Специфика работы тележурналиста программы новостей

Тип работы: Курсовая работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 49 страниц
В избранное:

Содержание.
Введение
Глава 1. Из истории теле-радио связи в городе Алматы ... ... ... ... ...
Глава 2. Специфика работы тележурналиста программы новостей.
2.1 Вудущий
2.2 Репортер
2.3 Оператор
2.4 Режиссёр
Глава 3. Как делаются ток-шоу
3.1 Казахстанские ток-шоу
3.1.1 Superstar KZ
3.1.2 Кто возьмет миллион
3.1.3 Вторжение
Глава 4. Спутники и коммуникационные каналы
Глава 5. Реклама
Заключение
Список использованной литературы
Приложения

Введение.

Телевидение – это одно из величайших явлений ХХ века, объединившее в себе
передовые достижения журналистики, науки, искусства, научно-технической
мысли, экономики. Появление новых источников и видов общественной
информации всегда неизбежно ведет к перераспределению приоритетов внутри
системы в соответствии с особенностями, возможностями и характером
каждого из компонентов.
Так, в связи с появлением таких новых средств массовой информации,
как радио и телевидение, произошло разделение системы средств массовых
коммуникаций на традиционные и новые, печатные и электронные. В недавнем
прошлом общая идеологическая направленность радио и телевидения
соответствовала курсу Коммунистической партии СССР, но телевидению,
являющемуся самым сильным каналом воздействия в силу его специфики –
единства аудио- и видеосигнала, – отводилась особая роль: воспитание
советских людей в духе коммунистической идейности и морали,
непримиримости к буржуазной идеологии и морали[1]. Таким образом,
телевидение, постоянно совершенствуя и оттачивая свои методы и приемы,
справлялось с решением идеологических задач под контролем власти в эпоху
советского тоталитарного режима и продолжает справляться с этим и
сегодня, уже с учетом новых реалий. Став одним из компонентов системы
средств массовых коммуникаций, телевидение тем самым не завершило ее
формирование, но оказало влияние не только на функционирование каждого
из ее элементов, но и на деятельность целых государственных институтов,
что особенно ярко проявилось в социально-значимые периоды развития
общества[2].
В доперестроечный период функционировала вертикальная структура
управления, согласно которой республиканские, краевые, областные и
городские телестанции напрямую подчинялись Гостелерадио СССР.
Политические и социально-экономические перемены в жизни общества
естественным образом отразились на всей системе средств массовой
информации и на телевидении в частности.
После 1991 года СМИ из политико-идеологического государственного
института реформировались в значительной степени в самофинансирующуюся
систему, не только обслуживающую функционирование государственно-
общественного механизма, но и обеспечивающую сами условия его
существования.
В сравнительно небольшой срок, именуемый переходным периодом, в
отечественной системе телевещания произошло большое количество
преобразований: телекомпании были разделены по типу деятельности (на
вещательные и программопроизводящие); появились новые формы собственности
(коммерческое, общественное телевидение); развились новые функции
телевидения, как, например, электоральная или функция управления
общественным мнением; стал использоваться новый для отечественной
телевизионной системы сетевой принцип распространения программ; выросло
число региональных и местных вещателей, изменилась специфика их
программной политики, на которую большое влияние стали оказывать
федеральные телевизионные каналы. Федеральные каналы телевидения, такие
как ОРТ (Первый канал), РТР (Россия), НТВ, вещающие сегодня
практически на все регионы России, привлекают большую аудиторию, но их
отдаленность от местных проблем очевидна. Только региональное телевидение
способно учитывать особенности дифференцированных социальных,
профессиональных, этнических и территориальных групп, дойти до каждого
человека, переводить проблемы большой политики на язык местных условий,
создавать доверительность общения[3]. Такое сочетание федерального и
регионального вещания удовлетворяет различные потребности зрительской
аудитории.

Актуальность
Телевидение – одно из самых сложных культурных явлений двадцатого века.
Обладая наиболее мощным механизмом воздействия на общественное мнение
среди других СМИ, оно формирует взгляды, стереотипы массовой аудитории.
Телевидение постоянно изменяется, и суть этих перемен многообразна и
существенна. Процессы, происходящие на современном телевидении, требуют
осмысления и системного анализа, так как их взаимосвязь является той
основой, на которой базируются типологические особенности каналов, их
содержательная и программная политика.

