Имущественные права автора в Республике Казахстан: понятие, виды, сроки и их охрана

Тип работы: Курсовая работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 21 страниц
В избранное:

КАЗАХСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ УНИВЕСИТЕТ

Кафедра гражданского права

КУРСОВАЯ РАБОТА

На тему: «ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА АВТОРА»

Выполнила: студентка

ФСП-304

Нуртазина М. С.

Проверила: Карпушина Т. Д

АЛМАТЫ 1999

ПЛАН:

Введение
Имущественные права авторов

а) понятие, виды

б) изъятия из авторских прав (свободное использование)

в) срок действия авторских прав

г) защита имущественных прав авторов

Заключение
Литература

Введение

Авторское право- это совокупность правовых норм, регулирующих отношения в области интеллектуальной собственности, возникающие в связи с созданием, использованием произведений науки, литературы и искусства. Закон РК «Об авторском праве и смежных правах» от 10 июня 1996 года № 6-I, характеризуя содержание авторского права, определяет его как совокупность имущественных и личных неимущественных прав автора. Оба вида правомочий занимает первенствующее место.

Некоторые ученые выдвигают на первое место имущественные права автора, исходя из того, что споры, возникающие по поводу авторского права, чаще всего имеют место по поводу имущественных правомочий и, кроме того, имущественные правоотношения регулируются нормами авторского права более детально.

Другие же юристы обращают внимание на особое значение личных неимущественных прав автора, и считают, что их следует поставить на первое место.

Данный спор основывается на концепции авторского права западных стран, содержащей в себе два подхода. Во-первых, систему англосаксонского, или общего, права как имущественного права, позволяющего автору свободно и по собственному усмотрению вести переговоры с потенциальными пользователями своего произведения. Данная система авторского права также признает самостоятельное право издателей или иных пользователей возбуждать дело в судебном порядке против любых посягательств на переданные им права. По сути, данная концепция в первую очередь защищает имущественные интересы владельцев предприятий, использующих результаты интеллектуального творчества. Именно эта концепция лежит в основе авторского- правового законодательства Англии и США. Правда, отсутствие закрепления моральных прав в законодательстве Англии и США восполнялось охранной этих прав общим правом (common law), а в последнем законе Великобритании об авторском праве, патентах и промышленных образцах от 1988 года впервые получили закрепление отдельные виды моральных прав автора.

Другая западная концепция авторского права, названная французским термином droit d`auteur (право автора), широко применяется в законодательстве континентальной Европы. Эта концепция в большей степени ориентирована на право автора как создателя произведения и включает понятие «моральных прав автора» (личных неимущественных) . Это, прежде всего, право создателя произведения, быть его признанным автором и право неприкосновенности произведения, т. е. запрещающее кому-либо совершать действия, ущемляющие права автора. Таким образом, данная концепция выдвигает на первый план личные права автора, выходящие за пределы чисто имущественных требований.

Между тем, многие советские авторы утверждают, что авторские права настолько взаимосвязаны, что выделить среди них права чисто имущественного или неимущественного характера довольно трудно. Например, по их мнению, совершено неясно, к какой группе отнести право на обнародование произведения, в котором соединены воедино как имущественные, так и личные моменты. Поэтому некоторые ученые вообще отрицают необходимость и возможность деления авторских прав на личные и имущественные1, другие подчеркивают условность этого деления2, третьи обращают внимание на относительность данной класификации3.

Тем не менее, в большинстве научных работ по авторскому праву они традиционно подразделялись на личные неимущественные (моральные) и имущественные (экономические) . Закон РК «Об авторском праве и смежных правах», согласно традициям континентального права, не только признает такое деление, но и указывает на то, какие из авторских прав носят личный, а какие имущественный характер. Данная классификация авторских прав, несмотря на некоторую условность критериев. Лежащих в ее основе, имеет большое практическое значение. Закон исходит из того, личные неимущественные права во всех случаях принадлежат лишь непосредственному создателю произведения, они неотчуждаемы и носят бессрочный характер.

Поскольку на практике чаще всего встречаются проблемы авторского права, связанные с экономическими интересами автора, в этой курсовой работе рассматриваются только вопросы, касающиеся имущественных прав автора.

Основным содержанием имущественных прав автора является исключительное полномочие автора или иного обладателя авторских прав на использование этого произведения. Авторские права, принадлежащие создателю произведений, препятствуют другим лицам использовать произведения, исключают для них такую возможность - вот почему они называются исключительными, а также абсолютными, поскольку автор сам, по своей воле осуществляет, разрешает или запрещает использование произведения.

В статье ГК Каз. ССР установлен общий принцип использования произведений, охраняемых авторским правом: «Использование произведений автора (в том числе перевод на другой язык) другими лицами допускается не иначе как на основании договора с автором или его правопреемниками, кроме случаев указанных в законе».

Очень важной новеллой казахстанского законодательства является то, что все имущественные права автора сводятся к единому праву - праву на использование произведения, ранее (ст. 475 ГК Каз. ССР) эти права были сведены к праву на воспроизведение, распространение и опубликование. И при этом непризнание исключительного характера авторских прав сводило, в конечном счете, имущественные права автора к праву на получение вознаграждения. По новому законодательству право на вознаграждение за использование произведения не является самостоятельным авторским правомочием, а входит составной частью в право на использование произведения.

В соответствии с П. 2 ст. 16 Закона Республики Казахстан «Об авторском праве и смежных правах» исключительные права автора на использование произведения означают право осуществлять следующие действия:

воспроизводить произведение;
распространять экземпляры произведения любым способом;
импортировать экземпляры произведения в целях распространения;
публично показывать произведение;
публично исполнять произведение;
публично сообщать произведение, включая сообщения в эфир или по кабелю;
сообщать произведение в эфир;
сообщать произведение по кабелю;
переводить произведение;
перерабатывать произведение;

Перечень конкретных авторских правомочий охватывает собой лишь типичные случаи использования произведений и не носит исчерпывающий характер. Любые другие способы использования произведений, не противоречащие закону и не ущемляющие права и интересы других лиц, как существующие на сегодняшний день, так и те, которые могут появиться в дальнейшем, должны применяться лишь с согласия автора или его правопреемников.

В качестве первого авторского правомочия Закон называет право на воспроизведение. Воспроизведение - исторически первое и на начальном этапе развития авторского права единственное имущественное правомочие. Авторское право зародилось (в Великобритании) как право на изготовление копий книг, что нашло отражение и в самом термине «copy right»- «право на копирование» которым называлось авторское право. Бернская конвенция первоначально основывалась именно на этом авторском правомочии. И лишь постепенное развитие технических средств привело к появлению и признанию других прав автора, которые на первых порах тоже пытались втиснуть в право на воспроизведение.

Воспроизведение всегда связано с фиксацией произведения на материальном носителе, в том числе в форме звуко- и видеозаписи. Для воспроизведения характерно установление косвенного контакта между публикой и произведением, что дает возможность отличить этот вид использования произведения от публичного представления, во время которого осуществляется непосредственное взаимодействие публики с произведением. Во- вторых, воспроизведение есть не творческий, а механический процесс, не влекущий появления нового объекта авторского права. Творческий повтор не является воспроизведением. Поэтому, например, перевод плоского изображения в объемное и наоборот, если он включает в себя, элемент творчества, не может рассматриваться как воспроизведение, а рассматривается как создание нового объекта авторских прав. 4

Ограничивается ли воспроизведение размножением материальных носителей, в которых произведение выражено, или оно связано с любым повторным доведением произведения до сведения неопределенного круга лиц? В основах гражданского законодательства 1991 г. данный вопрос был решен в пользу широкого понимания воспроизведения, которое, согласно ст. 135, могло осуществляться любым способом- в печати, путем публичного исполнения, передачи в эфир, в видео- и звукозаписи, по кабельному телевидению, с помощью спутниковых и других средств.

С принятием Закона РК «Об авторском праве и смежных правах» понятие воспроизведения существенно изменилось и свелось лишь к изготовлению одного или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме. При этом материальный носитель, в котором воплощено произведение не имеет никакого значения. Эта проблема является чуждой закону так же, как и проблема конкретного вида искусства, используемого для воспроизведения иного, чем- то, в котором был воплощен оригинал. Публичное исполнение, передача в эфир и иные способы использования произведений, не связанные с его повторной фиксацией на материальном носителе, рассматриваются Законом в качестве особых правомочий автора, лежащих за рамками воспроизведения.

Особым видом воспроизведения признается репродуцирование, т. е. факсимильное воспроизведение в любых размере и форме одного и более экземпляров оригиналов или копий письменных и других графических произведений путем фотокопирования или с помощью других технических средств, иных, чем издание. Выделение в Законе данного вида воспроизведения обусловлено тем, что современные технические средства позволяют заинтересованным лицам быстро и относительно недорого получать такие копии произведения, которые по своему качеству не уступают оригиналу или даже превосходят его. Поэтому в ряде норм Закона специально оговариваются условия и пределы репродуцирования произведений третьими лицами. Репрографическое воспроизведение не включает в себя хранение или воспроизведение копий произведения в электронной (включая цифровую), оптической или иной машиночитаемой форме.

Независимо от того, каким способом осуществляется воспроизведение, на него в соответствии сп. 1 ст. 31 Закона должно быть получено разрешение автора произведения.

Право на распространение произведения - второе имущественное авторское правомочие. Распространение есть введение экземпляров произведений в гражданский оборот путем продажи, предложения к продаже, сдачи в наем, дарения, других подобных действий.

Право на распространение произведения первоначально понималось как часть права на воспроизведение. Во многих зарубежных странах оно и теперь не признается отдельным авторским правомочием, например, во Франции. Между тем распространение произведения может не совпадать по времени совершения этого действия и по территории его совершения с воспроизведением произведения. Все это свидетельствует о целесообразности конструирования самостоятельного права на распространение, что и сделано в Законе.

Тем не менее, во многих случаях в авторских договорах предусматривается передача только права на воспроизведение, а право на распространение прямо не упоминается: стороны молчаливо исходят из того, что произведения воспроизводятся для последующего распространения, право на которое также охватывается договором. Такое несколько пренебрежительное отношение к праву на распространение может породить определенные трудности: в частности, неясно, может ли договорный партнер искусственно задержать (отложить) распространение.

С правом на распространение экземпляров неразрывно связаны нормы п. 3 ст. 16 Закона, в котором содержится правило, именуемое как «принцип исчерпания авторских прав», широко известный в большом числе зарубежных стран. Этот принцип в Казахстане применяется в тех случаях, когда экземпляры произведения правомерно введены в гражданский оборот посредством их продажи. После этого дальнейшее их распространение может производиться без согласия автора и без выплаты ему авторского вознаграждения. Иными словами, владелец исключительных авторских прав не может контролировать дальнейшее его распространение этих экземпляров, оно не регулируется авторским правом.

Принцип исчерпания прав имеет огромное практическое значение, а потому необходимо уточнить, в каких случаях он применяется и какова сфера его действия.

Данный принцип применяется, если произведение было опубликовано. Это очень важное указание - принцип применяется только к опубликованным, а не к любым обнародованным произведениям. Это следует хотя бы из того, что продать и сдать в прокат можно лишь сам материальный носитель, на котором произведение зафиксировано, а не само произведение как таковое. Поэтому публичное исполнение, передача в эфир и иные способы использования произведения распространением не являются, а потому и принцип исчерпания прав относится только к опубликованным произведениям. Для применения данного принципа произведение должно быть введено в гражданский оборот посредством их продажи, то есть за плату, на основании договора купли - продажи. «Скорее всего, в данном случае купля-продажа включает и договор мены. Сложнее дело обстоит с включением сюда дарения. Без сомнения, бесплатно розданные экземпляры могут затем бесплатно передаваться третьим лицам. Однако следует считать, что их дальнейшее распространение на возмездной основе требует разрешения со стороны владельца авторских прав». 5 Принцип исчерпания прав применяется в том, что указанные экземпляры могут затем свободно распространяться. Лицо, которое приобрело экземпляр произведения, получает право на его распространение в объеме понятия, данного в Законе, за исключением права на прокат экземпляров, т. е. предоставление экземпляра произведения во временное пользование в целях извлечения прямой или косвенной выгоды. Право на распространение произведения путем сдачи их в наем (и публичный прокат), независимо от права собственности на эти экземпляры, принадлежит автору или обладателю авторского права на музыкальное произведение в виде нотного текста; произведение, зафиксированное в фонограмме; аудиовизуальное произведение; базу данных; программу для ЭВМ.

Наряду с правом на распространение Закон выделяет исключительное право автора импортировать экземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя авторских прав. В данном случае имеется в виду закрепленная за автором возможность осуществлять контроль за ввозом на территорию действия его авторских прав экземпляров созданного им произведения, которые изготовлены за границей. Основанием для выделения права на импорт является территориальная ограниченность сферы действия авторских прав.

Право на импорт неразрывно связано с правом на распространение. Право контроля за импортом экземпляров произведения предоставляется автору для того, чтобы он мог более эффективно осуществлять принадлежащее ему право на распространение. Если же ввоз экземпляров произведения не имеет цели их последующего распространения на территории, на которой произведение пользуется правовой охраной, то автор не может запретить их импорт.

К числу имущественных прав автора отнесены также право на публичный показ и право на публичное исполнение. Первое из них реализуется в основном в отношении произведений изобразительного искусства, а второе в отношении музыкальных, драматических, хореографических и литературных произведений. В ранее действующем законодательстве они особо не выделялись, однако, признавались за авторами. При этом право на публичный показ касалось лишь ранее не опубликованных произведений, и оба эти права связывались с непосредственным восприятием произведений зрителями и слушателями. В новом авторском законодательстве содержание этих прав несколько изменилось. Под показом произведения понимается демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности. Исполнением произведения признано его представление посредством игры, декламации, пения, танца в живом исполнении или с помощью технических средств, а также показ кадров аудиовизуального произведения в их последовательности. Как видно, основное различие между показом произведения и его исполнением состоит в том, что если в первом случае произведение просто демонстрируется публике, без совершения автором или иным лицом активных действий, то втором случае произведение доводится до зрителей и слушателей путем активных действий, выражающихся в игре, пении, танце и т. п. Иными словами, при показе осуществляется прямой контакт произведения со зрителем, при исполнении же данный контакт опосредуется деятельностью исполнителя. Здесь обнаруживается некоторое сходство между исполнением и воспроизведением, но воспроизведение отличает то, что произведение воспроизводится на материальном носителе и отсутствует признак публичности. Право на публичный показ может быть осуществлено лишь в отношении произведений, зафиксированных на материальном носителе; исполняться же могут и такие произведения, которые выражены лишь в устной форме. Не совпадают и способы восприятия публикой публично демонстрируемых произведений и исполняемых. Если публичный показ предполагает только зрительное восприятие произведения, то публичное исполнение в зависимости от вида произведения может восприниматься как зрительно, так и на слух.

Указанные права могут реализовываться как в отношении произведений еще не обнародованных, так и в отношении обнародованных, в том числе опубликованных произведений, т. е. права на публичный показ и публичное исполнение могут быть осуществлены автором в любое время, а также повторно.

Публичный показ и публичное исполнение не предполагают непосредственного, «живого» контакта публики с произведением, показ и исполнение могут опосредоваться техническими средствами, с помощью которых расширяется зрительская аудитория. Для обоих прав характерен признак публичности. Публичный показ и публичное исполнение имеют место лишь тогда, когда показ или исполнение осуществляется в месте, открытом для всеобщего, свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. Демонстрация произведения для избранного круга близких людей или специалистов не образуют публичного показа или исполнения.

В одну группу с правом на публичное исполнение и правом на публичный показ можно включить также и право на публичное сообщение, которое означает сообщение произведения для всеобщего сведения, включая сообщения в эфир и по кабелю. Главным отличием здесь является то, что сообщаться могут лишь произведения, которые выражены в устной форме и воспринимается такое сообщение только на слух.

... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.