КАРТИНЫ Н. Г. ХЛУДОВА КАК МУЗЕЙНЫЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ИСТОЧНИК

Тип работы: Курсовая работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 60 страниц
В избранное:

Изучение коллекции картин Н. Г. Хлудова

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ3

1 КАРТИНЫ Н. Г. ХЛУДОВА КАК МУЗЕЙНЫЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ

ИСТОЧНИК. 11

2 ЭКСПОНИРОВАНИЕ И ХРАНЕНИЕ КОЛЛЕКЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ НИКОЛАЯ ГАВРИЛОВИЧА ХЛУДОВА32

ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . 45

ГЛОССАРИЙ . . . 47

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ . . . 49

ПРИЛОЖЕНИЕ. . …. 52

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность изучения произведения живописи Николая Гавриловича Хлудова несомненна. Его многогранное, неординарное творчество пока не получило не только должного, но и более или менее полного и достоверного освещения как в искусствоведческой, так и в исторической научной литературе. Все что у нас есть на сегодня - это обрывочные воспоминания современников и скупые строки архивных материалов. Если о Хлудове приходилось упоминать, то говорились, лишь самые общие фразы, иногда даже не правильно оценивавшие его творчество. На сегодняшний день нам необходимо «открывать» Хлудова заново, так как, не смотря на большую этнографическую и искусствоведческую ценность его работ, о художнике мало, что известно.

Тот факт, что коллекция картин Н. Г. Хлудова рассматривается в свете музееведческого аспекта, позволяет говорить о междисциплинарном исследовании - на стыке искусствознания и музееведения. Этнографические полотна Хлудова тем более полно будут рассмотрены если исследовать их как одну из музейных коллекций ЦГМ РК, то есть не только технику написания картин либо причины, побудившие художника на создание того или иного сюжетного полотна, а и то почему картины были приобретены именно историческим музеем, почему они изучаются и экспонируются, что в них скрыто притягательного для взгляда зрителя. Полотна Хлудова создавались не для частных коллекций, они писались художником в расчете на дальнейшее изучение на их основе быта казахского народа, на то что бы заинтересовать зрителя. Именно поэтому коллекция хлудовских картин предназначена в большей степени для музейного экспонирования, для иллюстрирования предметов материальной культуры, получение более полного представления о нравах народа и «духе времени». К тому же сам мастер желал, чтобы все его картины находились в одном месте, в одном собрании.

Говоря обо всём этом нельзя не упомянуть и о том, как хранится данная коллекция картин, какие меры принимаются для её реставрации, чем обусловлен выбор полотен для экспозиции - все те бытовые музейные проблемы которые, тем не менее, оказывают на картины первоочередное влияние.

Основной целью , поставленной перед нами, является изучение коллекции картин Н. Г. Хлудова, находящейся в экспозиции и фондовых собраниях Центрального Государственного Музея Республики Казахстан в свете музееведческого и искусствоведческого аспектов.

Для достижения данной цели мы ставим перед собой следующие задачи :

- исследовать биографию Николая Гавриловича Хлудова, обратив особое внимание на «белые пятна» и спорные вопросы, возникающие во время изучения его жизни;

- охарактеризовать живописную манеру художника;

- обозначить основные этапы педагогической и творческой деятельности художника Н. Хлудова;

- раскрыть значение фондовой работы музеев: создания, пополнения и систематизации фондов;

- определить значения экспозиционного показа в музее и место в нем изобразительных источников;

- изучить принципы хранения полотен в музейных собраниях;

- сгруппировать картины Хлудова и провести их анализ;

- обозначить недостатки, присущие картинам Николая Гавриловича Хлудова.

Степень изученности проблемы. Надо сказать, что более или менее объемной работы, посвящённой творчеству Н. Г. Хлудова нет. Первые публикации, в которых затрагивается этот вопрос, появились незадолго до кончины художника. Это, в частности статья Фёдора Болкоева - тоже живописца и близкого друга Хлудова, «Творчество художника Н. Г. Хлудова». Несколько позднее эта статья с небольшими изменениями и дополнениями была издана тем же автором под названием «Творчество Н. Г. Хлудова» /1/. К сожалению Ф. Болкоев не являлся профессиональным историком, и использовал в качестве основы для своей работы воспоминания самого Хлудова, который был уже в преклонном возрасте и, вероятно, вследствие этого, многие факты противоречат друг другу. Тем не менее, работа Болкоева и, в особенности, его мнение относительно живописной техники Хлудова весьма ценны для нас.

Краткие сведения о работах художника, представленных в художественной галерее Казахстана, содержатся в статье, подписанной инициалами М. М. /2/, где мы находим оценку творчества Николаю Гавриловичу Хлудова в советский период.

К сожалению, во многих работах сведения о Хлудове фрагментарны. О его жизни не так много было сказано, но очень хорошо были описаны с художественной, этнографической стороны картины Н. Г. Хлудова, которые хранились в Центральном музее. Это монография научного сотрудника Хоменко Н. А. /3/. Упоминания о его педагогической деятельности мы можем найти в монографиях В. Вейнарна, А. Ромма, А. Чегодаева /4/. Однако содержащийся здесь материал, по сути, представляет компиляцию из статей Ф. Болкоева и В. Чепелева и как таковой фактического значения не имеет.

Интерес в научном плане представляет небольшая работа Д. Чёботова /5/.

Он привлекает большое количество архивных документов и проводит анализ биографических данных Хлудова, представленных более ранними авторами. Также Чёботовым даётся полный список работ художника, приводятся фотокопии его полотен.

Краткий обзор картин Хлудова, побывавших в Москве в 1958 году, на декаде казахской литературы и искусства содержится в совместной статье Г. Сарыкуловой и П. Павлова /6/. Этой же выставке посвящен Каталог выставки изобразительного искусства Казахстана, изданный в 1958 году, где приводится список работ Хлудова, представленных на выставке и описание основных направлений его творчества.

О Хлудове, как о художнике - этнографе, «представлявшем быт казахов Семиречья» упоминает Э. А. Масанов /7/.

Внимание художнику было уделено в монографии Ергалиева /8/, где приводится краткая биография Хлудова и перечисляются некоторые из его полотен.

Описание жизненного пути и основных этапов творчества живописца содержится в книге «Очерки истории изобразительного искусства Казахстана» /9/. Также о жизни, творчестве художника Хлудова упоминается в книге «Мастера изобразительного искусства Казахстана», изданной под совместной редакцией Г. Сарыкуловой и И. Рыбаковой /10/.

Последней из имеющихся на XX век работ, посвященных творчеству Н. Г. Хлудова, является научно-популярная статья Р. Кукашева /11/. Написанная лёгким и понятным для широкого круга читателей языком она из-за этого во многом утрачивает свою научную ценность. В статье автор приводит краткую биографию художника, обрисовывает ситуацию в искусстве в то время, когда Хлудов складывается как художник и дает характеристику некоторым из его картин.

По различным причинам систематическая каталогизация музейных коллекций как одна из основных форм научно-исследовательской и культурно-образовательной деятельности музейных учреждений в нашей стране практически не ведется. Это обстоятельство является одной из причин того, что большое количество музейных предметов и ценностей, особенно из фондов, до сих пор остается недоступным для широкого круга посетителей.

Между тем общеизвестно, что систематическая научная и научно-организационная подготовка музейных ценностей к каталогизации и издание каталогов - это тот профилирующий вид исследовательской и образовательной деятельности музейных учреждений, благодаря которому музей действительно становится «особым культурным пространством организации диалога между историей и современностью, между поколениями, между различными этническими традициями». Иными словами, именно систематическая публикация результатов каталогизации фондовых и экспозиционных коллекций является одним из главных показателей эффективности научно-познавательных и культурно-образовательных функций музея

Центральный Государственный музей Республики Казахстан планирует издание серии каталогов своих фондовых и экспозиционных коллекций. В настоящее время практически завершена основная научно-организационная и научно - исследовательская работа по каталогизации основных коллекций: камеральная обработка, систематизация и атрибуция наиболее ценных музейных предметов - археологических, этнографических и исторических артефактов. Практическим результатом данного направления деятельности музея является издание серии тематических каталогов по археологическим, этнографическим и историческим коллекциям.

Данная серия открывается изданием каталога произведений видного русского художника Николая Гавриловича Хлудова /12/, которые с полным основанием можно назвать художественной проекцией исторической этнографии казахов. Это событие было связано с проведением года Казахстана в России, объявленным в 2003 году. Издание осуществил Центральный государственный музей РК, директор которого, известный ученый-историк и этнограф Нурсан Алимбай в своей вступительной статье анализирует жизненный и творческий путь художника. В этом каталоге мы можем найти собрание всех работ Н. Г. Хлудова, хранящихся в ЦГМ РК и музее имени А. Кастеева. В этом же году выходит статья Р. Кукашева /13/, где он продолжает изучение творчества и работ Н. Г. Хлудова. В данной статье он подчеркивает значимость картин Н. Г. Хлудова для изучения истории и этнографии Казахстана.

Сведения о творчестве Н. Г. Хлудова, мы можем найти в статье Белова А., датированной 2004 годом /14/. Через год выходит в свет ещё одна статья Белова А. /15/, где он рассказывает о Хлудове, как о педагоге, анализирует его педагогические способности. Данные об этой сфере деятельности Хлудова, мы можем также найти в статье Г. Уморбекова /16/.

