Жақсы темперацияланған клавир

ЖТК Бахтың шығармашылығының энциклопедиясы деп бекер аталмаған. Бұл еңбектің маңызы тек сол уақытта ғана емес. Қазіргі музыканттар, пианисттер өздерінің шығармашылық жолдарында ЖТК – ға оралып отырады. Бетховен мен Шуман сияқты ұлы композиторлар ЖТК – ны өздерінің сүйікті кітптры ретінде бағалады. 19, 20 ғғ. оның үлгісіне қарап аналогиялқ циклдер жазылды.
Хроматикалық қатармен орналасқан барлық 24 мажорлы және минорлы саздарды қамтитын циклдың алғашқы мақсаты қарапайым еді – Бах сол уақытта сирек қолданылған саздарды композиторлық практикаға негізімен енгізгісі келген. Сонымен қатар ол осы циклдерді оқытушылық көзқараспен қарастырды, байланысты ойнау тәсілін меңгеру, және саусақтардың қимылдарын жылдамдату. Бірақ тек техникалық мақсаттарды қуғандай, ең алдымен Бах суретші боп қалды. Ол әр саздың көркемдік поэзиялық мүмкіндіктерін көрсете білді.
ЖТК – да Бах кіші циклдің (прелюдия мен фуга) ішкі байлығын анықтады. Бұл циклдың бөлімдерінің қатынастар типтерінің барлығы көрінді. Мұнда негіз боп ой мен сезімнің терең табылады. Мұнда даму музыканың әр мезетінде жүріп отырады, ал органдық шығармаларда ол ұзаққа созылады. Осыдан клавирлік циклдерде басқа стилистикалық әдістер туды. ЖТК- да ғана фуганың зор бейнелік – эмоционалдық мумкіндіктері ашылды. 48 фуганың ішінде ұқсас екі туындыны таба алмайсыз.
Ең алдымен ЖТК – да Бахтың клавирлік музыкасындағы жаңашылдығы айқындалды. Оның стилінің синтетикалығы – кейде әндік, кейде билік, тілдік мінерлілікпен байланысты. ЖТК әуенділігі Бах музыкалық тілінің мәнерлігін көрсетті, оның гармониялық қабілеті өзінің шарықтау шегіне жетті.
Бұл шығармадағы кіші циклдер жеке – жеке бола алғанымен қатар, бір – бірімен байланыста тұр. Прелюдиялар мен фугалар бірге алынғанда бейнелердің толық әлемін ашатындай.
До мажорлы прелюдия мен фуга.
Ол ЖТК – ның бірінші томын ашатындықтан ерекше маңызға ие: олар үлкен циклге енгізіп тұрғандай, болатын бүкіл циклдің сипатын ашады.
Прелюдия мен фуга бір – біріне контрастты, және сонымен қатар тығыз
        
        Жақсы темперацияланған клавир
ЖТК Бахтың шығармашылығының энциклопедиясы деп бекер ... ... ... тек сол уақытта ғана емес. Қазіргі музыканттар, пианисттер
өздерінің шығармашылық ... ЖТК – ға ... ... ... ... ... ұлы ... ЖТК – ны өздерінің сүйікті ... ... 19, 20 ғғ. оның ... ... ... ... ... қатармен орналасқан барлық 24 мажорлы және минорлы
саздарды қамтитын циклдың алғашқы ... ... еді – Бах сол ... ... ... ... ... негізімен енгізгісі
келген. Сонымен қатар ол осы циклдерді ... ... ... ойнау тәсілін меңгеру, және саусақтардың қимылдарын жылдамдату.
Бірақ тек техникалық мақсаттарды қуғандай, ең ... Бах ... ... Ол әр ... ... ... мүмкіндіктерін көрсете білді.
ЖТК – да Бах кіші циклдің (прелюдия мен ... ішкі ... ... ... ... қатынастар типтерінің барлығы көрінді. Мұнда негіз
боп ой мен сезімнің терең табылады. Мұнда даму музыканың әр ... ... ал ... ... ол ұзаққа созылады. Осыдан клавирлік
циклдерде басқа ... ... ... ЖТК- да ғана фуганың зор
бейнелік – эмоционалдық мумкіндіктері ашылды. 48 ... ... ... ... таба ... алдымен ЖТК – да Бахтың ... ... ... Оның ... ...... ... кейде билік, тілдік
мінерлілікпен байланысты. ЖТК әуенділігі Бах музыкалық тілінің мәнерлігін
көрсетті, оның гармониялық ... ... ... ... жетті.
Бұл шығармадағы кіші циклдер жеке – жеке бола ... ... бір ... байланыста тұр. Прелюдиялар мен фугалар бірге алынғанда бейнелердің
толық әлемін ашатындай.
До мажорлы прелюдия мен фуга.
Ол ЖТК – ның ... ... ... ... ... ие: олар ... ... тұрғандай, болатын бүкіл циклдің сипатын ашады.
Прелюдия мен фуга бір – біріне контрастты, және сонымен қатар ... Бұл ... әр ... өзінің спецификасын көрсетті. Прелюдия
анық ... ... ... ... ... ... келе
жатқандай; онда негізгі рөл аккордқа, гармонияға берілген. Фуга ... ... ... мұнда әр дауыс өте дамыған. Прелюдия мен
фуга терең байланыспен біріктірлген соның ішінде ... ... ... ... ... ... жұмсақ диатоника, дауыс әрекетінде сатылықтың
басымдылығы, модуляциялаудың сиректігі сай. Олай ... ... ...... поэтикасын, және фуганың терең ... ... ... ... ЖТК 1 ... негізгі бейне –
назармен көз салып ... ... ... Прелюдия музыкасы әрекеттің
жалпы формаларынан туады. Басынан аяғына дейін біркелкі фактура, ырғақ және
фигурация ... ... ... ... даму әсер етті. Бұл
негізігі фактор.
Бах таңдаған фактура әр гармонияны ішкі ... ... ... ... үшдыбыстықтар, субдоминанталық септаккордтар, доминанталық
және екіеселі (двойная) доминанталық. Әсіресе ... ... ... ... ... естіледі. Бах прелюдия бойы бұл гармонияны бірнеше
рет қоданады.
Прелюдияда даму үш фаза бойы ... ... үш ... бір даму ... ... ... тек до ... саз, және оның доминантасына
қарай қозғалыс. Субдоминанталық жұмсақ гармониялар ... олар ... ... ... (до ... соль ... Екінші бөлімде
гармония әрекеті дамығандырақ. Реминор да қосылады, сол кезеңнің ең мінерлі
аккордтарының бірі, ... 7 ... ... 4 ... ... дауыстар арасында кіші нона құралып ... ... фаза ... Оның ... ... ... Кернеу үзілген каданспен күшейтіледі ... ... ... ... ... тек ең ... ... ол жаңа
ғана дыбысталған ... ... ... ... ең ... 4 такты).
Гармониялық бағытталған, дұрыс құрылған әрекет сабырлық пен ойшылдықтан
қобалжудың терең ұсталған өршуі арқылы айқындылық пен бейбіттікке әкеледі.
Кульминациясы ... және ... ... қою ... берілді,
және тек соңғы такттыларда ған барлығы жоғарғы регистрге оралады. ... ... ... ... ол ... ... қайтадан
оралады.
Бах ішекті аспаптарға тән арпеджиолық түрдегі аккордтарды қолданды, бұл
клавирлік музыкада дәстүрге айналған ... ... бұл ... ... ... ... ... біраккордтан екінші аккордқа тегіс өтуі
романтикада таралған этюд жанрының бұлақтары көрінеді (әсресе Шопендік).
Фуга прелюдияның гармониялары мен ... ... ... ... ... ... тығыздалуы, барлық ... ... ... ... ... тереңдігі прелюдияның
жарқындығына қарсы. ... ... ... ... жиі – ... ... ... дауыстардың өрілімімен сипатталған.
Фуга тақырыбы екі бастаудан шыққан: сатылық әрекет хоралдық әуендерден,
ал кварталық интонациялар шақыру ... ... ... ... ... жатыр. Жетінші сатының жоқтығы әуендік ... ... ... ... оның ... деңгейі біртонды, тегіс
болып келеді. Бұл ... бар ой ... ... ... ... жалпы мінезде батылдылық, ерлік қасиеттер айқындалады.