Глава 1. Из истории теле-радио связи в городе Алматы
Развитие связи в наших краях можно начать с того, что в 1860 году в
укреплении Верное было открыто первое почтовое отделение.
В 1872 году была проложена телеграфная линия между городами Верный и
Капал.
1912 год ознаменован установкой первого телефонного коммутатора в г.
Верном на 100 номеров.
1927 год - начало развития проводного радиовещания в г.Алма-Ате, а в 1929
году 15 декабря в Алма-Ате начались пробные радиопередачи по городской
радиосети.
В 1932 году в станице Талгар была установлена первая телефонная станция,
связывающая населенные пункты района с райцентром, в этом же году
установлена телефонная станция на 26 номеров, а также смонтирован
радиоузел. В 1934 году в станице Талгар установлена телефонная станция
уже на З8 номеров. С 1935 года в станице Талгар действует международная
связь. В 1936 году мощность радиоузла увеличилась. В 1937 году в станице
установлен коммутатор на 50 номеров. В 1940 роду сдана в эксплуатацию
радиостанция РВ-90.
В 1946-47 гг начал действовать первый канал электросвязи Алма-Ата -
Талгар - Иссык - Чилик - Чунджа - Кульджа - Пекин.
В 1953 году на талгарской АТС добавилось два канала международной станции
и установлен буквопечатающий телеграфный аппарат.
8-ое марта 1958 года является началом истории телевидения Казахстана. В
этот день была проведена трансляция пробной передачи. В 1959 году
вступила в строй первая очередь Алматинского телецентра, а на талгарском
узле связи число международных каналов увеличилось до шести. В этом же
году в Талгаре установлена автоматическая телефонная станция на 500
номеров, а так же смонтирован радиоузел на 5 кВт, который обеспечил
радиотрансляцию по поселкам Кзыл-Гайрат, Чимбулак, Табаксовхоз, Красное
поле, ИЯФ, Ключи, Раздольное - всего 8400 точек. В 1961 году на районном
узле связи установлено девять каналов, что дало возможность связываться
со всеми населенными пунктами СССР.
В 1968 году в Талгаре смонтирована АТС на 3000 номеров.
В 1991 году в Талгаре заработала местная телестудия "Миг", которая вещала
на одном телевизионном канале. Не все гладко складывалось у местной
телестудии, несколько раз она прекращала трансляции из-за нехватки денег,
но до 2003 года ее передачи выходили регулярно. В ежедневный репертуар
канала входили новости, музыкальные поздравления, частные объявления,
реклама, но основное эфирное время - это ретрансляция российских
спутниковых каналов, и это очень хороший факт для талгарцев, так как в
большинстве районов Талгара на обычную антенну можно принять только
несколько каналов из Алма-Аты (казахстанскую версию Первого российского
канала - ОРТ, остальные казахстанские) и то не всегда хорошего качества.
Телестудия "Миг" прекратила свое существование в августе 2003 года.
Причиной закрытия единственного талгарского телеканала было невыполнение
им Закона о языках, который обязывает теле и радиоканалы проводить
вещание на государственном языке не менее 50 процентов эфирного времени.
В настоящее время (2005 г.) в Талгаре на частоте бывшего телеканала "Миг"
идет ретрансляция алма-атинского "31" канала.
Спутниковые антенны в Талгаре, начали устанавливать примерно с 1996 года,
но до 2003 года они были доступны далеко не всем. С 2003 года в городе
начался настоящий бум спутникового телевидения, так как на рынке
появились дешевые комплекты китайского и корейского производства для
приема спутниковых программ. Полный комплект можно приобрести примерно за
100 долларов США. Качество такого оборудования ниже среднего, но для
уверенного приема 5-10 российских каналов хватает.
В 2004 году в Талгаре стало доступным кабельное телевидение. В отличие от
спутникового, оно предлагает большее количество каналов с лучшим
качеством, но кабельное телевидение платное. Определенную сумму денег
надо заплатить за подключение, и ежемесячно производить абонентскую
плату. Соотношение цен на приобретение и установку дешевого китайского
спутникового комплекта и подключения к кабельному телевидению с годовой
оплатой примерно одинаковое.
В феврале 2004 в городе заработала новая цифровая АТС южнокорейского
производства. В связи с переходом на новую АТС у талгарских телефонных
номеров сменились первые две цифры. Новая станция позволила увеличить
количество телефонных номеров в несколько раз, что позволило обеспечить
телефонами практически всех талгарцев. Абоненты забыли, что такое
блокиратор. Также на Талгар было выделено 10 тысяч алма-атинских номеров,
так что теперь за обычную абонентскую плату талгарцы могут выбрать себе
прямой городской номер. Единственной проблемой у новой АТС является, как
нам объяснили, "недостаточная выходная мощность". Это проявляется в том,
что временами телефон перестает нормально функционировать. Звонки либо
вообще не доходят, либо в трубке кроме шума нельзя ничего услышать. В это
состояние телефон "впадает" в непредсказуемые периоды времени и может
находиться от нескольких минут до нескольких суток. Как нам пообещал
начальник АТС, эту ситуацию со временем исправят, ну а пока уже больше
года абоненты довольствуются таким качеством связи.

С 1 января 2005 года в Казахстане произошла смена почтовых индексов. Если
раньше на весь Талгар был индекс 483310, то теперь каждое почтовое
отделение города имеет свой индекс. Старые индексы официально
действительны до конца 2005 года. Смена индексов призвана увеличить
скорость обработки и доставки почты по Казахстану. В Главпочтамте г. Алма-
Ата сейчас индекс 050000 (старый 480000).

