Человек и история в романном цикле С. Бородина Звезды над Самаркандом

Тип работы: Дипломная работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 47 страниц
В избранное:

КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. АЛЬ-ФАРАБИ

ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

КАФЕДРА ТЕОРИИ, МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ФОЛЬКЛОРИСТИКИ

ВЫПУСКНАЯ РАБОТА

ЧЕЛОВЕК И ИСТОРИЯ В ИСТОРИЧЕСКОМ РОМАНЕ С. БОРОДИНА «ЗВЕЗДЫ НАД САМАРКАНДОМ»

Исполнитель:

студентка 4 курса

Научный руководитель:

к. ф. н., профессор (подпись, дата)

Нормоконтролер:

к. ф. н., доцент

(подпись, дата)

Допущена к защите

зав. кафедрой,

д. ф. н., профессор

(подпись, дата)

Алматы, 2008 г.

СОДЕРЖАНИЕ

РЕФЕРАТ 3

ВВЕДЕНИЕ. 5

ГЛАВА I. Человек и история в современном историческом романе . . 12

ГЛАВА II. Своеобразие изображения человека и истории в романном цикле С. Бородина «Звезды над Самаркандом» . . . 26

ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . 45

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ………. . . . 50

РЕФЕРАТ

Тема работы: Человек и история в историческом романе С. Бородина «Звезды над Самаркандом».

Объём работы: 51 страница

Количество использованных источников: 34

Объект исследования: Современный исторический роман С. Бородина «Звезды над Самаркандом».

Цель работы: состоит в анализе системы образов романа главных и второстепенных действующих лиц и образа Тимура в их взаимосвязях с историей в романе С. Бородина «Звезды над Самаркандом».

Задачи исследования :

- определить какое место отводится в композиции романа образу Тимура и других героев повествования.

- последить эволюцию образа главного героя.

- проанализировать как автор романа через судьбу и характер героя прослеживает ход исторического процесса.

- выяснить каким автор видит героя своей книги, и как определяет его роль и место в истории.

Методы исследования: в данной работе применен текстовый и сравнительный анализ.

Полученные результаты: анализ всего цикла «Звезды над Самаркандом» позволяют прийти к выводу о появлении в русской литературе новой жанровой разновидности исторического романа циклизованного типа, характеризующейся развернутой пространственно-временной экспозицией, панорамностью, психологизмом и документализмом, интересом к важнейшим моментам отечественной истории, к постановке и решению важных общечеловеческих проблем.

Перечень ключевых слов: исторический роман, тип, жанр, проблема повествователя, вид, классификация, художественное пространство, историзм, специфика, роман циклизованного типа, типология, эволюция.

ВВЕДЕНИЕ

В литературе исторический роман появляется в ХIХ столетии, и под ним понимается произведение об историческом прошлом. Причем герои этих романов могли быть как вымышленными («Айвенго» В. Скотта, «Тарас Бульба» Н. В. Гоголя), так и реальными историческими лицами («Ледяной дом» И. Ложечникова, «Спартак» Р. Джованьоли) . В основе этих книг лежали подлинные события, раскрываемые через судьбы вымышленных или исторических лиц.

В ХХ веке понимание исторического романа несколько изменилось. Главным критерием исторического романа стало повествование об историческом лице. Теперь уже романы Ф. Булгарина, А. Дюма никто не относит к историческим. Это, так называемый, авантюрный роман. Речь в этих произведениях чаще всего идет об исторических событиях, но излагаются эти события весьма свободно, и действует в них персонажи, вымышленные авторами. Даже присутствие исторических лиц в этих произведения не дает оснований к этому, чтобы относить эти книги к историческим романам. Действительно, все понимают, реальный кардинал Ришелье совершенно не совпадает с тем, как изображает его Дюма. Отсюда следует вывод, что непременным качеством исторического романа (кроме исторических лиц) должна быть историческая правда.

В последние годы историческая проза, и в частности - историческая романистика, выходит на первый план развития во многих национальных литературах, в том числе русской литературе. Тяга в познанию минувшего сегодня как никогда ранее возросла - и это объяснимо в связи с изменениями на пост советском пространстве, когда отдельные нации, обретшие государственную самостоятельность, стремятся постичь корни своего национального бытия. Начало же этого процесса положено еще раньше - в 60 годы. Обозначившись с этого времени, волна подъема исторической прозы продолжается и в наши дни, способствуя появлению все новых жанров и топов исторических повествований.

Этот процесс стимулирован стремлением народов увидеть «корни» закономерности развития общества, основные истоки тенденции и закономерные перспективы истории.

Большинство исследователей жанра исторического романа исходят в его определении из специфики объекта творческого познания. Часть критиков и литературоведов, кроме того, уделяет внимание и познающему субъекту, т. е. отношение автор к материалу, и лишь немногие из них обращаются при этом и к «системе воспроизводящих элементов, принципам моделирования и типизация», - как верно отметил в свое время А. Пауткин. [21, 45] .

Как представляется, чтобы лучше понять специфику, и в том числе жанровую, исторического романа необходимо определить основной круг проблем, которые являются сейчас наиболее актуальными в исторической романистике.

В определении жанра исторического романа важным является вопрос о предмете художественного исследования, вернее «хронотопные» границы объекта изображения. К проблеме времени исследователи подходят по разному, в большинстве считая, что любое произведение с течением времени становится историческим, при этом, не учитывая одну из важных сторон в проблеме определения жанра исторического романа; отношение автора к материалу, его тематики.

Исторический роман имеет свой способ типизации характера главного героя: это подлинное лицо, историческая личность, достоверная и конкретная. Хотя эти жанры многое сближает, как пишут об этом Б. В. Томашевский; «… исследователи единодушны в признании определяющего для эпопеи и исторического романа - как особого рода произведений - качества, получившего название художественного историзма». [29, 15] .

«Модель» (образ истории) и «прототип» (история) в историческом романе должны быть сходны в существенных чертах, а не во второстепенных. Наблюдение над приемами моделирования убеждают в том, что исторический роман, как жанр имеет не только специфическое содержание, но и специфическую форму.

Закон реализма - типические характеры в типических обстоятельствах - преломляются в историческом романе как закон - историческая личность ы исторических обстоятельствах, в основе такого романа всегда лежат «прототип», т. е. личность известная не только автору, но и читателю, еще до прочтения книги, следовательно, при образном воссоздании необходимо соблюдать некие границы заданности в обрисовке характера. Еще Н. А. Добролюбов ставил задачу перед историческими романистами-реалистами; «нужно еще, чтобы эпоха, из которой взят роман, представлена была совершенно верно, чтобы угадан был дух событий, чтобы автор судил своих героев не по понятиям, жил их жизнью, рассуждал сообразно с их умственным развитием и чтобы на ту же точку зрения поставить и своих читателей».

Для того чтобы достоверно воспроизвести эпоху, двух времени, характеры исторических личностей, необходимо умело пользоваться документами, фактами. В ходе дискуссий по вопросу об отношении исторического романиста к документам выявилась неприлежная истина: в процессе работы писателю над произведением необходимо строго и последовательно, в осмыслении же фактов из жизни героев допустима большая вольность и свобода фантазии, домысла.

В зависимости от степени использования в ткани произведения документов, прямо или опосредованно, и, опираясь на известное уже положение о тематическом многообразии жанра исторического романа, можно выделить несколько разновидностей данного жанра; историко-бытовой, историко-социальный, историко-психологический, историко-публистический, роман-хроника и т. д. Интересное по этому вопросу замечание делает Л. М. Чмыхов в своей книге «Писатель и история», он приходит к выводу, что «условные» формы сегодня все более проникают в исторический роман, о чем свидетельствует расширяющееся использование устно-поэтических, народно-мифологических элементов в романе, это создает предпосылки для возникновения в современной литературе философско-исторических романов, какими, по его мнению, являются «Звезды над Самаркандом» С. Бородина, «Цунами» Н. Задорного, повести «Лики на заре» В. Пановой и т. д. [32, 163]

В исследованиях Б. Я. Толмачева предлагается не только серьезный и подробный сравнительный анализ развития исторического романа не только как литературного жанра, но и как культурного явления. Анализ дан автором с привлечением широкого материала исторической прозы Центральной Азии. Монографии Б. Толмачева интересны тем, что в них исследователь предлагает очень интересную классификацию типологии исторического романа. Кроме того, автор стремится дать всесторонний анализ рассматриваемых в монографиях произведений и найти место каждого них в едином процессе развития исторического романа как культурного явления. [28, 19] .

