Дизайн-проект реконструкции городского сквера с разработкой специализированной мебели

Тип работы: Дипломная работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 73 страниц
В избранное:

НЕКОММЕРЧЕСКОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО

Рудненский индустриальный институт

Кафедра Строительства и строительного материаловедения

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

на тему: Дизайн-проект реконструкции городского сквера с разработкой специализированной мебели

Дипломник
Иваненко С.Г.
Руководитель
Багриенко Л.Г.

г. Рудный, 2022 г.
НЕКОММЕРЧЕСКОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО

Рудненский индустриальный институт

Допущен к защите

Зав.кафедрой СиСМ

_______________________О.А.Мирюк
(личная подпись, И.О.Ф.)
_________________________2022 г.

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

на тему: Дизайн-проект реконструкции городского сквера с разработкой специализированной мебели

по специальности: 6B02105 Дизайн

Выполнил(а)

Иваненко С.Г.

Руководитель

Багриенко Л.Г.

г. Рудный, 2022 г.
СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1 Аналитическая часть

1.1 Городские сады и парки XIX - начала XX вв.

1.1.1 Характерные градостроительно-архитектурные, природные факторы и теоретические идеи периода второй половины XIX - начала XX вв.

1.1.2 Садово-парковое искусство зарубежных стран второй половины XIX - начала XX вв.

1.1.3 Первые лесопарки и национальные парки

1.2 Садово-парковое искусство зарубежных стран XX века

1.2.1 Характерная черта XX столетия в зарубежном паркостроении

1.2.2 Типология объектов паркостроения и их характеристики

1.2.3 Особенности садово-паркового искусства зарубежных стран ХХ века

1.3 Садово-парковое искусство начала XXI века

1.3.1Тенденции и типология паркостроения начала XXI века

1.3.2 Характерные объекты садово-паркового искусства начала XXI века

1.3.3 Особенности садово-паркового искусства начала XXI в.

2 Дизайнерская часть

2.1 Типы композиционно-образных структур приватных садов и парков

2.1.1 Дворцово-парковые ансамбли

2.1.2 Усадебные комплексы

2.1.3 Дачные массивы

2.2 Типы композиционно-образных структур общественных садов и парков

2.2.1 Городские парки

2.2.2 Ботанические сады

2.2.3 Курортные парки

3 Конструкторская часть

4 Технологическая часть

4.1 Техническое оборудование и благоустройство сквера

4.2 Проектирование сквера

4.2.1 Проектное задание

4.2.2 Технический проект

5 Экологическая часть

5.1 Оценка экологического риска реализации намечаемой деятельности

5.2 Мероприятия по снижению негативного воздействия на компоненты окружающей среды

6 Разработка дизайна логотипа

6.1 Разработка фирменного знака и логотипа

7 Экономическая часть

7.1 Производство работ по благоустройству и озеленению территории

7.1.1 Организация работ

7.1.2 Инженерная подготовка территории

7.1.3 Работы по вертикальной планировке территории

7.2 Агротехника посадки деревьев и кустарников

7.3 Экономические обоснования объекта

7.3.1 Технико-экономические показатели проекта

Заключение

Список использованных источников

Приложение

ВВЕДЕНИЕ

Благоустройство городского сквера, является важнейшим составляющим элементом и занимает значительное пространство городской среды. Трудно определить ценность озеленения в жизни людей и формирование городской среды. Благоустройство городов - одна из актуальных проблем современного градостроительства. Область архитектуры и строительства решает следующие задачи создания благоприятной жизненной среды человека и общества с обеспечением комфортных условий для всех видов хозяйственной деятельности населения.
Таким образом, актуальность избранной темы заключается в потребности и необходимости на проектирование новой и реконструкцию существующей территории благоустройства и озеленения.
При разработке дизайн-проекта благоустройства территории следует применять в перечень законодательных и нормативных документов, в части общих требований к градостроительным и объемно-планировочным решениям территорий различного функционального назначения, а также благоустройстве и инженерной подготовке территорий при строительстве новых.
В данном дипломном проекте главным является разработка дизайн-проекта, организация и благоустройство территории сквера им. Марите Бежите города Рудного.
Необходимость включает основные требования проектных решений, рекомендуемых параметров и требуемых минимальных сочетаний элементов благоустройства при их планировке в различных функциональных зонах и территорий.
Цель дипломного проекта является создать дизайн-проект парковой территории сквера Марите Бежите города Рудного.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1) рассмотреть характерные особенности проектирования скверов;
2) выделить особенности проектирования выбранной парковой территорий при изготовлении, массовом производстве и применении в настоящее время и в будущем;
3) выполнить предпроектный анализ существующих аналогов проектируемой территории;
4) создать дизайн-проект сквера города Рудного.
Теоретическая значимость - обобщение теоретического материала по теме исследования может стать источником для создания практико-ориентированных творческих заданий по выполнению дизайн-проектов в ландшафтном дизайне.
Практическая значимость - концепция проекта, может быть реализована для реконструкции данного сквера.
Структура выпускной квалификационной работы состоит из теоретической и практической части. Структура теоретической части состоит из введения, ... глав, заключения, списка использованных источников, приложения. Структура практической части: альбом приложений, демонстрационный планшет формата А3, ... .

