Правовое регулирование защиты авторских прав в законодательстве Республики Казахстан и международном праве
ДИПЛОМНАЯ РАБОТА
Правовое регулирование защиты авторских прав
в законодательстве Республики Казахстан и международном праве
Содержание
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... ... .3
1 Основные положения об авторском праве ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...6
1.1 Объективное и субъективное в авторском праве ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6
1.2 Права авторов и их виды ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 10
2 Развитие системы международной защиты авторских прав ... ... ... ... ... ... .17
2.1 Бернская конвенция Об охране литературных и художественных
произведений 1886 года и Бернская система защиты авторских
прав ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .17
2.2 Всемирная конвенция об авторском праве 1952 года ... ... ... ... ... ... ..24
2.3 Стокгольмская конвенция об учреждении всемирной организации
интеллектуальной собственности (ВОИС) от 14 июля 1967
года ... ... ... 32
3 Участие Республики Казахстан в защите авторских прав ... ... ... ... ... ... ...36
3.1 Защита авторских прав по законодательству Республики
Казахстан ... ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 36
3.2 Договорная практика Республики Казахстан в международной
защите авторских прав ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...46
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...52
Библиография ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 55
Введение
Актуальность темы. Жизнь не стоит на месте - она развивается. Вместе с
тем развивается и творчество, искусство. Это приводит к тому, что
появляется множество научных трудов, литературных, хореографических,
музыкальных, архитектурных произведений, также программных продуктов и т.д.
Вследствие этого появляются авторские права. К сожалению, в наше время
такие права стали очень часто нарушаться. Появляется много пиратских
копий, плагиата, присваиваются чужие труды, имя на авторство – а это
большое нарушение авторских прав. Все это приводит к актуальности темы
дипломной работы. Ведь творчество занимает сегодня не мало важную роль.
Особенная роль авторского права подчёркивается в Комментариях к Бернской
конвенции: Авторское право составляет важный элемент в процессе развития.
Опыт показывает, что богатство национального культурного достояния
непосредственно зависит от уровня охраны, предоставляемой литературным и
художественным произведениям. Чем выше этот уровень, тем больше стимул для
авторов; чем больше число интеллектуальных творений в стране, тем выше её
авторитет; чем больше произведений литературы и искусства, тем больше
возможностей для развития книжной, звукозаписывающей и развлекательной
промышленности. В конечном счете, неоспоримо, что поощрение
интеллектуального творчества, является одной из основных предпосылок
социального, экономического и культурного развития[1]. А ведь
действительно, сравнивая с наукой и техникой, которые позволяют
использовать богатства и силы природы в интересах общества, литература,
искусство и другие виды творчества играют большую роль в формировании
духовного мира человека, повышении его эстетического уровня. А значит, в
какой-то степени влияют на развитие государства. В нынешнее время мало
уделяется внимания науке и культуре, в законодательстве многих стран
существует много пробелов относительно защиты авторских прав, установлены
малые меры наказания, тем самым нарушители авторских прав не бояться
наступления наказания.
Еще одной немало важной проблемой является то, что многие государства не
являются участниками основных международных конвенций, а значит, не
принимают активного участия в международной защите авторских прав. Либо
даже приняв какую-либо конвенцию, не стремятся следовать ее правилам.
Состояние разработанности проблемы. Проблемы регулирования защиты
авторских прав, на наш взгляд, исследованы в недостаточной степени. Есть,
конечно, не мало трудов в этой области, конвенций, но все же еще много не
раскрытых вопросов. Следует выделить таких ученых, как Буряк Е.М., Матвеев
Ю.Г., Попова И.В. и др. Ими было разработано много трудов в сфере авторских
прав. Например, известны два труда Матвеева Ю.Г.: Международные
конвенции об авторском праве и Международная охрана авторских прав.
Немного обидно, что в Казахстане очень тяжело выделить ученых, которые бы
занимались данными вопросами. Следует отметить диссертацию Баймолдиной
С.М. Уголовно-правовые и криминологические проблемы борьбы с нарушением
прав интеллектуальной собственности.
Цель и задачи исследования. Дипломная работа посвящена правовому
регулированию защиты авторских прав и проблемам авторского права, цель
которой - показать, как вопросы авторского права решаются на международно-
правовом уровне и в нашем, национальном законодательстве. Для достижения
данной цели, выдвигаются следующие задачи:
• изучение исторического развития Международно-правовых норм,
регулирующих отношения в сфере авторских прав;
• выявление недостатков в рассмотренных конвенциях;
• рассмотрение коллизионных вопросов, возникающих при регулировании
авторских прав;
• проведение исследования внутреннего законодательства Республики
Казахстан с целью выявления актуальных проблем в области нарушения
авторских прав;
• рассмотрение участия Республики Казахстан в международной защите
авторских прав.