В настоящее время в современной многонациональной романистике происходит деятельное совершенствование этого принципа в изображении прошлого, что связано в первую очередь с повышением уровня философского осмысления процессов исторического развития, с увеличением внимания к историческим, духовным ценностям, к нравственным поискам прошлого. Иногда в критике пугают понятия «историзма» и «историчности», конкретизируя значение первого термина, А. Бочаров заметил по этому поводу на страницах журнала «Вопросы литературы»: «Художественное претворение связи времен - один из аспектов историзма понимается как показ социально детерминированного человека в реальных обстоятельствах его жизни, как соотнесение участи индивидуума с судьбами исторической активной массы, то связь времен целеустремленно выражает неразрывность прошлого, настоящего и будущего в судьбе человека, воздействие хода истории на структуру и динамику личности, слияние микромира с микромиром в едином этическом состоянии». [5, 28]

Объединяющей типологической чертой для исторических произведений современной литературы является и принцип актуализации прозы о прошлом. Он, прежде всего, сказывается в смелой обрисовке связи образного познания прошлого с животрепещущими вопросами современности, в четкой реализации авторских оценок исторических явлений и лиц в пафосе заинтересованности и страстности авторской позиции, как отличают это критики в творчестве В. Шукшина, С. Бородина, Н Задорного и других писателей …

На основе принципа актуализации эстетически современного исторического романа его анализ дополняется ныне новыми категориями. В частности, именного для современного романа характерна категория исторического оптимизма. Оптимизм авторской позиции в историческом романе выражается даже в тех случаях, когда объектом изображения являются трагические конфликты прошлого, будь это трагедия народа («Звезды над Самаркандом» С. Бородина, «Я пришел дать вам волю» В. Шукшина и т. д. ), трагедия «нетерпения» свободолюбивой личности («Нетерпение» Ю. Трифонова) или трагедия народов в борьбе с природой как у Н. Задорного.

Интенсивно развиваясь, исторический роман наследовал лучшие традиции мировой и русской классики, осмыслил художественный историзм и реалистические подходы к событиям прошлого, обеспечив тем самым возможность их правдивого, жизненно достоверного воссоздания. Особенность историко-повествовательной литературы является взаимодействие ее основных функций: познавательной, эстетической и воспитательной. Исторический роман обязан быть точкой, в которой художественная и историческая истина должна пересекаться, ведь историческое повествование есть не что иное, как постижение прошлого в художественных картинах и образах.

Специфика жанра исторического романа диктует также определенные законные именно для него употребления языковых средств. Издавна установлено, что язык в историческом романе, как средство художественной типизации прошлого, должен быть умеренно архаизирован, в меру «стилизован», не модернизован и не ультрасовременен, содержать типические элементы древности и быть понятным читателю. Конечно, «дозировка» всех этих элементов языка - дело автора и результат его культурного уровня и эстетических целей.

В правильно «освоенном» писателем языка исторической эпохи выражается сама эпоха; в понятиях, грамматических языках этих понятий, в структуре языка и в лексике, в комбинациях слов.

Наиболее удачно использованы эстетические возможности языка исторического жанра такими романистами, по мнению Л. Чмыхова, как С. Бородин, В. Шукшин, Д. Балашов, Н. Задорнов.

Развитие исторической романистики в целом дает сегодня богатый материал и для размышления о том, как отразился этот процесс глобализации романа в творчестве отдельно взятого писателя.

ЦЕЛЬ настоящего исследования состоит в анализе системы образов романа с главных и второстепенных действующих лиц и образа Тимура в их взаимосвязях с историей в романе С. Бородина «Звезды над Самаркандом».

ЗАДАЧИ : В исследовании ставились задачи:

- определить какое место отводится в композиции романа образу Тимура и других героев повествования.

- последить эволюцию образа главного героя.

- проанализировать как автор романа через судьбу и характер героя прослеживает ход исторического процесса.

- выяснить каким автор видит героя своей книги, и как определяет его роль и место в истории.

МЕТОД . В данной работе применен текстовый и сравнительный анализ.

НОВИЗНА исследования заключается в том, что в работе ставятся некоторые вопросы, связанные с разработкой проблем, жанра исторического романа (в том числе - циклизованного типа) освещенные до сих пор недостаточно полно.

ИСХОДНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: тексты художественных произведений и научные, критические публикации по теме.

СТРУКТУРА РАБОТЫ. Предлагаемое исследование состоит из: Введения, двух глав. Первая глава посвящена теоретическим аспектам исторического романа. Во второй главе рассматривается проблема взаимосвязи личности и исторического процесса в историческом романе на примере романа С. Бородина «Звезды над Самаркандом». В заключении даны основные выводы. Справочный аппарат работы состоит из титульного листа, содержания и списка литературы.

Глава I. Человек и история в современном историческом романе

В историческом романе главное место отводится исторической личности, а история чаще всего осмысляется через конфликт героя с эпохой, с другими персонажами романа или с самим собой.

