» ЖАУАПКЕРШІЛІГІ ШЕКТЕУЛІ СЕРІКТЕСТІГІНІҢ ЖОСПАРЛАУ ЖҮЙЕСІНІҢ НЕГІЗДЕРІ30 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь