Раскрытие туристского потенциала Юга Италии для Казахстанских туристов
Введение
Казахстан активно развивает дружественные отношения с Европейским
Союзом, который является одним из стратегических партнеров во внешней
политике республики и в этой связи Казахстан придает особое значение
сотрудничеству с одним из ведущих государств-членов данной международной
наднациональной организации – Италией. Партнерство с этим государством в
нашей стране всегда считалось необходимым и взаимовыгодным. Нынешний
интерес Италии к Казахстану обусловлен в первую очередь открывающимися
перспективами экономического и политического сотрудничества. Богатые
природные ресурсы (которые традиционно представляют для итальянцев
интерес, особенно в нефтегазовом секторе), стабильная политическая ситуация
евразийской страны являются основой для развития плодотворных отношений.
В туристском плане отношения между Казахстаном и Италии развиты в
большей части одностороннем направлении. Казахстанские туристы посещают
Италию, причем 90% которых посещают именно Северную Италию.
Основной целью исследования является раскрытие туристского потенциала
Юга Италии для Казахстанских туристов. Показать выгодность проведения
туристских поездок именно на Юг Италии. В свою очередь задачами
исследования являются сравнительный анализ музеев Севера и Юга Италии.
Объектом исследования являются музеи, которые будут разобраны автором
с исследовательской точки зрения и будет установлено, насколько объекты
значимы в туризме.
. 3гглава 1 Музеи как один из важных элементов туристской аттрактивности
1.1 История развития музеев
Феномен коллекционирования уходит корнями в глубокую древность. Уже на
заре своей истории человечество собирало и стремилось сохранить предметы,
имеющие сакральную, престижную и эмоциональную значимость, представляющие
интерес с познавательной или эстетической точки зрения. В Африке и на
островах Океании археологи обнаружили остатки коллекций предметов
религиозного культа эпохи неолита.
Но ярко и полномасштабно феномен коллекционирования впервые раскрылся
и расцвел в античную эпоху. Для европейской истории античность представляет
собой древность особого рода, ведь ее не случайно называют колыбелью
европейской цивилизации.
Понятие музей ввели в культурный обиход человечества древние греки,
однако в античном мире оно никогда не употреблялось по отношению к собранию
предметов. Древнегреческое слово мусейон (museion) в буквальном переводе
означает место, посвященное музам, то есть святилище муз. Эти сакральные
постройки обычно представляли собой не храм в собственном смысле слова, а
портик с жертвенником, и часто располагались в рощах, предгорьях, у
родников, ведь изначательно музы почитались как божества источников.
Позднее их стали считать покровительницами искусств и наук, дарующими
творческое вдохновение, поэтому культ муз приобрел важную роль в
сообществах ученых.
Нередко мусейоны становились центрами своего рода литературных
сообществ, служа местом не только поклонения музам, но и проведения
творческих состязаний поэтов. Подобными соревнованиями особенно славилось
Феспийское святилище муз, расположенное в Беотии на склонах горы Геликон,
где раз в пять лет проходили общегреческие празднества в честь муз – Мусеи.
В самом святилище и его окрестностях, в частности в священной роще,
находилось множество изваяний богинь. Все эти изваяния и треножники
представляли собой вотивные предметы (лат. votives – посвященный богам),
которые, согласно религиозной традиции, приносились богам и божествам по
обету, в честь одержанной над врагом победы [1].
Ведали вотивными дарами особые служители, занимавшиеся не только их
охраной, но и учетом. Составлявшиеся ими списки вещей были очень
подробными. В них указывались наименование предмета, материал, из которого
он изготовлен, вес, особые признаки, степень сохранности, имя бога,
которому он посвящен, повод и дата посвящения, имя и этническая
принадлежность дарителя.
Произведения своей прославленной живописной школы греки обычно
помещали в специальные хранилища – пинакотеки. Пинаки (греч.penax, pinacos)
– картины, выполненные восковыми красками на деревянных или терракотовых
дощечках. Греческие мастера работали в технике энкаустики: красители
растирались воском, а готовые краски сильно подогревались и в полужидком
состоянии наносились на основу жесткой кистью или шпателем.
Самая известная пинакотека греческого мира находилась на Афинском
Акрополе, средоточии главных святынь города. Произведениями живописи и
скульптуры часто украшались весьма распространенные в античной архитектуре
длинные галереи-портики, или стои (греч. stoi, sto). Одна из их
продольных сторон представляла собой глухую стену, вторая образовывала
открытый фасад с колоннадой, выходящий на улицу или площадь. Эти галереи,
открытые воздуху и в то же время защищавшие от дождя и палящего солнца,
имели разное назначение и располагались по всему периметру главной площади
Афин – Агоры [2].
Первые древнегреческие коллекции формировались в известной мере
стихийно, носили сакральный характер, являлись общим достоянием граждан и в
силу своей природы отличались неоднородным составом. На этом фоне
исключительный характер носила деятельность Аристотеля (328 – 322 гг. до
н.э.). При поддержке своего воспитанника Александра Македонского он собрал
в Ликее зоологические и ботанические коллекции, которые легли в основу его
биологических исследований. Однако как явление целенаправленное
коллекционирование возникает лишь в эпоху эллинизма (323 – 30 гг. до н.э.).
В этот исторический период, нижней границей которого считается год
смерти Александра Македонского, а верхней – завоевание римлянами Египта, в
корне изменился весь уклад древнего мира. В ходе процесса эллинизации все
Восточное Средиземноморье стало регионом синтеза элементов местной и
греческой культур. Образовавшиеся здесь государства возглавили бывшие
военачальники Александра Македонского и их потомки. Египет со столицей в
Александрии оказался под властью птолемеев, в Пергамском царстве укрепились
Атталиды, в Сирии с центром в Антиохи-на-Оронте – Селевкиды. В Египте
связующим звеном между греческими поселенцами и их исторической родиной
призваны были стать Александрийский мусейон и Александрийская библиотека,
занимавшиеся помимо прочего изучением и сохранением эллинской культуры. Они
воспринимались в качестве важных символов всего греческого и
преемственности власти правящей династии[3].
Мусейон был основан Птолемеем I Сотером (305 -283 гг. до н. э.) и
представлял собой одновременно и научное, и сакральное объединение ученых.
Его центом являлось святилище муз, а номинальным главой жрец, который
назначался царем и исполнял религиозные и представительные функции, не
вмешиваясь при этом в научную сферу. Задумывался Александрийский мусейон по
образу и подобию того комплекса построек и садов вокруг святилища муз,
который существовал в афинском Лике, а в основу его организации легла идея
Аристотеля о том, что во имя прогресса науки необходимо объединить усилия
отдельных исследователей.
Знаменитые ученые, прибывавшие в Александрию по приглашению
египетских правителей, жили и творили здесь, находясь на полном царском
обеспечении и получив все необходимое для работы – библиотеку,
оборудование, лаборатории. Мусейон занимал часть дворцового комплекса
Птолемеев и включал в себя собственно мусейон, то есть святилище муз,
комнаты для обитателей пансиона, зал для совместной трапезы, эксерду, или
крытую галерею с сиденьями для чтения лекций и совместных занятий, а также
место для прогулок, которое с тех пор стало неотъемлемой принадлежностью
любого философского или научного учреждения. Со временем здесь появились
коллекции растений и животных в садах, залы для препарирования трупов и в
зачаточном состоянии – обсерватория.
Огромную роль в Александрийском мусейоне приобрели фундаментальные
научные исследования физического мира, включая различные аспекты изучения
человека и природы. Предполагают, что именно в составе мусейона находилась
и знаменитая александрийская библиотека, считавшаяся самым крупным
книгохранилищем античности. К концу I века до н.э. она включала уже свыше
700 тыс. томов (папирусных свитков)[4].
Связь с греческим прошлым стремились установить и Атталиды, которые,
подражая Птолемеям, тоже основали в своей столице мусейон и библиотеку.
Однако пергамские учреждения существенно уступали александрийским по своей
значимости и общественному резонансу. Но зато пергамским правителям удалось
стать лидерами эллинистического мира в области коллекционирования
произведений греческого искусства всех периодов его развития. В своей
коллекционерской деятельности Атталиды руководствовались не только личными
вкусами, но и стремлением представить греческое искусство во всей его
полноте и разнообразии. Наряду с произведениями мастеров классической эпохи
они интересовались работами архаического периода, когда греческое искусство
делало первые шаги.
Специальные здания для своего богатейшего собрания Атталиды, по всей
вероятности, не возводили. Приобретавшиеся ими скульптурные и живописные
произведения украшали дворцовые покои, размещались в общественных местах,
храмах, святилищах и сакральных территориях, для которых изначально и
создавались.
Эллинистических царей принято считать первыми коллекционерами
античного мира. Но надо иметь в виду, что их собирательская деятельность
являлась составной частью определенной государственной политики, поэтому,
если понимать под частным коллекционированием занятие, имеющее сугубо
индивидуальную мотивацию, то говорить о нем применительно к Птолемеям и
Атталидам вряд ли будет правомерным. В истории античной культуры приоритет
в создании института частного коллекционирования принадлежит воинственному
и могущественному соседу эллинистических монархий – Древнему Риму[5].
Именно под влиянием утонченной греческой цивилизации римляне
приобрели неподдельный интерес к произведениям искусства. На протяжении II
– I вв. до н. э. произведения греческого искусства текли в Рим непрерывным
потоком, служа доказательством громких побед римских легионеров. Сначала их
в качестве трофеев торжественно проносили в шествиях триумфаторов, многие
из которых отличались необыкновенной помпезностью. После демонстрации в
триумфальных шествиях произведения искусства помещали в храмы и портики,
ими украшали форумы и различные общественные сооружения. Свою долю получали
и триумфаторы. Сопровождая статуи и картины подобающими случаю надписями,
они посвящали их богам, но при этом немалая часть художественных трофеев
оседала во дворцах и виллах, свидетельствуя тем самым о начавшемся
процессе формирования института частного коллекционирования. Его
становление происходило в условиях неодобрения и даже противодействия со
стороны традиционной общественной морали, осуждавшей и любовь к
произведениям искусства, и стремление к единоличному обладанию ими.
Несомненно, богатая художественная коллекция создавала человеку
репутацию ценителя и знатока искусства, подтверждая его высокий социально-
имущественный и культурный статус. Одновременно с развитием частного
коллекционирования складывается художественный рынок. В I в. до н. э.