Как правило, личность в историческом романе играет аккумулирующую роль, на ней сходится не только все сюжетные линии, строится композиция, но также определяется смысловая и идейная нагрузка романа. Именно по этому чаще всего писатели делают героями своих романов масштабные исторические личности, людей которые, так или иначе, определяли код исторического процесса в переломный момент. Причем, герой это может быть реальным или вымышленным, ключевым деятелем исторического процесса или его рядовым участником, но в любом случае этот образ должен быть включен к эпохе, должен давать возможность через духовный мир данного героя, постичь не только происходящие события, но и проследить их влияние на будущее.

В этом отношении очень интересную мысль высказала М. С. Шагинян. «Для писателя исторической повести в завершенном цикле человеческой жизни возникает тема не только личной истории человека, но и большая тема его эпохи, выискивая «тот сигнал» и тот «вектор» движений художественной мысли, который, определяет «не только количество, но и направление»: «Есть личности в прошлом, необычайно убедительно, каждая в своей области, выражавшие этот «вектор» - направленный ход исторического развития, и для писателя, имеющего в руках компас марксистского метола, такие личности служат как бы ключами в свою эпоху». [33, 28] .

Ряд теоретиков, критиков, писателей начиная с 60-х годов времени актуализации исторической прозы, и до дня сегодняшнего считают, что в определении «исторический роман» следует учитывать, прежде всего, тематическую, а не жанровую его определенность;

«Исторический роман по определению Л. Ершова, - это понятие не столько строго видового, сколько тематического ряда. Не желая умолять значение и правомерности наименования «исторического жанра», нужно все-таки, учитывать его условность. Ибо роман, покоящийся на историческом материале может иметь характер и социально-психологический (А. Толстой «Петр Первый), и философский (Л. Фейхтвангер «Гоя»), публицистический (С. Цвейг «Мария Стюарт») . А Оскоцский В. Замечает по этому поводу, что в «определении особенностей исторического романа важнее всего, видимо, исходит из того, что он, прежде всего роман, а потом уже исторический», а «образная специфика многоразличных форм «исторического романа определяется не жанровой их «пропиской», а тематической принадлежностью». [20, 59]

Работая с документами, писатель должен быть чрезвычайно бдительным, так как искажение исторической правды приводит к искажению ее художественной истины. Но историческое повествование это не научное исследование, от него не следует требовать абсолютной и пунктуальной достоверности фактов, событий, действий. И все же принимаемые на вооружение писателем гипотезы должны прочно взаимодействовать с достижениями исторической науки.

Одно из самых распространенных понятий в критике и литературоведении является «историзм». Теоретическое осознание историзма происходит гораздо позже, чем осознание реализма. Впервые этот термин был в русской литературе применен А. Пушкиным, а затем его последователями. В лексиконе авторов это понятие обозначало, в сущности, любое количество, имеющее какое-либо отношение к истории.

Уже в 20-е годы формируется другое понимание историзма - «как признания соотнесенности разных эпох и далее, той или иной философии истории» [24, 67] . Однако дальнейшее развитие данная проблема историзма в критике не получила.

Во второй половине 50-х и 60-х годов понятие историзма используется гораздо активнее, чем раньше. В 70-е годы историзм превращается, по сути, в главное понятие литературоведение. Следует отметить, что литературоведы ему придают не менее полутора десятков только основных значений. Так, иногда встречаются отголоски понимания историзма как художественно-исторической литературы в целом (исторических романов, повестей и так далее), либо той или иной конкретной совокупности ее признаков. Самая же распространенная в настоящее время концепция состоит в том, что историзм - это изображение жизни в развитии и, как следствие - подчеркнутая индивидуальность каждой исторической эпохи. Это определение историзма придерживаются сейчас абсолютное большинство исследователей, критиков, литературоведов.

Другое понимание у одного из исследователей художественного историзма Ю. Андреева: «В общем виде историзм означает конкретно-исторический подход к явлениям, то есть понимание того, что история движется, что формы общественной жизни и, следовательно, представления людей меняются, что каждый период имеет свои, присущие ему особенности» [3, 78] . Согласно этой концепции, писатель не просто признает изменяемость и своеобразие той или иной эпох прошлого, но и «отвечает» за каждую из них, за их соотношение событий, содержание и действительный облик любого периода истории.

Но у многих литературоведов в связи с этим возникают вопросы, например, Л. Александрова замечает: «Где же проходит граница между художественным историзмом т историчностью?» [1, 130] . Историчность, как представляется это обращение к реальным фактам и событиям, она может играть роль чисто фактографическую, информационную, отдаляя показываемую эпоху от эпохи читателя, но может быть и проявлением историзма, художественной связи времен, усвоения и переработки опыта прошлого.

... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.