Надар суретті өнер деңгейіне көтеруші

Жұмыс түрі: Реферат
Тегін: Антиплагиат
Көлемі: 10 бет
Таңдаулыға:

Реферат

Тақырыбы: Надардың шығармашылығы

МАЗМҰНЫ
КІРІСПЕ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..3

1. Париж богемасы шеңберіндегі
фотограф ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4

2. Надар суретті өнер деңгейіне
көтеруші ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..6

3. Көктегі және жер астындағы
фоторепортаждар ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9

ҚОРЫТЫНДЫ ... ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
... ... ... ... ... ... ... ...11

ПАЙДАЛАНЫЛҒАН
ӘДЕБИЕТТЕР ... ... ... ... ... ... . ... ... ... ... ... ... ... ...12

КІРІСПЕ
Өткен ғасырдың 50-ші жылдарының басында күміс металл пластинкаға
суретке түсіру үлкен жетістіктерге жетті. Бірақ бұл әдіс өте қымбат болды,
сурет бір көшірмеде алынды. Ғылым және өнер тәжірибесі үшін, бұл техниканың
пайдасы аз болды.
1851 жылы ол сынақтан өткізілді, ал бірнеше жылдан кейін суретке
түсіруде металл пластинкаларын ығыстырып шығарып, шыныда одан әрі сезімтал
қағазға басып шығару пайда болды.
Пластинканы әр түсірілім алдында дайындады, сұйық коллодий құйып, оны
қатырып, кейін коллодийді сеімтал сұйық қоспамен жабылды.
Сурет қабылданған сайын сұйық collodion құйып бұрын пластина
дайындалды, ол қатып қалып рұқсат берді, содан кейін collodion фотосезімтал
сұйық қоспамен жабылған болатын. Суретті ылғал пластинкаларға түсірілді.
Пайда болған нәтижені белгілі бір қоспаларда сақтады. Күндізгі күн
сәулесінің жарығымен, фотоматериалдарда көптеген фотосуреттер басып
шығарылады. Кез келген мөлшерде басып щығару үшін, іске ұлғайтқышты қосты.
1871 жылы, ағылшын дәрігері Ричард Мэддокс құрғақ жарықсезгіш
броможелатинді қабатта суретке түсіруге болатындығы жөнінде хабарлады.
Осылайша, суретке түсірудің жаңа даму кезеңі басталды. Пластиналар енді
зауыттық жолмен өндіріліп, түсірілім техникасы жеңілдене бастады. Фотограф
жұмысының көркемдік жағына көбірек назар аудара алады.
Мокроколлоидты әдістің пайда болуына байланысты, портреттік
фотосуреттер аясы кеңейе бастады. Бұл табысы мол өнер еді, және әр түрлі
қолөнер сияқты фотосурет ақшаның, бәсекелестіктің, жарнаманың күшін
сезінді. 50-60ж. суреттік және шығармашылық журналдар қолмен боялған
портреттерді өнерге жатқызбады, бірақ олардың кейбіреулері көркемдік деп
танылды.
Фотографтар көпшілігі өздеріне тән шығармашылық мәнерде өздерін
суретші-портретші ретінде таныла алмады. Суретшінің көрнекті талантына ие
болу және технология мен химия білімдерін меңгеру қажет болды. Мұндай
шеберлер көптеген елдерде пайда болды. Портреттің жанрында сурет өнерін
өнер деп жариялады.
Феликс Надар - өзінің өмір бойы аңызға айналған және Жюль Верннің
роман-дилогиясындағы авантюристтің бейнесін мәңгілік өмірге айналдырған
қызықты өмірбаяны бар ерекше адам. Әлем оны 19 ғасырдың талантты француз
фотографы деп біледі, ол осы өнер түрінің дамуына және өркендеуінің негізін
қалады. Надар өзі туралы автобиография жазған: әрқашан ағынға қарсы жүзу
үшін, ағын іздейтін ақымақ. Шынында да, ол жаңа көкжиектердің тынымсыз
іздеушісі болды: көпшілікпен бірге жүріп, сонымен бірге кез-келген іс-
әрекетті құмарлықпен жасап, қиыншылықтарға қарамай, өз жанының бір бөлігін
жұмсай отырып, барлық жетістіктерге қол жеткізді.