Объект и предмет исследования. При изучении дипломной работы был выделен
основной объект, в данном случае – общественные отношения по поводу
регулирования защиты авторских прав. Здесь показывается связь государства
или иного субъекта с другим государством или субъектом в области защиты
авторских прав. А основным предметом выступают сами авторские права,
которые включают в себя имущественные и личные неимущественные права
авторов.
Методы исследования. При написании дипломной работы использовались в
основном метод эмпирического исследования и эмпирико-теоретический метод.
Первый метод проявлялся в сравнении и сопоставлении нашего, казахстанского
законодательства и международного права. С его помощью мы сделали выводы о
соответствие норм нашего законодательства международным, рассматривали
участие других государств в защите авторских прав. Второй метод проявлялся
при анализе отдельных документов. Например, прежде чем давать анализ
Бернской конвенции, была рассмотрена история создания Бернского союза, все
конференции, на которых данная конвенция пересматривалась. Или, например
при рассмотрении раздела об участии Республики Казахстан в защите авторских
прав, для начала была приведена краткая история создания базы регулирования
авторских прав после распада СССР. Также использовался метод анализа, с
помощью которого давался анализ уголовного, гражданского и
административного кодексов Республики Казахстан.
Положения, выносимые на защиту. В ходе рассмотрения дипломной работы,
было выведено несколько выводов. В связи с этим считаем необходимым
рассмотреть следующие положения:
1. проанализировав основные международные конвенции в сфере
авторских прав, можно сделать вывод, что в международных
конвенциях предусматривается только гражданско-правовая
ответственность. Это означает, что государства сами в своем
законодательстве устанавливают меры наказания за нарушение
авторских прав. Однако, существующие в законодательстве
гражданско-правовые, уголовные и административные меры не
достаточно осуществляют защиту авторских прав, также не
содействуют уменьшению таких нарушений, ведь наказание за такое
правонарушение не очень строгое. Это приводит к нарушению
авторских прав. В связи с этим, считаем необходимым разработать
международный акт, который бы не только предусматривал меры
наказания за нарушение авторских прав, но и ужесточал их;
2. как известно, одна из задач нашей республики на сегодня – это
войти в число 50-ти конкурентоспособных стран мира. Одно из
направлений данной задачи – это вступления во Всемирную
Торговую Организацию. Таким образом, на ряду со многими
задачами по данному поводу, необходимо обеспечить права на
интеллектуальную собственность, прежде всего на авторские
права. Одна из наиболее значимых проблем для Республики
Казахстан на сегодня является борьба с пиратством.
Немаловажную роль для этого может сыграть применение норм
антимонопольного законодательства для официальных
авторизованных распространителей, завышающих цены на
лицензионную продукцию. Также следует ужесточить меры наказания
за издание и продажу пиратской деятельности в УК РК, в
частности, уменьшить показатель МРП, который бы способствовал
возможности заводить уголовное дело за продажу пиратской
продукции, включая наказание в виде лишения свободы.
Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в том,
что содержащиеся выводы и предложения могут быть использованы в целях
дальнейшего развития методов регулирования авторских прав. Это может
привести к совершенствованию законодательства государств в сфере защиты
авторских прав.
Структура и объем работы. Дипломная работа состоит из введения, трех
глав, включающих семь подглав, заключения и библиографии. Общий объем
составляет пятьдесят шесть страниц.
1 Основные положения об авторском праве
1. Объективное и субъективное в авторском праве
Принято считать, что авторское право - один из институтов гражданского
права. Регулируемые им имущественные и личные неимущественные отношения
связаны с созданием и использованием произведений литературы, науки и
искусства. Авторское право как самостоятельный институт решает конкретные
задачи, которые включают всемерную охрану имущественных, личных
неимущественных прав и законных интересов авторов; обеспечение правовыми
средствами наиболее благоприятных условий для создания научных и
художественных произведений; широкое использование их обществом.
В объективном смысле авторское право представляет собой совокупность
правовых норм, регулирующих отношения по поводу создания и использования
произведений науки, литературы и искусства. Таким образом авторское право
распространяется на произведения литературы, науки и искусства. Правом
охраняются лишь те произведения, которые обладают определенными признаками,
которые отличают их от иных результатов творческой деятельности.[2]
Следует знать, что прежде всего произведение должно быть результатом
творческой деятельности. Далее, оно должно иметь объективную форму
выражения, обеспечивающую его воспроизведение.