Глава 2. Специфика работы тележурналистов программ новостей

Если журналист газеты при подготовке материала имеет дело только
с героем репортажа, то журналист телевидения становится при
подготовке передачи членом большой творческой группы, в которой он
сотрудничает с режиссером, оператором, ведущим" [8. - с.48] и
техническими работниками. Здесь встает вопрос команды. Ни для кого не
секрет, что даже при наличии прекрасных ведущих, режиссеров и
операторов программа может не получиться из-за их личной неприязни
друг к другу. На красноярском телевидении достаточно явно виден
процесс "миграции" телевизионщиков из программы в
программу. Из "Новостей Афонтово" в программу "ИКС" перешел режиссер
Тимур Овчаренко, таким же образом поступила и репортер "Афонтово"
Виктория Касатова, которая, кстати, уже ушла и из "ИКСа". Здесь же
можно отметить интересную ситуацию с "Примой-ТВ". Во всех красноярских
программах новостей работают бывшие "примовцы" - это и Марина
Добровольская в "Новостях ТВК", и Ирина Андреева в "Новостях Афонтово",
и Елена Андреева в программе "ИКС".
Там же работает и Татьяна Паршинцева. Все телекомпании относятся к
процессу "миграции" нормально, потому что понимают: становление
коллектива - вещь непростая. У каждой новостийной команды есть свой
лидер. Во многом от него зависит, насколько удачно сложатся
отношения в программе, а значит, насколько интересным будет эфир.

2.1 Ведущий

На красноярском телевидении ни одна программа новостей не
обходится без ведущего. Это не значит, что ни у кого не возникало мысли
отказаться от ведущего. По словам С.Кима, простая вещь убедила в
неправильности этого подхода. Длительность монтажного процесса не
позволяет оперативно втиснуть в рамки новостийной программы, идущей в
прямом эфире, новости, поступившие во время трансляции. Ведущий должен
уметь читать новости, что называется, "с листа". Хотя, иногда
случаются казусы. Многие телезрители "ИКСа",
наверное, помнят случай, произошедший 30 декабря 1994 года, когда
ведущий Владимир Пичугин не смог прочитать в "прямом" эфире информацию
на только что смонтированный, но не "начитанный" сюжет Вадима Иогансона
о новогодней елке. Объяснение случившемуся простое: текст был написан
неразборчиво, от руки. Этот единичный пример показывает, конечно,
не непрофессионализм ведущего, а недостатки в программной
организации. В любом случае,
профессиональный ведущий должен уметь читать любую новость, отпечатанную
на бумаге.
Для восприятия программы в целом не менее важно психологическое
лицо ведущего. Одно из названий ведущего на американском
телевидении - "anchorman", то есть, "человек-якорь". Как говорит
московский специалист Г.Кузнецов, "ведущий новостей, как правило, не
красавец, но непременно внушает симпатию. Он свободно держится, но не
развязен. Демократичен, но не вульгарен. Не принадлежит к высоколобым
интеллектуалам, однако излучает понимание и сочувствие. Все понимают,
что не сам ведущий добывал новости,
но его обязанность - умело и тактично подать их. Он - сама уверенность,
но не самоуверенность. У него четкая дикция и выразительные
интонации. Неуловимым образом он заботится о том, чтобы зрители
почувствовали себя единым сообществом. Однако ведущий не претендует на
то, что он выше и умнее всех: просто он поставлен у источника новостей и
старается приобщить к нему всех. Именно всех, что зачастую вызывает
недовольство интеллектуалов" [17. - с.224].
Однако на красноярском телевидении трудно выделить сегодня
какого- нибудь ведущего, который отвечал бы всем предъявляемым
требованиям.
Если говорить о популярности местных ведущих среди
зрительской аудитории, можно отметить "феномен Кима" (термин наш),
ведущего "Новостей Афонтово". Из года в год Сергей Ким занимает в
рейтингах популярности телеведущих первое место. На наш взгляд,
это, в большей степени, объясняется, во-первых, его возрастом и, во-
вторых, ежедневным появлением в эфире в одно и то же время ("прайм
тайм", 20.30). Фактор возраста очень важен для зрительской
аудитории. Одно время телекомпании США пытались сделать ставку на
молодых, энергичных ведущих, но позже им пришлось вернуться к более
зрелым мужчинам и женщинам. Как оказалось, зритель видит
в ведущем средних лет более надежный, по американской
терминологии, "якорь", человека, который притягивает к экрану. Более
того, информация, идущая от опытного, зрелого человека, психологически
воспринимается как более достоверная. Кстати, этот прием активно
использовался на советском телевидении. Например, в то время одним из
любимых у зрителей телеведущих был Игорь Кириллов, человек "в
возрасте". Кроме того, "феномен Кима" может
быть объяснен еще и его доброжелательным отношением к аудитории.
Однако нужно признать, что, по мнению некоторых, он иногда
"переигрывает", что не остается незамеченным телезрителями. Тем не
менее, цифры показывают, что для красноярского телезрителя такой
способ подачи новостей пока более приемлем, чем какой-либо другой.
Тем не менее, сейчас на красноярском телевидении явно виден
процесс "омоложения" ведущих новостийных программ. Из 12 постоянных
ведущих 7 моложе 30-ти лет. Это ведущий "Новостей Афонтово" Сергей
Видов и ведущие "Новостей ТВК" Дмитрий Чечкин, Вадим Востров и Ольга
Альберг. Что касается программы "ИКС", трое из четырех постоянных
ведущих - Алексей Соколов, Владислав Власов и Анжелика Бендина -
моложе 30-ти.
Можно предположить, что, вопреки исследованиям
американских специалистов, в среде российских телезрителей
сформировалась другая психологическая оценка молодых ведущих. Это
связано, по нашему мнению, с популярной в свое время программой
"Взгляд", где молодые ведущие показали честный, смелый, нестандартный
и в то же время профессиональный подход к
освещению новостей. Последние рейтинги показывают, что в Красноярске
популярность более опытных ведущих старше 30 лет выше, но пока еще рано
делать окончательные выводы, поскольку наметилась тенденция к повышению
рейтингов молодых.

2.2 Репортер

Если определять ведущего как "лицо программы", то репортер в
новостях - человек номер один. Сразу оговоримся, что понятие
"репортер" на красноярском телевидении довольно новое, и принято
лишь в "Новостях Афонтово". В программе "ИКС" и в "Новостях ТВК" есть
должность "редактор", но функции репортера и редактора одинаковы.
Репортаж является основным жанром новостийной
телепрограммы: "телевидение репортажно по своей природе... Репортаж -
наиболее оперативный жанр, наглядный, достоверный... Репортаж -
это информационно- публицистический жанр, рассказ очевидца с
места события или явления на актуальную общественно значимую тему,
который сжато, образно, документально точно отображает конкретную
действительность" [3. - с.26]. Принято разделять репортажи по
содержанию на 1)событийный и 2) проблемный. Часто в
репортажах присутствуют и событийность, и проблемность.
Задача репортера - в сжатой форме в течение от 40 секунд до 1,5
минут раскрыть событие с максимальным приближением к нему
зрителя. Этому способствует видеоряд события, о котором
рассказывается в сюжете, и интершум, на который накладывается
текст журналиста. На красноярском телевидении, особенно, в "Новостях
Афонтово", часто используются одна или две ключевые фразы, взятые
прямо из выступления ответственного лица, что
нисколько не умаляет роль "синхрона" в репортаже и называется в
теории "микроинтервью". Кстати, в "Новостях Афонтово" это определяется
понятием "живой звук".
В любом новостийном репортаже журналист должен ответить на
6 вопросов, причем, независимо от темы репортажа, эти вопросы, как
правило, неизменны.
Вопросы таковы:
"1) что произошло;
2) где;
3) когда;
4) как;
5) с кем;
6) почему" [3. - с.28].
А затем роль репортера - правильно скомпоновать части события в одно
целое, подтвердив их при необходимости свидетельством участника этого
события или очевидца.
Существуют 2 точки зрения на универсальность репортера.
Первая: репортер должен специализироваться в определенной сфере
человеческой деятельности, то есть, к примеру, в политике, экономике,
криминалистике или культуре.
Вторая точка зрения: репортер должен уметь снять любую новость.
Такой репортер называется "универсальным" репортером, а в
теории - "генералистом". Все три красноярские телепрограммы
новостей предпочитают генералистов, хотя мотивируют это по-разному.
Чаще всего - отсутствием средств содержать большое количество
специальных репортеров. Как говорит Ирина Долгушина, лучше пригласить
эксперта по какой-либо проблеме. Сергей Ким, в свою очередь, считает,
что уметь снять любой репортаж - это главное
профессиональное качество репортера.
В программе "ИКС", однако, за каждым репортером
закреплена
собственная тема. Алексей Соколов отвечает за связи с
источниками информации в администрациях города и края, Валентина Фролова
- за освещение темы экономики, а Татьяна Паршинцева - темы
культуры. Тем не менее, репортеры программы "ИКС" снимают любые
сюжеты, а специализация означает лишь их ответственность за освещение
данных тем в программе.
У каждого практикующего репортера есть определенная сеть
источников информации. В каждой программе новостей больше всего
места занимают события, о которых журналисты знали заранее. Информацию
о них они получают чаще всего из своих постоянных источников.
Иногда - из звонков телезрителей. К сожалению, на красноярском
телевидении проблема в том, что у большинства репортеров одни и те же
источники информации. Дело не в том,
что репортеры не ищут новых источников, а в том, что властные и
иные структуры стараются оградиться от средств массовой информации
различными пресс-службами, которые, на самом деле, являются лишь
преградой для журналистов к получению самой свежей и достоверной
информации. В любом случае, прямая связь "журналист - официальное
лицо" гораздо лучше для телезрителя, чем связь через посредника в лице
пресс-службы.
Кроме видеосюжетов во всех местных программах новостей
репортеры делают так называемые "устные информации". Критерием
устной информации является ее оперативность и лаконичность.
Одна из основных диксуссий как в мировой, так и в
местной
тележурналистике - может ли новость быть объективной.
Большинство исследователей утверждают, что, так как журналист
практически всегда обладает собственным мнением по
рассматриваемой проблеме, даже в максимально беспристрастном с
его точки зрения отборе фактов будет присутствовать элемент
субъективизма. На красноярском информационном телевидении программа
"ИКС" и "Новости ТВК", как правило, оставляют за
собой право комментировать событие, а "Новости Афонтово", напротив,
по возможности стараются исключить из репортажа любую оценку.
Практика показала, что репортеру просто необходимо уметь
пользоваться видеокамерой. Сегодня в любой новостийной программе
большинство репортеров - "снимающие". В "Новостях Афонтово", например,
всегда есть 2 видеокамеры для того, чтобы репортер мог сам в
отсутствие оператора поехать и снять событие. Также репортер должен
уметь владеть азами монтажа. Это необходимо, чтобы во время эфира успеть
самому смонтировать оперативный сюжет.
Одной из тем, о которых журналисты сегодня предпочитают не
говорить, является тема "заказных" репортажей. Все очень просто:
некая фирма за определенную плату предлагает журналисту сделать сюжет
о ней. Более или менее цивилизованно это выглядит, когда к сюжету об
этой фирме добавляется какая-то событийная информация. Количество
заказных репортажей зависит от личных качеств репортера, а также,
от степени финансовой независимости компании в целом. Если говорить
откровенно, во всех трех красноярских программах новостей явно
заказные сюжеты редки.
Репортер должен понимать всю ответственность, когда он берется
за заказной сюжет. Ведь честность, все-таки, главное качество репортера.