1 Аналитическая часть

В аналитической части представлен анализ статистических данных и практического материала современных аналогов проектируемого объекта дипломного проекта на примере городских садов и парков XIX - начала XX вв., садово-паркового искусства зарубежных стран XX века, садово-паркового искусства начала XXI века.

1.1 Городские сады и парки XIX - начала XX вв.

1.1.1 Характерные градостроительно-архитектурные, природные факторы и теоретические идеи периода второй половины XIX - начала XX вв.

К середине XIX века в Европе завершилась эпоха буржуазных революций, и наступило время интенсивного развития промышленности и торговли. Шло энергичное освоение колоний в Азии и Африке. Крупнейшая страна западного мира - США отстояла свою независимость и приступила к наращиванию экономической мощи.
Здесь стали особенно сильными наступления на природу, очень ярко наметился тот ущерб, который развивающаяся промышленность начала причинять окружающей среде.
Вырубались леса, хищнической добычей полезных ископаемых - израненная земля, исчезали с лица земли многие виды животных (например, бизонов), отравлялись отходами промышленности реки - это все становилось страшной действительностью и требовало осмысления и, конечно же, быстрейшего вмешательства. Впервые встал вопрос о взаимодействия человека с окружающим его миром природы.
В этот период появляется новый стиль модерн, возникший как реакция на эклектические заимствования из архитектурного наследия прошлого. В нем наблюдается стилевая целостность, видимо, благодаря стремлению по - новому использовать бетон и согласовывать конструкцию с формой, а форму с функцией, ввести свой своеобразный декор.
В строительстве все чаще используют новые конструкции из металла и бетона, требующие поиска новых форм. И такие формы появляются в инженерных сооружениях. Возводятся мосты, строятся промышленные, торговые, выставочные и общественные здания, принципиально отличающиеся от традиционной архитектуры, все еще мыслящей в камне. Эти сооружения составили основу развития новой архитектуры XX века.
Конец XIX - начало XX вв. - период огромного по масштабу инженерного переустройства городов. Сооружаются промышленные предприятия, электростанции, портовые постройки, железно дорожные узлы с путепроводами, автострады, усложняется система подземных коммуникаций, начинается строительство метрополитена, возводятся жилые кварталы.
С ростом городов появились их негативные стороны - увеличивается площадь застройки, усиливаются промышленные загрязнения, все больше обостряется разрыв с природным окружением.
Безусловно, такое положение вещей привело к необходимости создания озелененных территорий, которые должны были обеспечивать насаждениями все структурные части города.
Ярким примером включения озелененных территорий в город являлась реконструкция Парижа. Ее провел префект города барон Жорж Эжен Осман (Хауссманн) и архитектор Альфан в 1852 - 1871 гг.
Жорж Эжен Осман руководствовался в своей работе следующими принципами:
1. Строить большие здания, дворцы и казармы так, чтобы они были более приятны для глаз, чтобы в дни празднеств доступ к ним был облегчен и чтобы из них открывался широкий вид на прилегающую местность на случай мятежа.
2. Оздоровить город путем систематического уничтожения грязных тупиков с их очагами эпидемий.
3. Создать широких бульваров, в которых не только много воздуха и света, но через которые могли проходить войска. Таким образом, положение народа было бы улучшено, и он был бы меньше расположен к мятежам, - считал Осман.
4. Учет транспортной проблемы. Транспорт в районе железнодорожных станций должен с помощью магистральных улиц соединять их с торговыми центрами, и центрами увеселительных учреждений, а задержка транспорта, пробки и аварии должны быть предотвращены.
Однако Осману не удалось уничтожить очаги инфекций и центр Парижа находился в плохом санитарном состоянии.
В процессе реконструкции узкие улицы перед Отель де Виль уничтожались и на их месте создана площадь Шателе. Широкие прямые улицы прорезали рабочие кварталы.
Булонский лес (850 га.) превращен в место отдыха знати, к нему пролагались улицы шириной около 120 м. - авеню Фоле.
В результате удлинения улицы Риволи, создания Севастопольского бульвара (продолжение Страсбургского бульвара) были построены две перекрещивающиеся линии коммуникаций, ведущие с востока на запад и с севера на юг.
В 1859 г., на основании указа к Парижу присоединено 18 общин, находившихся в предместьях города, с их хаотически разбросанными зданиями и бессистемно проложенными улицами.
Площадь Парижа увеличилась больше чем наполовину.
Именно в это время к Осману приходит мысль о региональном планировании, хотя этого понятия в то время еще не существовало.
Вокруг Парижа предполагалось создать зеленый пояс вдоль линии укреплений, который должен был соединить между собой два больших парка на востоке и западе города, - Булонский и Венсеннский леса.
Наличие общественных парков в предлагаемой зеленой зоне воспрепятствовало бы возведению семи и восьмиэтажных домов-казарм, которые были построены и продолжают строиться в наше время.
На негодных, заброшенных участках сооружены два парка - Монсури в южной и Бют-Шомон в северной части города, впоследствии места народных гуляний.
В конце XIX в. получает развитие идея города-сада. Этой идее предшествовали труды социалистов-утопистов - Шарля Фурье (1772-1837 гг.), Роберта Оуэна (1804-1892 гг.), Сен-Симона (1760-1825 гг.), в которых каждый по своему выдвинул концепцию садов и парков в городе как природной среды необходимой для жизни общества. Примером тому, идея, изложенная в 1898 г. Э. Говардом в своей знаменитой книге Город-сад будущего. По мысли Говарда, крупные города должны были быть окружены зеленым поясом сельскохозяйственных угодий. Далее, к зеленому поясу примыкало кольцо городов-садов, связанных между собой и с центральным городом системой железных дорог.
Теория Говарда завоевала много сторонников, и уже в 1903 г. в Англии возникла Первая компания городов-садов, начавшая строительство города-сада Лечворса в окрестностях Лондона. Согласно проекту город имел форму круга диаметром около 22 км, в центре города проектировались площадь-цветник, от которой шестью радиусами расходились бульвары шириной 125 м и парк с главными зданиями. К 1914 г. число жителей города достигло 9 тыс. человек, но широкого развития города-сада так и не получили. Социальные идеи остались утопией.

