Бетховеннің симфониялық шығармашылығы

Б. шығармашылығының ас көрнекті аумағын симфониялар алып жатыр. Симфонияны фәлсафа мен әдебиеттің ой деңгейіне дейін алғаш көтерген Л. В. Бетх. Оның симфониялары Гайдн мен Моцарттың шығармашылығының жетістіктерін қорытындылайды.
Б. симфонияларының әрқайсысы көпжылдық жемісі. Б. 30 жасқа дейін симфония жанрында жұмыс істемейді . Себебі оның бұл жанрға деген үміті зор болды. Бірінші симфонияда C-dur жаңа Б.-дік стиль қасиеттері әлі аз көрінеді. D-dur екінші симфонияда –ерлік, динамиканың ілгері ұмтылысы, жігерлілік сезіледі. Бірақ нағыз шығармашылық қарқын үшінші симфонияда көрінеді. Үшінші симфониядан бастап қаһармандық тақырыбы бесінші симфонияның тууына ықпал етеді. Данышпан өмірінің соңына бұл тақырып жетіліп мінсіз шеберлікпен тоғызыншы симфонияда дамыған. B-dur 4-нші симфонияның поэтикалық образдар кешені, табиғат тақырыбына арналған 6-шы «Пасторальды» симфония – жастық шақ пен көктем поэзиясын, тоқтамас әрекетті өмірге қуанышты суреттейтін туындылар. Жетінші симфонияда өмірлік құбылыстар жалпылама- билік бейнелерде көрінеді.
Б. тоғыз симфониясында композитордың ғұмыр бойындағы өмірлік ұмтылыстары көрінеді, әр туынды өзіндік қасиеттер иесі болғанмен, бірге қосылып үлкен цикл құрап тұрғандай.
Бірінші симфония C-dur (op. 21,1800) , жаңа жүзжылдық құрдасы, он сегізінші ғасырдағы вендік аспаптық музыкасының дамуын аяқтады. Жанрлық- тұрмыстық бейнелер , би элементтері, камералық мөлдір оркестр, циклдың әдеттегі «сюиталық » құрылысы – мұның барлығы 1 симфонияны вендік мектептің ерте кезеңімен туыстастырады. Бірақ, мында бетховендік ерлік біртіндеп айқындала бастайды.Мысалы бұл симфонияның менуеті онсегізінші ғасыр менуетімен стиль, жалпы рухани жағымен мүлдем ұқсамайды.
Екінші симфония D-dur (op. 36, 1802) Б-нің «Ескі әлемнің» өнерін тастағанын білдіреді. Үлкен масштаптар оған ұлылық қасиет береді, мыстылардың қатысуымен массалы, жарқыраған аспаптау- осылар әрине
        