аукционы и предваряющие их выставки произведений искусства стали обычным
явлением в римском обществе. Нередко с публичных торгов уходили целые
собрания. Для определения истинной ценности того или инного производения, а
также для распознания подделок, наводнявших рынок , римские покупатели
нуждались в услугах экспертов и консультантов. Диапозон интересов римских
коллекционеров итличался необычайной широтой. Почетное место в собраниях
нередко занимали природные редкости и древностию Однако оснавная масса
коллекционеров отдавала предпочтение произведениям искусства, особенно
статуям и картинам. В I в. до н. э. пинакотека, или картинная галерея,
входит уже в число обязательных апартаментов частного дома или виллы.
Наряду со скульптурными и живописными изображениями предков в нее нередко
помещали портреты правителей, государственных деятелей, знаменитых
современников, прославленных поэтов, писателей, философов минувших эпох.
При выборе персоналий очень важную роль играли личный вкус и гражданские
идеалы владельца галереи[6].
Кроме статуи и картин греческих мастеров римские коллекционеры
собирали вазы, кубки и другие изделия из золота, серебра, драгоценных
камней, слоновой кости или черепахового панциря, предметы обстановки и
бронзы, кипариса, кедра, клена, восточные ковры из золоченных нитей.
Живрписные и скульптурные коллекции, составленные из оригиналов и
копий работ прославленных мастеров, уникальные образцы мебели и декоративно-
прикладного искусства украшали интерьеры городских домов, располагались в
парках, гимнасиях и нимфеойнах (помещение для отдыха с фонтанами,
растениями и статуями). Одним из излюблимых мест размещения коллекционных
предметов становятся загородные виллы.
Подобно греческим культовым сооружениям, в богатые хранилища
произведений искусства, реликвий и редкостей постепенно превратились римкие
храмы. В последней трети I в. н. э. обладателем одного из самых богатейших
художественных собраний Рима стал храм Мира, или форум Мира, форум
Веспасиана, как его стали называть впоследствии. В нем были собраны
привезенные с Востока императором Веспасианом и его сыном Титом выдающиеся
произведения греческого искусства, восточные редкости и священные реликвии
из Иерусалимского храма. Здесь же оказались и произведения искусства из
разрушенного Золотого дворца Нерона[7].
Для размещения произведений искусства часто использовались портики,
которые могли представлять собой как отдельно стоящую крытую галерею, так
и выступающий перед фасадом крытый вход с колоннами. Многие из них
изначально проектировались для демонстрации трофейных художественных
ценностей светского характера.
Античный мир не создал музея в привычном для нас понимании этого
слова, однако отдельные элементы того, что ныне принято называть музейной
деятельностью, уже присутствовали в Древнем Риме. Здесь осуществлялся
строгий надзор за состоянием храмов, общественных построек и находившихся в
них предметов. В республиканский период распределением по храмам культовой
утвари, ее учетом, равно как и посвятительных даров, ведали цензоры. Среди
составляемой ими документации хранились даже списки трофейных ценностей,
находившихся в триумфальных постройках, хотя забота о самих этих строениях
и их содержимом лежала на семье и потомках триумфатора[8].
Охрана общественных, в частности храмовых собраний, содержание их в
чистоте и порядке, предохранение их от порчи и разрушения являлись
обязанностью специальных служителей. Согласно существовавшим правилам, все
полученное на хранение они под отчет передавали своим преемникам,
выплачивая в случае пропажи предметов штраф или компенсацию. Опасность для
собраний исходила и от любителей соскабливать позолоту со статуй, и от
воров, и от грабителей.
Итак, музеев в привычном для нас понимании этого слова Античность не
знала. В эту эпоху понятие музей никогда не употреблялось по отношению к
собранию предметов. Изначально музеями называли святилища муз, а в ходе
исторического развития слово музей подвергалось семантической
модификации: оно стало ассоциироваться не только с сакральным
пространством, но и с местом для занятий наукой, литературой и творческого
общения.
Типичным для античной эпохи были две формы собраний предметов,
которые отличались друг от друга не только мотивацией, лежавшей в основе их
появления, но и характером бытования в них вещей. Первая форма – это
собрания разнообразных предметов, постепенно и в известной мере стихийно
накапливавшихся в храмах, святилищах, пинакотеках, портиках и других
общественных постройках; а вторая – целенаправленно создавшиеся частные
коллекции[9].
1.2 Классификация музеев
Каждый из музеев уникален и неповторим. И вместе с тем в составе их
собраний, масштабе деятельности, юридическом положении и других
характеристиках есть некоторые сходные черты, которые позволяют
распределять все многообразие музейного мира на определенные группы, иными
словами, осуществлять классификацию.
Одной из важнейших категорий классификации является профиль музея, то
есть его специализация. Основополагающим признаком классификации здесь
выступает связь музея с конкретной наукой или видом искусства, техникой,
производством и его отраслями. Эта связь прослеживается в составе фондов
музея, в тематике его научной, экспозиционной и культурно-образовательной
деятельности. Например, исторические музеи связаны с системой
исторических наук, хранящихся в их фондах, музейные предметы позволяют
воссоздать историю и образ жизни ушедших эпох или недавнего прошлого.
Музеи одной специализации, то есть одного профиля, объединяются в
профильные группы: естественно-научные музеи, исторические музеи,
художественные музеи, архитектурные музеи, литературные музеи, театральные
музеи, музыкальные музеи, музеи науки и техники, промышленные музеи и так
далее. В зависимости от структуры профильной дисциплины или отрасли знаний
эти основные профильные группы делятся на более узкие.
Исторические музеи делятся на:
- общеисторические музеи (широкого профиля);
- этнографические музеи;
- археологические музеи;
- военно-исторические музеи;
- Музеи политической истории;
- музеи истории религии;
- историко-бытовые музеи, воссоздающие или сохраняющие картину быта
различных слоев населения, при этом в отличие от этнографических музеев они
документируют не этнические, а социально-психологические особенности быта,
которые наиболее ярко проявляются в интерьерах жилищ;
- монографические музеи, посвященные конкретному лицу, событию, учреждению,
коллективу;
- прочие исторические музеи;
Художественные музеи делятся на:
- музеи изобразительного искусства (национального и зарубежного);
- музеи декоративно-прикладного искусства;
- музеи народного искусства;
- монографические музеи
Естественно-научные музеи делятся на палеонтологические,
антропологические, биологические (широкого профиля), ботанические,
зоологические, минералогические, геологические, географические и прочие
музеи.
Существуют музеи, собрания и деятельность которых связаны с
несколькими научными дисциплинами или отраслями знаний. Их называют музеями
комплексного профиля. Самыми распространенными среди них являются
краеведческие музеи, сочетающие как минимум историческую и естественно-
научную специализацию, ведь их собрания документируют не только историю, но
и историю края. В них нередко создаются художественные и литературные
отделы, что еще больше усложняет их профиль.
Комплексным профилем обладают и музеи-ансамбли, созданные на основе
памятников архитектуры, их интерьеров, окружающей территории и различных
сооружений. В зависимости от характера ансамбля они могут быть историко-
художественными, историко-архитектурными, историко-культурными музеями.
Развитие науки, техники, искусства, культуры приводит к появлению
новых профильных групп. Например, изобретение акваланга в 1940-х годах
положило начало возникновению подводной археологии.
Наряду с профильной классификацией используется и не совпадающее с
ней типологическое деление музеев. Существует типология по признаку
общественного назначения музеев, в соответствии с которой они делятся на
научно-исследовательские, научно-просветительные и учебные музеи.
Научно-исследовательские музеи функционируют при научно-
исследовательских институтах и академиях наук, в состав которых они обычно
входят в качестве структурных подразделений. Их фонды используются в
научных целях, а экспозиции ориентированы, прежде всего, на специалистов.
К самому распространенному типу относятся научно-просветительные
музеи. Они тоже занимаются исследовательской работой, но поскольку
ориентированы, прежде всего, на массового посетителя, их фонды широко
используются в культурно-образовательных целях. В их деятельности большое
внимание уделяется созданию экспозиций, выставок и различных культурно-
образовательных мероприятиях.
Главное назначение учебных музеев – обеспечить наглядность и
предметность процессу образования и подготовки кадров. Этот тип музеев
существует, в основном, при различных учебных заведениях и специальных
ведомствах. Кроме традиционного экскурсионного показа учебные музеи широко
используют специфические формы и методы работы с коллекциями: демонстрация
отдельных музейных предметов на лекциях, научное описание и обработка
материалов полевых исследований во время практических занятий, копирование
произведений изобразительного искусства. В отдельных случаях фонды и
экспозиции учебных музеев могут быть недоступны для массового посетителя.
Существует и другая типология музеев, в соответствии с которой
выделяют музеи коллекционного типа и музеи ансамблевого типа. В ее основе
лежит деление по такому признаку, как способ осуществления музеями функции
документирования. Музеи коллекционного типа строят свою деятельность на
основе традиционного собрания вещественных, письменных, изобразительных
материалов, соответствующих их профилю. Таким образом, функцию
документирования они выполняют путем комплектования и сохранения фонда
музейных предметов. В основе деятельности музеев ансамблевого типа лежат
памятники архитектуры с их интерьерами, прилегающей территорией, природной
средой. Функцию документирования они выполняют путем сохранения или
воссоздания ансамбля недвижимых памятников и присущего им окружения.
Наиболее распространенные формы этого типа музеев – музей под открытым
небом, дворец-музей, музей-квартира, музей-мастерская.
Среди музеев под открытым небом существует особая группа музеев,
которые создаются на основе недвижимых памятников, музеефицированных на
месте их нахождения с сохранением или восстановлением историко-культурной
и природной среды. Ввиду особой ценности они имеют статус музеев-
заповедников.
Особую типологическую группу образуют и мемориальные музеи,
создающиеся с целью увековечить память о выдающихся людях и событиях.
Мемориальность иногда ошибочно смешивают с профилем музея, хотя она никак
не связана с характеристиками профильной классификации.
Типология по признаку осуществления функции документирования тоже
носит в известной мере условный характер, поскольку коллекционные музеи
могут находиться в архитектурных памятниках, сохраняемых в исторической
неприкосновенности, а музеи-ансамбли не ограничивают свою деятельность
только сохранением памятников архитектуры, но и создают профильные
коллекции.
Как профильная классификация, так и типология напрвлены на
выявление групп сопоставимых музеев. Это позволяет координировать работу
музеев одного профиля или одного типа, выявлять закономерности их развития,
способствовать большей эффективности музейной деятельности в целом.
Существуют и другие принципы классификации, не совпадающие ни с
профильным делением, ни с типологией. В основе классификации музеев может
лежать административно-терреториальный признак, в соответствии с которым
различаются республиканские, краевые, областные, районные музеи. По
принадлежности музеи делятся на государственные, общественные и частные.
Государственные музеи являются собственностью государства и
финансируются из государственного бюджета. Вместе с тем существует
значительная группа государственных музеев, которые подчиняются не органам
управления культурой, а различным министерствам и ведомствам, решая
поставленные ими задачи. Это, так называемые, ведомственные музеи. К
категории общественных музеев относятся музеи, созданные по инициативе
общественности и действующие на общественных началах, но под научно-
методическим руководством государственных музеев. Финансируют общественные
музеи те учреждения, при которых они были созданы. Также существуют частные
музеи, то есть музеи в основе которых лежат собрания, принадлежащие частным
лицам, но доступные для изучения и осмотра.
1.3 Основные направления и виды научно-исследовательской работы в музеях
История возникновения и развития музеев свидетельствует об их
неразрывной связи с наукой. Но в современную эпоху с ее разветвленной
системой специализированных научных учреждений роль музеев в развитии
профильных дисциплин и значение исследовательских изысканий в работе музеев
не всегда проявляются столь же ясно и наглядно, как это имело место прежде.
В качестве теоретической проблемы исследовательская деятельность
музеев оказалась в центре внимания лишь в последние десятилетия XX
столетия. К научно-исследовательской деятельности науковедение относит
особый вид человеческого труда, представляющий совокупность процессов
добывания, распространения и применения таких знаний, которыми общество
ранее не располагало [10]. К какой бы области не относилась
исследовательская деятельность, ее результатом всегда является новая
информация, полученная при изучении того или иного объекта. В ходе анализа
и обработки эта новая информация в сочетании с уже известными о данном
объекте сведениями преобразуется в принципиально новые научные знания о
явлениях и процессах, происходящих в природе и обществе. Научный обиход и
практика проверяют достоверность этих знаний.
Музеи по самой своей природе входят в систему научно-
исследовательских учреждений. Комплектование музейного собрания, если оно
не подменяется простым сбором экспонатов для экспозиций, обязательно
связано с проведением исследований. В процессе формирования коллекций музей
находит предметы музейного значения, которые документируют процессы и
явления, протекающие в обществе и природе. Такая работа чаще всего требует
проведения экспедиций и полевых изысканий, в ходе которых специалисты
изучают конкретные факты и предметы, обнаруживают в них проявление тех или
иных закономерностей в развитии общества и природы, пополняют фонды
соответствующими материалами и тем самым не только расширяют базу
источника науки, но и получают новые, ранее не известные, знания.
Научные исследования необходимы и для успешного хранения музейных
фондов. Музейные предметы состоят из различных органических и
неорганических материалов и потому сложны по своей физико-химической
природе.
Хранение музейных предметов предполагает создание условий для их
разностороннего использования как источников знаний, эстетических
впечатлений и эмоций. Это возможно в том случае, когда предмет изучен во
всей совокупности его качеств и свойств, а результаты этого изучения
зафиксированы в учетно-хранительской документации.
Построение экспозиции, посредством которой можно полноценно
осуществлять музейную коммуникацию, требует выявления не только
информативных и экспрессивных свойств музейных предметов, но и существующих
между этими предметами связей. Специальные исследования необходимы и в
целях создания наилучших условий для восприятия экспозиций музейной
аудиторией.
Фонды музея никогда нельзя считать полностью скомплектованными, а
хранящиеся в них предметы окончательно изученными, поскольку методы
научного исследования постоянно совершенствуются, и это создает
дополнительные возможности для получения новых, ранее неизвестных знаний о
музейных предметах[11].
Таким образом, выявляя и собирая предметы музейного значения, храня
музейные предметы, создавая экспозиции и проводя культурно-образовательную
работу, музеи не могут пользоваться только лишь результатами изысканий,
проводимых другими организациями. Им необходимо вести собственные научные
исследования, на которые в конечном счете опирается вся деятельность музея
– научно-фондовая, экспозиционная, просветительская и образовательная.
Научно-исследовательская деятельность музеев складывается из
профильных и музееведческих изысканий. Научные исследования в рамках
профильных наук в целом соответствуют тем направлениям научного поиска,
которые характерны для отраслей науки, чей материал хранят музеи.
Музейные специалисты принимают участие в разработке примерно тех же
проблем, что и сотрудники других родственных по профилю научно-
исследовательских учреждений. Однако при этом они опираются на фонды и
сосредотачивают свое внимание на вопросах, недостаточно изученных в
профильных дисциплинах, но важны для музеев. Речь идет прежде всего об
исследованиях источниковедческого характера, которые направлены на
выявление документирующих свойств музейных предметов и их значения для
развития профильных дисциплин. Иными словами, музейные предметы в этих
исследованиях изучаются с точки зрения того нового знания, которое они
могут дать профильной научной дисциплине.
Таким образом, имея единый предмет исследования, музеи и
специализированные научные учреждения выполняют при этом разные функции.
Первые заняты сбором эмпирических данных, накоплением, хранением,
первичной обработкой и систематизацией источников, обобщением полученных
данных превращением их в систему научных фактов, соотнесением с уже
имеющимися знаниями и представлениями. Вторые заняты глобальным обобщением
новых данных и их вводом в систему уже сложившихся научных представлений.
Но это разделение функций не исключает возможности для отдельных
специалистов заниматься той или иной работой. Музееведческие исследования
призваны формировать новые знания в области теории и методики сбора,
хранения, обработки и использования музейных предметов. В этой сфере
выделяют следующие направления исследовательской деятельности музеев[12]:
-разработка научной концепции музея;
-исследования в области комплектования фондов;
-изучение музейных предметов и коллекций;
-исследования в области охраны и хранения фондов;
-научное проектирование экспозиций и выставок;
-исследования в области музейной коммуникации;
-изучение истории музейного дела;
-изучение историографии музееведения.
Разработка научной концепции музея представляет собой всестороннее
обоснование целей и задач создания, функционирования и развития музея, а
также способов и средств их реализации.
Исследования в области комплектования фондов заключается в разработке
научной концепции комплектования, то есть всестороннего и глубокого
обоснования тем комплектования. Такое обоснование является составной частью
научной концепции музея, а его детализации считается специальным,
относительно самостоятельным направлением научно-исследовательской
деятельности музея. Научная концепция комплектования включает в себя
следующий комплекс работ:
- оценку структуры и содержания имеющегося музейного фонда, включая анализ
уже сложившихся коллекций и определение степени их полноты;
- обоснование направленности и характера комплектования или пополнения
коллекций;
- определение критериев отбора материала в фонды с учетом целей и задач,
стоящих перед музеем;
- определение круга и объема информации, фиксируемой в документах
комплектования;
- разработку системы каталогов комплектования.
Основной результат научно-исследовательской работы в области
комплектования фондов – это создание или пополнение музейных коллекций. По
результатам этой работы составляются научные отчеты, создаются выставки
новых поступлений, издаются печатные каталоги новых поступлений,
публикуются научные статьи и монографии[7].
Изучение музейных предметов и коллекций является необходимым условием
их включения в научный оборот. В ходе источниковедческого анализа из
музейных предметов извлекаются новые сведения, которые в дальнейшем
привлекаются профильной наукой для более полного понимания изучаемых ею
процессов, явлений и закономерностей. Но музейная ценность предмета не
исчерпывается его научной ценностью, ведь он может обладать более широкой
значимостью – исторической, художественной, эстетической, мемориальной,
коммуникативной. Изучение музейных предметов и призвано выявить и оценить
весь комплекс информации о них.
Исследования в области хранения и охраны музейных фондов направлены,
прежде всего, на выработку оптимальных условий обеспечения физической
сохранности музейных предметов и могут непосредственно осуществляться
только в тех музеях, где есть соответствующее оборудование и специалисты
– реставраторы, препараторы, таксидермисты. Но и музеи, не располагающие
необходимыми техническими и кадровыми возможностями, могут и должны
изучать условия хранения своих фондов, чтобы ставить определенные задачи
перед специалистами в той или иной области[13].
В последние десятилетия консервация, то есть деятельность,
направленная на обеспечение длительной сохранности музейных предметов,
развилась в столь же самостоятельную отрасль прикладного музееведения, как
и реставрация, ставящая своей целью не только сохранение музейных
предметов, но и устранение имеющихся на них повреждений и восстановление
их первоначального вида.
Исследования в области музейной коммуникации ведутся в музееведческом,
педагогическом, социологическом и психологическом аспектах, которые
дополняют друг друга и требуют междисциплинарного подхода. В последние
десятилетия стали проводиться и социально-психологические исследования,
направленные на изучение особенностей процесса мышления и восприятия в
специфических условиях музея, а также проблем психологического воздействия
на музей на современного человека.
Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что появление музеев,
развитие и дальнейшее их изучение представляет собой очень сложный и
интересный процесс, который уходит в далекое прошлое. И как туристский
объект музеи были и остаются наиболее интересными и популярными[14].
Глава 2 музей как компонент туристской аттрактивности Юга Италии
2.1 Туристский потенциал Юга Италии
На основании сравнительного анализа туристской деятельности в
отдельных областях Италии (предпосылки, виды, направления и величина
турпотока, особенности развития туризма, потенциал) можно сделать
следующие общие выводы о состоянии развития турбизнеса в Италии в целом.
Государство оказывает поддержку турбизнесу. Уделяется много внимания
поддержанию и совершенствованию всех составляющих турбизнеса.
Италия обоснованно является одной из самых привлекательных с
туристской точки зрения страной. На территории Италии сосредоточено боле
50% мирового культурного наследия, намного больше, чем в любой другой
стране мира.
Туризм в Италии сильно развит более или менее равномерно на территории
всей страны. Области с наибольшим туристским потоком: Лацио, Тоскана,
Венето, Умбрия, Ломбардия, Кампания, Сицилия[15].
Эта глава посвящена самому Югу Италии в котором находятся шесть
регионов В ходе работы автор разбирает экономические, политические,
культурные изменения, историю этого региона его отличия от Севера Италии и
туристский потенциал. И главным образом работа направлена на то, чтобы
раскрыть туристский потенциал Юга Италии именно на казахстанский рынок, т.