1.1.2 Садово-парковое искусство зарубежных стран второй половины XIX - начала XX вв.

Середина XIX века знаменовалась появлением новых типов специализированных озелененных пространств. Еще на рубеже XIX столетия в Париже и в Лондоне (на территории Риджент-парка) строились первые зоопарки, организованные на научной основе. А во II половине XIX в. зоопарки возникают во многих крупных городах Европы, Азии и Америки. Сам Риджент-парк в Лондоне становится первым общественным парком в Англии.
В Гайд-парке Лондона, в 1851 г. была открыта первая Всемирная выставка. Она прославилась хрустальным дворцом, положившим начало новому направлению в архитектуре. Дворец этот стоял уже в сложившемся парке. И тем не менее выставка стала импульсом появления еще одной области деятельности ландшафтных архитекторов - проектированию выставочных территорий. Ландшафтная архитектура к концу XIX в. все увереннее начала заявлять о себе.
В этот период все чаще появляются комплексы озелененных территорий, подчиненных городу, - озелененные улицы, создаются бульвары, скверы, общественные сады, включаются лесные массивы в планировку города (например, Булонский лес и Венсеннский лес в Париже).
Таким образом, основными типами садово-парковых объектов в XIX - начала XX вв. являются:
1) озелененные бульвары;
2) скверы;
3) ботанические участки и дендрарии;
4) выставочные парки;
5) общественные сады и парки;
6) лесопарки;
7) национальные парки.
Общественные сады и парки появились в начале XIX в. и били местами отдыха широких слоев населения. Примечательно, что первыми общественными садами
Англии стали частновладельческие сады и королевские парки, которые правительство было вынуждено передать году еще в начале века. Так, в 1826 г. для общего пользования был открыт Гайд-парк, в 1846 г. - Виктория-парк к середине XIX в. общественные сады прочно вошли в жизнь городов. При всем своем многообразии они имеют ряд характерных для своего времени черт. Это, прежде всего многофункциональные объекты. В них создаются спортивные комплексы, включающие теннисные корты, футбольные поля и др., обширные луговые пространства для свободных игр и спокойного отдыха на траве, рестораны, кафе, лодочные станции.
Прогулки становятся составной частью рекреационной функции общественных садов и парков. В свободную сетку плана включаются прямые дороги, получившие название деловых дорог. Они обеспечивали кратчайший путь из одной части сада в другую.
Насаждения располагаются, прежде всего, по периметру парка, изолируя его от городского окружения, шума и пыли. Пространственные композиции все более упрощаются, романтические идеи вытесняются копированием природы.
Цветочное оформление произвольно включается в свободное пространство парка и носит формальный характер. Приемы оформления те же, что и в первой половине XIX в., - ковровые клумбы со сложным геометрическим рисунком, цветники в виде геометрических фигур, звезд, корзин и т.д. цветочный материал играет роль мазка, дающего однотонный колер.
Необходимость в открытых и озелененных пространствах заставляет градостроителей искать пути включения зелени в город. Для общего пользования открываются бывшие частновладельческие сады и парки, такие как, например Монсо в Париже, королевские парки в Лондоне. Создаются бульвары и парки на месте бывших городских укреплений (ринг в Вене, полукольцо парков в Риге). Проектируются новые зеленые места отдыха на пустырях.
В этот период создаются такие известные нам сегодня паковые комплексы, как: парк Бют-Шомон, Беттерси-парк в Лондане, Сефтон-парк в Ливерпуле, Центральный парк в Нью-Йорке, Вашингтон-парк, Хумбольдт - парк в Чикаго, Джексон - парк в Чикаго на берегу озера Мичиган, парк Гуэль в Барселоне и др.
Во второй половине XIX в. в Западной Европе появляются и другие общественные парки, в частности в Германии, так называемые народные парки. Они были созданы в Берлине, Гамбурге, Дрездене и других городах. Планировка этих парков отличается сочетанием двух стилей - ландшафтного и регулярного. Но это сочетание не очень удачное. Внимание уделяется спорту, часто устраивается не только стадион, но и ряд спортивных площадок для игр.
Следовательно, характерными чертами общественных садов и парков зарубежного паркостроения периода второй половины XIX - начала XX вв.
являются:
1) общественные сады и парки данного периода - это многофункциональные объекты и имеют функциональное зонирование;
2) прогулки становятся составной частью рекреационной функции садов и парков;
3) создание внутренних садов - дендрариев, ботанических, моносадов, альпинариев и др.;
4) включение в планировку парков деловых дорог;
5) расположение насаждений по периметру парков;
6) функция насаждений общественных садов и парков - изолирующая от окружения, шума и пыли;
7) произвольное включение в парковую территорию цветочного оформления с формальным характером. Цветочный материал играет роль мазка, дающего однотонный колер.
8) расширения ассортимента насаждений, включение в парки экзотов;
9) использование газонов, как для декоративных целей, так и для спортивных игр;
10) обязательный элемент парка - не вытаптываемый газон;
11) введение в парк музыкальных павильонов, зооуголков и подобных объектов;
12) функция полян, как открытых пространств: в использовании их для различных видов отдыха, включая также и в декоративных целях;
13) разработка многофункциональных малых архитектурных форм.