        Бетховеннің симфониялық шығармашылығы
Б. шығармашылығының ас көрнекті аумағын симфониялар алып ... ... мен ... ой ... ... ... ... Л. В.
Бетх. Оның симфониялары Гайдн мен Моцарттың шығармашылығының жетістіктерін
қорытындылайды.
Б. симфонияларының ... ... ... Б. 30 ... ... ... жұмыс істемейді . Себебі оның бұл жанрға деген үміті зор
болды. ... ... C-dur жаңа ... ... қасиеттері әлі аз
көрінеді. D-dur екінші ... ... ... ... ... ... ... нағыз шығармашылық қарқын үшінші симфонияда
көрінеді. Үшінші симфониядан ... ... ... ... ... ықпал етеді. Данышпан өмірінің соңына бұл тақырып
жетіліп ... ... ... ... ... B-dur ... ... образдар кешені, табиғат тақырыбына арналған ... ...... шақ пен ... ... ... ... қуанышты суреттейтін туындылар. Жетінші симфонияда өмірлік
құбылыстар жалпылама- ... ... ... ... ... ... ғұмыр бойындағы өмірлік
ұмтылыстары көрінеді, әр туынды өзіндік қасиеттер иесі ... ... ... цикл ... ... ... C-dur (op. 21,1800) , жаңа жүзжылдық құрдасы, он
сегізінші ғасырдағы вендік аспаптық музыкасының дамуын аяқтады. ... ... , би ... ... ... ... ... «сюиталық » құрылысы – мұның барлығы 1 симфонияны вендік ... ... ... ... ... ... ерлік біртіндеп
айқындала бастайды.Мысалы бұл ... ... ... ғасыр
менуетімен стиль, жалпы рухани жағымен мүлдем ұқсамайды.
Екінші симфония D-dur (op. 36, 1802) ... ... ... ... ... ... ... оған ұлылық қасиет береді,
мыстылардың қатысуымен массалы, жарқыраған аспаптау- ... ... ... ... ... жаңа симфониялық стильдің тууына куәгер. Кіріспенің
дыбыстары шығарманың көтеріңкі-драматикалық атмосферасына енгізеді. Бірінші
бөлім – белсенді ерік, қаһармандық ... ... ... ... тақырыбында Француз революциясының массалы қаһармандық марштерінің
плакатты стилі ашылды, яғни ... Бұл ... тағы ...... ... жаңа ... ... нағыз бетховендік
скерцо.Жалпы екінші симфония, әсіресе оның ... ... ... ... ... үшінші симфонияда іске асырылған жаңа бетховендік
стильге қарай көпір құрып тұрғандай.
Төртінші симфония B-dur (op. 60, 1806) – жаңа ... ... ... симфония романтиктердің жаршысы. ... ... екі ... ... және екінші бөлім. Кірспе- әуеннің баяу дамуы,
тональдық кезуле- бос ... ... ... ... adgio ... ... ... романстық әуен, “аккомпанементтік” ... ... ... ... ... өтеді.
Алтыншы симфонияны F-dur (op. 68, 1808) Б. бесінші симфониямен бірге
аяқтад. Бұл авторлық бағдарламамен шыққан жалғыз ... ... ... мен ... » ... ... тақырыпты ашады. Бірінші бөлім-«Ауылға
келлгендегі сергектіктің пайда болуы»,екінші бөлім ... ... ... ... рөл ... ... үш ... тоқтаусыз орындалады.
Үшінші бөлім «Ауыл адамдарының көңілді ... ... ... ... ... бөлім- «Күн күркіреу сахнасы», бесінші бөлім «Бақташылар
әні. Дауылдан кейін нұрлы сезімдердің көрінісі»
1812ж. ... би ... ... екі ... ... ... ... (ор. 92) сегізінші симфония Ля мажор (ор. 93) 1 бөлімде ... ... ... ... ... жазылған.
Және бұл симфонияда лирикалық бөлім жоқ..
Үшінші симфония (ор. 55,Es-dur, 1804) - ... ... ... ... ... ашқан шығарма. «Каһармандық» интонациялық
құрылысы, формақұрау принциптерімен, сұлулық пен әуезділіктен алыс, бірақ
өте бай мәнерлеу әдісімен аса ... ... ... ... ... әр ... бір ... соңында шарықтау шегі бар сахналары тектес.
Бірінші бөлімде, Allegro con brio, Б. ... ... ... ... ... бұл бөлімге күңіренген, әрі ілгері
ұмтылған кіріспе жасайды. Негізгі ... ... ... ол ... ... және ... тамамдаландықтан айырылған. Бүкіл
сонаталық экспозиция ретпен өсіп кележатқан толқындар тізбегі сияқты
көрінеді. Өңдеу ... ең ... ... тына ... ... негізгі тақырып келеді, кенеттен реприза басын жыриялайтын екі
тутти аккордтары соғылады. Репризада негізгі ... ... ... онда ... элементтер естіледі. Үлкен кода екінші өңдеу
бөлім боп табылады. Мұнда күрес шешіледі, тек соңында ғана ... ... ... ашық ... ... Күрес жеңіспен аяқталды.
Екінші бөлім (adagio assai) - әлемдік фәлсафа-трагедиялық