2.3 Оператор

На съемках сюжета репортер обязан работать в тесном контакте
с
оператором и руководить им. Еще до съемок репортер должен
посвятить оператора в свои планы относительно сюжета, а затем
наступает очередь оператора творчески разработать тему. Любое событие
можно снять по-разному.
Есть несколько очевидных планов, например, общий, который
дает приблизительную картину происходящего, или план докладчика,
выступающего с трибуны. В то же время профессиональный оператор всегда
сможет найти что- нибудь нестандартное, план, который при умелом
его использовании может создать психологический фон сюжета в целом.
Однако основная масса сюжетов на красноярском телевидении,
в
принципе, по видеоряду не отличаются друг от друга, и у
постоянно практикующего оператора вырабатывается шаблонный подход к
съемкам. Этот шаблон можно выразить так: сначала - адресный план места
события, потом - общий план действия, какие-то детали, лица людей и
панорамные планы. При оперативных съемках оператору приходится работать
быстрее, и это заставляет его отказываться от шаблона. Кроме того,
появляются профессиональная и чисто человеческая заинтересованность
снять нестандартную ситуацию лучше, чем кто-нибудь другой. При
этом вполне оправданна потеря качества "картинки" для повышения
"репортажности" съемок, для того, чтобы показать ситуацию изнутри.
Время от времени оператор просто не успевает снять какой-либо
план или для упрощения монтажа хочет снять его с нескольких ракурсов.
В этом случае именно оператор должен попросить объект съемок
повторить заинтересовавшее его действие. Иногда при съемках интервью,
особенно, если это обращение к аудитории или политическое заявление,
оператору приходится останавливать интервьюируемого и начинать съемку
заново. Это связано со сложностью настройки камеры и часто говорит о
профессионализме оператора. Так, например, поздравление губернатором
Валерием Зубовым женщин с 8-м
Марта было окончательно снято лишь с пятой попытки.
Качество видеоряда напрямую зависит от аппаратуры, которую
использует оператор. В Красноярске практически все операторы
программ новостей пользуются камерами полупрофессионального формата
"супер-ВХС" (S-VHS). Иногда приходится производить съемки и на
любительских, "ВХС-ных" камерах. Переход на профессиональную
аппаратуру системы BETACAM-SP в планах
большинства редакций. На Центральном телевидении обязательной
считается съемка всех сюжетов со штатива. Это обеспечивает
устойчивость кадра и, соответственно, высокое качество картинки. В
Красноярске этот прием пытались использовать "Новости Афонтово". Пока
это у них получается не часто из-за слишком быстрого ритма работы
программы новостей.
Главные качества оператора: умение взаимодействовать с репортером
и, если потребуется, суметь поймать в объектив острую ситуацию,
которая зачастую длится лишь мгновение.