1.1.3 Первые лесопарки и национальные парки

С развитием промышленности и ростом городов уже в XIX в. со всей реальностью встала угроза хищнического уничтожения природных объектов. С целью сохранения наиболее ценных природных объектов стали создаваться лесопарковые, заповедные территории и национальные парки.
Вместе с национальными парками с их регламентированным режимом возникают лесопарки, предназначенные для свободного отдыха горожан в природных условиях.
Из созданных лесопарков заслуживает внимания лесопарк в Амстердаме. Он создан в 30-х ХХ века на заболоченной территории площадью 895 га. Автор проекта - К. Ван Эстерн. Перед строителями парка стояла задача сформировать условия для отдыха городского населения, не имеющего возможности выезжать на курорт.
Необходимо было наиболее экономическим путем организовать на отвоеванных у воды землях большой массив леса. Лесные массивы из дуба, ясеня, клена, черемухи, рябины, березы, липы, лиственницы с подлеском из лещины, бузины и тиса высаживались рядовой посадкой (10 тыс. саженцев на 1 га) без особого художественного замысла.
Защитный пояс создан из ольхи, ивы и тополя. Всего было посажено 400 га леса, 200 га отведено под спортивные площадки, 100 га - под лужайки для игр, а остальная территория - под водоемы и дороги. Простота и экономичность являлась основной при строительстве парка. Когда зеленые насаждения достигли достаточной величины, начали обрабатываться защитные зоны и опушки, оставлялись красивые группы и подсаживались декоративные насаждения из бука, пихты, кедра, сосны. Были прорезаны дороги, создан гребной канал двухкилометровой длины и устроена сеть озер и протоков, необходимых для осушения территории. Кроме того, для этих же целей уложено до 300 км дренажных труб.
При рытье каналов и озер вынутую землю употребили для искусственной насыпной горы с основанием до 20 га и высотой 15 м, более крутой северо-восточный склон используется для лыжников. Около гребного канала создана приподнятая территория в трех уровнях, где размещены три дороги - для людей, велосипедов и автомобилей. Из насыпных территорий складывается своеобразный микрорельеф парка, который используется для открытого театра на 15 тыс. зрителей, для кафе, спортивных площадок, автомобильных дорог, размещенных в других уровнях, и прочих устройств. Центром парка служит большая игровая поляна диаметром 300 м. около озера. Рядом находится холм и открытый театр. Принцип планировки парка, вернее, городского лесопарка, - решение районирования крупными зонами. Леса чередуются с большими полянами, водоемами и целыми комплексами спортивных площадок. Водоемы используются для спортивных состязаний, купаний и рыбной ловли.
Сооружений очень мало - зеленый театр, кафе, ресторан, пергола в детском секторе и мосты. Основной отдых в парке - это прогулки на велосипеде и пешком, занятия на воздухе и спорт. Декоративные насаждения, цветочное оформление, дорогие приемы паркового оформления употребляются очень скупо, только у мест отдыха, кафе и театров.
Целесообразность и простота решения позволяют считать лесопарк в Амстердаме примером действительно нового и экономичного типа городского парка. У него нет особого стилевого признака, основная его задача создать условия для отдыха населения.
Благоустраиваются Булонский и Венсеннский леса и создаются национальные парки: Иосемитский и Йеллоустонский.
Характерными чертами лесопарков и национальных парков периода второй половины XIX - начала XX вв. являются:
1) возникли новые типы садово-парковых объектов - лесопарки и национальные парки;
2) предназначены для сохранения ценных природно-архитектурных объектов и для рекреации населения;
3) принцип планировки лесопарка - решение районирования крупными зонами;
4) использования водоемов для спортивных состязаний, купаний, ловли рыбы;
5) применение ограниченных сооружений и малых архитектурных форм;
6) организация прогулок на велосипедах, лошадях, пешком и занятий спортом и игры на воздухе;
7) организация информаций и бесед о парках в отведенных зданиях посетительских центров;
8) расположение на границах парках гостиничных комплексов и сети кемпингов;
9) создание в национальных парков участков без дорог в зонах нетронутой природы;
10) формирование зон выдающейся природы и историко-культурных достопримечательностей.