1. Париж богемасы шеңберіндегі фотограф
Надар атты бүркеншік есіммен тарихта қалған Гаспард-Феликс Тернакон
1820 жылы 5 сәуірде Лионда, кішігірім баспа үйінің қожайынының отбасында
дүниеге келген. Бұл тағдыр оған әкесінің жолын жалғастыруды бұйырған сияқты
көрінеді, бірақ лицейді бітіргеннен кейін жас мамаг медицина жолына баруға
шешім қабылдайды және медициналық институтқа оқуға түседі. Бірақ оның
үміттері ақталмады: өмір жас француз үшін өте өзгеше жолды таңдаған
болатын. Баспа үйінің күйреуі және оның әкесінің кенеттен қайтыс болғаны
Феликстің өміріне өзгерістер енгізді. Отбасынды қаржылық мәселелер
туындаған соң, Турнашон отбасына көмектесу үшін, оқудан шығуға мәжбүр
болды.

Феликстің жақсы жазғаны және суретке түсіргені соншалық, ол ең
алдымен, өзі жасаған карикатураларын Лион газеттеріне ұсынып, сәттілікке
қол жеткізуге тырысты. Бірақ ақылар өте үлкен емес, отбасын қолдауға оңай
болған жоқ, ал жігіт жақын туыстарына қамқорлық жасау үшін бірнеше
мамандықты қолдануға тырысты. Көп кешікпей, ол хатшының да, кеңсе
хатшысының да, тіпті контрабандистің де барлық нұсқаларын байқап
көргендігін айтып қалжыңдайды.
Турнашон өте белсенді болды, үнемі шығармашылық бағытта дами отырып,
барлық жерде үлгеретін болды. Бірде достарының біреуі оны Турнашон емес,
шынайы Тур-Надор (француз тілінен юла деп аударылған) деп атайды.
Гаспарға бұл лақап аты ұнап, содан кейін ол өз жұмысына, тіпті ресми
құжаттарға бүркеншік атпен шығатын болды.
Талантты жас өз мақсатын айқын көрді және осы бейбіт әлемде өз орнын
табуға тырысты. Ол Парижге жиі барып, 1842 жылы кездейсоқ Бодлермен
кездесіп, кейінірек оның досы болды.
Бодельлердің арқасында Феликс көптеген танымал шығармашылық
тұлғалармен танысып, Париж богемасы шеңберлерінде үнемі айналып, Парижге
көшу туралы соңғы шешім қабылдайды. Мұнда ол әртүрлі басылымдарда
еңюектерін жариялау және карикатуралар арқылы өмірін жалғастыра береді, ал
революциядан кейін ол өз журналын шығарады. 1851 жылы Надар Париж
богемиясының Пантеон карикатураларының тұтас циклын құрады.
Алғашында, карикатуралар жасау үшін, жас суретші басқа адамдардың
фотосуреттерін пайдаланды, содан кейін фотосуретке түсіруді бастады. Сол
жылдардағы көптеген суретшілер фотосуретті өте күмәнмен қабылдады, ал Надар
бұл мәселені шешуге және суретті нақты өнерге айналдыруға тырысты. Оған
тағайындалғандардың ішіндегі ең танымал саясат және өнер қайраткерлері
болды, ал олардың фотосуреттері Турнашонға шынайы даңқ әкелді.
Кейінірек Надарға кіші інісі қосылды, ол да фотосуретке қызығушылық
танытты, сөйтіп ағайындылар бірлескен фото-шеберхананы ашты. Бірақ екі
талантты жастар бәсекелестіктен аулақ бола алмады, олардың арасындағы
қақтығыстан кейін Надар Капуцинь бульвары бойынан өзінің жаңа фото-
шеберханасын ашады.
Надар портреттері көптеген суретшілердің психологиялық имиджінің терең
сенімділігі үшін бағаланды. Фотосуретші өзінің шығармашылығындағы ең
маңыздысы - автордың модельмен өзара әрекеттесу қабілеттілігін және ең
жарқын сәттерді түсіруге тырысты. Сонымен қатар, Надар портреттік
фотосуреттерден тысқары шыққандардың алғашқысы болды және кинематографияның
пайда болуына дейін ұзақ уақыт суретке түсірді.

