ЧЕЛОВЕК И ИСТОРИЯ В ИСТОРИЧЕСКОМ РОМАНЕ С. БОРОДИНА ЗВЕЗДЫ НАД САМАРКАНДОМ
КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. АЛЬ-ФАРАБИ
ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ
КАФЕДРА ТЕОРИИ, МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ФОЛЬКЛОРИСТИКИ
ВЫПУСКНАЯ РАБОТА
ЧЕЛОВЕК И ИСТОРИЯ В ИСТОРИЧЕСКОМ РОМАНЕ С.БОРОДИНА ЗВЕЗДЫ НАД САМАРКАНДОМ
Исполнитель:
студентка 4 курса
Научный руководитель:
к.ф.н., профессор _________________
(подпись, дата)
Нормоконтролер:
к.ф.н., доцент _________________
(подпись, дата)
Допущена к защите
зав. кафедрой,
д.ф.н., профессор _________________
(подпись, дата)
Алматы, 2008 г.
СОДЕРЖАНИЕ
РЕФЕРАТ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
ВВЕДЕНИЕ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... 5
ГЛАВА I. Человек и история в современном историческом романе ... ... ... ..12
ГЛАВА II. Своеобразие изображения человека и истории в романном цикле
С.Бородина Звезды над Самаркандом ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 26
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 45
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ... ... ... ... ... ... ... ... .. 50
РЕФЕРАТ
Тема работы: Человек и история в историческом романе С.Бородина
Звезды над Самаркандом.
Объём работы: 51 страница
Количество использованных источников: 34
Объект исследования: Современный исторический роман С.Бородина
Звезды над Самаркандом.
Цель работы: состоит в анализе системы образов романа главных и
второстепенных действующих лиц и образа Тимура в их взаимосвязях с историей
в романе С.Бородина Звезды над Самаркандом.
Задачи исследования:
- определить какое место отводится в композиции романа образу Тимура и
других героев повествования.
- последить эволюцию образа главного героя.
- проанализировать как автор романа через судьбу и характер героя
прослеживает ход исторического процесса.
- выяснить каким автор видит героя своей книги, и как определяет его роль и
место в истории.
Методы исследования: в данной работе применен текстовый и
сравнительный анализ.
Полученные результаты: анализ всего цикла Звезды над
Самаркандом позволяют прийти к выводу о появлении в русской литературе
новой жанровой разновидности исторического романа циклизованного типа,
характеризующейся развернутой пространственно-временной экспозицией,
панорамностью, психологизмом и документализмом, интересом к важнейшим
моментам отечественной истории, к постановке и решению важных
общечеловеческих проблем.
Перечень ключевых слов: исторический роман, тип, жанр, проблема
повествователя, вид, классификация, художественное пространство, историзм,
специфика, роман циклизованного типа, типология, эволюция.
ВВЕДЕНИЕ
В литературе исторический роман появляется в ХIХ столетии, и под ним
понимается произведение об историческом прошлом. Причем герои этих романов
могли быть как вымышленными (Айвенго В.Скотта, Тарас Бульба
Н.В.Гоголя), так и реальными историческими лицами (Ледяной дом
И.Ложечникова, Спартак Р.Джованьоли). В основе этих книг лежали подлинные
события, раскрываемые через судьбы вымышленных или исторических лиц.
В ХХ веке понимание исторического романа несколько изменилось.
Главным критерием исторического романа стало повествование об историческом
лице. Теперь уже романы Ф.Булгарина, А.Дюма никто не относит к
историческим. Это, так называемый, авантюрный роман. Речь в этих
произведениях чаще всего идет об исторических событиях, но излагаются эти
события весьма свободно, и действует в них персонажи, вымышленные авторами.
Даже присутствие исторических лиц в этих произведения не дает оснований к
этому, чтобы относить эти книги к историческим романам. Действительно, все
понимают, реальный кардинал Ришелье совершенно не совпадает с тем, как
изображает его Дюма. Отсюда следует вывод, что непременным качеством
исторического романа (кроме исторических лиц) должна быть историческая
правда.
В последние годы историческая проза, и в частности – историческая
романистика, выходит на первый план развития во многих национальных
литературах, в том числе русской литературе. Тяга в познанию минувшего
сегодня как никогда ранее возросла – и это объяснимо в связи с изменениями
на пост советском пространстве, когда отдельные нации, обретшие
государственную самостоятельность, стремятся постичь корни своего
национального бытия. Начало же этого процесса положено еще раньше – в 60
годы. Обозначившись с этого времени, волна подъема исторической прозы
продолжается и в наши дни, способствуя появлению все новых жанров и топов
исторических повествований.
Этот процесс стимулирован стремлением народов увидеть корни
закономерности развития общества, основные истоки тенденции и закономерные
перспективы истории.
Большинство исследователей жанра исторического романа исходят в его
определении из специфики объекта творческого познания. Часть критиков и
литературоведов, кроме того, уделяет внимание и познающему субъекту, т.е.
отношение автор к материалу, и лишь немногие из них обращаются при этом и к
системе воспроизводящих элементов, принципам моделирования и типизация,
- как верно отметил в свое время А.Пауткин. [21, 45].
Как представляется, чтобы лучше понять специфику, и в том числе
жанровую, исторического романа необходимо определить основной круг проблем,
которые являются сейчас наиболее актуальными в исторической романистике.
В определении жанра исторического романа важным является вопрос о
предмете художественного исследования, вернее хронотопные границы объекта
изображения. К проблеме времени исследователи подходят по разному, в
большинстве считая, что любое произведение с течением времени становится
историческим, при этом, не учитывая одну из важных сторон в проблеме
определения жанра исторического романа; отношение автора к материалу, его
тематики.
Исторический роман имеет свой способ типизации характера главного
героя: это подлинное лицо, историческая личность, достоверная и конкретная.
Хотя эти жанры многое сближает, как пишут об этом Б.В.Томашевский; ...
исследователи единодушны в признании определяющего для эпопеи и
исторического романа – как особого рода произведений – качества,
получившего название художественного историзма. [29, 15].
Модель (образ истории) и прототип (история) в историческом романе
должны быть сходны в существенных чертах, а не во второстепенных.
Наблюдение над приемами моделирования убеждают в том, что исторический
роман, как жанр имеет не только специфическое содержание, но и
специфическую форму.
Закон реализма – типические характеры в типических обстоятельствах –
преломляются в историческом романе как закон – историческая личность ы
исторических обстоятельствах, в основе такого романа всегда лежат
прототип, т.е. личность известная не только автору, но и читателю, еще до
прочтения книги, следовательно, при образном воссоздании необходимо
соблюдать некие границы заданности в обрисовке характера. Еще
Н.А.Добролюбов ставил задачу перед историческими романистами-реалистами;
нужно еще, чтобы эпоха, из которой взят роман, представлена была
совершенно верно, чтобы угадан был дух событий, чтобы автор судил своих
героев не по понятиям, жил их жизнью, рассуждал сообразно с их умственным
развитием и чтобы на ту же точку зрения поставить и своих читателей.
Для того чтобы достоверно воспроизвести эпоху, двух времени,
характеры исторических личностей, необходимо умело пользоваться
документами, фактами. В ходе дискуссий по вопросу об отношении
исторического романиста к документам выявилась неприлежная истина: в
процессе работы писателю над произведением необходимо строго и
последовательно, в осмыслении же фактов из жизни героев допустима большая
вольность и свобода фантазии, домысла.
В зависимости от степени использования в ткани произведения
документов, прямо или опосредованно, и, опираясь на известное уже положение
о тематическом многообразии жанра исторического романа, можно выделить
несколько разновидностей данного жанра; историко-бытовой, историко-
социальный, историко-психологический, историко-публистический, роман-
хроника и т.д. Интересное по этому вопросу замечание делает Л.М.Чмыхов в
своей книге Писатель и история, он приходит к выводу, что условные
формы сегодня все более проникают в исторический роман, о чем
свидетельствует расширяющееся использование устно-поэтических, народно-
мифологических элементов в романе, это создает предпосылки для
возникновения в современной литературе философско-исторических романов,
какими, по его мнению, являются Звезды над Самаркандом С.Бородина,
Цунами Н.Задорного, повести Лики на заре В.Пановой и т.д. [32, 163]
В исследованиях Б.Я.Толмачева предлагается не только серьезный и
подробный сравнительный анализ развития исторического романа не только как
литературного жанра, но и как культурного явления. Анализ дан автором с
привлечением широкого материала исторической прозы Центральной Азии.
Монографии Б.Толмачева интересны тем, что в них исследователь предлагает
очень интересную классификацию типологии исторического романа. Кроме того,
автор стремится дать всесторонний анализ рассматриваемых в монографиях
произведений и найти место каждого них в едином процессе развития
исторического романа как культурного явления. [28, 19].
В настоящее время в современной многонациональной романистике
происходит деятельное совершенствование этого принципа в изображении
прошлого, что связано в первую очередь с повышением уровня философского
осмысления процессов исторического развития, с увеличением внимания к
историческим, духовным ценностям, к нравственным поискам прошлого. Иногда в
критике пугают понятия историзма и историчности, конкретизируя значение
первого термина, А.Бочаров заметил по этому поводу на страницах журнала
Вопросы литературы: Художественное претворение связи времен – один из
аспектов историзма понимается как показ социально детерминированного
человека в реальных обстоятельствах его жизни, как соотнесение участи
индивидуума с судьбами исторической активной массы, то связь времен
целеустремленно выражает неразрывность прошлого, настоящего и будущего в
судьбе человека, воздействие хода истории на структуру и динамику личности,
слияние микромира с микромиром в едином этическом состоянии. [5, 28]
Объединяющей типологической чертой для исторических произведений
современной литературы является и принцип актуализации прозы о прошлом. Он,
прежде всего, сказывается в смелой обрисовке связи образного познания
прошлого с животрепещущими вопросами современности, в четкой реализации
авторских оценок исторических явлений и лиц в пафосе заинтересованности и
страстности авторской позиции, как отличают это критики в творчестве
В.Шукшина, С.Бородина, Н Задорного и других писателей ...
На основе принципа актуализации эстетически современного
исторического романа его анализ дополняется ныне новыми категориями. В
частности, именного для современного романа характерна категория
исторического оптимизма. Оптимизм авторской позиции в историческом романе
выражается даже в тех случаях, когда объектом изображения являются
трагические конфликты прошлого, будь это трагедия народа (Звезды над
Самаркандом С.Бородина, Я пришел дать вам волю В.Шукшина и т.д.),
трагедия нетерпения свободолюбивой личности (Нетерпение Ю.Трифонова)
или трагедия народов в борьбе с природой как у Н.Задорного.
Интенсивно развиваясь, исторический роман наследовал лучшие традиции
мировой и русской классики, осмыслил художественный историзм и
реалистические подходы к событиям прошлого, обеспечив тем самым возможность
их правдивого, жизненно достоверного воссоздания. Особенность историко-
повествовательной литературы является взаимодействие ее основных функций:
познавательной, эстетической и воспитательной. Исторический роман обязан
быть точкой, в которой художественная и историческая истина должна
пересекаться, ведь историческое повествование есть не что иное, как
постижение прошлого в художественных картинах и образах.
Специфика жанра исторического романа диктует также определенные
законные именно для него употребления языковых средств. Издавна
установлено, что язык в историческом романе, как средство художественной
типизации прошлого, должен быть умеренно архаизирован, в меру стилизован,
не модернизован и не ультрасовременен, содержать типические элементы
древности и быть понятным читателю. Конечно, дозировка всех этих
элементов языка – дело автора и результат его культурного уровня и
эстетических целей.
В правильно освоенном писателем языка исторической эпохи выражается
сама эпоха; в понятиях, грамматических языках этих понятий, в структуре
языка и в лексике, в комбинациях слов.
Наиболее удачно использованы эстетические возможности языка
исторического жанра такими романистами, по мнению Л.Чмыхова, как С.Бородин,
В.Шукшин, Д.Балашов, Н.Задорнов.
Развитие исторической романистики в целом дает сегодня богатый
материал и для размышления о том, как отразился этот процесс глобализации
романа в творчестве отдельно взятого писателя.
ЦЕЛЬ настоящего исследования состоит в анализе системы образов романа
с главных и второстепенных действующих лиц и образа Тимура в их
взаимосвязях с историей в романе С.Бородина Звезды над Самаркандом.
ЗАДАЧИ: В исследовании ставились задачи:
- определить какое место отводится в композиции романа образу Тимура и
других героев повествования.
- последить эволюцию образа главного героя.
- проанализировать как автор романа через судьбу и характер героя
прослеживает ход исторического процесса.
- выяснить каким автор видит героя своей книги, и как определяет его роль и
место в истории.
МЕТОД. В данной работе применен текстовый и сравнительный анализ.
НОВИЗНА исследования заключается в том, что в работе ставятся
некоторые вопросы, связанные с разработкой проблем, жанра исторического
романа (в том числе – циклизованного типа) освещенные до сих пор
недостаточно полно.
ИСХОДНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: тексты художественных произведений и научные,
критические публикации по теме.
СТРУКТУРА РАБОТЫ. Предлагаемое исследование состоит из: Введения,
двух глав. Первая глава посвящена теоретическим аспектам исторического
романа. Во второй главе рассматривается проблема взаимосвязи личности и
исторического процесса в историческом романе на примере романа С.Бородина
Звезды над Самаркандом. В заключении даны основные выводы. Справочный
аппарат работы состоит из титульного листа, содержания и списка литературы.
Глава I. Человек и история в современном историческом романе
В историческом романе главное место отводится исторической личности,
а история чаще всего осмысляется через конфликт героя с эпохой, с другими
персонажами романа или с самим собой.
Как правило, личность в историческом романе играет аккумулирующую
роль, на ней сходится не только все сюжетные линии, строится композиция, но
также определяется смысловая и идейная нагрузка романа. Именно по этому
чаще всего писатели делают героями своих романов масштабные исторические
личности, людей которые, так или иначе, определяли код исторического
процесса в переломный момент. Причем, герой это может быть реальным или
вымышленным, ключевым деятелем исторического процесса или его рядовым
участником, но в любом случае этот образ должен быть включен к эпохе,
должен давать возможность через духовный мир данного героя, постичь не
только происходящие события, но и проследить их влияние на будущее.
В этом отношении очень интересную мысль высказала М.С.Шагинян. Для
писателя исторической повести в завершенном цикле человеческой жизни
возникает тема не только личной истории человека, но и большая тема его
эпохи, выискивая тот сигнал и тот вектор движений художественной мысли,
который, определяет не только количество, но и направление: Есть
личности в прошлом, необычайно убедительно, каждая в своей области,
выражавшие этот вектор - направленный ход исторического развития, и для
писателя, имеющего в руках компас марксистского метола, такие личности
служат как бы ключами в свою эпоху. [33, 28].
Ряд теоретиков, критиков, писателей начиная с 60-х годов времени
актуализации исторической прозы, и до дня сегодняшнего считают, что в
определении исторический роман следует учитывать, прежде всего,
тематическую, а не жанровую его определенность;
Исторический роман по определению Л.Ершова, - это понятие не столько
строго видового, сколько тематического ряда. Не желая умолять значение и
правомерности наименования исторического жанра, нужно все-таки, учитывать
его условность. Ибо роман, покоящийся на историческом материале может иметь
характер и социально-психологический (А.Толстой Петр Первый), и
философский (Л.Фейхтвангер Гоя), публицистический (С.Цвейг Мария
Стюарт). А Оскоцский В. Замечает по этому поводу, что в определении
особенностей исторического романа важнее всего, видимо, исходит из того,
что он, прежде всего роман, а потом уже исторический, а образная
специфика многоразличных форм исторического романа определяется не
жанровой их пропиской, а тематической принадлежностью.[20, 59]
Работая с документами, писатель должен быть чрезвычайно бдительным,
так как искажение исторической правды приводит к искажению ее
художественной истины. Но историческое повествование это не научное
исследование, от него не следует требовать абсолютной и пунктуальной
достоверности фактов, событий, действий. И все же принимаемые на вооружение
писателем гипотезы должны прочно взаимодействовать с достижениями
исторической науки.
Одно из самых распространенных понятий в критике и литературоведении
является историзм. Теоретическое осознание историзма происходит гораздо
позже, чем осознание реализма. Впервые этот термин был в русской литературе
применен А.Пушкиным, а затем его последователями. В лексиконе авторов это
понятие обозначало, в сущности, любое количество, имеющее какое-либо
отношение к истории.
Уже в 20-е годы формируется другое понимание историзма – как
признания соотнесенности разных эпох и далее, той или иной философии
истории [24, 67]. Однако дальнейшее развитие данная проблема историзма в
критике не получила.
Во второй половине 50-х и 60-х годов понятие историзма используется
гораздо активнее, чем раньше. В 70-е годы историзм превращается, по сути, в
главное понятие литературоведение. Следует отметить, что литературоведы ему
придают не менее полутора десятков только основных значений. Так, иногда
встречаются отголоски понимания историзма как художественно-исторической
литературы в целом (исторических романов, повестей и так далее), либо той
или иной конкретной совокупности ее признаков. Самая же распространенная в
настоящее время концепция состоит в том, что историзм – это изображение
жизни в развитии и, как следствие – подчеркнутая индивидуальность каждой
исторической эпохи. Это определение историзма придерживаются сейчас
абсолютное большинство исследователей, критиков, литературоведов.
Другое понимание у одного из исследователей художественного историзма
Ю.Андреева: В общем виде историзм означает конкретно-исторический подход к
явлениям, то есть понимание того, что история движется, что формы
общественной жизни и, следовательно, представления людей меняются, что
каждый период имеет свои, присущие ему особенности [3, 78]. Согласно этой
концепции, писатель не просто признает изменяемость и своеобразие той или
иной эпох прошлого, но и отвечает за каждую из них, за их соотношение
событий, содержание и действительный облик любого периода истории.
Но у многих литературоведов в связи с этим возникают вопросы,
например, Л.Александрова замечает: Где же проходит граница между
художественным историзмом т историчностью? [1, 130]. Историчность, как
представляется это обращение к реальным фактам и событиям, она может играть
роль чисто фактографическую, информационную, отдаляя показываемую эпоху от
эпохи читателя, но может быть и проявлением историзма, художественной связи
времен, усвоения и переработки опыта прошлого.
Историческая проза – это художественная литература, в которой
объектом изображения являются исторические события и судьбы исторических
героев. Историческая литература – это средство познания национальной
памяти. Современный человек, сколько бы ни был технизированным, не может
существовать без ощущений его к своей нации и памяти о прошлом. Изучая
обширный исторический материал, под углом современности, писатели обычно
стремятся решить несколько проблем:
1) объективно воссоздать былое в ярких, эмоциональных картинах;
2) следуя за правдой истории, помогают глубже понять современные
проблемы бытия;
3) воспитывают у читателей дух патриотизма;
4) извлекают из прошлого социально-нравственные уроки, необходимые
человечеству сегодня.
Современная историческая романистика представляет собой целый
литературный континент. В 80-е и 90-е годах ХХ века исторический роман
среди других жанров современной романистики получил особое развитие. Это
признают ныне и сами писатели, критики и литературоведы.
Одной из актуальных проблем в изучении исторической романистики
является ее типологическая классификация. Типологические закономерности
является категорией изменчивой. И поэтому типологическое исследование в
поисках своего предмета и метода не должно открываться от истории
литературы. В анализе типологически х разновидностей жанров, в том числе –
жанров исторического романа, должны учитываться многие аспекты:
Во-первых, определение жанровой типологии невозможно без учета
реализации в произведении роли повествователя. Авторское жанровое
определения в произведениях является первой информацией (требующей нередко
серьезной проверки) для литературоведа, стимулом для научных исследований.
Как отмечает В.Носов: многое в авторских определениях обусловлено
стремлением к творческому самоутверждению, а нередко и погоней за
оригинальностью, модой, недостаточной осведомленностью в вопросах жанра
[18, 143], но это положение, тем не менее, требует проверки анализа
соотношения желаемого, отраженного в заголовке, и реально достигнутого в
произведении.
Во-вторых, изучение структуры художественного времени. Именно в
произведениях о прошлом, писатели должны уделять большого внимания
изображению особенностей исторического времени. Это и объект, и субъект
изображения действительности, в задачу типологического анализа входят
следующие уточнения, в каких частях исторического повествования автор
заставляет протекать время быстро или медленно, какое дает сочетание
настоящего, прошедшего и будущего времени. Все эти аналитические усилия не
будут особенно результативны, если наблюдения проводятся без достаточно
строгой конкретно-исторической корректировки и не имеют историческую
содержательность, без которой нет и теоретического содержания,
подтверждает Г.Макаровская. [17, 207].
Историчность – один из непременных признаков художественно-
исторической литературы, в частности исторического романа. Вообще таких
признаков пять: разработка темы прошлого; существенная отдаленность
изображаемой эпохи от современности автора и трактовка ее как относительно
завершенной в своем развитии, ощутимая дистанция между ними; историчность;
историзм; наконец, собственно историческая проблематика – подчеркнутый
интерес художника к неповторимому содержанию и облику описываемой эпохи.
Объектом исследования в романе Бородина является главным образом не
сюжетно-эпические события активного в истории Востока ХIV века, породившего
великие деспотии, а внутренняя сущность и нравственно-человеческое
содержание безудержной власти отдельной негативной личности, влияющей на
большую историю. Власть в ее философско-историческом и юридическом
осмыслении. Индивидуальная власть в ее отношении к объективному закону и
нормам истории, к народу, к искусству, к родине, к классу, нации, семье. И
наконец власть личности в соотнесении с природно-человеческой внутренней
сущностью и индивидуальностью самой личности. Так можно сказать о предмете
художественного внимания автора многопанорамной, эпически многосторонней и
бесконечно глубокой по мыслям, чувствам и интуиции эпопеи Звезды над
Самаркандом.
Бородин верно догадывается, что произвол личности, хотя бы и
обличенной безграничной властью и имеющей все блага земные, не может не
столкнуться в истории с силами куда более значительными и созидательными,
чем деятельность любого отдельного человека. Но оригинальность концепции
Бородина состоит не только в этом. Он убеждает в безусловного верной мысли;
индивидуализм, противопоставленный объективной народной власти,
антигуманный и антиисторический, не может не прийти, в конце концов, к
осознанию эфемерности и призрачности своей мнимой силы, своего кажущегося
полновластия.
В историческом романе всегда просматриваются, по меньшей мере, два
пласта времени, в котором живут и действуют персонажи романа и время
автора. Оно чаще всего незримо, но присутствует всегда.
С.Бородин показывает истоки подлинной общности, основанной на
плодотворных исторических перспективах – новой русской государственности и
братских отношений русского народа с соседними народами и государствами,
которые исторически противопоставлены тимуровской общности. Епископ
Давид, приехавший из Грузии за помощь к великому князю Московскому Василию
Дмитриевичу (сыну Дмитрия Донского), говорит: волею божьей мы с вами
единой веры ... История являет нам тоже многие случай собратства нашего с
древнейших времен (Молниеносный Баязет). Князь Василий утверждает яснее
эту мысль; когда народ от завоевателей отбивается рядом с другими
народами - вот те народы между собой - братья. Не в сочетаниях и
женитьбах и не в подавлении народов видит Московский правитель силу и
единение народов, как Тимур, а в единстве благородных целей и действий в
борьбе за нее.[4, 86]
Историзм Бородина связан с материалистическим пониманием роли народа
в истории. Борьба за жизнь сурова, иногда трагична. История делает и
антиисторические зигзаги. Темное нередко берет верх, а иногда и
маскируется под свет звезд и голубых небес. Но исторический оптимизм
Бородина стоит на прочной основе материалистического понимания
закономерностей исторического процесса, где зло и добро, личное и общее,
классовое и общечеловеческое, находясь в постоянной борьбе и противоречиях,
имеют тенденцию к окончательной победе народа.
Историческая проза характеризуется множеством жанровых модификаций,
что ведет к многочисленным попыткам выявить их критерии. Одним из первых
исследователей в этом плане жанра исторической романистики является
О.Немировская [19, 30]. Начиная с 30-х годов ХХ века, было сделано еще
несколько романистики. Появились работы: А.Кашинцева, который идет к
решению проблем через типологию стилей [11, 38]; А.Цирлина, положивший в
основу дифференциации субъективный творческий мир художника; А.Алпатова.
который разделяет исторические жанры по их идейной направленности и
художественным достоинствам конкретных произведений [2, 15];
М.Серебрянского, следующего в своих определениях из идейно-тематического
принципа изображения прошлого [25, 130]. Обозначенные им жанры исторической
романистики – историко-биографический, историко-бытовой, социально-
исторический романы нашли признание сегодня в современной критике;
Ю.Андреева, поздравляющего исторический роман по объекту изображения на
собственно-исторический роман, историко-биографический роман, военно-
исторический роман [3, 78]. Работа С. Петрова в классификаций жанров
исторической прозы является исключением, так как он разделяет этот тип
жанра на три самостоятельные группы: дидактическую, романтическую,
реалистическую [22, 120]. В исследованиях Л.Александрова прослеживается
иная тенденция, она делит прозу о прошлом на собственно-художественный
роман и историко-художественный роман. К первому относит произведения, в
основу которых легли события прошлого, периоды, сыгравшие важную роль в
истории народа. Ко второму – произведения, содержания которых раскрывается
через судьбы вымышленных героев. [1, 130].
Сегодня теоретики исторической романистики подходят к проблеме
типологии жанров этого рода с разных позиций. Например, А.Юдин выделяет
историко-биографический роман, роман-хронику, роман-миф [34, 255].
За которыми, как отмечает исследователь, скрывается многомерные социально-
психологические, философские, публицистические образования. В книге
Человек. История. Память он четко обозначает две тематические линии,
которые сложились в современной исторической прозе. Первая историко-
героическая выработала прочные традиции отображать преимущественно
глобальные проблемы, решаемые с помощью оружия, связанные с судьбой
русского государства. В основе, которых выступают крупные политические
деятели: к примеру, Емельян Пугачев В.Шишкова, Петр Первый А.Толстого,
Степан Разин С.Злобина. В современной литературе эту историко-героическую
линию продолжают В.Пикуль, В.Ганичев, И.Чесноков и многие другие. Вторая
историко-бытовая проза, напротив, сравнительно молода, она тяготеет к
мирной тематике, воссоздает будни русского народа, в центре ее, как
правило, творцы духа, создатели великих ценностей мировой культуры, науки,
поэты и так далее. Как показывают наблюдения, современный читатель отдает
предпочтение именно историко-бытовой литературе, так как она решает одну из
существенных проблем постижения русского национального характера, в
эволюции, в историческом срезе.
Г.Макаровская, выдвигая свою тематическую модификацию, называет два
самостоятельных жанра – собственно-исторический роман и роман-эпопею.
Она дефинирует историко-библиографический роман, военно-патриотический
роман, роман-хронику и роман-эпопею [17, 278]. И.Варфоломеев делит
типологическую систему жанровых структур исторической романистики на два
вида: внутривидовую (жанровую) и внутрижанровую (поджанровую), где в
произведениях первого вида раскрываются главные особенности и специфика
каждого жанра в отдельности, во втором – выявляются структурно-
типологические разновидности внутри жанров. Внутривидовая классификация
подразделяет историческую прозу на три самостоятельные жанры, где каждый из
них обладает своими специфическими чертами, имеют свои пути формирования и
представляют закономерное, исторически обусловленное явление. [6, 222]
Например, историко-реалистический жанр включает в себе такие поджанры
как социально-исторический роман, военно-исторический роман,
революционно-исторический роман; историко-романтический жанр – историко-
биографический роман, историко-бытовой роман, историко-приключенческий
роман; историко-очерковый жанр - исторические мемуары, исторические
очерки. Но данная классификация не получила дальнейшее развитие и
популярность, так как нельзя ставить четкие границы в определении того или
иного исторического произведения либо только к историко- реалистическому
жанру, либо к историко-романтическому жанру, либо к историко-очерковому
жанру. [9, 168].
Развитие науки, техники, расширение системы информации, увеличение
читателей произведениями определенного жанра – все это отражается на
литературном процессе, в том числе и на развитие жанров исторического
романа.
На сегодняшний день существует огромное количество жанров
исторической романистики, что подтверждают слова Б.Кроче: Сколько
произведении в литературе, столько и жанров. И все же понятие жанр не
должно быть размыто, поскольку, например, политический роман, духовный
роман включает в себя произведения, схожие только по содержанию, что
позволяет объединять их лишь с точки зрения социологии, а никак не
литературы.
Принадлежность исторических романов к тому или иному жанру можно
определить только по формообразующей доминанте. Помимо этого, жанры
исторического повествования формируются под воздействием конкретных
общественно-культурных условий, и поэтому историчен не только их генезис,
но и структура.
Следует отметить, что в трудах о типологии жанров исторической
романистики редко выделяется жанровый вид романа циклизованного типа,
например в монографии Б.Толмачева Человек и история он получает освещение
как самостоятельный тип исторического повествования. Б.Толмачев отмечает:
Современная романистика, обращаясь к прошлому включает в себе различные
типы, в том числе и вид исторического циклизованного романа. Он предлагает
новую систему градации жанров, включающую в себе три основных видов –
историко-событийный роман, социально-психологический роман и историко-
философский роман. Каждый тип в его системе имеет свой поджанр. Например,
историко-событийный роман включает в свой состав такие поджанры, как роман-
хроника, историко-политический роман, роман циклизованного типа. [28,
128].
В данном исследовании, исходя из классификации Б.Толмачева,
предлагается такая градация жанров, в которой исторический роман
подразделяется на такие исторические повествования как роман-хроника,
роман-легенда и другие. Исторический роман циклизованного типа входит в
свою очередь в роман-хронику. Эту классификацию можно представить следующим
образом:
В европейской теории искусства понятие цикл впервые возникает на
рубеже XVIII – XIX веков, в период становления романтизма. Один из
теоретиков немецкого романтизма писал, что в циклической форме могут
выступать такие явления, которые только благодаря предшествующую или
последующему становятся полнозначными.
В.Виноградов видел смысл литературной циклизации в том, что она
позволяла выбирать такой достаточно объективный с точки зрения
исследователя критерий классификации литературных произведений, с помощью
которого можно построить действительно научную историю мировой
литературы.