1.2 Садово-парковое искусство зарубежных стран XX века

1.2.1 Характерная черта XX столетия в зарубежном паркостроении

Характерной чертой ХХ столетия является разнообразия направлений, особенно проявившиеся в зарубежном паркостроении. Именно там, в силу демократических свобод многие мастера порвали с художественными традициями в зеленом зодчестве.
Авангард начала ХХ в. захлестнувший зарубежные страны Европы и Америки восстал против сложившихся стереотипов в ландшафтной архитектуре.
В 20-е гг. ХХ столетия в зарубежной садовой архитектуре появляются сады - кубизма, где основа их планировки служили абстрактные решения. В них читались геометрические структуры, раскрытие внутренних философских сущностей предметов при помощи новых выразительных средств.
В 40-е гг. ХХ в. уделяется четырем изменениям бытия: цвету, звуку, движению, пространству. Появляются застывшие сады. В них применяют стекло, бетон, металл. Создается зеленая архитектура, т.е. зелень на стенах, внутри, сверху и пр.
Возникают в эти годы и сады-инсталляции. Инсталляция (от англ.installation - установка) - пространственная композиция, созданная художником из разных элементов - бытовых предметов. Промышленных изделий и материалов, природных объектов, визуальной или текстовой информации. Правда, такие сады имели выставочное применение.
В Англии (Кембридж) представители девяти Евростран основали Международную федерацию ландшафтных архитекторов (ИФЛА) в 1948 г.
В 50-е и 60-е гг. в Европе происходит переворот в социологии и технологии.
Многие ранее недоступные области жизни, теперь открылись практически до каждого.
Искусство становится более демократично, а соответственно и ландшафтная архитектура вторит ему. Создаются сады на крышах и сады из искусственных материалов.
В 60-е и 70-е гг. ХХ в. появляются кинетические сады. В них используют идеи искусства авангарда, конструктивизма с применением новых материалов, искусственных и естественных. Выдвигается принцип сочетания техники и природы, прошлого и настоящего. Такие сады имеют трехмерные конструкции, цветовые эффекты, шумовые и музыкальные сопровождения. В них применяют воду, и даже звуки воды.
В этот период появляются сады-артефакты, т.е. произведения на грани скульптуры и композиции в ландшафте. Артефакт - это вещь второй природы, то есть вещь, сделанная человеком и автономная по отношению к природе (Ф.Инфантэ, 1988 г.). В древних культурах артефакт - это символ тайны. Возможно, поэтому основным элементом таких садов становиться зеркало. Оно не просто удваивает мир, но и делает его таинственным - изменившимся с живыми стихиями природы.
В таких садах используют и цветной прозрачный пластик. Свет, проникающий сквозь панель, рассеивает цвет на растения и на любые поверхности находящиеся рядом, тем самым меняет восприятие всего окружения.
В ХХ в. появляются сад-fast или быстрый сад, т.е. садово-парковый объект созданный на короткий промежуток времени. Он похож на театральную декорацию, которая, после окончания спектакля, разбирается.
В последние годы ХХ в. широкое распространение получили дикие сады или wild сады. В них растения размещаются как бы хаотично, но этот хаос, запланированный и созданный для иллюзии естественной одичавшей природы, так не хватающей современному урбанизируемому человеку.
В зарубежных странах также как и в России в ХХ в. создаются транспортные и инженерные коммуникации в природе и в городском ландшафте, монофункциональные парки, мини-парки, зеленые участки для отдыха служащих.
В конце ХХ в. развивается теория аттракциона, т.е. сочетание несочетаемого, все наоборот, эффект рамки, расчет на удивление. Эта теория усиливает воздействие на зрелищные искусства, праздничные, фестивальные, экскурсионные программы, шоу-бизнес, рекламу и пр. В ландшафтной архитектуре рассматриваются резкие, контрастные сопоставления различных материалов, ярко окрашенных поверхностей и объектов, которые могут провоцировать повышенный интерес к окружению, символика, анимация в ландшафте, отражение от зеркальных стен зданий и пр.
Значительная часть зарубежных парков создается на землях, вышедших из-под промышленного пользования, карьерах, отвалах, мусорных свалках и отработанных пород. В этом отношении интересны польские парки в городах Кельце и Катовице.
Природные условия. В зарубежных странах ХХ в. природные условия важны как и для всех периодов развития садово-паркового искусства. Используется рельеф, в том числе и антропогенный. Если климат не благоприятный для создания каких ни будь ландшафтных групп, то его корректируют с помощь современных технических средств. Водные источники применяют различных видов. На реках, озерах, в заливах создают гидропарки. Лесные массивы используют под лесопарковые территории и включаются в заказники национальные парки.
Растительность. Флора в садово-парковом искусстве ХХ в. в основном с применением местных пород насаждений, а иногда сочетается с искусственными растениями. В парках устраиваются открытые пространства для рекреации, различных цветников, водоемов, а также закрытые - массивы, рощи и т.п. На улицах, в летний период, а где позволяет климат, круглогодично, вывешивают ампельные растения и выставляют кадочные насаждения.