Фуганың интермедия жоқтығы өте көрнекті: онда шешімділік, дем ... жоқ. ... бір – ... басып енеді де, бір ойды ... ... ... ... ... (7 – 8тт.). Бір жарым такттық
тақырыптың өтулері тез аяқталып, олардан соң толықтауыш өткізулер ... ... ... ... Өңдеуіш бөлім үшдауыстық стреттамен басталады (10 -12
тт.). Одан кейін төртдауыстық ... ... одан соң тағы ... ... өрімінің қоюлығы, саздық тұрақсыздықтың өсуі, ортақ
дыбысталу диапазонының кеңеюі – осының барлығы ... ... ... ... Бұл ... ... өзгеруімен де белгленді:
ол кішірейтілген кварта пайда болды (12 такт), кезектесіп натуралдық және
көтерілген ... ... (17 ... ... екі рет ... ... ... өткізілетін тақырып та түрін өзгертеді (17 және 19 ... ... ... ... ... бір – ... жақын: 10,
13 такттардан тұрады. Бірақ өңдеу бөлімі үлкен сияқты боп ... ... ... ... ... ... ұлғайтылған. Тоникаға
шешілу жіне 4 такттық тоникалық органдық пункт ... ... ...... ... үш ... өткізілулері жұмсақ субдоминанталық
бояуда, екеуі стретто түрінде. Фуганың соңында әндік ... ... ... ... типіндегі аспаптық дыбысталуда таралып кетті.
Фуганың бейнелік дамуы прелюдияда болғанға жалпы сәикес келеді: басында
ойшылдық сабырлық, ... ... ... ... ... ... ... туады, бірақ әрине фугада бұл интенсивтірек болды. Фугада даму
жолдары күрделірек. Прелюдиядағы эмоциялардың тізбегі ... ... ... салынды. Дамудың жалпы бағыттылығында жатқан прелюдия мен ... ... ... боп табылады. Осыған байланысты ЖТК ... ... кіші ... ... боп келеді: бұл прелюдия мен ... мен ... ... ... ... ... мен фуга.
Бахқа дейін ре мажор салтанатты, шаттықты, қаһармандықты суреттеуде
қолданды: Бах пен ... де оны ... ... ... ... мен ... және ... салтанатты мақсаттылық пысықтық
пайда болды.
Прелюдия фуга циклы ішкі ... және ... боп ... ... тақырыптық интонациялары алдын ала берілген. Керісінше,
фуганың ... ... ... еске ... ... ... да
прелюдия мен фуганың ұқсастықтары жатыр.
Прелюдиия. Біртұтас ... ... Оның ... ... ... болатын кульминацияға бағытталған. Ол жеңіл, әшекейлі әуендік
суреті мен біркелкі ... ... ЖТК – дағы ... да
прелюдияларғдан ерекшеленбейді. Музыканың динамикалық бағыттылығы ... ойын ... ... ... ... ... ... қарай тым
өзгеріп кетіп алдағы сипатпен салыстырылмайды. Қорырытынды ... ... ... және ... ... ... ие болады. Прелюдия ЖТК –
ның барлығында сияқты тек дайындық қана емес ... жеке ... ... ... ... пен нақтылық пен белгіленген. Фигурацияның
суреті зигзаг түрлі, сондықтан дыбыстардың ... екі ... ... және 2 ... Сол ... стаккаталық аккордар гармонияны сәл ғана
көрсетіп, фигурациялар өткір, ... ... ... ... шоқ сияқты жанғандай. Барлығы нақты өлшемді және сонымен ... ... ішкі ... ... Ол екі ... ... Әрекеттің
мақсаттылығы секвенцияларды қолданумен, біркелкі қимылмен, саздық планмен
білінеді. Саздық планның сүйенер орындары боп ля мажор мен фа – диез ... ... ... ... ... ... оралуынан кейін
субдоминанталық ауданның саздары кезекпен өтеді.Олар ре ... ... ... ... ... ... Еркін импровизацияны осы
қатал гармониялық – саздық жоспар тәртіпке келтіреді. Пелюдияның ... ... ... онда күш, жігер сезіледі. Құлаққа ең бірінші боп
мажорлық саздың минорлы сазға көшуі естіледі. Алғаш рет ... саз 6 ... ... ... пен ... ... Тек қана ең ақырғы шешілу ғана
мажорлы. Көз ... жайт – ре ... ... ... пунктпен
бірге, айқын, ерекше ... ... ... 7 ... ... ... Ал ... қарай Бах тоника мен ... 7 ... ... ... ... ... ... береді. Ырғақ
пен фактура да өзгерді. Сол қолдағы стаккато доминанталық бастың ... ... ... мен ... ... орын ... Оң
қолда екі дауысқа бөліну пайда болды. Соңынан 4 ... төрт ... ... ... ал ... аккордтық тізбектерден кейін пассаж басталады. Адажио
темпінде пассаж речитатив сияқты естіледі. Бұл ... ... ... ... жаңа сапа ... ... басындағы динамикалық
бағыттылығы соңғы такттарда драматикалық патетикаға айналады. Прелюдияның
аяқталуынан кейін фуга ... ... де ... естіледі.