2.4 Режиссер
Оформление видеоряда, снятого оператором - задача режиссера. Именно
он должен свести воедино текст, написанный репортером, и картинку
в соответствии с правилами монтажа. "Телевизионный режиссер должен
выработать в себе умение усвоить авторский замысел и выявить
средства, с помощью которых можно воплотить его на телеэкране...
Непременное требование к профессии телережиссера - совершенное
владение телевизионной техникой, знание ее скрытых возможностей"
[8. - c.60]. Сразу оговоримся, что непосредственный технический
монтаж видеосюжетов в "Новостях Афонтово" и
"Новостях ТВК" осуществляют сами режиссеры. В программе "ИКС"
задача режиссера - управлять действиями видеоинженера, который
работает непосредственно с оборудованием. Руководство КГТРК "Центр
России" объясняет это материальной ответственностью за монтажное
оборудование технического персонала студии, а режиссеры относятся к
творческой группе программы "ИКС". На наш взгляд, подобное разделение
не способствует быстроте монтажа, потому что видеоинженеру, которым
руководит режиссер, не остается
возможности творчески работать над сюжетом, и к концу рабочего дня
он просто устает, не заинтересованный в конечном продукте.
При монтаже программ новостей у режиссеров всех местных
телекомпаний возникает несколько профессиональных проблем.
Несогласованность на съемках репортера и оператора вызывает нехватку
видеоматериала, соответствующего сценарию. Как следствие, режиссерам
приходится перекрывать начитанный текст не соответствующим ему "видео".
Из опыта программы "ИКС" можно привести такой пример. Бывший
собственный корреспондент программы в Шушенском А.Милонов прислал
сюжет о военной части, где видеоряд состоял только из общего плана
ворот этой части и интервью с матерью одного из
военнослужащих. От монтажа этого сюжета пришлось даже отказаться. Ни
одна красноярская программа новостей не практикует выезд
режиссеров на съемки. В этом году программа "ИКС" в порядке
эксперимента отправляла режиссеров на съемки, и, по оценкам самих
режиссеров, качество сюжетов улучшилось. Из-за не до конца
продуманной организации подобной
практики от нее пришлось отказаться.
Кроме монтажа сюжетов, задача режиссеров всех трех
красноярских программ новостей - выдать программу в эфир. На время
эфира режиссер становится главным действующим лицом в студии. Он
управляет всем процессом выхода в эфир, работой ведущего, осветителя,
оператора и звукорежиссера. В его власти снять с эфира любой сюжет по
одному ему известным причинам.
Правда, после эфира он должен будет отчитаться о своем решении
перед главным редактором.
Среди основных качеств режиссера можно отметить
целостное
психологическое видение сюжета при монтаже, хорошую реакцию
на нестандартные ситуации во время эфира и умение сплотить вокруг себя
эфирную
группу.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики.: М., Изд-во
МГУ, 1987г. - 238с.
2. Борецкий Р.А., Кузнецов Г.Н. Журналист ТВ: за кадром и в кадре.:
М., "Прогресс", 1990. - 325с.
3. Васильева Т.В. Теле- и радиоинформация.: Л., Изд-во ЛГУ, 1987г. -
63с.
4. Вачнадзе Г.Н. Всемирное телевидение. Новые средства массовой
информации - их аудитория, техника, бизнес, политика.: Тбилиси,
"Ганатлеба", 1989г. - 627с.
5. Введение в журналистику.: М., "Высш. шк.", 1986. - 336с.
6. Вильчек В.Я. Под знаком ТВ.: М., "Знание", 1987. - 214с.
7. Глушков В.М. Основы безбумажной информатики.: М., "Знание",
1982г. - 184с.
8. Егоров В.В. Телевидение: теория и практика.: М., МНЭПУ, 1992г. -
312с.
9. Кузнецов Г.Н. Журналист на ТВ. "Мастерство журналиста", М.,
1977г.
10. Новогодний выпуск ТВК. Красноярск, 7 мая 1995г. - 8с.
11. Попа Е.И. Информация в структуре республиканского вещания.:
Кишинев, "Штиинца", 1989г. - 119с.
12. Саппак В.В. Телевидение и мы.: М., "Наука", 1988г. - 178с.
13. Сапунов Б.М. Телевидение и культура.: М., "Наука", 1989. - 436с.
14. Синицын Е.Г. Я веду репортаж.: М., "Знание", 1983г. - 216с.
15. ТВ-репортер. Сборник статей.: М., Изд-во МГУ, 1976г. - 86с.
16. Телевидение вчера, сегодня, завтра. Сборник статей.: М., "Знание",
1986г. - 286с.
17. Телевизионная журналистика.: М., Изд-во МГУ, 1994г. - 237с.
18. Телеэкран - неограниченное господство?: М., "Прогресс", 1987г. -
228с.
19. Ученова В.В. Творческие горизонты журналистики.: М., "Знание",
1976г. - 284с.
20. Чекалова Е.Л. До и после "Взгляда".: М., "Знание", 1990г. - 61с.
21. Юровский А.Т. Телевидение - поиски и решения.: М., "Наука",
1983г. - 370с.
22. Юшкявичус Г.З. Программа на ХХI век. "Новое время", 1988г.,
№ 11.