В русской литературе часто встречаются исторические циклизованный
романы, и сами писатели называют свои произведения циклами (О.Форш Одеты
камнем, Л.Ракоский Александр Суворов, Л.Толстой Война и мир и другие),
но в литературоведении нет конкретных теоретических данных по роману
подобного типа. Как справедливо отмечает Б.Толмачев исторические романы
циклизованного типа отличаются многосюжетностью, хронологической
последовательностью, детализацией, своеобразием реализации авторской
позиции. В своей работе Исторические романы Д.Балашова и проблемы
развития жанра М.Жанузаков так же, выделяя данный тип исторического
повествования отмечает: Специализация исключительно на историческом
материале ряда даровитых мастеров слова, привела к распространению циклов
произведений.
Так, специфическими особенностями исторического романа
циклизованного типа, кроме того, являются его определения не как отдельного
произведения, а как множество произведений, связанных воедино, как
произведения произведений. Каждый роман цикла может существовать как
самостоятельная единица, но, будучи извлеченной из нее, теряет свою
эстетическую значимость. Поэтому отдельные произведения как бы существуют в
рамках готовой, художественной конструкции. В исторических романах
циклизованного типа важна не столько подчиненность части целому, сколько
сама связь частей. При этом надо иметь в виду еще и то обстоятельство, что
эта связь частей (произведений) в цикле, качественно отличается от связи
частей в самостоятельном литературном произведении. Читатель сам реализует
возможность связи частей в своем восприятии.
Так же особенностью данного типа повествования является и то, что
каждый роман цикла отличается автономностью, но отдельные его части связаны
между собой проблемно-тематической и сюжетно-композиционной основой, идейно-
эмоциональной направленностью, наличием общих и сквозных действующих лиц,
близостью художественно-исторического пространства и времени. Полный
набор этих качеств обнаруживаются не во всех исторических романах, но
присутствие большинства из них подтверждает то, что, то или иное
повествование о прошлом можно отнести к историческим романам циклизованного
типа.
Таким образом, отдельные романы цикла взаимосвязаны между собой
формой отношения документвымыселдомысел, общностью персонажей и
сюжетных линий, а так же идейно-эстетической преемственностью произведений.
Развитие исторического романа интересно и многообразно своими
взлетами и падениями. Каждое десятилетие, можно сказать, отличается
друг от друга. Например, в 30-е годы в советской литературе большое
развитие получил эстетический жанр. Доказательством могут послужить
произведения Д.Шолохова Тихий Дон, Л.Толстого Хождение по мукам,
А.Фадеева. Последний из удэге, В.Шишкова Емельян Пугачев и многие
другие. Значительным событием в 50-е годы, на сцене исторической прозы
является появление романа С.Злобина Степан Разин.
В 60-80-е годы намечается не только количественный, но и качественный
подъем исторической прозы, как и в русской, так и в многонациональной
литературе. Этот период развития исторической романистики, также отличается
тем, что появляются многочисленные исторические романы циклизованного типа.
В русской литературе ярким примером исторического романа данного типа
являются произведения В.Иванова Повести древних лет, Хроника ХIV века,
С.Бородина Звезды над Самаркандом, В.Яна Нашествие монголов, Д.Балашова
Государи Московские и многие другие.
М.Кузнецов, говоря о жанре исторического романа, выделяет как
определяющее качество несовпадение времени героя и автора произведения. Это
означает, что автор должен находиться на определенном историческом
расстоянии от тех событий, о которых говорится в произведении. Мы склонны,
во многом, разделить эту позицию. Во-первых, потому что, по нашему мнению,
существенным признаком исторического романа является взгляд из будущего в
прошлое. Временная дистанция между автором и героем позволяет достичь иного
осмысления, раскрыть события не хронологически, а постичь его в философском
и социально значимом ключе. События не просто переживаются, а
осмысливаются, и в этом кроется основной смысл исторического романа.[13,
183]
Событийный роман отражает ход истории во всех ее сложных взаимосвязях
и проникновениях. В таком произведении авторы чаще всего стремятся
показать, как объективный исторический процесс влияет на конкретные
человеческие судьбы, как он формирует, а часто и ломает их. Но это совсем
не означает, что человек в таком романе играет второстепенную роль. Хорошо
известно, что любое социально-историческое событие, независимо от своих
масштабов, может быть прослежено и оценено только через конкретные
человеческие судьбы и действия. Нет человека – нет события, и для истории
это аксиома. Поэтому, какую бы позицию не занимал автор романа, человек
всегда остается центральной фигурой повествования. Другое дело, что в
событийном романе человек звено в цепи истории, но звено ключевое.
В современном литературоведении нет единой точки зрения по поводу
того, какие произведения должны быть отнесены жанру исторического романа.
Например, в монографии История русского советского романа дается
следующее определение жанра: Обязательным качеством исторического романа
является большая степень документальности событий и лиц, изображаемых
писателем[9, 28]. С этой точки зрения можно поспорить, поскольку сложно
определить, когда степень документальности, и к какому жанру относить
романы об эпохах и события, о которых не сохранилось большого количества
документальных источников.
Любые особенности исторического романа так или иначе отражаются на
изображении в нем человека и истории.
Глава. II. Своеобразие изображения человека и истории в романном
цикле С.Бородина Звезды над Самаркандом.
Через образ главного героя в повествование С.Бородина вовлекаются
сотни человеческих судеб, целый ряд эпохальных событий. Читатель видит, как
изменяется не только судьбы конкретных людей, переворачиваются целые
социальные пласты, перестраиваются представления и сознания не только
отдельных людей, но и социальных слоев.
Герой романа Хромой Тимур, один из жесточайших в истории человечества
завоевателей, звался Повелителем Вселенной. Жизнь его, полная напряженных
событий, оставила глубокий след в истории, как Средней Азии, так и многих
других стран. Действие романа развивается на широком историческом фоне.
Тимур – Тамерлан разгромил ордынские полчища, превратил, а развалины
крепости многих государств, захватил города Индии и Ирана.
Событийный ряд романа по всем законам социально-психологического
повествования движется через конфликт. Но если в событийном романе авторов
интересует конфликт в социально-историческом плане, а философский роман
сосредоточивает свое внимание на конфликте добра и зла, то в социально-
психологическом романе центральное место отводится конфликту человека с
обществом или с носителем других идейных представлений. И все же в центре
композиции романа стоит развитие личности.
Личность героя притягивает все сюжетные линии, даже если событие
происходит без прямого участия, оно либо, так или иначе, вызвано им, либо,
рано или поздно, отразится на его смыслового и эмоционального содержания.
Становление характера потрясателя вселенной проходит по человеческим
судьбам, поэтому накал страстей в романе так же сосредоточивается на
личности Тимура или на последствиях его действий.
Развитие характера главного героя идет поэтапно, и это отражается на
композиционной структуре романа. Вначале герой включается в систему
семейного уклада, затем в родоплеменные связи и, наконец, в широкие
социально-общественные отношения, первоначально в границах собственного
улуса, а затем в границах государства, включающего все покоренные земли. И
чем шире становится спектр действий Тимура, чем больше людей и событий
вовлекается в сферу его влияния, тем больше расширяется панорама,
усложняется композиция романа, возрастает психологическая напряженность.
Трилогия С.Бородина – наиболее представленная вещь в кругу
произведений, созданных за послевоенную пору русскими писателями на
материале истории братских республик нашей родины. Многопланово, в смелом
охвате изображена тут жизнь Средней Азии и Закавказья на грани ХIV-XV
веков, последние походы Тимура, могущество властителя и исторически
обрекающие его противоречия, борьба угнетенных народов с завоевателем.
Заключительный роман Молниеносный Баязет мы вправе назвать произведением
выдающимся; правда века и живость исторических красок слиты в нем со
значительностью философского смысла, богатством гуманистической концепции.
Если первые книги главным образом из-за незавершенности целого, давали
повод критике говорить о некоторой нечеткости исторических оценок, это
касалось, прежде всего, личности Тимура, то здесь все встало на свои места,
- поэзия автора, всматривающегося в прошлом с высот исторического понимания
наших дней, выразилось убедительно и как нельзя более определенно.
Проблема соотношений личности и истории в историческом романе
неизбежно приводят к вопросу о средствах, которыми пользуется писатель для
изображения эпохи. Дмитрий Сергеевич Лихачев отмечал, что предметом
писателя является художественное время, как орудие изображения, при помощи
которого писатель создает образ времени, а значит и исторического процесса.
Другими словами писатель изображает историю не такой, какой она была, а
такой, какой он видит ее. Так как историческая личность неразрывно связана
с тем процессом, в котором она формируется и действует, значит и на нее
распространяется видение автора. Создается же это ведение при помощи тех
установок, с которыми приступает автор к работе над произведением. У автора
есть определенная жизненная и идейная позиция, нравственные и культурные
ценности – и все это находит отражение в произведении. Так и рождаются
несколько образов одной и той же эпохи и одних и тех же исторических
героев.
Отстаивая право художника на свое ведение истории и героя в ней, тот
же исследователь справедливо предупреждает вымысел всесилен, но не
своеволен, беспределен, но не беспочвен. Взаимодействие его с фактом
многранны и много разветвлены. И здесь возникает вопрос о том, каким
образом писатель достигает правдивого отображения времени и героя.
В литературоведении существовало несколько точек зрения на данную
проблему.
Одни считали, что писатель должен досконально вживаться в детали, в
документы и ни в коем случае не отступать от них. Для других авторов
прошлое было декорацией для собственных мыслей и идей. Такой подход лучше
всех обосновал когда-то А.Дюма. Он утверждал, что история для него лишь
вешалка, на которой он вешает собственный костюм.
И та, и другая точка зрения, как всякие крайности, неизбежно ведут
писателя от исторической и художественной правды. По нашему мнению,
наиболее точно творческий процесс исторического романиста обосновала
М.С.Шагинян. Чтобы правильно представить себе историческую эпоху, которую
вы хотите изобразить, вы должны на время совершенно забыть всякую
стилизацию, всякую музейность, то есть отбросить материальные детали,
устаревшие особенности речи, вышедшие из употребления одежду и обстановку,
а начать с самого человека – с героя своей повести, для которого его время
и есть настоящее современное время, каким для вас является наше время вы
должны остро ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ
КАФЕДРА ТЕОРИИ, МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ФОЛЬКЛОРИСТИКИ
ВЫПУСКНАЯ РАБОТА
ЧЕЛОВЕК И ИСТОРИЯ В ИСТОРИЧЕСКОМ РОМАНЕ С.БОРОДИНА ЗВЕЗДЫ НАД САМАРКАНДОМ
Исполнитель:
студентка 4 курса
Научный руководитель:
к.ф.н., профессор _________________
(подпись, дата)
Нормоконтролер:
к.ф.н., доцент _________________
(подпись, дата)
Допущена к защите
зав. кафедрой,
д.ф.н., профессор _________________
(подпись, дата)
Алматы, 2008 г.