1.2.2 Типология объектов паркостроения и их характеристики

В зарубежных странах создано масса разнохарактерных произведений ландшафтной архитектуры. Однако можно выделить основные типы садовопарковых объектов зарубежных стран ХХ в.:
1) авангард-сад;
2) зеленая архитектура;
3) сады-инсталляции;
4) сады на крышах;
5) биомы;
6) кинетические сады;
7) сады-артефакты;
8) эрштарен сады;
9) сады-fast;
10) wild сады;
11) тематические парки;
12) зрелищно-развлекательные парки;
13) инновационные сады;
14) пешеходные улицы.
Рассмотрим некоторые примеры садово-парковых объектов.
К числу монофункциональных парков относится Мюнхенский олимпийский парк, созданный на территории монотонной равнины и бывших валок. Его площадь 141 га.
Новый искусственный ландшафт парка органично включает комплекс спортивных полей, информационного центра, телебашни и т.д. Между стадионом, спортзалом и плавательным бассейном, объединенные тентовым покрытием, располагается планировочное ядро парка -- его главная площадь - пространство, предназначенное для массовых мероприятий. Сюда сходятся все дороги парка.
Центром этой композиции является театрон -- место для зрелищ под открытым небом. Места для зрителей расположены на склоне в виде серповидно изогнутых террас на берегу искусственного водоема. Они ориентированы на плавающую сцену, устроенную на понтонах. Задним планом сцены, ее театральным фоном, является водная поверхность и возвышенность на противоположном берегу.
Концепция современного зарубежного парка нашла свое выражение в идее парка Ла-Вилетт в Париже. В настоящее время парки Парижа в большинстве представляют собой зеленые массивы, предназначенные для прогулок и отдыха, посещаются обычно детьми и престарелыми. Зимой и в плохую погоду они пустуют. Поэтому назрела необходимость создания универсального парка, призванного обслуживать все возрастные группы, активно работающего круглый год, в рабочие и выходные дни до позднего вечера, обеспечивая доступность и безопасность. Для парка выдели территорию бывших складов и боен площадью 55 га. Был объявлен международный конкурс, на который откликнулись проектировщики многих стран, в итоге на рассмотрение жюри было представлено около 700 проектов, в том числе несколько от Советского Союза. В задании на проектирование фактически была сформулирована идея парка XXI в.
В задачи парка входили:
- слияние культурных и научных достижений - парк одновременно связан с городом и отвечает узконаправленным целям;
- выполнение функций культурного центра, места встречи, диалогов между искусством и техникой;
- выполнение роли города-сада и сада-города при единстве ландшафта, архитектуры и композиции.
Реализация этой идеи предлагалась путем организации музея науки и техники, музыкального центра с выставочным залом. Заданием предусматривалось строительство оранжерей: демонстрационных -- с кафе и местами отдыха, дидактических -- с показом новой технологии выращивания различных культур, практического использования, где смогут работать посетители: устройство Астрономического сада с радиотелескопом, обсерваторией и метеорологическими приборами для работы клуба любителей, научные клубы (моделирование с мастерскими, радиоклуб и др.); система водных устройств; центры активной деятельности для проведения представлений, концертов, фейерверков, общественных собраний на 1500 - 2000мест; тематические сады (например, сады запахов, необычных растений, мифологический сад); широкая система обслуживания -- киоски, кафе, прокат спортивных принадлежностей и инструмента.
Первая премия была присуждена французскому архитектору Иву Чуми.
Весьма показательным примером соблюдения экологического принципа в ландшафтной планировке является Бамбуковый сад в парке Ла Вилетт, спроектированный одним из ведущих ландшафтных зодчих Франции, А. Шеметовым.
Это заглубленный на 6 м, террасированный сад с контролируемым микроклиматом, в котором предоставлено до 40 видов бамбуковых деревьев, отличающихся друг от друга по форме и цвету. Создание такого сада стало возможным благодаря оригинальному приему, обеспечивающему необходимые условия для произрастания южных растений в условиях Парижа. Вдоль северной стороны сада, обогреваемый солнцем вертикальный уступ. Он защищает плантацию от холодных ветров и отдающий тепло по ночам, а с южной стороны - пологий склон, обеспечивающий достаточную инсоляцию. Форма склона рассчитана так, чтобы предотвратить излишнее испарение воды, сохранить в саду нужный уровень влажности. Кроме того были спроектированы специальные рефлекторы, направляющие солнечный свет в глубину бамбуковых зарослей в течение всего дня. Растения освещаются и по ночам.
Сад интересен как попытка связать опыт садоустройства XVIII - XIX вв.
(Кухонные сады Версаля) с современными научно - техническими возможностями, экологическими знаниями. Специальные поливающие устройства разбрызгивают воду.
Кроме того, часть влаги скапливается здесь в бассейне за счет подземных вод - через отверстия в северной стене. Для каждой разновидности бамбука созданы почвы соответствующего состава. Ни смотря на скромные размеры (протяженность 120 м), созданы самые разнообразные возможности для осмотра бамбуковых плантаций; по нижнему, прямому проходу вдоль стены, по верхней живописно изогнутой аллее вдоль южной кромки сада, с трех нависающих над зарослями мостов, с северной платановой аллеи, со скамей и лестниц. С одной стороны можно увидеть плантацию в контрасте всего паркового пространства, с другой - отдельно от него, трети располагают к погружению в микромир отдельных растений.
Посетителя ждет сюрприз: пространство почти полностью изолировано от внешних звуков, и эта особенность использована для создания особого акустического эффекта, позволяющего слышать шум искусственных ручьев и музыку особых водных каскадов в бетонных стенах, усиливающих звуки.
Парки на рекультивируемых землях и с моделированными ландшафтами.
Парк в г. Кельце открыт в 1971 г. в ознаменование 900-летия города. Он создан на месте старых известняковых карьеров, площадь 20 га. Планировочным центром является водоем со скалистым полуостровом, на котором устроены видовые площадки, альпинарий, сохранены скала геологов и пещеры. Главным архитектурнопланировочным узлом является открытый летний театр в виде амфитеатра на 7 тыс. зрителей и обширной сцены. Посадка деревьев проводилась на предварительно террасированных отвалах.
Парк в Катовице занимает площадь 600 га и является одним из крупнейших в Европе. Его территория была занята отвалами пустой породы, котлованами, пустырями. В настоящее время посещаемость парка достигает 250 тыс. человек (в летний выходной день).
Создание таких парков -- образцовый пример рекультивации нарушенных земель. Использование мощной техники и землеройных машин позволяет перемешать миллионы кубометров земли, создавать новый рельеф -- искусственные холмы, водоемы, острова, террасы разнообразных форм. Такое преобразование рельефа применяется не только на рекультивируемых под парки территориях, но и почти во всех новых парках (в том числе и рассмотренных нами).
В зарубежном ландшафтном строительстве широко распространено моделирование рельефа -- геопластика.
Интересным примером преобразования рельефа является спортивный молодежный парк Трамбле в Париже. Ровная площадь в 75 га превращена в эллиптическую чашу, уступами спускающуюся к центру. Уступы-террасы имеют дугообразные динамичные контуры и приспособлены для различных спортивных занятий. Такое решение позволяет с любой точки охватить взглядом все пространство парка.
Аквапарк в Торонто (Канада).Один из распространенных видов объектов садовопаркового искусства является аквапарк. Пример самого интересного такого вида парка создан в Торонто (Канада). Причиной его создания стала острая нехватка открытых пространств в переуплотненном центре Торонто. парк связан пешеходным мостом и дамбами с берегом в той части центрального района города, где находится национальная канадская выставка.
При строительстве было принято более радикальное решение, чем заложено в проекте: создано два больших искусственных острова, которые прикрыли павильон со стороны озера и одновременно позволили организовать обширный парк в городе. На центральном острове расположен форум - открытый театр с круглой ареной, окруженной холмами, на которых может разместиться 6500 зрителей. Сложная конфигурация более крупных, восточного и западного, островов позволили образовать несколько лагун с пляжами. На них разместились детский городок и гавань для бригантин (зона отдыха для подростков).
Морской клуб со стоянками на 350 лодок и морские деревни для кратковременного отдыха взрослых. Композиция парка строиться на сочетании широких перспектив на озеро и город, открывающихся с холмов, и более интимных, замкнутых пространств внутренних заливов, протоков. В открытых солнечных панорамах нового парка доминирует купол прозрачного сфероида, предназначенного для различных зрелищ. Проектная вместимость парка 60 тыс. человек.
Диснейворлд во Флориде (США) относится к загородному парку развлечений.
Парк размещен в богатой природным ландшафтом местности во Флориде. В архитектурно-планировочном решении и тематике развлечений используются аттракционные устройства научно-познавательного плана, этнографического и зрелищного характера. Сценарное решение переносит посетителей в мир Фантазии и Путешествий.
Площадь территории парка огромна - 11130 га и состоит из нескольких зон: заповедные джунгли (3000 га), зона обслуживания, поселок персонала парка Город будущего на 20 тыс. жителей, зона развлечений Волшебное королевство (40 га).
Посещение парка рассчитано от одного до нескольких дней. В связи с этим в зоне развлечений и зоне обслуживания предусмотрены гостиницы, кемпинги, мотели, рассчитанные на 4 тыс. мест.
Сад под крышей Эдем в Южной Англии причисляется к экологическому направлению в садово-парковом искусстве. Он создан по проекту Николаса Гришмо и представляет собой частичку рая. Растения - главные в этом сказочном мире. Число экспонатов - более 4000 экз. Парк занимает площадь 35 га. Конструкции состоят из капсул - биомов. Самый большой биом - 4 га. Каждая такая капсула укрывает кусочек искусственно созданного климатического района, например влажные тропики, район Средиземноморья, полупустыню и т.п.
Высота теплиц достигает 60 м. а длина - свыше 1,5 км. Биомы связаны между собой маленькими теплицами, где находятся зоны рекреации и службы сервиса.
Основной принцип их ставит человека в зависимость от растений, т.е. идеальна должна быть прежде всего флора, а не люди (П.Кудрявцев).
Авангардные сады в Германии.
Сад-микросхем. Один из оазисов крупного банковского комплекса во
Франкфурте в Германии решен в виде сада микросхем, рисунок его дорожек, цветовая отделка мощения, установка декоративного подсвета и даже мебель действительно напоминают некие радиодетали, ассоциируются с какими-то электронными приборами.
При этом авторы избегали натурализма, буквального подражания образцу и использовали лишь традиционные материалы-камень, травянистые растения, низкокронные деревья, кустарники в виде шпалер, песок и пр. Посетитель сначала воспринимает композицию как некий экзотический сад и лишь после замечает его неординарную стилистику.
Рядом расположен Сад господина Малевича. Его декор выполнен в духе творчества всемирно известного русского художника, основателя супрематизма. Это крестообразно пересекающиеся дорожки из цветной плитки и камня с большой круглой площадкой в центре. Рисунок мощения намеренно усложнен, иррационален, связан с архитектурой фасадов и воспринимается как некая ... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.