Эмоциональное, живое и непосредственное отношение к произведениям Н. Хлудова отразилось в небольшом, но ярком эссе известного писателя Юрия Домбровского /17/, автора прекрасных книг, действие которых происходит в Алма-Ате 1930-х годов («Хранитель древностей», «Факультет ненужных вещей») . Домбровский работал в 1930-е годы в Центральном Музее Алма-Аты и знал работы Хлудова не понаслышке, также в поисках материала Домбровский обратился к выпускаемой с 1870 года в городе Верном газете «Семиреченские областные ведомости», которую он неуважительно назвал «Бестолковой, серой, хотя и заполошной (любила сплетни и «события»), и читать её было скучно». И всё-таки он дал ей должное в том, что «Жизнь города и области она все-таки охватывала с достаточной полнотой…

Характерно, но именно он сумел подметить в творчестве Хлудова не только присущий ему этнографизм, не только ту сухость письма, которой зачастую попрекали художника, но и, вероятно, одно из главных, ценных качеств его искусства - эмоциональную сторону. А ведь притяжение хлудовских работ и заключается в их трогательной, по-детски умилительной внимательности к каждому конкретному красному цветку, зеленой былинке, розовому румянцу на смуглых щеках и, конечно, к цветущему всем изобилием ярких красок великолепию местной природы.

О жизни, творчестве, немного о работах все это вкратце написано в книге «Деятели русской культуры в Казахстане» /18/. Вкладу Николая Гавриловича Хлудова в развитие искусства в Казахстане, а также источникам, которые сообщали о художнике раньше, посвящена статья академика НАН РК С. Каскабасова /19/.

В написании работы, отображающей творчество живописца, мы не смогли бы обойтись без книг, посвященных изучению художественного своеобразия живописи, как одного из видов изобразительного искусства.

Этого вопроса касается М. Муратов в работе «Полная энциклопедия живописи» /20/. Автор рассказывает об изучении теории живописи, своеобразных манерах и направлениях в письме маслом и акварелью, повествует об особенностях создания сюжетных зарисовок (Николай Гаврилович Хлудов, как известно, большинство своих картин писал на основе имеющихся у него зарисовок, которые впоследствии он перерабатывал в живописные полотна) .

Портрету, одному из наиболее излюбленных жанров художника, посвящены монографии М. В. Алпатова, Л. С. Зингера, В. Н. Стасевича /21/. В основном авторы рассказывают о своеобразии передачи реального человека через живописное полотно, об особенностях и сложностях этого жанра в искусстве.

Книга Н. Апраксиной «Бытовая живопись» /22/ повествует об отображении художниками народного быта как одном из направлений изобразительного искусства, построенном на применении этнографических материалов и собственных наблюдений.

В качестве обобщающей работы наиболее рациональным представляется использование издания Популярной художественной энциклопедии /23/.

Количество работ, касающихся общих вопросов музееведения очень велико. Тем не менее, среди этого огромного числа литературы мы не можем не выделить ряд книг, особенно ценной информации содержащейся в них. К ним, в первую очередь, следует отнести учебник Музееведение. Музеи исторического профиля /24/, который представляет собой одну из лучших пособий для изучения музееведения, раскрывающее сущность и специфику деятельности исторических музеев, и дающее сведение о своеобразии деятельности музея вообще.

Серьезный интерес представляют статьи М. Т. Майстровской и В. П. Арзамасцева, опубликованные в сборнике «Музееведение. На пути к музею XXI века» /25/. Здесь авторы раскрывают сущность экспозиции с точки зрения ее семантики и деятельности художника - дизайнера, а Майстровская также характеризует роль произведений искусства музейной экспозиции.

Вопросов построения музейной экспозиции касается также своей работе А. И. Михайловская /26/. Она является автором большого числа работ, посвященных различным проблемам музееведения, которые отличает солидная фактическая база, глубокий анализ предмета и наличие практических советов, способных помочь при построении музейной экспозиции.

Статья М. И. Андреевской «Изобразительный источник как музейный предмет» /27/ представляет собой теоретическое изложение роли произведений искусства в экспозиционной работе музея, их применение при построении выставок и значение воздействия изобразительных источников на зрителя.

Одной из функций музейной деятельности является сохранение экспонатов - проблемы консервации и реставрации остро стоят перед каждым музеем как перед хранителем исторического наследия. Известно, что сохранение картин является одной из наиболее сложных задач, стоящих перед музеем в виду их непрочности и сравнительно легкой изменяемости красок.

Литература, посвященная проблемам хранения живописных полотен не слишком обширна, так как данная тема отличается достаточно узкой специализацией.