СОДЕРЖАНИЕ
РЕФЕРАТ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
ВВЕДЕНИЕ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... 5
ГЛАВА I. Человек и история в современном историческом романе ... ... ... ..12
ГЛАВА II. Своеобразие изображения человека и истории в романном цикле
С.Бородина Звезды над Самаркандом ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 26
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 45
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ... ... ... ... ... ... ... ... .. 50
РЕФЕРАТ
Тема работы: Человек и история в историческом романе С.Бородина
Звезды над Самаркандом.
Объём работы: 51 страница
Количество использованных источников: 34
Объект исследования: Современный исторический роман С.Бородина
Звезды над Самаркандом.
Цель работы: состоит в анализе системы образов романа главных и
второстепенных действующих лиц и образа Тимура в их взаимосвязях с историей
в романе С.Бородина Звезды над Самаркандом.
Задачи исследования:
- определить какое место отводится в композиции романа образу Тимура и
других героев повествования.
- последить эволюцию образа главного героя.
- проанализировать как автор романа через судьбу и характер героя
прослеживает ход исторического процесса.
- выяснить каким автор видит героя своей книги, и как определяет его роль и
место в истории.
Методы исследования: в данной работе применен текстовый и
сравнительный анализ.
Полученные результаты: анализ всего цикла Звезды над
Самаркандом позволяют прийти к выводу о появлении в русской литературе
новой жанровой разновидности исторического романа циклизованного типа,
характеризующейся развернутой пространственно-временной экспозицией,
панорамностью, психологизмом и документализмом, интересом к важнейшим
моментам отечественной истории, к постановке и решению важных
общечеловеческих проблем.
Перечень ключевых слов: исторический роман, тип, жанр, проблема
повествователя, вид, классификация, художественное пространство, историзм,
специфика, роман циклизованного типа, типология, эволюция.
ВВЕДЕНИЕ
В литературе исторический роман появляется в ХIХ столетии, и под ним
понимается произведение об историческом прошлом. Причем герои этих романов
могли быть как вымышленными (Айвенго В.Скотта, Тарас Бульба
Н.В.Гоголя), так и реальными историческими лицами (Ледяной дом
И.Ложечникова, Спартак Р.Джованьоли). В основе этих книг лежали подлинные
события, раскрываемые через судьбы вымышленных или исторических лиц.
В ХХ веке понимание исторического романа несколько изменилось.
Главным критерием исторического романа стало повествование об историческом
лице. Теперь уже романы Ф.Булгарина, А.Дюма никто не относит к
историческим. Это, так называемый, авантюрный роман. Речь в этих
произведениях чаще всего идет об исторических событиях, но излагаются эти
события весьма свободно, и действует в них персонажи, вымышленные авторами.
Даже присутствие исторических лиц в этих произведения не дает оснований к
этому, чтобы относить эти книги к историческим романам. Действительно, все
понимают, реальный кардинал Ришелье совершенно не совпадает с тем, как
изображает его Дюма. Отсюда следует вывод, что непременным качеством
исторического романа (кроме исторических лиц) должна быть историческая
правда.
В последние годы историческая проза, и в частности – историческая
романистика, выходит на первый план развития во многих национальных
литературах, в том числе русской литературе. Тяга в познанию минувшего
сегодня как никогда ранее возросла – и это объяснимо в связи с изменениями
на пост советском пространстве, когда отдельные нации, обретшие
государственную самостоятельность, стремятся постичь корни своего
национального бытия. Начало же этого процесса положено еще раньше – в 60
годы. Обозначившись с этого времени, волна подъема исторической прозы
продолжается и в наши дни, способствуя появлению все новых жанров и топов
исторических повествований.
Этот процесс стимулирован стремлением народов увидеть корни
закономерности развития общества, основные истоки тенденции и закономерные
перспективы истории.
Большинство исследователей жанра исторического романа исходят в его
определении из специфики объекта творческого познания. Часть критиков и
литературоведов, кроме того, уделяет внимание и познающему субъекту, т.е.
отношение автор к материалу, и лишь немногие из них обращаются при этом и к
системе воспроизводящих элементов, принципам моделирования и типизация,
- как верно отметил в свое время А.Пауткин. [21, 45].
Как представляется, чтобы лучше понять специфику, и в том числе
жанровую, исторического романа необходимо определить основной круг проблем,
которые являются сейчас наиболее актуальными в исторической романистике.
В определении жанра исторического романа важным является вопрос о
предмете художественного исследования, вернее хронотопные границы объекта
изображения. К проблеме времени исследователи подходят по разному, в
большинстве считая, что любое произведение с течением времени становится
историческим, при этом, не учитывая одну из важных сторон в проблеме
определения жанра исторического романа; отношение автора к материалу, его
тематики.
Исторический роман имеет свой способ типизации характера главного
героя: это подлинное лицо, историческая личность, достоверная и конкретная.
Хотя эти жанры многое сближает, как пишут об этом Б.В.Томашевский; ...
исследователи единодушны в признании определяющего для эпопеи и
исторического романа – как особого рода произведений – качества,
получившего название художественного историзма. [29, 15].
Модель (образ истории) и прототип (история) в историческом романе
должны быть сходны в существенных чертах, а не во второстепенных.
Наблюдение над приемами моделирования убеждают в том, что исторический
роман, как жанр имеет не только специфическое содержание, но и
специфическую форму.
Закон реализма – типические характеры в типических обстоятельствах –
преломляются в историческом романе как закон – историческая личность ы
исторических обстоятельствах, в основе такого романа всегда лежат
прототип, т.е. личность известная не только автору, но и читателю, еще до
прочтения книги, следовательно, при образном воссоздании необходимо
соблюдать некие границы заданности в обрисовке характера. Еще
Н.А.Добролюбов ставил задачу перед историческими романистами-реалистами;
нужно еще, чтобы эпоха, из которой взят роман, представлена была
совершенно верно, чтобы угадан был дух событий, чтобы автор судил своих
героев не по понятиям, жил их жизнью, рассуждал сообразно с их умственным
развитием и чтобы на ту же точку зрения поставить и своих читателей.
Для того чтобы достоверно воспроизвести эпоху, двух времени,
характеры исторических личностей, необходимо умело пользоваться
документами, фактами. В ходе дискуссий по вопросу об отношении
исторического романиста к документам выявилась неприлежная истина: в
процессе работы писателю над произведением необходимо строго и
последовательно, в осмыслении же фактов из жизни героев допустима большая
вольность и свобода фантазии, домысла.
В зависимости от степени использования в ткани произведения
документов, прямо или опосредованно, и, опираясь на известное уже положение
о тематическом многообразии жанра исторического романа, можно выделить
несколько разновидностей данного жанра; историко-бытовой, историко-
социальный, историко-психологический, историко-публистический, роман-
хроника и т.д. Интересное по этому вопросу замечание делает Л.М.Чмыхов в
своей книге Писатель и история, он приходит к выводу, что условные
формы сегодня все более проникают в исторический роман, о чем
свидетельствует расширяющееся использование устно-поэтических, народно-
мифологических элементов в романе, это создает предпосылки для
возникновения в современной литературе философско-исторических романов,
какими, по его мнению, являются Звезды над Самаркандом С.Бородина,
Цунами Н.Задорного, повести Лики на заре В.Пановой и т.д. [32, 163]
В исследованиях Б.Я.Толмачева предлагается не только серьезный и
подробный сравнительный анализ развития исторического романа не только как
литературного жанра, но и как культурного явления. Анализ дан автором с
привлечением широкого материала исторической прозы Центральной Азии.
Монографии Б.Толмачева интересны тем, что в них исследователь предлагает
очень интересную классификацию типологии исторического романа. Кроме того,
автор стремится дать всесторонний анализ рассматриваемых в монографиях
произведений и найти место каждого них в едином процессе развития
исторического романа как культурного явления. [28, 19].
В настоящее время в современной многонациональной романистике
происходит деятельное совершенствование этого принципа в изображении
прошлого, что связано в первую очередь с повышением уровня философского
осмысления процессов исторического развития, с увеличением внимания к
историческим, духовным ценностям, к нравственным поискам прошлого. Иногда в
критике пугают понятия историзма и историчности, конкретизируя значение
первого термина, А.Бочаров заметил по этому поводу на страницах журнала
Вопросы литературы: Художественное претворение связи времен – один из
аспектов историзма понимается как показ социально детерминированного
человека в реальных обстоятельствах его жизни, как соотнесение участи
индивидуума с судьбами исторической активной массы, то связь времен
целеустремленно выражает неразрывность прошлого, настоящего и будущего в
судьбе человека, воздействие хода истории на структуру и динамику личности,
слияние микромира с микромиром в едином этическом состоянии. [5, 28]
Объединяющей типологической чертой для исторических произведений
современной литературы является и принцип актуализации прозы о прошлом. Он,
прежде всего, сказывается в смелой обрисовке связи образного познания
прошлого с животрепещущими вопросами современности, в четкой реализации
авторских оценок исторических явлений и лиц в пафосе заинтересованности и
страстности авторской позиции, как отличают это критики в творчестве
В.Шукшина, С.Бородина, Н Задорного и других писателей ...
На основе принципа актуализации эстетически современного
исторического романа его анализ дополняется ныне новыми категориями. В
частности, именного для современного романа характерна категория
исторического оптимизма. Оптимизм авторской позиции в историческом романе
выражается даже в тех случаях, когда объектом изображения являются
трагические конфликты прошлого, будь это трагедия народа (Звезды над
Самаркандом С.Бородина, Я пришел дать вам волю В.Шукшина и т.д.),
трагедия нетерпения свободолюбивой личности (Нетерпение Ю.Трифонова)
или трагедия народов в борьбе с природой как у Н.Задорного.
Интенсивно развиваясь, исторический роман наследовал лучшие традиции
мировой и русской классики, осмыслил художественный историзм и
реалистические подходы к событиям прошлого, обеспечив тем самым возможность
их правдивого, жизненно достоверного воссоздания. Особенность историко-
повествовательной литературы является взаимодействие ее основных функций:
познавательной, эстетической и воспитательной. Исторический роман обязан
быть точкой, в которой художественная и историческая истина должна
пересекаться, ведь историческое повествование есть не что иное, как
постижение прошлого в художественных картинах и образах.
Специфика жанра исторического романа диктует также определенные
законные именно для него употребления языковых средств. Издавна
установлено, что язык в историческом романе, как средство художественной
типизации прошлого, должен быть умеренно архаизирован, в меру стилизован,
не модернизован и не ультрасовременен, содержать типические элементы
древности и быть понятным читателю. Конечно, дозировка всех этих
элементов языка – дело автора и результат его культурного уровня и
эстетических целей.
В правильно освоенном писателем языка исторической эпохи выражается
сама эпоха; в понятиях, грамматических языках этих понятий, в структуре
языка и в лексике, в комбинациях слов.
Наиболее удачно использованы эстетические возможности языка
исторического жанра такими романистами, по мнению Л.Чмыхова, как С.Бородин,
В.Шукшин, Д.Балашов, Н.Задорнов.
Развитие исторической романистики в целом дает сегодня богатый
материал и для размышления о том, как отразился этот процесс глобализации
романа в творчестве отдельно взятого писателя.
ЦЕЛЬ настоящего исследования состоит в анализе системы образов романа
с главных и второстепенных действующих лиц и образа Тимура в их
взаимосвязях с историей в романе С.Бородина Звезды над Самаркандом.
ЗАДАЧИ: В исследовании ставились задачи:
- определить какое место отводится в композиции романа образу Тимура и
других героев повествования.
- последить эволюцию образа главного героя.
- проанализировать как автор романа через судьбу и характер героя
прослеживает ход исторического процесса.
- выяснить каким автор видит героя своей книги, и как определяет его роль и
место в истории.
МЕТОД. В данной работе применен текстовый и сравнительный анализ.
НОВИЗНА исследования заключается в том, что в работе ставятся
некоторые вопросы, связанные с разработкой проблем, жанра исторического
романа (в том числе – циклизованного типа) освещенные до сих пор
недостаточно полно.
ИСХОДНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: тексты художественных произведений и научные,
критические публикации по теме.
СТРУКТУРА РАБОТЫ. Предлагаемое исследование состоит из: Введения,
двух глав. Первая глава посвящена теоретическим аспектам исторического
романа. Во второй главе рассматривается проблема взаимосвязи личности и
исторического процесса в историческом романе на примере романа С.Бородина
Звезды над Самаркандом. В заключении даны основные выводы. Справочный
аппарат работы состоит из титульного листа, содержания и списка литературы.
Глава I. Человек и история в современном историческом романе
В историческом романе главное место отводится исторической личности,
а история чаще всего осмысляется через конфликт героя с эпохой, с другими
персонажами романа или с самим собой.
Как правило, личность в историческом романе играет аккумулирующую
роль, на ней сходится не только все сюжетные линии, строится композиция, но
также определяется смысловая и идейная нагрузка романа. Именно по этому
чаще всего писатели делают героями своих романов масштабные исторические
личности, людей которые, так или иначе, определяли код исторического
процесса в переломный момент. Причем, герой это может быть реальным или
вымышленным, ключевым деятелем исторического процесса или его рядовым
участником, но в любом случае этот образ должен быть включен к эпохе,
должен давать возможность через духовный мир данного героя, постичь не
только происходящие события, но и проследить их влияние на будущее.
В этом отношении очень интересную мысль высказала М.С.Шагинян. Для
писателя исторической повести в завершенном цикле человеческой жизни
возникает тема не только личной истории человека, но и большая тема его
эпохи, выискивая тот сигнал и тот вектор движений художественной мысли,
который, определяет не только количество, но и направление: Есть
личности в прошлом, необычайно убедительно, каждая в своей области,
выражавшие этот вектор - направленный ход исторического развития, и для
писателя, имеющего в руках компас марксистского метола, такие личности
служат как бы ключами в свою эпоху. [33, 28].
Ряд теоретиков, критиков, писателей начиная с 60-х годов времени
актуализации исторической прозы, и до дня сегодняшнего считают, что в
определении исторический роман следует учитывать, прежде всего,
тематическую, а не жанровую его определенность;
Исторический роман по определению Л.Ершова, - это понятие не столько
строго видового, сколько тематического ряда. Не желая умолять значение и
правомерности наименования исторического жанра, нужно все-таки, учитывать
его условность. Ибо роман, покоящийся на историческом материале может иметь
характер и социально-психологический (А.Толстой Петр Первый), и
философский (Л.Фейхтвангер Гоя), публицистический (С.Цвейг Мария
Стюарт). А Оскоцский В. Замечает по этому поводу, что в определении
особенностей исторического романа важнее всего, видимо, исходит из того,
что он, прежде всего роман, а потом уже исторический, а образная
специфика многоразличных форм исторического романа определяется не
жанровой их пропиской, а тематической принадлежностью.[20, 59]
Работая с документами, писатель должен быть чрезвычайно бдительным,
так как искажение исторической правды приводит к искажению ее
художественной истины. Но историческое повествование это не научное
исследование, от него не следует требовать абсолютной и пунктуальной
достоверности фактов, событий, действий. И все же принимаемые на вооружение
писателем гипотезы должны прочно взаимодействовать с достижениями
исторической науки.
Одно из самых распространенных понятий в критике и литературоведении
является историзм. Теоретическое осознание историзма происходит гораздо
позже, чем осознание реализма. Впервые этот термин был в русской литературе
применен А.Пушкиным, а затем его последователями. В лексиконе авторов это
понятие обозначало, в сущности, любое количество, имеющее какое-либо
отношение к истории.
Уже в 20-е годы формируется другое понимание историзма – как
признания соотнесенности разных эпох и далее, той или иной философии
истории [24, 67]. Однако дальнейшее развитие данная проблема историзма в
критике не получила.
Во второй половине 50-х и 60-х годов понятие историзма используется
гораздо активнее, чем раньше. В 70-е годы историзм превращается, по сути, в
главное понятие литературоведение. Следует отметить, что литературоведы ему
придают не менее полутора десятков только основных значений. Так, иногда
встречаются отголоски понимания историзма как художественно-исторической
литературы в целом (исторических романов, повестей и так далее), либо той
или иной конкретной совокупности ее признаков. Самая же распространенная в
настоящее время концепция состоит в том, что историзм – это изображение
жизни в развитии и, как следствие – подчеркнутая индивидуальность каждой
исторической эпохи. Это определение историзма придерживаются сейчас
абсолютное большинство исследователей, критиков, литературоведов.
Другое понимание у одного из исследователей художественного историзма
Ю.Андреева: В общем виде историзм означает конкретно-исторический подход к
явлениям, то есть понимание того, что история движется, что формы
общественной жизни и, следовательно, представления людей меняются, что
каждый период имеет свои, присущие ему особенности [3, 78]. Согласно этой
концепции, писатель не просто признает изменяемость и своеобразие той или
иной эпох прошлого, но и отвечает за каждую из них, за их соотношение
событий, содержание и действительный облик любого периода истории.
Но у многих литературоведов в связи с этим возникают вопросы,
например, Л.Александрова замечает: Где же проходит граница между
художественным историзмом т историчностью? [1, 130]. Историчность, как
представляется это обращение к реальным фактам и событиям, она может играть
роль чисто фактографическую, информационную, отдаляя показываемую эпоху от
эпохи читателя, но может быть и проявлением историзма, художественной связи
времен, усвоения и переработки опыта прошлого.
Историческая проза – это художественная литература, в которой
объектом изображения являются исторические события и судьбы исторических
героев. Историческая литература – это средство познания национальной
памяти. Современный человек, сколько бы ни был технизированным, не может
существовать без ощущений его к своей нации и памяти о прошлом. Изучая
обширный исторический материал, под углом современности, писатели обычно
стремятся решить несколько проблем:
1) объективно воссоздать былое в ярких, эмоциональных картинах;
2) следуя за правдой истории, помогают глубже понять современные
проблемы бытия;
3) воспитывают у читателей дух патриотизма;
4) извлекают из прошлого социально-нравственные уроки, необходимые
человечеству сегодня.
Современная историческая романистика представляет собой целый
литературный континент. В 80-е и 90-е годах ХХ века исторический роман
среди других жанров современной романистики получил особое развитие. Это
признают ныне и сами писатели, критики и литературоведы.
Одной из актуальных проблем в изучении исторической романистики
является ее типологическая классификация. Типологические закономерности
является категорией изменчивой. И поэтому типологическое исследование в
поисках своего предмета и метода не должно открываться от истории
литературы. В анализе типологически х разновидностей жанров, в том числе –
жанров исторического романа, должны учитываться многие аспекты:
Во-первых, определение жанровой типологии невозможно без учета
реализации в произведении роли повествователя. Авторское жанровое
определения в произведениях является первой информацией (требующей нередко
серьезной проверки) для литературоведа, стимулом для научных исследований.
Как отмечает В.Носов: многое в авторских определениях обусловлено
стремлением к творческому самоутверждению, а нередко и погоней за
оригинальностью, модой, недостаточной осведомленностью в вопросах жанра
[18, 143], но это положение, тем не менее, требует проверки анализа
соотношения желаемого, отраженного в заголовке, и реально достигнутого в
произведении.
Во-вторых, изучение структуры художественного времени. Именно в
произведениях о прошлом, писатели должны уделять большого внимания
изображению особенностей исторического времени. Это и объект, и субъект
изображения действительности, в задачу типологического анализа входят
следующие уточнения, в каких частях исторического повествования автор
заставляет протекать время быстро или медленно, какое дает сочетание
настоящего, прошедшего и будущего времени. Все эти аналитические усилия не
будут особенно результативны, если наблюдения проводятся без достаточно
строгой конкретно-исторической корректировки и не имеют историческую
содержательность, без которой нет и теоретического содержания,
подтверждает Г.Макаровская. [17, 207].
Историчность – один из непременных признаков художественно-
исторической литературы, в частности исторического романа. Вообще таких
признаков пять: разработка темы прошлого; существенная отдаленность
изображаемой эпохи от современности автора и трактовка ее как относительно
завершенной в своем развитии, ощутимая дистанция между ними; историчность;
историзм; наконец, собственно историческая проблематика – подчеркнутый
интерес художника к неповторимому содержанию и облику описываемой эпохи.
Объектом исследования в романе Бородина является главным образом не
сюжетно-эпические события активного в истории Востока ХIV века, породившего
великие деспотии, а внутренняя сущность и нравственно-человеческое
содержание безудержной власти отдельной негативной личности, влияющей на
большую историю. Власть в ее философско-историческом и юридическом
осмыслении. Индивидуальная власть в ее отношении к объективному закону и
нормам истории, к народу, к искусству, к родине, к классу, нации, семье. И
наконец власть личности в соотнесении с природно-человеческой внутренней
сущностью и индивидуальностью самой личности. Так можно сказать о предмете
художественного внимания автора многопанорамной, эпически многосторонней и
бесконечно глубокой по мыслям, чувствам и интуиции эпопеи Звезды над
Самаркандом.
Бородин верно догадывается, что произвол личности, хотя бы и
обличенной безграничной властью и имеющей все блага земные, не может не
столкнуться в истории с силами куда более значительными и созидательными,
чем деятельность любого отдельного человека. Но оригинальность концепции
Бородина состоит не только в этом. Он убеждает в безусловного верной мысли;
индивидуализм, противопоставленный объективной народной власти,
антигуманный и антиисторический, не может не прийти, в конце концов, к
осознанию эфемерности и призрачности своей мнимой силы, своего кажущегося
полновластия.
В историческом романе всегда просматриваются, по меньшей мере, два
пласта времени, в котором живут и действуют персонажи романа и время
автора. Оно чаще всего незримо, но присутствует всегда.
С.Бородин показывает истоки подлинной общности, основанной на
плодотворных исторических перспективах – новой русской государственности и
братских отношений русского народа с соседними народами и государствами,
которые исторически противопоставлены тимуровской общности. Епископ
Давид, приехавший из Грузии за помощь к великому князю Московскому Василию
Дмитриевичу (сыну Дмитрия Донского), говорит: волею божьей мы с вами
единой веры ... История являет нам тоже многие случай собратства нашего с
древнейших времен (Молниеносный Баязет). Князь Василий утверждает яснее
эту мысль; когда народ от завоевателей отбивается рядом с другими
народами - вот те народы между собой - братья. Не в сочетаниях и
женитьбах и не в подавлении народов видит Московский правитель силу и
единение народов, как Тимур, а в единстве благородных целей и действий в
борьбе за нее.[4, 86]
Историзм Бородина связан с материалистическим пониманием роли народа
в истории. Борьба за жизнь сурова, иногда трагична. История делает и
антиисторические зигзаги. Темное нередко берет верх, а иногда и
маскируется под свет звезд и голубых небес. Но исторический оптимизм
Бородина стоит на прочной основе материалистического понимания
закономерностей исторического процесса, где зло и добро, личное и общее,
классовое и общечеловеческое, находясь в постоянной борьбе и противоречиях,
имеют тенденцию к окончательной победе народа.
Историческая проза характеризуется множеством жанровых модификаций,
что ведет к многочисленным попыткам выявить их критерии. Одним из первых
исследователей в этом плане жанра исторической романистики является
О.Немировская [19, 30]. Начиная с 30-х годов ХХ века, было сделано еще
несколько романистики. Появились работы: А.Кашинцева, который идет к
решению проблем через типологию стилей [11, 38]; А.Цирлина, положивший в
основу дифференциации субъективный творческий мир художника; А.Алпатова.
который разделяет исторические жанры по их идейной направленности и
художественным достоинствам конкретных произведений [2, 15];
М.Серебрянского, следующего в своих определениях из идейно-тематического
принципа изображения прошлого [25, 130]. Обозначенные им жанры исторической
романистики – историко-биографический, историко-бытовой, социально-
исторический романы нашли признание сегодня в современной критике;
Ю.Андреева, поздравляющего исторический роман по объекту изображения на
собственно-исторический роман, историко-биографический роман, военно-
исторический роман [3, 78]. Работа С. Петрова в классификаций жанров
исторической прозы является исключением, так как он разделяет этот тип
жанра на три самостоятельные группы: дидактическую, романтическую,
реалистическую [22, 120]. В исследованиях Л.Александрова прослеживается
иная тенденция, она делит прозу о прошлом на собственно-художественный
роман и историко-художественный роман. К первому относит произведения, в
основу которых легли события прошлого, периоды, сыгравшие важную роль в
истории народа. Ко второму – произведения, содержания которых раскрывается
через судьбы вымышленных героев. [1, 130].
Сегодня теоретики исторической романистики подходят к проблеме
типологии жанров этого рода с разных позиций. Например, А.Юдин выделяет
историко-биографический роман, роман-хронику, роман-миф [34, 255].
За которыми, как отмечает исследователь, скрывается многомерные социально-
психологические, философские, публицистические образования. В книге
Человек. История. Память он четко обозначает две тематические линии,
которые сложились в современной исторической прозе. Первая историко-
героическая выработала прочные традиции отображать преимущественно
глобальные проблемы, решаемые с помощью оружия, связанные с судьбой
русского государства. В основе, которых выступают крупные политические
деятели: к примеру, Емельян Пугачев В.Шишкова, Петр Первый А.Толстого,
Степан Разин С.Злобина. В современной литературе эту историко-героическую
линию продолжают В.Пикуль, В.Ганичев, И.Чесноков и многие другие. Вторая
историко-бытовая проза, напротив, сравнительно молода, она тяготеет к
мирной тематике, воссоздает будни русского народа, в центре ее, как
правило, творцы духа, создатели великих ценностей мировой культуры, науки,
поэты и так далее. Как показывают наблюдения, современный читатель отдает
предпочтение именно историко-бытовой литературе, так как она решает одну из
существенных проблем постижения русского национального характера, в
эволюции, в историческом срезе.
Г.Макаровская, выдвигая свою тематическую модификацию, называет два
самостоятельных жанра – собственно-исторический роман и роман-эпопею.
Она дефинирует историко-библиографический роман, военно-патриотический
роман, роман-хронику и роман-эпопею [17, 278]. И.Варфоломеев делит
типологическую систему жанровых структур исторической романистики на два
вида: внутривидовую (жанровую) и внутрижанровую (поджанровую), где в
произведениях первого вида раскрываются главные особенности и специфика
каждого жанра в отдельности, во втором – выявляются структурно-
типологические разновидности внутри жанров. Внутривидовая классификация
подразделяет историческую прозу на три самостоятельные жанры, где каждый из
них обладает своими специфическими чертами, имеют свои пути формирования и
представляют закономерное, исторически обусловленное явление. [6, 222]
Например, историко-реалистический жанр включает в себе такие поджанры
как социально-исторический роман, военно-исторический роман,
революционно-исторический роман; историко-романтический жанр – историко-
биографический роман, историко-бытовой роман, историко-приключенческий
роман; историко-очерковый жанр - исторические мемуары, исторические
очерки. Но данная классификация не получила дальнейшее развитие и
популярность, так как нельзя ставить четкие границы в определении того или
иного исторического произведения либо только к историко- реалистическому
жанру, либо к историко-романтическому жанру, либо к историко-очерковому
жанру. [9, 168].
Развитие науки, техники, расширение системы информации, увеличение
читателей произведениями определенного жанра – все это отражается на
литературном процессе, в том числе и на развитие жанров исторического
романа.
На сегодняшний день существует огромное количество жанров
исторической романистики, что подтверждают слова Б.Кроче: Сколько
произведении в литературе, столько и жанров. И все же понятие жанр не
должно быть размыто, поскольку, например, политический роман, духовный
роман включает в себя произведения, схожие только по содержанию, что
позволяет объединять их лишь с точки зрения социологии, а никак не
литературы.
Принадлежность исторических романов к тому или иному жанру можно
определить только по формообразующей доминанте. Помимо этого, жанры
исторического повествования формируются под воздействием конкретных
общественно-культурных условий, и поэтому историчен не только их генезис,
но и структура.
Следует отметить, что в трудах о типологии жанров исторической
романистики редко выделяется жанровый вид романа циклизованного типа,
например в монографии Б.Толмачева Человек и история он получает освещение
как самостоятельный тип исторического повествования. Б.Толмачев отмечает:
Современная романистика, обращаясь к прошлому включает в себе различные
типы, в том числе и вид исторического циклизованного романа. Он предлагает
новую систему градации жанров, включающую в себе три основных видов –
историко-событийный роман, социально-психологический роман и историко-
философский роман. Каждый тип в его системе имеет свой поджанр. Например,
историко-событийный роман включает в свой состав такие поджанры, как роман-
хроника, историко-политический роман, роман циклизованного типа. [28,
128].
В данном исследовании, исходя из классификации Б.Толмачева,
предлагается такая градация жанров, в которой исторический роман
подразделяется на такие исторические повествования как роман-хроника,
роман-легенда и другие. Исторический роман циклизованного типа входит в
свою очередь в роман-хронику. Эту классификацию можно представить следующим
образом:
В европейской теории искусства понятие цикл впервые возникает на
рубеже XVIII – XIX веков, в период становления романтизма. Один из
теоретиков немецкого романтизма писал, что в циклической форме могут
выступать такие явления, которые только благодаря предшествующую или
последующему становятся полнозначными.
В.Виноградов видел смысл литературной циклизации в том, что она
позволяла выбирать такой достаточно объективный с точки зрения
исследователя критерий классификации литературных произведений, с помощью
которого можно построить действительно научную историю мировой
литературы.
В русской литературе часто встречаются исторические циклизованный
романы, и сами писатели называют свои произведения циклами (О.Форш Одеты
камнем, Л.Ракоский Александр Суворов, Л.Толстой Война и мир и другие),
но в литературоведении нет конкретных теоретических данных по роману
подобного типа. Как справедливо отмечает Б.Толмачев исторические романы
циклизованного типа отличаются многосюжетностью, хронологической
последовательностью, детализацией, своеобразием реализации авторской
позиции. В своей работе Исторические романы Д.Балашова и проблемы
развития жанра М.Жанузаков так же, выделяя данный тип исторического
повествования отмечает: Специализация исключительно на историческом
материале ряда даровитых мастеров слова, привела к распространению циклов
произведений.
Так, специфическими особенностями исторического романа
циклизованного типа, кроме того, являются его определения не как отдельного
произведения, а как множество произведений, связанных воедино, как
произведения произведений. Каждый роман цикла может существовать как
самостоятельная единица, но, будучи извлеченной из нее, теряет свою
эстетическую значимость. Поэтому отдельные произведения как бы существуют в
рамках готовой, художественной конструкции. В исторических романах
циклизованного типа важна не столько подчиненность части целому, сколько
сама связь частей. При этом надо иметь в виду еще и то обстоятельство, что
эта связь частей (произведений) в цикле, качественно отличается от связи
частей в самостоятельном литературном произведении. Читатель сам реализует
возможность связи частей в своем восприятии.
Так же особенностью данного типа повествования является и то, что
каждый роман цикла отличается автономностью, но отдельные его части связаны
между собой проблемно-тематической и сюжетно-композиционной основой, идейно-
эмоциональной направленностью, наличием общих и сквозных действующих лиц,
близостью художественно-исторического пространства и времени. Полный
набор этих качеств обнаруживаются не во всех исторических романах, но
присутствие большинства из них подтверждает то, что, то или иное
повествование о прошлом можно отнести к историческим романам циклизованного
типа.
Таким образом, отдельные романы цикла взаимосвязаны между собой
формой отношения документвымыселдомысел, общностью персонажей и
сюжетных линий, а так же идейно-эстетической преемственностью произведений.
Развитие исторического романа интересно и многообразно своими
взлетами и падениями. Каждое десятилетие, можно сказать, отличается
друг от друга. Например, в 30-е годы в советской литературе большое
развитие получил эстетический жанр. Доказательством могут послужить
произведения Д.Шолохова Тихий Дон, Л.Толстого Хождение по мукам,
А.Фадеева. Последний из удэге, В.Шишкова Емельян Пугачев и многие
другие. Значительным событием в 50-е годы, на сцене исторической прозы
является появление романа С.Злобина Степан Разин.
В 60-80-е годы намечается не только количественный, но и качественный
подъем исторической прозы, как и в русской, так и в многонациональной
литературе. Этот период развития исторической романистики, также отличается
тем, что появляются многочисленные исторические романы циклизованного типа.
В русской литературе ярким примером исторического романа данного типа
являются произведения В.Иванова Повести древних лет, Хроника ХIV века,
С.Бородина Звезды над Самаркандом, В.Яна Нашествие монголов, Д.Балашова
Государи Московские и многие другие.
М.Кузнецов, говоря о жанре исторического романа, выделяет как
определяющее качество несовпадение времени героя и автора произведения. Это
означает, что автор должен находиться на определенном историческом
расстоянии от тех событий, о которых говорится в произведении. Мы склонны,
во многом, разделить эту позицию. Во-первых, потому что, по нашему мнению,
существенным признаком исторического романа является взгляд из будущего в
прошлое. Временная дистанция между автором и героем позволяет достичь иного
осмысления, раскрыть события не хронологически, а постичь его в философском
и социально значимом ключе. События не просто переживаются, а
осмысливаются, и в этом кроется основной смысл исторического романа.[13,
183]
Событийный роман отражает ход истории во всех ее сложных взаимосвязях
и проникновениях. В таком произведении авторы чаще всего стремятся
показать, как объективный исторический процесс влияет на конкретные
человеческие судьбы, как он формирует, а часто и ломает их. Но это совсем
не означает, что человек в таком романе играет второстепенную роль. Хорошо
известно, что любое социально-историческое событие, независимо от своих
масштабов, может быть прослежено и оценено только через конкретные
человеческие судьбы и действия. Нет человека – нет события, и для истории
это аксиома. Поэтому, какую бы позицию не занимал автор романа, человек
всегда остается центральной фигурой повествования. Другое дело, что в
событийном романе человек звено в цепи истории, но звено ключевое.
В современном литературоведении нет единой точки зрения по поводу
того, какие произведения должны быть отнесены жанру исторического романа.
Например, в монографии История русского советского романа дается
следующее определение жанра: Обязательным качеством исторического романа
является большая степень документальности событий и лиц, изображаемых
писателем[9, 28]. С этой точки зрения можно поспорить, поскольку сложно
определить, когда степень документальности, и к какому жанру относить
романы об эпохах и события, о которых не сохранилось большого количества
документальных источников.
Любые особенности исторического романа так или иначе отражаются на
изображении в нем человека и истории.
Глава. II. Своеобразие изображения человека и истории в романном
цикле С.Бородина Звезды над Самаркандом.
Через образ главного героя в повествование С.Бородина вовлекаются
сотни человеческих судеб, целый ряд эпохальных событий. Читатель видит, как
изменяется не только судьбы конкретных людей, переворачиваются целые
социальные пласты, перестраиваются представления и сознания не только
отдельных людей, но и социальных слоев.
Герой романа Хромой Тимур, один из жесточайших в истории человечества
завоевателей, звался Повелителем Вселенной. Жизнь его, полная напряженных
событий, оставила глубокий след в истории, как Средней Азии, так и многих
других стран. Действие романа развивается на широком историческом фоне.
Тимур – Тамерлан разгромил ордынские полчища, превратил, а развалины
крепости многих государств, захватил города Индии и Ирана.
Событийный ряд романа по всем законам социально-психологического
повествования движется через конфликт. Но если в событийном романе авторов
интересует конфликт в социально-историческом плане, а философский роман
сосредоточивает свое внимание на конфликте добра и зла, то в социально-
психологическом романе центральное место отводится конфликту человека с
обществом или с носителем других идейных представлений. И все же в центре
композиции романа стоит развитие личности.
Личность героя притягивает все сюжетные линии, даже если событие
происходит без прямого участия, оно либо, так или иначе, вызвано им, либо,
рано или поздно, отразится на его смыслового и эмоционального содержания.
Становление характера потрясателя вселенной проходит по человеческим
судьбам, поэтому накал страстей в романе так же сосредоточивается на
личности Тимура или на последствиях его действий.
Развитие характера главного героя идет поэтапно, и это отражается на
композиционной структуре романа. Вначале герой включается в систему
семейного уклада, затем в родоплеменные связи и, наконец, в широкие
социально-общественные отношения, первоначально в границах собственного
улуса, а затем в границах государства, включающего все покоренные земли. И
чем шире становится спектр действий Тимура, чем больше людей и событий
вовлекается в сферу его влияния, тем больше расширяется панорама,
усложняется композиция романа, возрастает психологическая напряженность.
Трилогия С.Бородина – наиболее представленная вещь в кругу
произведений, созданных за послевоенную пору русскими писателями на
материале истории братских республик нашей родины. Многопланово, в смелом
охвате изображена тут жизнь Средней Азии и Закавказья на грани ХIV-XV
веков, последние походы Тимура, могущество властителя и исторически
обрекающие его противоречия, борьба угнетенных народов с завоевателем.
Заключительный роман Молниеносный Баязет мы вправе назвать произведением
выдающимся; правда века и живость исторических красок слиты в нем со
значительностью философского смысла, богатством гуманистической концепции.
Если первые книги главным образом из-за незавершенности целого, давали
повод критике говорить о некоторой нечеткости исторических оценок, это
касалось, прежде всего, личности Тимура, то здесь все встало на свои места,
- поэзия автора, всматривающегося в прошлом с высот исторического понимания
наших дней, выразилось убедительно и как нельзя более определенно.
Проблема соотношений личности и истории в историческом романе
неизбежно приводят к вопросу о средствах, которыми пользуется писатель для
изображения эпохи. Дмитрий Сергеевич Лихачев отмечал, что предметом
писателя является художественное время, как орудие изображения, при помощи
которого писатель создает образ времени, а значит и исторического процесса.
Другими словами писатель изображает историю не такой, какой она была, а
такой, какой он видит ее. Так как историческая личность неразрывно связана
с тем процессом, в котором она формируется и действует, значит и на нее
распространяется видение автора. Создается же это ведение при помощи тех
установок, с которыми приступает автор к работе над произведением. У автора
есть определенная жизненная и идейная позиция, нравственные и культурные
ценности – и все это находит отражение в произведении. Так и рождаются
несколько образов одной и той же эпохи и одних и тех же исторических
героев.
Отстаивая право художника на свое ведение истории и героя в ней, тот
же исследователь справедливо предупреждает вымысел всесилен, но не
своеволен, беспределен, но не беспочвен. Взаимодействие его с фактом
многранны и много разветвлены. И здесь возникает вопрос о том, каким
образом писатель достигает правдивого отображения времени и героя.
В литературоведении существовало несколько точек зрения на данную
проблему.
Одни считали, что писатель должен досконально вживаться в детали, в
документы и ни в коем случае не отступать от них. Для других авторов
прошлое было декорацией для собственных мыслей и идей. Такой подход лучше
всех обосновал когда-то А.Дюма. Он утверждал, что история для него лишь
вешалка, на которой он вешает собственный костюм.
И та, и другая точка зрения, как всякие крайности, неизбежно ведут
писателя от исторической и художественной правды. По нашему мнению,
наиболее точно творческий процесс исторического романиста обосновала
М.С.Шагинян. Чтобы правильно представить себе историческую эпоху, которую
вы хотите изобразить, вы должны на время совершенно забыть всякую
стилизацию, всякую музейность, то есть отбросить материальные детали,
устаревшие особенности речи, вышедшие из употребления одежду и обстановку,
а начать с самого человека – с героя своей повести, для которого его время
и есть настоящее современное время, каким для вас является наше время вы
должны остро ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Похожие работы
Дисциплины
- Информатика
- Банковское дело
- Оценка бизнеса
- Бухгалтерское дело
- Валеология
- География
- Геология, Геофизика, Геодезия
- Религия
- Общая история
- Журналистика
- Таможенное дело
- История Казахстана
- Финансы
- Законодательство и Право, Криминалистика
- Маркетинг
- Культурология
- Медицина
- Менеджмент
- Нефть, Газ
- Искуство, музыка
- Педагогика
- Психология
- Страхование
- Налоги
- Политология
- Сертификация, стандартизация
- Социология, Демография
- Статистика
- Туризм
- Физика
- Философия
- Химия
- Делопроизводсто
- Экология, Охрана природы, Природопользование
- Экономика
- Литература
- Биология
- Мясо, молочно, вино-водочные продукты
- Земельный кадастр, Недвижимость
- Математика, Геометрия
- Государственное управление
- Архивное дело
- Полиграфия
- Горное дело
- Языковедение, Филология
- Исторические личности
- Автоматизация, Техника
- Экономическая география
- Международные отношения
- ОБЖ (Основы безопасности жизнедеятельности), Защита труда