23. Brody E.W. Communication Tomorrow.: N.Y., Webster, 1990. - 250p.
24. Orlik Peter B. The Electronic Media: An Introduction To The
Profession.: Boston, Allyn & Bacon, 1992. - 491p.
25. Stan Le Roy Wilson. Mass Media Mass Culture.: N.Y., McGraw-Hill
Inc., 1992. - 460p.
26. The Journalism Of Outrage.: N.Y., McGraw-Hill Inc., 437p.

Приложение 1
ВОПРОСЫ ИНТЕРВЬЮ, ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ
ПРИ СЪЕМКЕ ФИЛЬМА.

1. Что такое телевизионные новости?
2. В чем суть информационной программы?
3. Должна ли информационная программа освещать все события,
о
которых узнает?
4. Что главное: новость или ее оценка?
5. Какова роль подачи новости в восприятии ее телезрителями?
6. Что меняет конкуренция?
7. Какова концепция вашей программы?
8. Оценка конкурентов.
9. Роль оператора в сюжете.
10.Есть ли смысл использовать в местной программе
федеральные
новости?
11.Какую роль в популярности программы играет сетка вещания?
12.Роль "видео" в восприятии новостей.
13.Можно ли манипулировать сознанием зрителя?
14. Как делается верстка выпуска?
15.На какого зрителя ориентируется ваша программа?
16.Каково соотношение "видео" и текста в вашей программе?*
17.Отношение к универсальности репортера.
18.Каким должен быть язык теленовостей и стиль репортера?
19.Какими должны быть качества репортера?
20.Какова роль ведущего в информационной программе?
21.Пожелания начинающим тележурналистам.
Приложение 2.
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ЖАРГОН
КРАСНОЯРСКИХ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТОВ:
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ

Как и у любой профессиональной группы, у тележурналистов
существует
свой арго. Техническая неразвитость отечественной
радиоэлектроники,
естественно, обуславливает привлечение иностранной аппаратуры, а значит,
и
большого потока иностранных слов (в основном, английских). Это же
касается
и обозначения работающих на телевидении людей и профессиональных понятий.
Словарь разбит на 3 части:
1) обозначения людей, работающих на телевидении;
2) обозначения аппаратуры;
3) понятия, используемые в процессе
профессиональной
деятельности тележурналистов.

1. Люди, работающие на телевидении.

ВЕДУЩИЙ - человек, который во время эфира программы читает из студии
устные
информации и представляет сюжеты. Отличается от диктора тем,
что
непосредственно принимает участие в создании программы.
ВЫПУСКАЮЩИЙ (дежурный редактор, ответственный редактор) - ответственный
за
выпуск, координирующий действия репортеров, операторов,
режиссеров,
водителей и др.
ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕЖИССЕР - человек, который следит за правильностью
выхода
в эфир новостийных блоков, за их очередностью.
ГЕНЕРАЛЬНЫЙ - генеральный директор (телекомпании).
ДИКТОР - человек, зачитывающий в эфире какую-либо информацию.
ЗВУКАЧ - звукорежиссер, человек, который обеспечивает
правильность
наложения звукоряда на видеоряд.
МОНТАЖЕР, МОНТАЖНИК - человек, который монтирует и "склеивает" сюжеты.
ОПЕРАТОР - человек, который работает с кино- и видеокамерой.
РЕКЛАМЩИК - сотрудник отдела рекламы.
РЕПОРТЕР - человек, который собирает новости и работает в
штате
телекомпании.
СВЕТ - осветитель.
СТРИНГЕР - то же, что и репортер, но не работает в штате телекомпании.
ШЕФ ИНФОРМАЦИИ - начальник отдела новостей.
ШЕФ-РЕДАКТОР - главный редактор.

2. Обозначения аппаратуры.

БЕТАКАМ (бетакамка) - профессиональная видеоаппаратура стандарта BETACAM
(англ.).
ВОСЬМЕРКА (мартышка) - компакт-камера стандарта Video-8.
ВХС - любительская видеоаппаратура стандарта VHS (Video Home
System).
МОНТАЖКА - монтажная линейка.
ПТС - передвижная телевизионная студия.
ПУШКА - встроенный в камеру микрофон.
СЕМЕРКА - любительская видеокамера стандарта VHS Panasonic M7000.
СУПЕР-ВХС - полупрофессиональная видеоаппаратура стандарта Super-VHS.
Наиболее часто используется в красноярских программах новостей.
ТЖК - телевизионный журналистский комплект. Состоит из видеокамеры и
видеомагнитофона, совмещенных, либо по отдельности.
ТРОЙКА видеокамера стандарта VHS Panasonic M3000.

3. Понятия, используемые в процессе
профессиональной деятельности тележурналистов.