Одной из первых работ по этому вопросу стала книга Е. В. Кудрявцева и А. Н. Лужецкой «Основы техники консервации картин» /28/, где авторы рассматривают температурно-влажностный, световой и другие режимы хранения; материалы, составляющие основные виды живописи, а также приспособления для хранения полотен в музейных условиях и в запасниках. Несмотря на солидный возраст книги, основная масса выводов авторов остается актуальной до сегодняшнего дня.

Также важную информацию о хранении, консервации и реставрации, мы можем найти в книге «Хранение, консервация и реставрация культурных ценностей» /29/, где целая глава посвящена хранению картин.

Совместная работа С. П. Балаевой, Н. И. Мамина, Н. П. Тихонова, С. В. Троичинского, М. В. Фармаковского «Хранение музейных ценностей» /30/ представляет собой практическое руководство для музейного персонала по вопросам поддержания оптимального режима хранения, с приведением конкретных цифровых данных.

Нельзя не выделить из общего списка литературы монографию М. В. Фармаковского «Консервация и реставрация музейных коллекций» /31/. Автор, обладающим солидным музееведческим образованием, дает критерии необходимости вмешательства реставратора в жизнь музейного предмета, определяет первоочередные задачи консервации, обосновывает специфику музейного хранения предметов живописи. Фармаковский подробно описываются свойство красок, холста, лаков; их возможные изменения в процессе хранения и наиболее благоприятные способы консервации.

А. Н. Шистер /32/ дает практические советы по устройству экспозиционных залов, картинных галерей и помещений для хранения картин при отсутствии какого-либо специального оборудования или же материалов для его создания, приводит схемы и чертежи, созданные на основе опыта Одесской картинной галереи.

Источниковая база по теме достаточно бедна. Большой пробел в биографии Хлудова тем более трудно восполнить, что до настоящего времени не обнаружены ни личные воспоминания художника, ни автобиографические записки, ни воспоминания о нем его родных или учеников. Поэтому первоочередным источником по биографии Николая Гавриловича Хлудова является архивные документы /33/.

Среди них - «Личное дело коллежского асессора Н. Г. Хлудова», в котором содержится формулярный список художника, свидетельство о педагогической деятельности Хлудова за подписью директора Верненской учительской семинарии, заявление самого Хлудова в Верненский исполнительный комитет.

Дело № 36 /34/ содержит «Примерный план преподавания и чистописания», написанный художником в 1917 году и содержащий его рассуждения на тему необходимости эстетического воспитания детей и важности преподавания в школе рисования.

В деле под № 1184 мы можем найти документы, аттестат подтверждающий, что Николай Гаврилович Хлудов сдал все экзамены в Верненской мужской гимназии на оценку «удовлетворительно», для приобретения первого классного чина /35/.

Этнографической стороне картин, посвященных быту, хозяйству, культуре казахов, дает свои оценки знаток казахской жизни, консультант Центрального государственного музея, А. Байтурсунов в своем заключении к картинам художника Николая Гавриловича Хлудова, где очень подробно, до мелочей он дает оценку произведениям художника /36/.

В качестве одного из важнейших источников по данной теме выступают сами картины мастера, основная масса которых находится сегодня в ЦГМ РК, а некоторые полотна - в музее имени А. Кастеева. Картины выступают здесь как специфический вид изобразительного источника, могущий помочь нам определить художественные пристрастия художника, степень его субъективности в отображении тех или иных событий, его интересы.

Большинство его произведений написано на тему культуры, хозяйства и быта кочевников, что объясняется особой увлеченностью художника необычной атмосферой и этнографической колоритностью традиционного образа жизни казахов. Появившиеся с середины 80-х гг. XIX в. знаменитые картины художника: «Богатое кочевье», «Траурное кочевье», «Ночная барымта (угон скота) », «Перекочевка в бурю», «Отставшие малыши» и др. в целом точно воспроизводят этнически характерные, социально значимые сцены из жизни кочевников. Можно сказать, что во всем цикле произведений Н. Г. Хлудова на тему кочевников эти картины обладают бесспорным смыслообразующим значением.

Так же в работе использованы материалы ЦГМ РК - документация на картины, персональные карточки полотен, и данные из каталога работ Н. Г. Хлудова.

Структура работы. Работа состоит из Введения, где содержится общая характеристика темы, сформулированы цель и основные задачи, дается краткий анализ литературы и источников; двух глав - Картины Николая Гавриловича Хлудова как изобразительный источник и Экспонирование и хранение коллекции картин Хлудова; Заключения, где дается обзор проделанной работы; списка использованной литературы; иллюстративного приложения в котором приведены некоторые работы художника.

1. КАРТИНЫ Н. Г. ХЛУДОВА КАК МУЗЕЙНЫЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ИСТОЧНИК

... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.