2. Надар суретті өнер деңгейіне көтеруші

1858 жылы әуедегі алғашқы фотосуретті, Парижде әуе шарына ұшып, атақты
француз фотографы (және бір мезгілде - мультипликатор, романист) Надар
түсірді. 80 метр биіктіктен астананың көшелерін суретке түсірді. Барлық
кескіндер сәтті болғандықтан, қабықтан шыққан газ плиталардың коллоионды
жабуына айтарлықтай зиян келтірді. Надар пластинкаларды арнайы кабинкада
көрсетуге мәжбүр болды, ол әуе шарының себетімен жабдықталған болатын.
Ақыр соңында, ол тамаша суреттер алды. Мен дұрыс болдым! Шарлардан
суретке түсіру – мүмкін нәрсе, мен бұл туралы айтқан кезімде, тіпті
ағайындыларым да бас тартты! - деп есіне алды Надар.
Аэрофототүсірілімге қызыққан француз фотографы өз есебінен Гигант
атты үлкен әуе шарын ойлап тапты.
Кез-келген уақытта жаңа, дамыған ашылуларғы әскери құрылым қызығушылық
танытты. Француз-Пруссия соғысы кезінде 1870 жылы Париж қоршауға алынды.
Пошта жіберудің жалғыз жолы ауа болды. Басқа аэронавттармен басқарған Надар
бірнеше ондаған шарлардан тұратын бүкіл флотты ұйымдастырды. Бұл әуе
шарларында Пруссия әскерлерінің бекіністеріне ұшуға кедергі келтірді және
тарихта алғашқы тыңшылық әуе сауытын өткізді. Жаудың суретке түсірілген
позициялары икемді коллоионды пленкаларда бекітілген, олар кейіннен түтікке
бұрылып, почта көгершініне қосылған, бұл өз кезегінде құнды ақпарат берді.
Кез келген адам алдыңғы сызықтан 20 сантиметрге дейін хат жібере алды.
Надардың күш-жігеріне және осы әскери амалдарына қарамастан, Париж ақыр
соңында жеңіліске ұшырайды. Бірақ осы сәттен бастап барлауға арналған әуе
сауалнамасын пайдалану туралы идеяны бүкіл әлемдегі әскерилер қабылдады.
Надардың ұлғайтқышпен әуе шарындағы себетте бір нәрсе бақылап
отырған бірнеше суреттері де аз емес.
Шын мәнінде, бұл нақты фотосуреттер емес, қойылымдық болатын, олар
келесі фотода анық көрінетін болып табылады. Осылайша, Надар фильмді
түсіруге арналған декорацияны пайдалану идеясын ойлап тапқандардың бірі
болғаны туралы қорытынды жасауға болады. Ақыр соңында, ол да театрлық
драматург болды.
Биікте жасалынған суреттер Парижді биік жерлерден және астананың
үйлерінің балкондарынан алуға тырысатын суретшілердің арасында нағыз
жаңалық болды. Қалай болғанда да, әлемге әйгілі Клод Моненің Капучиннің
бульвары суреті Надар студиясының балконында жасалған.

Надардың жақын досы - француз жазушысы Жюль Верн болды. Өздеріңіз
білетіндей, болашақ ұлы классикке кең танымал әкелген алғашқы роман Әуе
шарындағы бес апта болды. Романның құрылуына серпін 1860 жылы әйгілі
аэронавтпен және фотограф Надармен автордың таныстығы әсер етті. Кейіннен
Аэронавигацияны алға жылжыту жөніндегі қоғамның Надар президенті, ал Жюль
Верн хатшысы болды.
Жюль Верннің Жерден Айға романындағы кейіпкерлерінің бірі,
өздеріңіз білетіндей, Мишель Aрдан. Бірақ көпшілікке беймәлім бұл айбынды
француз прототипі нақты тұлға Гаспар Феликс Турнашон болатын. Алайда, ол
көбіне Надар деген лақап атаумен белгілі болды. Жюль Верн Турнашонның лақап
атына сәл ғана өзгерістер енгізді. Бірақ көпшілігі роман кейіпкерінің
бойындағы қасиеттер, Надардың мінезіне сәйкес келетіндігін аңғарды.
Надардың фотостудиясында Францияның барлық лауазымды тұлғалары - Дюма,
Моне, Бодлер, Жорж Санд, Делакруа, Сара Бернар, Берлиоз, Вагнер және
көптеген басқа тұлғалар болды. Сол кезде бірнеше жақсы суретшілер ғана
фотосуретке түсіп, оны шығармашылықпен қолдануға кірісті. Бірақ олар
кейіннен камерасы бар суретшілер ретінде еске алынды. Надар - әлдеқайда
өзгеше талант иесі болдф. Надар, камераның техникалық қасиеттерін ... жалғасы

Сіз бұл жұмысты біздің қосымшамыз арқылы толығымен тегін көре аласыз.