лирикадағы ең көрнекті туындылардың бірі. Б. оны ... ... деп ... ... ... ... салыстырымдар мен толассыз дамуға
негізделген. Б. ... ... ... бара ... ... ... мен ... қуану бейнесінің арасына айқын скерцоны интерлюдия
ретінде орнатқан.
Скерцо әрең естілген сыбдыр сияқты басталып, кейін негізгі тақырып ... ... өсіп ... Бұл ... ... ... - ... шаттықты көрсету. Оны тек 9 симфонияның ... ... ... ... бас» пен ... ... ... жаылған. Оның драматикалық ... ... ... ... бөлімдердің трагизмімен тепетеңдік жасайды.
«Қаһармандық» симфония ... ең ... ... ... ... ... да, бұл ... Б. үшін ең қымбат, жақын еңбегі ретінде
қала берді.
IX симфониямен d-mol – D-dur (ор. 125, 1822-24) ... ... 10 жыл ... Бұл, Б. ... музыкасындағы ең улкен, әрі соңғы
шығармасында Б. ... ... ... рет ... болатын. Симфонияның
Шиллер «Қуанышқа» одасының текстіне хорлық финалы туындының идеясын ашады.
Бірінші бөлім, legro/да композитор ... ... ғана ... сонымен қатар ынтымен қарсы тұруды әшкерелейді.
Оның даму бөімінде мотивтік және полифониялық өңдеу әдістері ... ... ... ... ладтық конфликт бүкіл симфонияда өтеді.
Екінші бөлім – алып размерлі скерцо. Өткір ... ... ... ... ... ... ... динамизацияланған форма,
мұның бәрі зор үдеу сезімін тудырады.
Үшінші ... ... molto ... –Б. лирикалық шабытының
шыңдарына жатады. Оған екі контрастты тақырыпты салыстыру сай: квартеттік
стильдің көптеген ... ... бар ... ... си бемоль мажор,
және «вальсті», әуезді ре мажорлы тақырып.
Финалда симфония аспаптық жиектемеден шығады, кульминация ... хор мен ... ... ... Б. үш ... жазды. Арасындағы ең көрнектісі
қаһарман/ трагедиялық 5 симфония, c - mol – C – dur (op. 67, 1805 ... Б. ...... пен күрес трагедиясы. Б. симфониясында
адам тағдырмен жекпе – жек күресте жеңіп шығады. Драматикалық ...... деп ... ... Төрт ... цикл бір ... тек драматикалық даму жүріспен ғана емес, нақты бір лейтритммен де
байланысқан. Ең ... ... ... ... ... ... құлақ
тұндыратын тағдыр мотиві сақталады. Симфонияның сонаталық ... ... ...... ... ритм –интонациясымен біріктірілген.
Өңдеу бөлімінде шарықтау шегі кішірейген ... екі ... ... кейін тағдыр мотиві қайтадан естіледі. ... ... ... ... сәйкес.Динамикалық реприза мен үлкен өңдеуіш кода
трагикалық пофоспен ... con moto Б. ... ... ... ... ... тақырыпқа, қаһарлы, маршты, іштей динамикалы екінші
тақырып ... ... ... үш үлесті аллегро - да Б.тағдырмен трагедиялық күрес
суретіне оралды. Екі ... ... ... регистрінде до минорлы
тақырып – ... ... ... ... ... ... ... Мұңаю мен қорқыныш тақырыбы тағдырмен үш рет кезектеседі. Трионың
мажорлы фигуралануы – жарқын интерлюдия – ... ... ... ... ... ... драматикалық күшімен, оригиналдылығымен
ерекшеленетін финалға дайындық басталады.
Финал – мажорлы, ол ... ... ... ... ... тромбон, пикколо, контрафагот енгізілді. Сонаталық
формада ... ... ... жоқ. Кең ... ...... би жанрлы, салттанатты – музыка характерін ... ... ... до мажордың аккордтары дыбысталып, симфонияның соңында
тынышсыз тағдыр тақырыбы ... ... ... айналып орындалады.
Сөйтіп, түнектен жарықтыққа деген драматургиялық даму өзінің ...

Пән: Өнер, музыка
Жұмыс түрі: Материал
Көлемі: 5 бет
Бұл жұмыстың бағасы: 200 теңге









Ұқсас жұмыстар
Тақырыб Бет саны
Қазақ кәсіби музыкасының негізін салушылар27 бет
Людвиг ван Бетховен. Өмірбаян4 бет
Ақан Серінің өмірі мен шығармашылығы7 бет
Құддыс Қожамьяровтың өмірі мен шығармашылық жолы5 бет
Күләш Бәйсейітова7 бет
Маңғыстау өңіріің күйшілік дәстүрі4 бет


+ тегін презентациялар
Пәндер
Көмек / Помощь
Арайлым
Біз міндетті түрде жауап береміз!
Мы обязательно ответим!
Жіберу / Отправить


Зарабатывайте вместе с нами

Рахмет!
Хабарлама жіберілді. / Сообщение отправлено.

Сіз үшін аптасына 5 күн жұмыс істейміз.
Жұмыс уақыты 09:00 - 18:00

Мы работаем для Вас 5 дней в неделю.
Время работы 09:00 - 18:00

Email: info@stud.kz

Phone: 777 614 50 20
Жабу / Закрыть

Көмек / Помощь