ВК - информация, которую читает в кадре диктор или ведущий.
ВЫЗВОНИТЬ НОВОСТЬ - получить информацию по телефону.
ЖИВОЙ ЭФИР, ПРЯМОЙ ЭФИР - немонтированный выход программы в эфир.
ЗАСТАВКА - фирменный знак программы, как правило, начинает выпуск.
ЗК, ЗАКАДР - закадровый текст сюжета.
КАРТИНКА - видеоизображение.
КОДА - графически оформленное окончание программы.
НАКОЛКА - 1. непроверенная информация. 2. информация, полученная от
информированного источника.
ОБОИ - нейтральные планы, подходящие для любого сюжета (идущие люди,
проезжающие машины и т.д.)
ОЗВУЧКА, НАЧИТКА - наложение на видеоряд текста журналиста.
ОТБИВКА - короткая заставка (см.), ставится после сюжета.
ОТМОНТИРОВАТЬ - смонтировать сюжет, в определенном порядке "склеить"
видеоряд.
ОТСМОТРЕТЬ - просмотреть снятый или смонтированный видеоматериал.
ОТСНЯТЬ - снять какой-либо сюжет.
ПЕРЕБИВКА - короткая отбивка (см.), ставится между сюжетами.
ПОДВОДКА - устная информация, произносимая ведущим, которая логически
подводит к сюжету.
СНХ, СИНХРОН - синхронизация звука и видеоряда, эффект прямого говорения;
интервью.
СТУДИЯ - место, откуда происходит вещание.
ТИТРЫ - надпись на экране.
УСТНАЯ - устная информация.
ШАПКА - то же, что и заставка (см.).

Глава 3 Как делаются ток-шоу
Телевидение — один из глобальных факторов современной цивилизации.
Игнорировать его потенциала ни один здравомыслящий политик не может. С
другой стороны, совершенно очевидно, что система тотального контроля
никогда не допустит использования этого мощнейшего психотропного оружия
враждебным себе силам.
Беда всех наших официальных националистов заключается в том, что попадая
на телевидение, они начинаются веси себя так, словно выпрашивают у
ведущего: Ну пожалуйста, ну покажите меня ещё разок. Я буду покладистым
и ручным, я не буду говорить ненужных экстремистских вещей. Фактически,
эти люди не понимают, что отказываясь от каких-то мелочей, они
отказываются от сущностных составляющих идеологии и тем самым становятся
элементами русофобской системы.

Конфликтные, или, как еще называют, народные, шоу в этом сезоне
оказались на пике популярности. Аналоги Большой стирки и Моей семьи
появились почти на всех каналах.
Большая стирка

Программа появилась в эфире летом прошлого года. Придумал ее гендиректор
Первого канала Константин Эрнст. На канале вспоминают, что работа шла
тяжело, долго придумывали концепцию программы и решали, куда ее лучше
поставить. Появлением Стирки Эрнсту удалось изменить рамки прайм-тайма.
Если раньше это самое дорогое для рекламодателей время начиналось в
18.00, то с появлением Большой стирки — на час раньше, в 17.00.

Большая стирка — один из самых дорогостоящих проектов Первого канала.
Дороже только Последний герой. Для дополнительного инвестирования в
проект был приглашен телевизионный продюсерский центр Новая компания.
Его вложения через полгода после начала проекта составляли уже порядка $1
млн. Производство каждой программы обходится его создателям в $20 тыс.
Всего в Стирке три рекламных блока по четыре минуты. Стоимость одной
минуты рекламы — $96 тысяч, скидки достигают 30%. Большая стирка
выходит 20 раз в месяц. Нетрудно посчитать, что ежемесячно она приносит
доход в $11,6 млн. Сейчас шоу собирает рейтинг порядка 8 пунктов, долю
аудитории- 45%. Над названием шоу тоже долго мучились. Сначала Стирку
хотели назвать Грязным бельем. Представляете, — говорит руководитель
Дирекции утреннего вещания Первого канала Лариса Кривцова, — звонят
наши редакторы гостям: здравствуйте, Грязное белье.

С популярностью шоу в нем уменьшается число подсадных героев и актеров.
Хотя, конечно, мы не спецслужбы и не можем проверять достоверность всех
рассказанных нам историй, — продолжает Лариса Кривцова. — Герои программы
часто приходят и по второму, и по третьему разу. Нам звонят и говорят: ну
про что вам надо рассказать? Я про все могу. А мы отвечаем: придумай себе
историю, если уж тебе так надо, и приходи.

Большой куш

После того как с телеканала СТС ушла программа Окна, замену ей
предложили подготовить команде Большой стирки. Название Большой куш
придумал Константин Эрнст. Ведущего предложили на СТС. Стирка и Куш —
разные шоу. В Куше используется принципиально другой прием ток-шоу.
Это наше ноу-хау. Куш — это гротеск, фарс, стеб. Мы делаем пародию на
ток-шоу, — говорит Лариса Кривцова. Работа над Большим кушем
начинается с приглашения VIP-героя. Ему предлагают устроить скандал.
Творческий коллектив программы вместе с VIPом придумывают историю, ... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.