к. в настоящее время для нашей страны этот регион является мало изученным.
Также немаловажной задачей является изменение сложившихся стереотипов
этого острова Сицилия.
Моли́зе (итал. Molise) — административный регион в Италии. Граничит с
регионами Абруццо, Лацио, Кампания и Апулия, имеет выход к Адриатическому
морю. Состоит из 2 провинций, Кампобассо и Исерния, со столицей в городе
Кампобассо(рис.1).
География. Наиболее гориста территория в глубине региона, на границе с
Лацио и Абруццо. Наиболее крупными горными массивами являются горы Кампо,
Капраро и Мета (гора). Гористость местности спадает по направлению к
побережью Адриатики. Потоки воды сформировали в горах долины, через которые
протекают три главные реки региона - Триньо, Биферно и Форторе. Основные
породы - осадочные известняковые, что приводит к возникновению оползней и
селей. Лесных массивов немного. Осенью выпадают обильные дожди, зимы обычно
суровые. Молизе является одним из самых холодных регионов южной Италии.
Вместе с тем у побережья климат тёплый и зависит от морских бризов.
Экономика. Как административный регион Молизе появился совсем недавно,
в 1963 году, в результате отделения от региона Абруццо. Сельское хозяйство
и животноводство являлись и являются основой экономики региона. Несмотря на
сходство в этом отношении с близлежащим регионом Абруццо, экономика Молизе
развивается медленнее. Индустриальное производство развито слабо,
присутствуя главным образом в долине реки Биферно и в городе Термоли. Это
обусловлено малой распространённостью в регионе полезных ископаемых, а
также популярных туристских объектов. ВВП региона 0,4%. ВВП Молизе
составляет 5.958,7 млн. евро. ВВП на душу населения — 18.591,9 млн. евро.
Рис 1 Карта Молизе [21]
Городские центры. Большинство населённых пунктов Молизе ведут свою
историю с античных времён. Кампобассо (51 тыс. жителей на 2006 г.), столица
региона, расположен в его глубине на высоте 700 м над уровнем моря; основу
экономики города составляет торговля. Прибрежный рыболовецкий центр Термоли
(31 тыс. жителей на 2006 г.) известен своим портом, самым большим в
регионе, и замком, построенным предположительно в XI веке.
Если вы попросите итальянца указать на карте, где расположена
провинция Молизе, вы, скорее всего, столкнетесь с недоуменным пожатием
плечами, если, конечно, ваш собеседник не из Молизе. Причина в том, что
Молизе - самая маленькая область Италии, практически не испорченная
туристским паломничеством. Благодаря этому Молизе может гордиться самыми
чистыми пляжами в стране. Пляжи небольшие, песчаные, уютные, идеальные для
тех, кто не любит загорать и купаться среди толп отдыхающих.
Термоли - единственный порт в Молизе. И основные благоустроенные пляжи
расположены в окрестностях города. Среди них - три обладателя "Голубого
флага": Рио-Виво (Rio Vivo), Сант-Антонио (Sant Antonio) и Спьядже-Централи
(Spiagge Centrali). Это песчаные городские пляжи, людно на которых бывает
лишь в выходные и праздничные дни. Недалеко от Термоли, возле "диких"
пляжей расположены современные кемпинги[16].
Кампа́ния (итал. Campania, неап. Campania) — административный регион в
Италии (рис.2).
География. Кампания простирается вдоль побережья Тирренского моря от
Лацио на севере до Базиликаты на юго-западе. На востоке регион граничит с
Молизе и Апулией. Кампания поделена на пять провинций: Авеллино, Беневенто,
Казерта, Неаполь и Салерно. Столицей региона является город Неаполь. По
территории (13 595 км²) она стоит на двенадцатом месте среди 20-ти
провинций Италии. В состав региона входят также острова Неаполитанского
залива: Искья, Прочида и Капри. На территории Кампании находится
действующий вулкан Везувий.
История. В античный период Кампания была частью Великой Греции. Во
время Пунических воин область была занята Ганнибалом. Затем перешла к
Римской империи; после ее падения в 476 году территория находилась под
влиянием Остготов, Византийцев и Лангобардов. С XI века территория Кампании
входила в Сицилийское королевство. После антифранцузского восстания
(Сицилийской вечерни) материковая часть бывшего Сицилийского королевства
стала называться Неаполитанским королевством. В 1816 году две части бывшего
Сицилийского королевства были снова объединены под именем королевства Обеих
Сицилий. В 1861 году Кампания в составе королевства вошла в состав
объединенной Италии.
Рис.2 Карта Кампании [21]
Экономика. Кампания занимает 7-ое место в Италии по уровню ВВП.
Основной отраслью экономики является сельское хозяйство, выращивание овощей
и фруктов (в основном кукурузы, оливок, винограда и табака), виноделие.
Также развито скотоводство, рыболовство, деревообрабатывающая
промышленность. Вокруг Неаполя расположен индустриальный пояс: заводы по
очистке нефти, изготовлению стекла, керамики, химической и текстильной
продукции. В Кампании также развит туризм. ВВП Кампании составляет 6,4%.
Это 94.353,0 млн. евро. ВВП на душу населения — 16.294,2 евро.
Промышленность развита преимущественно в Неаполе и Салерно, и наряду с
Апулией удерживает первое место в экономике области. Широко распространены
предприятия, занимающиеся производством сельскохозяйственных продуктов,
наиболее важными являются те, которые изготавливают сыр, томатные консервы
, колбасы, джемы. Главное место в пищевой промышленности занимают
макаронные фабрики, выпускающие огромное количество разнообразнейших видов
макаронных изделий. Среди наиболее важных объектов машиностроительной,
приборостроительной и тяжелой промышленности являются фабрики Оливетти в
Поццуоли (Olivetti a Pozzuoli), которые выпускают калькуляторы также Альфа-
Юг в Помильяно д’Арко (Pomigliano d’Arсo), которая выпускает автомобили,
предприятия черной металлургии в Баньоли (Bagnoli), судостроительные верфи
Кастелламаре ди Стабия (Castellamare di Stabia). Кроме того, здесь работают
предприятия химической промышленности, фармацевтические и
нефтеперерабатывающие заводы; наиболее крупные предприятия хлопчатобумажной
промышленности находятся в Салерно. Появились автомобильные заводы ФИАТ и
на Юге Италии — в Поджореале, близ Неаполя, и в Термини-Имерезе, около
Палермо. На Юге судостроение развито в портовых городах — в Неаполе,
Кастелламмаре-ди-Стабия, Таранто, Мессине, Палермо[17].
Апулия (Puglia), область Италии, на крайнем Юго-Востоке Апеннинского
полуострова, на берегах Адриатического и Ионического морей (залив Таранто).
Название области произошло от названия одного из племён — апулов (или
авсонов), населявших эту территорию в древности вместе с япигами (отсюда у
древних греков она называлась Япигией), мессапами, давнами и др. Территория
Апулия делится на 5 провинций: Бари, Бриндизи, Лечче, Таранто, Фоджа.
Площадь 19,4 тыс. км2. Население 4млн 230тыс. чел. (2006). Города: Бари,
Таранто, Фоджа. Наиболее высокие в Апулия — гора Дауния (1151 м), массив
Гаргано (выс. до 1056 м) и плато Ле-Мурдже, остальные районы заняты
слабовсхолмлёнными низменностями (Тавольере на Севере, низменности
полуострова Салентина на Юге). Широко распространены известняки и связанный
с ними карст. Климат средиземноморский континентальный. Осадков 400—500 мм
в год. Преобладают разреженные ксерофитные кустарники (рис.3).
Апулия — одна из основных сельско-хозяйственных областей Италии. В
сельском хозяйстве занято около половины экономически активного населения.
44% сельско-хозяйственных земель составляет пашня, 38,2% виноградники,
оливковые рощи, сады, 12,2% луга и пастбища (2006). Апулии принадлежит 1-е
место среди областей Италии по сбору винограда и по производству вина, а
также по сбору олив и производству оливкового масла (около 40%
общенациональной продукции). Рыболовство (тунец, сардина).
В промышленности занято 27% экономически активного населения. Кроме
традиционных отраслей, связанных с переработкой с.-х. продукции, —
виноделия, производства оливкового масла, мукомольная и табачная
промышленности, получили развитие нефтепереработка (Бари, Бриндизи),
нефтехимия (Бриндизи), металлургия (Таранто), сельско-хозяйственное
машиностроение, швейная, текстильная, резиновая (шинный завод в Бари)
промышленность. В Таранто (2-й по значению военно-морской порт Италии)
имеются судоверфи и арсенал.
Рис. 3 Карта Апулии [21]
Апулья – это полуостров на полуострове и самый восточный регион на
юге Италии. По своей форме он напоминает каблук сапога, а по расположению
– мост, перекинутый к Греции, Эгейскому морю и Азии. Лишь 75 км водного
пространства отделяют Апулью от Греции, поэтому с давних времен она служила
своеобразными Вратами на Восток. Близость Востока сказывается во всем.
Апулья по-восточному таинственна и непредсказуема: она открывается Вам не
сразу, постепенно. Поэтому про Апулью часто говорят, что туда нельзя
вернуться, потому что, сколько бы вы не бывали в этих местах, вас не
покидает ощущение, что вы здесь впервые! Она всегда готова удивить,
восхитить заинтриговать. Рожденная из камня, Апулья завораживает своими
замками, крепостями, белокаменными церквями и удивительными жилищами –
труллями. Чтобы понять всю эту красоту, к ней нужно приобщиться, слиться
с ней в едином дыхании, раствориться в ее тишине. Апулья безусловно богата
своими памятниками культуры и архитектуры, но не только. Это и великолепный
морской курорт.
Омываемая двумя морями, Ионическим и Адриатическим, Апулья имеет
побережье протяженностью 829 км.
Итальянцы давно полюбили местные курорты за ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Казахстан активно развивает дружественные отношения с Европейским
Союзом, который является одним из стратегических партнеров во внешней
политике республики и в этой связи Казахстан придает особое значение
сотрудничеству с одним из ведущих государств-членов данной международной
наднациональной организации – Италией. Партнерство с этим государством в
нашей стране всегда считалось необходимым и взаимовыгодным. Нынешний
интерес Италии к Казахстану обусловлен в первую очередь открывающимися
перспективами экономического и политического сотрудничества. Богатые
природные ресурсы (которые традиционно представляют для итальянцев
интерес, особенно в нефтегазовом секторе), стабильная политическая ситуация
евразийской страны являются основой для развития плодотворных отношений.