Фуга салтанатты және байсалды естіледі. Прелюдиямен салыстырғанда даму
басқа бағыттылыққа ие болды: мұнда музыкалық бейненің сипаты ... ... ... ... даму ... ... ... бейненің кезекпен ашылатын дамуының ең биік сатысы беріледі.
Тақырыптық өткізілулеріне саластыру ретінде ... ... ... Олар тақырыптағы ерліктік, батылдық сипатты айқындатады. ... ... ... ... ... ... ... 32 – ліктерден кейін секстаның жоғарыға
патетикалық бағытталуы және оның ... ... ... ... ... төмен қарай әрекетінен көрінеді. Интермедия тақырыптың барлық
элементтеріне негізделді. До мажорлық фугаға қарағанда ... ... ... және тақырыптың өткізілулері салыстырмалы аз. Репризада
тақырып толығымен бір де рет ... жоқ. ... ... ... ... ... сіңген. Сондықтан фуганың ... ... ... ... ... ... бас, ... альт, сопрано,
кезегімен енеді. Бұл тізбек салтанаттықты, шаттық идясын бекітеді. Бах ... ... ... өткізуден октаваға төмен толықтауыш тақырыппен
тепеңдікке келтіреді. Сөйтіп кульминацияда ... ... ... ... ... болашақтың дамуы тағы алдын ала берілді: 3
такттағы ... ... ... өзгертілген тақырып басқа
бөлімдердің ... ... ... ... ... ... 6 тактта берілген. Кешіктікпен ... ... ... ... ... олар да болашақта дамытылған ( 8 – ... ... ... және аккордтық гармониялық фактуралар
өріледі (2, 4, 5, 7, 8 ... ... ... аудар). Бұл фуганың
соңын алдын ала көрсетеді, онда ... ... ... ... орын ... ... 3, 2 тт.). Экспозиция мен ... ... ... ... ... Бахтың негізгі принципі берілген:
бұл тізбекті даму- тақырыпта экспозицияның «жоспары» жатса, экспозицияда
бүкіл фуганың ... ... ... ... ... ... ... құралған интермедияларымен ... ... ... ... Бах ... ... каденциямен
аяқтап, бізді тақырыптың фуганың соңына дейін ешбір рет кездеспейтіндігіне
дайындайды. Сөйтіп ... ... ... ... ... лирикалық
сипатқа көшеді. Тақырыптың қаһармандық сипатары өшіріліп, соғара ... ол ... ... Негізгі саз келгеннен кейін реприза – ... ... 7, 6 ... Мұнда музыка жарық шуаққа бөленген, диапазон
кеңейді, жоғарғы және ... ... ... ... ... ... тақырыптың өзгертілген бірінші бөлігін дамытады), сосын
ырғақтық тұтастықта біріктіледі. Фуганы ... ... ... ... ... аккордтар пунктирлік ырғақпен орындалады. Мұнда
тақырыптың екінші элементі дамиды – пунктирлік ... енді ... ... ... ... ... дамыту басынан соңына дейін бөлшектеп
ашу анық, ... ... ... ... ... ... бұл даму ... сенімді
күшке ...

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Материал
Көлемі: 8 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 200 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
ДЭЕМ қондыру және қамтамасыздандыру бойынша техникалық талаптар8 бет
Аслан Жақсылықовтың өмірі мен шығармашылығы40 бет
Ауыл шаруашылық дақылдарының калиймен қоректенуін оңтайландыру (қолайлы, ең жақсы) шарты18 бет
Ақжан Жақсыбекұлы Әл-Машани8 бет
Ақжан Жақсыбекұлы Әл-Машани туралы24 бет
Басқаның патшасының бәрі жақсы, неліктен біздің хандар жаман болған?6 бет
Халықтық басқарудың мұратты ең жақсы түрі өкілетті басқару болып табылады 25 бет
Құмкөл кен орнындағы жобаланған және жақсы бұрғыланған ұңғыманың сипаттамаларын зерттеу124 бет
Ұйымда бухгалтерлік қызметті жақсы және жедел жүргізу үшін қолданылатын шаралар51 бет
"Темперамент."11 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь