ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА АВТОРА

Тип работы: Курсовая работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 21 страниц
В избранное:

КАЗАХСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ УНИВЕСИТЕТ

Кафедра гражданского
права

КУРСОВАЯ РАБОТА

На тему: ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА АВТОРА

Выполнила: студентка
ФСП-304
Нуртазина М.С.
Проверила: Карпушина Т.Д

АЛМАТЫ 1999

ПЛАН:

1. Введение
2. Имущественные права авторов

а) понятие, виды
б) изъятия из авторских прав (свободное использование)
в) срок действия авторских прав
г) защита имущественных прав авторов

3. Заключение
4. Литература

Введение

Авторское право- это совокупность правовых норм, регулирующих отношения
в области интеллектуальной собственности, возникающие в связи с созданием,
использованием произведений науки, литературы и искусства. Закон РК Об
авторском праве и смежных правах от 10 июня 1996 года № 6-I, характеризуя
содержание авторского права, определяет его как совокупность имущественных
и личных неимущественных прав автора. Оба вида правомочий занимает
первенствующее место.
Некоторые ученые выдвигают на первое место имущественные права автора,
исходя из того, что споры, возникающие по поводу авторского права, чаще
всего имеют место по поводу имущественных правомочий и, кроме того,
имущественные правоотношения регулируются нормами авторского права более
детально.
Другие же юристы обращают внимание на особое значение личных
неимущественных прав автора, и считают, что их следует поставить на первое
место.
Данный спор основывается на концепции авторского права западных стран,
содержащей в себе два подхода. Во-первых, систему англосаксонского, или
общего, права как имущественного права, позволяющего автору свободно и по
собственному усмотрению вести переговоры с потенциальными пользователями
своего произведения. Данная система авторского права также признает
самостоятельное право издателей или иных пользователей возбуждать дело в
судебном порядке против любых посягательств на переданные им права. По
сути, данная концепция в первую очередь защищает имущественные интересы
владельцев предприятий, использующих результаты интеллектуального
творчества. Именно эта концепция лежит в основе авторского- правового
законодательства Англии и США. Правда, отсутствие закрепления моральных
прав в законодательстве Англии и США восполнялось охранной этих прав общим
правом (common law), а в последнем законе Великобритании об авторском
праве, патентах и промышленных образцах от 1988 года впервые получили
закрепление отдельные виды моральных прав автора.
Другая западная концепция авторского права, названная французским
термином droit d`auteur (право автора), широко применяется в
законодательстве континентальной Европы. Эта концепция в большей степени
ориентирована на право автора как создателя произведения и включает
понятие моральных прав автора (личных неимущественных). Это, прежде
всего, право создателя произведения, быть его признанным автором и право
неприкосновенности произведения, т.е. запрещающее кому-либо совершать
действия, ущемляющие права автора. Таким образом, данная концепция
выдвигает на первый план личные права автора, выходящие за пределы чисто
имущественных требований.
Между тем, многие советские авторы утверждают, что авторские права
настолько взаимосвязаны, что выделить среди них права чисто имущественного
или неимущественного характера довольно трудно. Например, по их мнению,
совершено неясно, к какой группе отнести право на обнародование
произведения, в котором соединены воедино как имущественные, так и личные
моменты. Поэтому некоторые ученые вообще отрицают необходимость и
возможность деления авторских прав на личные и имущественные1, другие
подчеркивают условность этого деления2, третьи обращают внимание на
относительность данной класификации3.
Тем не менее, в большинстве научных работ по авторскому праву они
традиционно подразделялись на личные неимущественные (моральные) и
имущественные (экономические). Закон РК Об авторском праве и смежных
правах, согласно традициям континентального права, не только признает
такое деление, но и указывает на то, какие из авторских прав носят личный,
а какие имущественный характер. Данная классификация авторских прав,
несмотря на некоторую условность критериев. Лежащих в ее основе, имеет
большое практическое значение. Закон исходит из того, личные
неимущественные права во всех случаях принадлежат лишь непосредственному
создателю произведения, они неотчуждаемы и носят бессрочный характер.
Поскольку на практике чаще всего встречаются проблемы авторского права,
связанные с экономическими интересами автора, в этой курсовой работе
рассматриваются только вопросы, касающиеся имущественных прав автора.

Основным содержанием имущественных прав автора является исключительное
полномочие автора или иного обладателя авторских прав на использование
этого произведения. Авторские права, принадлежащие создателю произведений,
препятствуют другим лицам использовать произведения, исключают для них
такую возможность – вот почему они называются исключительными, а также
абсолютными, поскольку автор сам, по своей воле осуществляет, разрешает или
запрещает использование произведения.
В статье ГК Каз.ССР установлен общий принцип использования
произведений, охраняемых авторским правом: Использование произведений
автора (в том числе перевод на другой язык) другими лицами допускается не
иначе как на основании договора с автором или его правопреемниками, кроме
случаев указанных в законе.
Очень важной новеллой казахстанского законодательства является то, что
все имущественные права автора сводятся к единому праву – праву на
использование произведения, ранее (ст. 475 ГК Каз.ССР) эти права были
сведены к праву на воспроизведение, распространение и опубликование. И при
этом непризнание исключительного характера авторских прав сводило, в
конечном счете, имущественные права автора к праву на получение
вознаграждения. По новому законодательству право на вознаграждение за
использование произведения не является самостоятельным авторским
правомочием, а входит составной частью в право на использование
произведения.
В соответствии с П.2 ст.16 Закона Республики Казахстан Об авторском
праве и смежных правах исключительные права автора на использование
произведения означают право осуществлять следующие действия:
- воспроизводить произведение;
- распространять экземпляры произведения любым способом;
- импортировать экземпляры произведения в целях распространения;
- публично показывать произведение;
- публично исполнять произведение;
- публично сообщать произведение, включая сообщения в эфир или по
кабелю;
- сообщать произведение в эфир;
- сообщать произведение по кабелю;
- переводить произведение;
- перерабатывать произведение;
Перечень конкретных авторских правомочий охватывает собой лишь типичные
случаи использования произведений и не носит исчерпывающий характер. Любые
другие способы использования произведений, не противоречащие закону и не
ущемляющие права и интересы других лиц, как существующие на сегодняшний
день, так и те, которые могут появиться в дальнейшем, должны применяться
лишь с согласия автора или его правопреемников.
В качестве первого авторского правомочия Закон называет право на
воспроизведение. Воспроизведение – исторически первое и на начальном этапе
развития авторского права единственное имущественное правомочие. Авторское
право зародилось (в Великобритании) как право на изготовление копий книг,
что нашло отражение и в самом термине copy right- право на копирование
которым называлось авторское право. Бернская конвенция первоначально
основывалась именно на этом авторском правомочии. И лишь постепенное
развитие технических средств привело к появлению и признанию других прав
автора, которые на первых порах тоже пытались втиснуть в право на
воспроизведение.
Воспроизведение всегда связано с фиксацией произведения на материальном
носителе, в том числе в форме звуко- и видеозаписи. Для воспроизведения
характерно установление косвенного контакта между публикой и произведением,
что дает возможность отличить этот вид использования произведения от
публичного представления, во время которого осуществляется непосредственное
взаимодействие публики с произведением. Во- вторых, воспроизведение есть не
творческий, а механический процесс, не влекущий появления нового объекта
авторского права. Творческий повтор не является воспроизведением. Поэтому,
например, перевод плоского изображения в объемное и наоборот, если он
включает в себя, элемент творчества, не может рассматриваться как
воспроизведение, а рассматривается как создание нового объекта авторских
прав.4
Ограничивается ли воспроизведение размножением материальных носителей,
в которых произведение выражено, или оно связано с любым повторным
доведением произведения до сведения неопределенного круга лиц? В основах
гражданского законодательства 1991 г. данный вопрос был решен в пользу
широкого понимания воспроизведения, которое, согласно ст.135, могло
осуществляться любым способом- в печати, путем публичного исполнения,
передачи в эфир, в видео- и звукозаписи, по кабельному телевидению, с
помощью спутниковых и других средств.
С принятием Закона РК Об авторском праве и смежных правах понятие
воспроизведения существенно изменилось и свелось лишь к изготовлению
одного или более экземпляров произведения или его части в любой
материальной форме. При этом материальный носитель, в котором воплощено
произведение не имеет никакого значения. Эта проблема является чуждой
закону так же, как и проблема конкретного вида искусства, используемого для
воспроизведения иного, чем- то, в котором был воплощен оригинал. Публичное
исполнение, передача в эфир и иные способы использования произведений, не
связанные с его повторной фиксацией на материальном носителе,
рассматриваются Законом в качестве особых правомочий автора, лежащих за
рамками воспроизведения.
Особым видом воспроизведения признается репродуцирование, т.е.
факсимильное воспроизведение в любых размере и форме одного и более
экземпляров оригиналов или копий письменных и других графических
произведений путем фотокопирования или с помощью других технических
средств, иных, чем издание. Выделение в Законе данного вида воспроизведения
обусловлено тем, что современные технические средства позволяют
заинтересованным лицам быстро и относительно недорого получать такие копии
произведения, которые по своему качеству не уступают оригиналу или даже
превосходят его. Поэтому в ряде норм Закона специально оговариваются
условия и пределы репродуцирования произведений третьими лицами.
Репрографическое воспроизведение не включает в себя хранение или
воспроизведение копий произведения в электронной (включая цифровую),
оптической или иной машиночитаемой форме.
Независимо от того, каким способом осуществляется воспроизведение, на
него в соответствии сп.1 ст.31 Закона должно быть получено разрешение
автора произведения.
Право на распространение произведения – второе имущественное авторское
правомочие. Распространение есть введение экземпляров произведений в
гражданский оборот путем продажи, предложения к продаже, сдачи в наем,
дарения, других подобных действий.
Право на распространение произведения первоначально понималось как
часть права на воспроизведение. Во многих зарубежных странах оно и теперь
не признается отдельным авторским правомочием, например, во Франции. Между
тем распространение произведения может не совпадать по времени совершения
этого действия и по территории его совершения с воспроизведением
произведения. Все это свидетельствует о целесообразности конструирования
самостоятельного права на распространение, что и сделано в Законе.
Тем не менее, во многих случаях в авторских договорах
предусматривается передача только права на воспроизведение, а право на
распространение прямо не упоминается: стороны молчаливо исходят из того,
что произведения воспроизводятся для последующего распространения, право на
которое также охватывается договором. Такое несколько пренебрежительное
отношение к праву на распространение может породить определенные
трудности: в частности, неясно, может ли договорный партнер искусственно
задержать (отложить) распространение.
С правом на распространение экземпляров неразрывно связаны нормы п.3
ст.16 Закона, в котором содержится правило, именуемое как принцип
исчерпания авторских прав, широко известный в большом числе зарубежных
стран. Этот принцип в Казахстане применяется в тех случаях, когда
экземпляры произведения правомерно введены в гражданский оборот посредством
их продажи. После этого дальнейшее их распространение может производиться
без согласия автора и без выплаты ему авторского вознаграждения. Иными
словами, владелец исключительных авторских прав не может контролировать
дальнейшее его распространение этих экземпляров, оно не регулируется
авторским правом.
Принцип исчерпания прав имеет огромное практическое значение, а потому
необходимо уточнить, в каких случаях он применяется и какова сфера его
действия.
Данный принцип применяется, если произведение было опубликовано. Это
очень важное указание - принцип применяется только к опубликованным, а не
к любым обнародованным произведениям. Это следует хотя бы из того, что
продать и сдать в прокат можно лишь сам материальный носитель, на котором
произведение зафиксировано, а не само произведение как таковое. Поэтому
публичное исполнение, передача в эфир и иные способы использования
произведения распространением не являются, а потому и принцип исчерпания
прав относится только к опубликованным произведениям. Для применения
данного принципа произведение должно быть введено в гражданский оборот
посредством их продажи, то есть за плату, на основании договора купли –
продажи. Скорее всего, в данном случае купля-продажа включает и договор
мены. Сложнее дело обстоит с включением сюда дарения. Без сомнения,
бесплатно розданные экземпляры могут затем бесплатно передаваться третьим
лицам. Однако следует считать, что их дальнейшее распространение на
возмездной основе требует разрешения со стороны владельца авторских прав.5
Принцип исчерпания прав применяется в том, что указанные экземпляры могут
затем свободно распространяться. Лицо, которое приобрело экземпляр
произведения, получает право на его распространение в объеме понятия,
данного в Законе, за исключением права на прокат экземпляров, т.е.
предоставление экземпляра произведения во временное пользование в целях
извлечения прямой или косвенной выгоды. Право на распространение
произведения путем сдачи их в наем (и публичный прокат), независимо от
права собственности на эти экземпляры, принадлежит автору или обладателю
авторского права на музыкальное произведение в виде нотного текста;
произведение, зафиксированное в фонограмме; аудиовизуальное произведение;
базу данных; программу для ЭВМ.
Наряду с правом на распространение Закон выделяет исключительное право
автора импортировать экземпляры произведения в целях распространения,
включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя авторских прав.
В данном случае имеется в виду закрепленная за автором возможность
осуществлять контроль за ввозом на территорию действия его авторских прав
экземпляров созданного им произведения, которые изготовлены за границей.
Основанием для выделения права на импорт является территориальная
ограниченность сферы действия авторских прав.
Право на импорт неразрывно связано с правом на распространение. Право
контроля за импортом экземпляров произведения предоставляется автору для
того, чтобы он мог более эффективно осуществлять принадлежащее ему право на
распространение. Если же ввоз экземпляров произведения не имеет цели их
последующего распространения на территории, на которой произведение
пользуется правовой охраной, то автор не может запретить их импорт.
К числу имущественных прав автора отнесены также право на публичный
показ и право на публичное исполнение. Первое из них реализуется в основном
в отношении произведений изобразительного искусства, а второе в отношении
музыкальных, драматических, хореографических и литературных произведений. В
ранее действующем законодательстве они особо не выделялись, однако,
признавались за авторами. При этом право на публичный показ касалось лишь
ранее не опубликованных произведений, и оба эти права связывались с
непосредственным восприятием произведений зрителями и слушателями. В новом
авторском законодательстве содержание этих прав несколько изменилось. Под
показом произведения понимается демонстрация оригинала или экземпляра
произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива,
телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация
отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их
последовательности. Исполнением произведения признано его представление
посредством игры, декламации, пения, танца в живом исполнении или с помощью
технических средств, а также показ кадров аудиовизуального произведения в
их последовательности. Как видно, основное различие между показом
произведения и его исполнением состоит в том, что если в первом случае
произведение просто демонстрируется публике, без совершения автором или
иным лицом активных действий, то втором случае произведение доводится до
зрителей и слушателей путем активных действий, выражающихся в игре, пении,
танце и т.п. Иными словами, при показе осуществляется прямой контакт
произведения со зрителем, при исполнении же данный контакт опосредуется
деятельностью исполнителя. Здесь обнаруживается некоторое сходство между
исполнением и воспроизведением, но воспроизведение отличает то, что
произведение воспроизводится на материальном носителе и отсутствует признак
публичности. Право на публичный показ может быть осуществлено лишь в
отношении произведений, зафиксированных на материальном носителе;
исполняться же могут и такие произведения, которые выражены лишь в устной
форме. Не совпадают и способы восприятия публикой публично демонстрируемых
произведений и исполняемых. Если публичный показ предполагает только
зрительное восприятие произведения, то публичное исполнение в зависимости
от вида произведения может восприниматься как зрительно, так и на слух.
Указанные права могут реализовываться как в отношении произведений еще
не обнародованных, так и в отношении обнародованных, в том числе
опубликованных произведений, т.е. права на публичный показ и публичное
исполнение могут быть осуществлены автором в любое время, а также
повторно.
Публичный показ и публичное исполнение не предполагают
непосредственного, живого контакта публики с произведением, показ и
исполнение могут опосредоваться техническими средствами, с помощью которых
расширяется зрительская аудитория. Для обоих прав характерен признак
публичности. Публичный показ и публичное исполнение имеют место лишь
тогда, когда показ или исполнение осуществляется в месте, открытом для
всеобщего, свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное
число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. Демонстрация
произведения для избранного круга близких людей или специалистов не
образуют публичного показа или исполнения.
В одну группу с правом на публичное исполнение и правом на публичный
показ можно включить также и право на публичное сообщение, которое
означает сообщение произведения для всеобщего сведения, включая сообщения в
эфир и по кабелю. Главным отличием здесь является то, что сообщаться могут
лишь произведения, которые выражены в устной форме и воспринимается такое
сообщение только на слух.
Весьма важной для авторов является закрепленная за ними возможность
сообщать произведение для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или)
последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир). Данный вид
использования произведения предполагает его доведение до сведения наиболее
широкой аудитории, что, безусловно, затрагивает особый интерес автора.
Однако до недавнего времени советское авторское законодательство допускало
свободное воспроизведение по радио и телевидению любых выпущенных в свет
произведений, включая их транслирование непосредственно из места их
исполнения. Это исключение из сферы авторских прав в основном
обосновывалось некоммерческим характером советских электронных средств
массовой информации и просветительскими задачами. Отмену свободного
использования произведений по радио и телевидению декларировали уже Основы
гражданского законодательства 1991 г. Но конкретным содержанием право на
передачу в эфир наполнил Закон Республики Казахстан Об авторском праве и
смежных правах!
Данному праву как никакому другому авторскому правомочию присущ элемент
публичности. Произведение доводится до всеобщего сведения посредством
специальных радиосигналов, а также путем приема сигналов с наземной станции
на спутник и передачи сигналов со спутника, посредством которых
произведение доводится до всеобщего сведения. При этом во внимание
принимается только сама возможность восприятия произведения публикой,
независимо от того, осуществляется ли она фактически.
Передаваться в эфир могут как уже обнародованные, в том числе
опубликованные произведения, так и не обнародованные. Передачей в эфир
признается и прямая трансляция из места показа или исполнения произведения.
Во всех этих случаях произведение доводится до более широкой, чем обычно,
аудитории, в связи, с чем и требуется согласие на это автора.
При передаче произведения в эфир оно становится доступным для слухового
и (или) зрительного восприятия. Хотя для этого необходима специальная
аппаратура, с помощью которой принимаются и преобразуются соответствующие
сигналы, важно, что между передающей станцией и принимающей антенной нет
никаких опосредующих звеньев в виде каких-либо материальных носителей. Если
же слуховое или зрительное восприятие произведения обеспечивается той же
аппаратурой с помощью особых материальных носителей –звуко-, видеокассет,
пленок, лазерных дисков и т.п.- то это не является передачей в эфир. При
этом одно и тоже произведение может передаваться в эфир несколько раз, как
той организацией, которая первоначально передала произведение в эфир, так и
другими организациями – здесь это не имеет существенного значения.
К праву на передачу в эфир близко примыкает право автора сообщать
произведение (включая показ, исполнение) для всеобщего сведения по кабелю,
проводам или с помощью иных аналогичных средств. Это право в своих основных
чертах совпадает с рассмотренным выше правом на передачу в эфир. Иным
является лишь сам технический метод доведения произведения до сведения
публики. Вместо передачи произведения посредством радиоволн, оно передается
с помощью сигналов, идущих по кабелю, проводам, оптическим волокнам.
Соответственно изменяется состав потенциальной аудитории, т.к. при передаче
произведения по кабелю аудитория обычно ограничивается теми лицами, которые
являются подписчиками соответствующих передающих телерадиоцентров.
Восьмое имущественное право автора – право на перевод. Под переводом
имеется ввиду изложение литературного произведения на другом языке. Перевод
программы ЭВМ на другой машинный язык не считается переводом в смысле
авторского права. В субъективное право автора на перевод входит
возможность автора самому переводить произведение, а также его право давать
разрешение на перевод его произведения другим лицам. На практике авторы
довольно редко переводят произведения сами, поскольку эта работа требует
особых знаний и навыков. А разрешение автора другим лицам переводить его
произведение не имеет смысла, поскольку необходимо также и разрешение
автора на определенное использование произведения в переводе, иначе это
будет просто перевод произведения в целях личного использования, который
автор не может запретить ни фактически, ни юридически. Иными словами, право
на перевод произведения не является самостоятельным правом на использование
произведения, поэтому право на перевод всегда сочетается с правом на
использование путем воспроизведения, распространения, передачи в эфир,
публичного показа и иными способами. Поэтому фактически право на перевод
сводится к праву давать согласие на использование произведения в переводе.
Свое согласие на перевод автор обычно выражает путем заключения
договора с той организацией, которая намерена использовать его произведение
в переводе. Данная организация принимает на себя обязанность обеспечить
качественный перевод произведения, а также по просьбе автора представить
ему перевод для ознакомления. Если, по мнению автора, перевод выполнен
некачественно или допущены какие-либо отступления от условий договора,
автор может запретить использование такого произведения.
Как правило, дача автором согласия на перевод не имеет характер
исключительной лицензии. Автор оставляет за собой право разрешать перевод
этого же произведения на тот же язык другим лицам. Казахстанское
законодательство не предусматривает механизма выдачи принудительных
лицензий на перевод, который можно вводить во внутреннее законодательство в
соответствии ст.V Всемирной конвенции об авторском праве.
К праву автора на перевод близко примыкает право переделывать,
аранжировать или другим образом перерабатывать произведение. Оно также
включает в себя возможность автора самому перерабатывать произведение либо
давать разрешение на переработку другим лицам. Создаваемые в результате
творческой переработки произведения являются новым объектом авторского
права. Но их использование возможно лишь с согласия автора оригинального
произведения. Как правило, дача автором согласия на переработку означает и
его согласие на использование созданного в результате переработки нового
произведения. Право на переработку произведения охватывает собой все виды
произведений и все виды переработок. Применительно к программам ЭВМ и базам
данных переработка именуется модификацией и означает любые их изменения,
кроме тех, которые осуществляется исключительно в целях функционирования
программы для ЭВМ или базы данных на конкретных технических средствах
пользователя или под управлением конкретных его программ.
Наряду с рассмотренными правами авторы произведений науки, литературы и
искусства обладают и иными правами, связанными с использованием их
произведений. Некоторые из них указаны в Законе, другие, хотя прямо и не
названы, но следуют из него, так как последний исходит из того, что автору
принадлежат исключительные права на использование произведения в любой
форме и любым способом.
Применительно к использованию произведений архитектуры,
градостроительства, садово-паркового искусства и дизайна Закон особо
выделяет имущественное право авторов на практическую реализацию этих
проектов. Его суть заключается в том, что всякое практическое воплощение в
жизнь произведений архитектурной, градостроительной и т.п. графики и
пластики может осуществляться лишь с согласия их авторов. В сущности,
данное право является разновидностью права на воспроизведение, поскольку
полностью отвечает его признакам. В результате практической реализации
проекта меняется лишь его материальный носитель. Особым выделением данного
правомочия подчеркивается то, что права архитекторов, дизайнеров не
ограничиваются лишь теми чертежами, эскизами и макетами, в которых
выражается их творческая мысль. Они действуют и в отношении тех решений,
которые нашли воплощение в конкретных строящихся или уже построенных
объектах. Без согласия автора нельзя повторно реализовывать проект, если
даже он и был уже воплощен однажды в конкретном проекте. К правомочиям
авторов принятого архитектурного проекта относится также и право
участвовать в разработке проектной документации на строительство и право
авторского надзора за строительством. Одной из главных целей этого
является обеспечение контроля за точным воплощением в реальном (проекте)
объекте архитектурно-художественного решения. Авторский надзор
осуществляется на основании особого гражданского правового договора,
который заключается между заказчиком (застройщиком) и разработчиком
проекта.
Авторы произведений изобразительного искусства обладают правом
следования. Сущность данного права заключается в том, что в каждом случае
публичной перепродажи произведений изобразительного искусства по цене,
превышающей предыдущую, автор имеет право на получение от продавца
вознаграждение в размере 5 процентов от непроданной цены (право
следования). Данное право, называемое также правом долевого участия,
известно законодательству многих зарубежных стран. Основной его целью
является защита имущественных интересов художников, которые зачастую,
особенно в начале творческого пути, когда их имена еще не известны миру,
продают свои произведения перекупщикам значительно дешевле их реальной
стоимости. Право на получение части прибыли, получаемой от перепродажи
произведения следует за произведением при его переходе от одного
владельца к другому и компенсирует ту несправедливость, которая была
допущена по отношению к автору в начале. По казахстанскому
законодательству праву следования характерны следующие признаки.
Во-первых, им обладают только авторы произведений изобразительного
искусства, при этом имеются в виду лишь оригиналы произведений. На копии
произведений (кроме авторских) данное право не распространяется.
Во-вторых, право следования касается только публичной перепродажи
произведений. Признак публичности означает продажу через аукцион, галерею
изобразительных искусств, художественный салон, магазин и т.д. Перепродажей
является всякая последующая продажа картины или скульптуры, которая следует
за их первой продажей, под которой понимается переход права собственности
на произведение изобразительного искусства от автора к другому лицу.
Поэтому право следования не действует в том случае, когда произведение
реализуется не самим автором, но по его поручению и в его интересах.
В-третьих, право следования действует только тогда, когда перепродажная
цена выше цены при первой продаже. При этом, рост цены, вызванный
инфляцией, не принимается во внимание.
В-четвертых, хотя данное право носит имущественный характер, закон
подчеркивает его особую связь с личностью автора. Право следования является
неотчуждаемым и переходит только к наследникам автора по закону на срок
действия авторского права. Автор не может отказаться от данного права и не
может передавать его кому-либо, в том числе и завещать его, пусть даже в
качестве наследников по завещанию и выступает кто-либо из наследников по
закону. Выручка от продажи своих произведений и, соответственно, часть
прибыли от их последующих продаж, рассматриваются как основной источник
дохода автора, за счет которого зачастую живет не только сам автор, но и
члены его семьи и другие его близкие родственники. Поэтому в случае смерти
автора право следования законом только закрепляет за теми лицами, которые
реально пользовались или имели право пользоваться этими доходами. Поскольку
круг этих лиц, как правило, совпадает с кругом наследников автора по
закону, Закон и относит их к субъектам права следования.
К числу имущественных прав автора ранее действовавшее законодательство
и наука традиционно относили право на вознаграждение за использование
произведения. Новый закон также признает за автором указанное право, хотя в
общем, перечне авторских прав оно не названо. Закон исходит из того, что
автор вправе требовать выплаты ему вознаграждения за использование
произведения в любой форме и любыми способами, т.е. каждое из авторских
правомочий неразрывно связано с правом на вознаграждение, которое выделено
по иному основанию, чем выше указанные права. В абстрактном виде, вне связи
с каким-либо конкретным способом использования произведений, право на
вознаграждение не существует.
Содержание права на вознаграждение выражается в том, что создателю
произведения предоставленная возможность требовать, чтобы при передаче им
прав на ... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.