В туристском плане отношения между Казахстаном и Италии развиты в
большей части одностороннем направлении. Казахстанские туристы посещают
Италию, причем 90% которых посещают именно Северную Италию.
Основной целью исследования является раскрытие туристского потенциала
Юга Италии для Казахстанских туристов. Показать выгодность проведения
туристских поездок именно на Юг Италии. В свою очередь задачами
исследования являются сравнительный анализ музеев Севера и Юга Италии.
Объектом исследования являются музеи, которые будут разобраны автором
с исследовательской точки зрения и будет установлено, насколько объекты
значимы в туризме.
. 3гглава 1 Музеи как один из важных элементов туристской аттрактивности
1.1 История развития музеев
Феномен коллекционирования уходит корнями в глубокую древность. Уже на
заре своей истории человечество собирало и стремилось сохранить предметы,
имеющие сакральную, престижную и эмоциональную значимость, представляющие
интерес с познавательной или эстетической точки зрения. В Африке и на
островах Океании археологи обнаружили остатки коллекций предметов
религиозного культа эпохи неолита.
Но ярко и полномасштабно феномен коллекционирования впервые раскрылся
и расцвел в античную эпоху. Для европейской истории античность представляет
собой древность особого рода, ведь ее не случайно называют колыбелью
европейской цивилизации.
Понятие музей ввели в культурный обиход человечества древние греки,
однако в античном мире оно никогда не употреблялось по отношению к собранию
предметов. Древнегреческое слово мусейон (museion) в буквальном переводе
означает место, посвященное музам, то есть святилище муз. Эти сакральные
постройки обычно представляли собой не храм в собственном смысле слова, а
портик с жертвенником, и часто располагались в рощах, предгорьях, у
родников, ведь изначательно музы почитались как божества источников.
Позднее их стали считать покровительницами искусств и наук, дарующими
творческое вдохновение, поэтому культ муз приобрел важную роль в
сообществах ученых.
Нередко мусейоны становились центрами своего рода литературных
сообществ, служа местом не только поклонения музам, но и проведения
творческих состязаний поэтов. Подобными соревнованиями особенно славилось
Феспийское святилище муз, расположенное в Беотии на склонах горы Геликон,
где раз в пять лет проходили общегреческие празднества в честь муз – Мусеи.
В самом святилище и его окрестностях, в частности в священной роще,
находилось множество изваяний богинь. Все эти изваяния и треножники
представляли собой вотивные предметы (лат. votives – посвященный богам),
которые, согласно религиозной традиции, приносились богам и божествам по
обету, в честь одержанной над врагом победы [1].
Ведали вотивными дарами особые служители, занимавшиеся не только их
охраной, но и учетом. Составлявшиеся ими списки вещей были очень
подробными. В них указывались наименование предмета, материал, из которого
он изготовлен, вес, особые признаки, степень сохранности, имя бога,
которому он посвящен, повод и дата посвящения, имя и этническая
принадлежность дарителя.
Произведения своей прославленной живописной школы греки обычно
помещали в специальные хранилища – пинакотеки. Пинаки (греч.penax, pinacos)
– картины, выполненные восковыми красками на деревянных или терракотовых
дощечках. Греческие мастера работали в технике энкаустики: красители
растирались воском, а готовые краски сильно подогревались и в полужидком
состоянии наносились на основу жесткой кистью или шпателем.
Самая известная пинакотека греческого мира находилась на Афинском
Акрополе, средоточии главных святынь города. Произведениями живописи и
скульптуры часто украшались весьма распространенные в античной архитектуре
длинные галереи-портики, или стои (греч. stoi, sto). Одна из их
продольных сторон представляла собой глухую стену, вторая образовывала
открытый фасад с колоннадой, выходящий на улицу или площадь. Эти галереи,
открытые воздуху и в то же время защищавшие от дождя и палящего солнца,
имели разное назначение и располагались по всему периметру главной площади
Афин – Агоры [2].
Первые древнегреческие коллекции формировались в известной мере
стихийно, носили сакральный характер, являлись общим достоянием граждан и в
силу своей природы отличались неоднородным составом. На этом фоне
исключительный характер носила деятельность Аристотеля (328 – 322 гг. до
н.э.). При поддержке своего воспитанника Александра Македонского он собрал
в Ликее зоологические и ботанические коллекции, которые легли в основу его
биологических исследований. Однако как явление целенаправленное
коллекционирование возникает лишь в эпоху эллинизма (323 – 30 гг. до н.э.).
В этот исторический период, нижней границей которого считается год
смерти Александра Македонского, а верхней – завоевание римлянами Египта, в
корне изменился весь уклад древнего мира. В ходе процесса эллинизации все
Восточное Средиземноморье стало регионом синтеза элементов местной и
греческой культур. Образовавшиеся здесь государства возглавили бывшие
военачальники Александра Македонского и их потомки. Египет со столицей в
Александрии оказался под властью птолемеев, в Пергамском царстве укрепились
Атталиды, в Сирии с центром в Антиохи-на-Оронте – Селевкиды. В Египте
связующим звеном между греческими поселенцами и их исторической родиной
призваны были стать Александрийский мусейон и Александрийская библиотека,
занимавшиеся помимо прочего изучением и сохранением эллинской культуры. Они
воспринимались в качестве важных символов всего греческого и
преемственности власти правящей династии[3].
Мусейон был основан Птолемеем I Сотером (305 -283 гг. до н. э.) и
представлял собой одновременно и научное, и сакральное объединение ученых.
Его центом являлось святилище муз, а номинальным главой жрец, который
назначался царем и исполнял религиозные и представительные функции, не
вмешиваясь при этом в научную сферу. Задумывался Александрийский мусейон по
образу и подобию того комплекса построек и садов вокруг святилища муз,
который существовал в афинском Лике, а в основу его организации легла идея
Аристотеля о том, что во имя прогресса науки необходимо объединить усилия
отдельных исследователей.
Знаменитые ученые, прибывавшие в Александрию по приглашению
египетских правителей, жили и творили здесь, находясь на полном царском
обеспечении и получив все необходимое для работы – библиотеку,
оборудование, лаборатории. Мусейон занимал часть дворцового комплекса
Птолемеев и включал в себя собственно мусейон, то есть святилище муз,
комнаты для обитателей пансиона, зал для совместной трапезы, эксерду, или
крытую галерею с сиденьями для чтения лекций и совместных занятий, а также
место для прогулок, которое с тех пор стало неотъемлемой принадлежностью
любого философского или научного учреждения. Со временем здесь появились
коллекции растений и животных в садах, залы для препарирования трупов и в
зачаточном состоянии – обсерватория.
Огромную роль в Александрийском мусейоне приобрели фундаментальные
научные исследования физического мира, включая различные аспекты изучения
человека и природы. Предполагают, что именно в составе мусейона находилась
и знаменитая александрийская библиотека, считавшаяся самым крупным
книгохранилищем античности. К концу I века до н.э. она включала уже свыше
700 тыс. томов (папирусных свитков)[4].
Связь с греческим прошлым стремились установить и Атталиды, которые,
подражая Птолемеям, тоже основали в своей столице мусейон и библиотеку.
Однако пергамские учреждения существенно уступали александрийским по своей
значимости и общественному резонансу. Но зато пергамским правителям удалось
стать лидерами эллинистического мира в области коллекционирования
произведений греческого искусства всех периодов его развития. В своей
коллекционерской деятельности Атталиды руководствовались не только личными
вкусами, но и стремлением представить греческое искусство во всей его
полноте и разнообразии. Наряду с произведениями мастеров классической эпохи
они интересовались работами архаического периода, когда греческое искусство
делало первые шаги.
Специальные здания для своего богатейшего собрания Атталиды, по всей
вероятности, не возводили. Приобретавшиеся ими скульптурные и живописные
произведения украшали дворцовые покои, размещались в общественных местах,
храмах, святилищах и сакральных территориях, для которых изначально и
создавались.
Эллинистических царей принято считать первыми коллекционерами
античного мира. Но надо иметь в виду, что их собирательская деятельность
являлась составной частью определенной государственной политики, поэтому,
если понимать под частным коллекционированием занятие, имеющее сугубо
индивидуальную мотивацию, то говорить о нем применительно к Птолемеям и
Атталидам вряд ли будет правомерным. В истории античной культуры приоритет
в создании института частного коллекционирования принадлежит воинственному
и могущественному соседу эллинистических монархий – Древнему Риму[5].
Именно под влиянием утонченной греческой цивилизации римляне
приобрели неподдельный интерес к произведениям искусства. На протяжении II
– I вв. до н. э. произведения греческого искусства текли в Рим непрерывным
потоком, служа доказательством громких побед римских легионеров. Сначала их
в качестве трофеев торжественно проносили в шествиях триумфаторов, многие
из которых отличались необыкновенной помпезностью. После демонстрации в
триумфальных шествиях произведения искусства помещали в храмы и портики,
ими украшали форумы и различные общественные сооружения. Свою долю получали
и триумфаторы. Сопровождая статуи и картины подобающими случаю надписями,
они посвящали их богам, но при этом немалая часть художественных трофеев
оседала во дворцах и виллах, свидетельствуя тем самым о начавшемся
процессе формирования института частного коллекционирования. Его
становление происходило в условиях неодобрения и даже противодействия со
стороны традиционной общественной морали, осуждавшей и любовь к
произведениям искусства, и стремление к единоличному обладанию ими.
Несомненно, богатая художественная коллекция создавала человеку
репутацию ценителя и знатока искусства, подтверждая его высокий социально-
имущественный и культурный статус. Одновременно с развитием частного
коллекционирования складывается художественный рынок. В I в. до н. э.
аукционы и предваряющие их выставки произведений искусства стали обычным
явлением в римском обществе. Нередко с публичных торгов уходили целые
собрания. Для определения истинной ценности того или инного производения, а
также для распознания подделок, наводнявших рынок , римские покупатели
нуждались в услугах экспертов и консультантов. Диапозон интересов римских
коллекционеров итличался необычайной широтой. Почетное место в собраниях
нередко занимали природные редкости и древностию Однако оснавная масса
коллекционеров отдавала предпочтение произведениям искусства, особенно
статуям и картинам. В I в. до н. э. пинакотека, или картинная галерея,
входит уже в число обязательных апартаментов частного дома или виллы.
Наряду со скульптурными и живописными изображениями предков в нее нередко
помещали портреты правителей, государственных деятелей, знаменитых
современников, прославленных поэтов, писателей, философов минувших эпох.
При выборе персоналий очень важную роль играли личный вкус и гражданские
идеалы владельца галереи[6].
Кроме статуи и картин греческих мастеров римские коллекционеры
собирали вазы, кубки и другие изделия из золота, серебра, драгоценных
камней, слоновой кости или черепахового панциря, предметы обстановки и
бронзы, кипариса, кедра, клена, восточные ковры из золоченных нитей.
Живрписные и скульптурные коллекции, составленные из оригиналов и
копий работ прославленных мастеров, уникальные образцы мебели и декоративно-
прикладного искусства украшали интерьеры городских домов, располагались в
парках, гимнасиях и нимфеойнах (помещение для отдыха с фонтанами,
растениями и статуями). Одним из излюблимых мест размещения коллекционных
предметов становятся загородные виллы.
Подобно греческим культовым сооружениям, в богатые хранилища
произведений искусства, реликвий и редкостей постепенно превратились римкие
храмы. В последней трети I в. н. э. обладателем одного из самых богатейших
художественных собраний Рима стал храм Мира, или форум Мира, форум
Веспасиана, как его стали называть впоследствии. В нем были собраны
привезенные с Востока императором Веспасианом и его сыном Титом выдающиеся
произведения греческого искусства, восточные редкости и священные реликвии
из Иерусалимского храма. Здесь же оказались и произведения искусства из
разрушенного Золотого дворца Нерона[7].
Для размещения произведений искусства часто использовались портики,
которые могли представлять собой как отдельно стоящую крытую галерею, так
и выступающий перед фасадом крытый вход с колоннами. Многие из них
изначально проектировались для демонстрации трофейных художественных
ценностей светского характера.
Античный мир не создал музея в привычном для нас понимании этого
слова, однако отдельные элементы того, что ныне принято называть музейной
деятельностью, уже присутствовали в Древнем Риме. Здесь осуществлялся
строгий надзор за состоянием храмов, общественных построек и находившихся в
них предметов. В республиканский период распределением по храмам культовой
утвари, ее учетом, равно как и посвятительных даров, ведали цензоры. Среди
составляемой ими документации хранились даже списки трофейных ценностей,
находившихся в триумфальных постройках, хотя забота о самих этих строениях
и их содержимом лежала на семье и потомках триумфатора[8].
Охрана общественных, в частности храмовых собраний, содержание их в
чистоте и порядке, предохранение их от порчи и разрушения являлись
обязанностью специальных служителей. Согласно существовавшим правилам, все
полученное на хранение они под отчет передавали своим преемникам,
выплачивая в случае пропажи предметов штраф или компенсацию. Опасность для
собраний исходила и от любителей соскабливать позолоту со статуй, и от
воров, и от грабителей.
Итак, музеев в привычном для нас понимании этого слова Античность не
знала. В эту эпоху понятие музей никогда не употреблялось по отношению к
собранию предметов. Изначально музеями называли святилища муз, а в ходе
исторического развития слово музей подвергалось семантической
модификации: оно стало ассоциироваться не только с сакральным
пространством, но и с местом для занятий наукой, литературой и творческого
общения.
Типичным для античной эпохи были две формы собраний предметов,
которые отличались друг от друга не только мотивацией, лежавшей в основе их
появления, но и характером бытования в них вещей. Первая форма – это
собрания разнообразных предметов, постепенно и в известной мере стихийно
накапливавшихся в храмах, святилищах, пинакотеках, портиках и других
общественных постройках; а вторая – целенаправленно создавшиеся частные
коллекции[9].
1.2 Классификация музеев
Каждый из музеев уникален и неповторим. И вместе с тем в составе их
собраний, масштабе деятельности, юридическом положении и других
характеристиках есть некоторые сходные черты, которые позволяют
распределять все многообразие музейного мира на определенные группы, иными
словами, осуществлять классификацию.
Одной из важнейших категорий классификации является профиль музея, то
есть его специализация. Основополагающим признаком классификации здесь
выступает связь музея с конкретной наукой или видом искусства, техникой,
производством и его отраслями. Эта связь прослеживается в составе фондов
музея, в тематике его научной, экспозиционной и культурно-образовательной
деятельности. Например, исторические музеи связаны с системой
исторических наук, хранящихся в их фондах, музейные предметы позволяют
воссоздать историю и образ жизни ушедших эпох или недавнего прошлого.
Музеи одной специализации, то есть одного профиля, объединяются в
профильные группы: естественно-научные музеи, исторические музеи,
художественные музеи, архитектурные музеи, литературные музеи, театральные
музеи, музыкальные музеи, музеи науки и техники, промышленные музеи и так
далее. В зависимости от структуры профильной дисциплины или отрасли знаний
эти основные профильные группы делятся на более узкие.
Исторические музеи делятся на:
- общеисторические музеи (широкого профиля);
- этнографические музеи;
- археологические музеи;
- военно-исторические музеи;
- Музеи политической истории;
- музеи истории религии;
- историко-бытовые музеи, воссоздающие или сохраняющие картину быта
различных слоев населения, при этом в отличие от этнографических музеев они
документируют не этнические, а социально-психологические особенности быта,
которые наиболее ярко проявляются в интерьерах жилищ;
- монографические музеи, посвященные конкретному лицу, событию, учреждению,
коллективу;
- прочие исторические музеи;
Художественные музеи делятся на:
- музеи изобразительного искусства (национального и зарубежного);
- музеи декоративно-прикладного искусства;
- музеи народного искусства;
- монографические музеи
Естественно-научные музеи делятся на палеонтологические,
антропологические, биологические (широкого профиля), ботанические,
зоологические, минералогические, геологические, географические и прочие
музеи.
Существуют музеи, собрания и деятельность которых связаны с
несколькими научными дисциплинами или отраслями знаний. Их называют музеями
комплексного профиля. Самыми распространенными среди них являются
краеведческие музеи, сочетающие как минимум историческую и естественно-
научную специализацию, ведь их собрания документируют не только историю, но
и историю края. В них нередко создаются художественные и литературные
отделы, что еще больше усложняет их профиль.
Комплексным профилем обладают и музеи-ансамбли, созданные на основе
памятников архитектуры, их интерьеров, окружающей территории и различных
сооружений. В зависимости от характера ансамбля они могут быть историко-
художественными, историко-архитектурными, историко-культурными музеями.
Развитие науки, техники, искусства, культуры приводит к появлению
новых профильных групп. Например, изобретение акваланга в 1940-х годах
положило начало возникновению подводной археологии.
Наряду с профильной классификацией используется и не совпадающее с
ней типологическое деление музеев. Существует типология по признаку
общественного назначения музеев, в соответствии с которой они делятся на
научно-исследовательские, научно-просветительные и учебные музеи.
Научно-исследовательские музеи функционируют при научно-
исследовательских институтах и академиях наук, в состав которых они обычно
входят в качестве структурных подразделений. Их фонды используются в
научных целях, а экспозиции ориентированы, прежде всего, на специалистов.
К самому распространенному типу относятся научно-просветительные
музеи. Они тоже занимаются исследовательской работой, но поскольку
ориентированы, прежде всего, на массового посетителя, их фонды широко
используются в культурно-образовательных целях. В их деятельности большое
внимание уделяется созданию экспозиций, выставок и различных культурно-
образовательных мероприятиях.
Главное назначение учебных музеев – обеспечить наглядность и
предметность процессу образования и подготовки кадров. Этот тип музеев
существует, в основном, при различных учебных заведениях и специальных
ведомствах. Кроме традиционного экскурсионного показа учебные музеи широко
используют специфические формы и методы работы с коллекциями: демонстрация
отдельных музейных предметов на лекциях, научное описание и обработка
материалов полевых исследований во время практических занятий, копирование
произведений изобразительного искусства. В отдельных случаях фонды и
экспозиции учебных музеев могут быть недоступны для массового посетителя.
Существует и другая типология музеев, в соответствии с которой
выделяют музеи коллекционного типа и музеи ансамблевого типа. В ее основе
лежит деление по такому признаку, как способ осуществления музеями функции
документирования. Музеи коллекционного типа строят свою деятельность на
основе традиционного собрания вещественных, письменных, изобразительных
материалов, соответствующих их профилю. Таким образом, функцию
документирования они выполняют путем комплектования и сохранения фонда
музейных предметов. В основе деятельности музеев ансамблевого типа лежат
памятники архитектуры с их интерьерами, прилегающей территорией, природной
средой. Функцию документирования они выполняют путем сохранения или
воссоздания ансамбля недвижимых памятников и присущего им окружения.
Наиболее распространенные формы этого типа музеев – музей под открытым
небом, дворец-музей, музей-квартира, музей-мастерская.
Среди музеев под открытым небом существует особая группа музеев,
которые создаются на основе недвижимых памятников, музеефицированных на
месте их нахождения с сохранением или восстановлением историко-культурной
и природной среды. Ввиду особой ценности они имеют статус музеев-
заповедников.
Особую типологическую группу образуют и мемориальные музеи,
создающиеся с целью увековечить память о выдающихся людях и событиях.
Мемориальность иногда ошибочно смешивают с профилем музея, хотя она никак
не связана с характеристиками профильной классификации.
Типология по признаку осуществления функции документирования тоже
носит в известной мере условный характер, поскольку коллекционные музеи
могут находиться в архитектурных памятниках, сохраняемых в исторической
неприкосновенности, а музеи-ансамбли не ограничивают свою деятельность
только сохранением памятников архитектуры, но и создают профильные
коллекции.
Как профильная классификация, так и типология напрвлены на
выявление групп сопоставимых музеев. Это позволяет координировать работу
музеев одного профиля или одного типа, выявлять закономерности их развития,
способствовать большей эффективности музейной деятельности в целом.
Существуют и другие принципы классификации, не совпадающие ни с
профильным делением, ни с типологией. В основе классификации музеев может
лежать административно-терреториальный признак, в соответствии с которым
различаются республиканские, краевые, областные, районные музеи. По
принадлежности музеи делятся на государственные, общественные и частные.
Государственные музеи являются собственностью государства и
финансируются из государственного бюджета. Вместе с тем существует
значительная группа государственных музеев, которые подчиняются не органам
управления культурой, а различным министерствам и ведомствам, решая
поставленные ими задачи. Это, так называемые, ведомственные музеи. К
категории общественных музеев относятся музеи, созданные по инициативе
общественности и действующие на общественных началах, но под научно-
методическим руководством государственных музеев. Финансируют общественные
музеи те учреждения, при которых они были созданы. Также существуют частные
музеи, то есть музеи в основе которых лежат собрания, принадлежащие частным
лицам, но доступные для изучения и осмотра.
1.3 Основные направления и виды научно-исследовательской работы в музеях
История возникновения и развития музеев свидетельствует об их
неразрывной связи с наукой. Но в современную эпоху с ее разветвленной
системой специализированных научных учреждений роль музеев в развитии
профильных дисциплин и значение исследовательских изысканий в работе музеев
не всегда проявляются столь же ясно и наглядно, как это имело место прежде.
В качестве теоретической проблемы исследовательская деятельность
музеев оказалась в центре внимания лишь в последние десятилетия XX
столетия. К научно-исследовательской деятельности науковедение относит
особый вид человеческого труда, представляющий совокупность процессов
добывания, распространения и применения таких знаний, которыми общество
ранее не располагало [10]. К какой бы области не относилась
исследовательская деятельность, ее результатом всегда является новая
информация, полученная при изучении того или иного объекта. В ходе анализа
и обработки эта новая информация в сочетании с уже известными о данном
объекте сведениями преобразуется в принципиально новые научные знания о
явлениях и процессах, происходящих в природе и обществе. Научный обиход и
практика проверяют достоверность этих знаний.
Музеи по самой своей природе входят в систему научно-
исследовательских учреждений. Комплектование музейного собрания, если оно
не подменяется простым сбором экспонатов для экспозиций, обязательно
связано с проведением исследований. В процессе формирования коллекций музей
находит предметы музейного значения, которые документируют процессы и
явления, протекающие в обществе и природе. Такая работа чаще всего требует
проведения экспедиций и полевых изысканий, в ходе которых специалисты
изучают конкретные факты и предметы, обнаруживают в них проявление тех или
иных закономерностей в развитии общества и природы, пополняют фонды
соответствующими материалами и тем самым не только расширяют базу
источника науки, но и получают новые, ранее не известные, знания.
Научные исследования необходимы и для успешного хранения музейных
фондов. Музейные предметы состоят из различных органических и
неорганических материалов и потому сложны по своей физико-химической
природе.
Хранение музейных предметов предполагает создание условий для их
разностороннего использования как источников знаний, эстетических
впечатлений и эмоций. Это возможно в том случае, когда предмет изучен во
всей совокупности его качеств и свойств, а результаты этого изучения
зафиксированы в учетно-хранительской документации.
Построение экспозиции, посредством которой можно полноценно
осуществлять музейную коммуникацию, требует выявления не только
информативных и экспрессивных свойств музейных предметов, но и существующих
между этими предметами связей. Специальные исследования необходимы и в
целях создания наилучших условий для восприятия экспозиций музейной
аудиторией.
Фонды музея никогда нельзя считать полностью скомплектованными, а
хранящиеся в них предметы окончательно изученными, поскольку методы
научного исследования постоянно совершенствуются, и это создает
дополнительные возможности для получения новых, ранее неизвестных знаний о
музейных предметах[11].
Таким образом, выявляя и собирая предметы музейного значения, храня
музейные предметы, создавая экспозиции и проводя культурно-образовательную
работу, музеи не могут пользоваться только лишь результатами изысканий,
проводимых другими организациями. Им необходимо вести собственные научные
исследования, на которые в конечном счете опирается вся деятельность музея
– научно-фондовая, экспозиционная, просветительская и образовательная.
Научно-исследовательская деятельность музеев складывается из
профильных и музееведческих изысканий. Научные исследования в рамках
профильных наук в целом соответствуют тем направлениям научного поиска,
которые характерны для отраслей науки, чей материал хранят музеи.
Музейные специалисты принимают участие в разработке примерно тех же
проблем, что и сотрудники других родственных по профилю научно-
исследовательских учреждений. Однако при этом они опираются на фонды и
сосредотачивают свое внимание на вопросах, недостаточно изученных в
профильных дисциплинах, но важны для музеев. Речь идет прежде всего об
исследованиях источниковедческого характера, которые направлены на
выявление документирующих свойств музейных предметов и их значения для
развития профильных дисциплин. Иными словами, музейные предметы в этих
исследованиях изучаются с точки зрения того нового знания, которое они
могут дать профильной научной дисциплине.
Таким образом, имея единый предмет исследования, музеи и
специализированные научные учреждения выполняют при этом разные функции.
Первые заняты сбором эмпирических данных, накоплением, хранением,
первичной обработкой и систематизацией источников, обобщением полученных
данных превращением их в систему научных фактов, соотнесением с уже
имеющимися знаниями и представлениями. Вторые заняты глобальным обобщением
новых данных и их вводом в систему уже сложившихся научных представлений.
Но это разделение функций не исключает возможности для отдельных
специалистов заниматься той или иной работой. Музееведческие исследования
призваны формировать новые знания в области теории и методики сбора,
хранения, обработки и использования музейных предметов. В этой сфере
выделяют следующие направления исследовательской деятельности музеев[12]:
-разработка научной концепции музея;
-исследования в области комплектования фондов;
-изучение музейных предметов и коллекций;
-исследования в области охраны и хранения фондов;
-научное проектирование экспозиций и выставок;
-исследования в области музейной коммуникации;
-изучение истории музейного дела;
-изучение историографии музееведения.
Разработка научной концепции музея представляет собой всестороннее
обоснование целей и задач создания, функционирования и развития музея, а
также способов и средств их реализации.
Исследования в области комплектования фондов заключается в разработке
научной концепции комплектования, то есть всестороннего и глубокого
обоснования тем комплектования. Такое обоснование является составной частью
научной концепции музея, а его детализации считается специальным,
относительно самостоятельным направлением научно-исследовательской
деятельности музея. Научная концепция комплектования включает в себя
следующий комплекс работ:
- оценку структуры и содержания имеющегося музейного фонда, включая анализ
уже сложившихся коллекций и определение степени их полноты;
- обоснование направленности и характера комплектования или пополнения
коллекций;
- определение критериев отбора материала в фонды с учетом целей и задач,
стоящих перед музеем;
- определение круга и объема информации, фиксируемой в документах
комплектования;
- разработку системы каталогов комплектования.
Основной результат научно-исследовательской работы в области
комплектования фондов – это создание или пополнение музейных коллекций. По
результатам этой работы составляются научные отчеты, создаются выставки
новых поступлений, издаются печатные каталоги новых поступлений,
публикуются научные статьи и монографии[7].
Изучение музейных предметов и коллекций является необходимым условием
их включения в научный оборот. В ходе источниковедческого анализа из
музейных предметов извлекаются новые сведения, которые в дальнейшем
привлекаются профильной наукой для более полного понимания изучаемых ею
процессов, явлений и закономерностей. Но музейная ценность предмета не
исчерпывается его научной ценностью, ведь он может обладать более широкой
значимостью – исторической, художественной, эстетической, мемориальной,
коммуникативной. Изучение музейных предметов и призвано выявить и оценить
весь комплекс информации о них.
Исследования в области хранения и охраны музейных фондов направлены,
прежде всего, на выработку оптимальных условий обеспечения физической
сохранности музейных предметов и могут непосредственно осуществляться
только в тех музеях, где есть соответствующее оборудование и специалисты
– реставраторы, препараторы, таксидермисты. Но и музеи, не располагающие
необходимыми техническими и кадровыми возможностями, могут и должны
изучать условия хранения своих фондов, чтобы ставить определенные задачи
перед специалистами в той или иной области[13].
В последние десятилетия консервация, то есть деятельность,
направленная на обеспечение длительной сохранности музейных предметов,
развилась в столь же самостоятельную отрасль прикладного музееведения, как
и реставрация, ставящая своей целью не только сохранение музейных
предметов, но и устранение имеющихся на них повреждений и восстановление
их первоначального вида.
Исследования в области музейной коммуникации ведутся в музееведческом,
педагогическом, социологическом и психологическом аспектах, которые
дополняют друг друга и требуют междисциплинарного подхода. В последние
десятилетия стали проводиться и социально-психологические исследования,
направленные на изучение особенностей процесса мышления и восприятия в
специфических условиях музея, а также проблем психологического воздействия
на музей на современного человека.
Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что появление музеев,
развитие и дальнейшее их изучение представляет собой очень сложный и
интересный процесс, который уходит в далекое прошлое. И как туристский
объект музеи были и остаются наиболее интересными и популярными[14].
Глава 2 музей как компонент туристской аттрактивности Юга Италии
2.1 Туристский потенциал Юга Италии
На основании сравнительного анализа туристской деятельности в
отдельных областях Италии (предпосылки, виды, направления и величина
турпотока, особенности развития туризма, потенциал) можно сделать
следующие общие выводы о состоянии развития турбизнеса в Италии в целом.
Государство оказывает поддержку турбизнесу. Уделяется много внимания
поддержанию и совершенствованию всех составляющих турбизнеса.
Италия обоснованно является одной из самых привлекательных с
туристской точки зрения страной. На территории Италии сосредоточено боле
50% мирового культурного наследия, намного больше, чем в любой другой
стране мира.
Туризм в Италии сильно развит более или менее равномерно на территории
всей страны. Области с наибольшим туристским потоком: Лацио, Тоскана,
Венето, Умбрия, Ломбардия, Кампания, Сицилия[15].
Эта глава посвящена самому Югу Италии в котором находятся шесть
регионов В ходе работы автор разбирает экономические, политические,
культурные изменения, историю этого региона его отличия от Севера Италии и
туристский потенциал. И главным образом работа направлена на то, чтобы
раскрыть туристский потенциал Юга Италии именно на казахстанский рынок, т.
к. в настоящее время для нашей страны этот регион является мало изученным.
Также немаловажной задачей является изменение сложившихся стереотипов
этого острова Сицилия.
Моли́зе (итал. Molise) — административный регион в Италии. Граничит с
регионами Абруццо, Лацио, Кампания и Апулия, имеет выход к Адриатическому
морю. Состоит из 2 провинций, Кампобассо и Исерния, со столицей в городе
Кампобассо(рис.1).
География. Наиболее гориста территория в глубине региона, на границе с
Лацио и Абруццо. Наиболее крупными горными массивами являются горы Кампо,
Капраро и Мета (гора). Гористость местности спадает по направлению к
побережью Адриатики. Потоки воды сформировали в горах долины, через которые
протекают три главные реки региона - Триньо, Биферно и Форторе. Основные
породы - осадочные известняковые, что приводит к возникновению оползней и
селей. Лесных массивов немного. Осенью выпадают обильные дожди, зимы обычно
суровые. Молизе является одним из самых холодных регионов южной Италии.
Вместе с тем у побережья климат тёплый и зависит от морских бризов.
Экономика. Как административный регион Молизе появился совсем недавно,
в 1963 году, в результате отделения от региона Абруццо. Сельское хозяйство
и животноводство являлись и являются основой экономики региона. Несмотря на
сходство в этом отношении с близлежащим регионом Абруццо, экономика Молизе
развивается медленнее. Индустриальное производство развито слабо,
присутствуя главным образом в долине реки Биферно и в городе Термоли. Это
обусловлено малой распространённостью в регионе полезных ископаемых, а
также популярных туристских объектов. ВВП региона 0,4%. ВВП Молизе
составляет 5.958,7 млн. евро. ВВП на душу населения — 18.591,9 млн. евро.
Рис 1 Карта Молизе [21]
Городские центры. Большинство населённых пунктов Молизе ведут свою
историю с античных времён. Кампобассо (51 тыс. жителей на 2006 г.), столица
региона, расположен в его глубине на высоте 700 м над уровнем моря; основу
экономики города составляет торговля. Прибрежный рыболовецкий центр Термоли
(31 тыс. жителей на 2006 г.) известен своим портом, самым большим в
регионе, и замком, построенным предположительно в XI веке.
Если вы попросите итальянца указать на карте, где расположена
провинция Молизе, вы, скорее всего, столкнетесь с недоуменным пожатием
плечами, если, конечно, ваш собеседник не из Молизе. Причина в том, что
Молизе - самая маленькая область Италии, практически не испорченная
туристским паломничеством. Благодаря этому Молизе может гордиться самыми
чистыми пляжами в стране. Пляжи небольшие, песчаные, уютные, идеальные для
тех, кто не любит загорать и купаться среди толп отдыхающих.
Термоли - единственный порт в Молизе. И основные благоустроенные пляжи
расположены в окрестностях города. Среди них - три обладателя "Голубого
флага": Рио-Виво (Rio Vivo), Сант-Антонио (Sant Antonio) и Спьядже-Централи
(Spiagge Centrali). Это песчаные городские пляжи, людно на которых бывает
лишь в выходные и праздничные дни. Недалеко от Термоли, возле "диких"
пляжей расположены современные кемпинги[16].
Кампа́ния (итал. Campania, неап. Campania) — административный регион в
Италии (рис.2).
География. Кампания простирается вдоль побережья Тирренского моря от
Лацио на севере до Базиликаты на юго-западе. На востоке регион граничит с
Молизе и Апулией. Кампания поделена на пять провинций: Авеллино, Беневенто,
Казерта, Неаполь и Салерно. Столицей региона является город Неаполь. По
территории (13 595 км²) она стоит на двенадцатом месте среди 20-ти
провинций Италии. В состав региона входят также острова Неаполитанского
залива: Искья, Прочида и Капри. На территории Кампании находится
действующий вулкан Везувий.
История. В античный период Кампания была частью Великой Греции. Во
время Пунических воин область была занята Ганнибалом. Затем перешла к
Римской империи; после ее падения в 476 году территория находилась под
влиянием Остготов, Византийцев и Лангобардов. С XI века территория Кампании
входила в Сицилийское королевство. После антифранцузского восстания
(Сицилийской вечерни) материковая часть бывшего Сицилийского королевства
стала называться Неаполитанским королевством. В 1816 году две части бывшего
Сицилийского королевства были снова объединены под именем королевства Обеих
Сицилий. В 1861 году Кампания в составе королевства вошла в состав
объединенной Италии.
Рис.2 Карта Кампании [21]
Экономика. Кампания занимает 7-ое место в Италии по уровню ВВП.
Основной отраслью экономики является сельское хозяйство, выращивание овощей
и фруктов (в основном кукурузы, оливок, винограда и табака), виноделие.
Также развито скотоводство, рыболовство, деревообрабатывающая
промышленность. Вокруг Неаполя расположен индустриальный пояс: заводы по
очистке нефти, изготовлению стекла, керамики, химической и текстильной
продукции. В Кампании также развит туризм. ВВП Кампании составляет 6,4%.
Это 94.353,0 млн. евро. ВВП на душу населения — 16.294,2 евро.
Промышленность развита преимущественно в Неаполе и Салерно, и наряду с
Апулией удерживает первое место в экономике области. Широко распространены
предприятия, занимающиеся производством сельскохозяйственных продуктов,
наиболее важными являются те, которые изготавливают сыр, томатные консервы
, колбасы, джемы. Главное место в пищевой промышленности занимают
макаронные фабрики, выпускающие огромное количество разнообразнейших видов
макаронных изделий. Среди наиболее важных объектов машиностроительной,
приборостроительной и тяжелой промышленности являются фабрики Оливетти в
Поццуоли (Olivetti a Pozzuoli), которые выпускают калькуляторы также Альфа-
Юг в Помильяно д’Арко (Pomigliano d’Arсo), которая выпускает автомобили,
предприятия черной металлургии в Баньоли (Bagnoli), судостроительные верфи
Кастелламаре ди Стабия (Castellamare di Stabia). Кроме того, здесь работают
предприятия химической промышленности, фармацевтические и
нефтеперерабатывающие заводы; наиболее крупные предприятия хлопчатобумажной
промышленности находятся в Салерно. Появились автомобильные заводы ФИАТ и
на Юге Италии — в Поджореале, близ Неаполя, и в Термини-Имерезе, около
Палермо. На Юге судостроение развито в портовых городах — в Неаполе,
Кастелламмаре-ди-Стабия, Таранто, Мессине, Палермо[17].
Апулия (Puglia), область Италии, на крайнем Юго-Востоке Апеннинского
полуострова, на берегах Адриатического и Ионического морей (залив Таранто).
Название области произошло от названия одного из племён — апулов (или
авсонов), населявших эту территорию в древности вместе с япигами (отсюда у
древних греков она называлась Япигией), мессапами, давнами и др. Территория
Апулия делится на 5 провинций: Бари, Бриндизи, Лечче, Таранто, Фоджа.
Площадь 19,4 тыс. км2. Население 4млн 230тыс. чел. (2006). Города: Бари,
Таранто, Фоджа. Наиболее высокие в Апулия — гора Дауния (1151 м), массив
Гаргано (выс. до 1056 м) и плато Ле-Мурдже, остальные районы заняты
слабовсхолмлёнными низменностями (Тавольере на Севере, низменности
полуострова Салентина на Юге). Широко распространены известняки и связанный
с ними карст. Климат средиземноморский континентальный. Осадков 400—500 мм
в год. Преобладают разреженные ксерофитные кустарники (рис.3).
Апулия — одна из основных сельско-хозяйственных областей Италии. В
сельском хозяйстве занято около половины экономически активного населения.
44% сельско-хозяйственных земель составляет пашня, 38,2% виноградники,
оливковые рощи, сады, 12,2% луга и пастбища (2006). Апулии принадлежит 1-е
место среди областей Италии по сбору винограда и по производству вина, а
также по сбору олив и производству оливкового масла (около 40%
общенациональной продукции). Рыболовство (тунец, сардина).
В промышленности занято 27% экономически активного населения. Кроме
традиционных отраслей, связанных с переработкой с.-х. продукции, —
виноделия, производства оливкового масла, мукомольная и табачная
промышленности, получили развитие нефтепереработка (Бари, Бриндизи),
нефтехимия (Бриндизи), металлургия (Таранто), сельско-хозяйственное
машиностроение, швейная, текстильная, резиновая (шинный завод в Бари)
промышленность. В Таранто (2-й по значению военно-морской порт Италии)
имеются судоверфи и арсенал.
Рис. 3 Карта Апулии [21]
Апулья – это полуостров на полуострове и самый восточный регион на
юге Италии. По своей форме он напоминает каблук сапога, а по расположению
– мост, перекинутый к Греции, Эгейскому морю и Азии. Лишь 75 км водного
пространства отделяют Апулью от Греции, поэтому с давних времен она служила
своеобразными Вратами на Восток. Близость Востока сказывается во всем.
Апулья по-восточному таинственна и непредсказуема: она открывается Вам не
сразу, постепенно. Поэтому про Апулью часто говорят, что туда нельзя
вернуться, потому что, сколько бы вы не бывали в этих местах, вас не
покидает ощущение, что вы здесь впервые! Она всегда готова удивить,
восхитить заинтриговать. Рожденная из камня, Апулья завораживает своими
замками, крепостями, белокаменными церквями и удивительными жилищами –
труллями. Чтобы понять всю эту красоту, к ней нужно приобщиться, слиться
с ней в едином дыхании, раствориться в ее тишине. Апулья безусловно богата
своими памятниками культуры и архитектуры, но не только. Это и великолепный
морской курорт.
Омываемая двумя морями, Ионическим и Адриатическим, Апулья имеет
побережье протяженностью 829 км.
Итальянцы давно полюбили местные курорты за ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Похожие работы
Дисциплины
- Информатика
- Банковское дело
- Оценка бизнеса
- Бухгалтерское дело
- Валеология
- География
- Геология, Геофизика, Геодезия
- Религия
- Общая история
- Журналистика
- Таможенное дело
- История Казахстана
- Финансы
- Законодательство и Право, Криминалистика
- Маркетинг
- Культурология
- Медицина
- Менеджмент
- Нефть, Газ
- Искуство, музыка
- Педагогика
- Психология
- Страхование
- Налоги
- Политология
- Сертификация, стандартизация
- Социология, Демография
- Статистика
- Туризм
- Физика
- Философия
- Химия
- Делопроизводсто
- Экология, Охрана природы, Природопользование
- Экономика
- Литература
- Биология
- Мясо, молочно, вино-водочные продукты
- Земельный кадастр, Недвижимость
- Математика, Геометрия
- Государственное управление
- Архивное дело
- Полиграфия
- Горное дело
- Языковедение, Филология
- Исторические личности
- Автоматизация, Техника
- Экономическая география
- Международные отношения
- ОБЖ (Основы безопасности жизнедеятельности), Защита труда