Значительную часть объектов авторского права составляют литературные
произведения. Особенность их в том, что мысли, чувства, идеи и образы
выражаются посредством слова в оригинальной композиции и оригинальном
изложении. В структуре литературного произведения выделяется тема,
материал, идеология, образная система, сюжет, язык, заглавие.
Литературная обработка, как особый вид объектов авторского права,
возникла как вид творческой деятельности в связи с необходимостью записи
рассказов "бывалых людей", мелодий народных певцов, т.е. людей, не имеющих
опыта литературной или музыкальной работы. Записанный и обработанный
литературный материал отвечает требованиям, предъявляемым законом к
литературным или музыкальным произведениям.
Наряду с произведениями литературы можно выделить группу произведений
искусства: музыкальные, хореографические, сценические, произведения
изобразительного искусства, кинофильмы, телефильмы и др.
Музыкальные произведения выражаются в сочетаниях звуков, образующих
мелодию и связанных ритмом и гармонией. Они имеют форму ораторий, симфоний,
сонат, квартетов и т.п. Музыкальные произведения записываются композитором
особыми знаками, позволяющими фиксировать его творческий замысел. Нотная
запись музыкального произведения образует клавир, представляющий собой
переложение для инструментов, содержащее все партии многоголосного
музыкального произведения. Хореографические произведения и пантомимы
создаются при помощи пластических движений человеческого тела. В сочетании
с музыкой хореографическое произведение образует музыкально-сценическое
произведение.
Из числа произведений изобразительного искусства можно выделить
произведения живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного
искусства, иллюстрации, рисунки и т.д. Художники, скульпторы создают
оригинальные произведения, которые могут воспроизводиться путем
изготовления копий либо самими авторами, либо иными лицами.
Архитектурные произведения, отнесенные к объектам авторского права,
представляют собой синтез инженерного искусства, бионики, живописи,
скульптуры, науки, архитектуры.
Аудиовизуальные произведения – достаточно широкая категория,
охватывающая многообразные произведения для кино, телевиденья, радио,
интерактивных сетей и т. п. Данная категория произведений, как правило,
закрепляется на аудио, кино и видео носителях (плёнка, кассеты, цифровые
носители и т.п.).
Программные продукты для вычислительной техники, как объекты авторского
права, могут представлять собой как отдельные прикладные программы
(текстовые редакторы, компиляторы и т.п.),так и целые базы данных,
энциклопедии, мультимедийные программы. Кроме того, особенность этой
категории заключается в том, что в программах для ЭВМ может иметь место
использование других объектов авторского права, это могут быть произведения
литературы, музыкальные произведения, произведения изобразительного
искусства, кинематографии, а также многое другое. В связи со стремительным
прогрессом в области использования вычислительной техники, закономерно
ожидать появления новых норм внутригосударственного и международного права,
направленных на разрешение множества коллизионных вопросов.
В юридической литературе существует мнение, что авторское право охраняет
материальные носители, в которых выражен результат творчества архитектора.
Это мнение представляется спорным, ибо авторское право охраняет
совокупность идей и образов. Что же касается материальных носителей, то они
являются предметами, в отношении которых действует вещное право с присущими
ему способами охраны.[3]
Кинематографические произведения охватывают многообразные произведения
для кино: сценарии, сценарные планы, дикторский текст, текст песен,
кинофильмы и т.д. Сценарий, в качестве основы кинофильма, должен отвечать
требованиям закона, а также сценарного договора, отражающего специфику
кинотворчества. Материальные носители кинотелевизионного фильма - это
пленка, видеокассета, видеодиски и т.д., на которые распространяется вещное
право.
До сих пор речь шла об оригинальных произведениях, создаваемых авторами.
Закон охраняет также зависимые произведения, возникшие на основе
существующих оригинальных произведений.[4] Эти произведения появляются в
результате перевода, переделки, составительства. Зависимость перевода
литературного, научного, художественного произведения от оригинала не
лишает его самостоятельности. Закон относит переводы к объектам авторского
права, сохраняя для них те же критерии охраноспособности, что и для других
произведений. Если же переводчик ограничивает работу подбором равнозначных
слов по отношению к языку оригинала, то подобный перевод ("подстрочник") не
может быть объектом авторского права. Перевод, выполненный с согласия
автора или его правопреемников одним лицом, не препятствует другому лицу
осуществлять новый перевод этого же произведения.
Следует отметить, что произведение становится объектом авторского права
в силу самого факта его создания автором без какой-либо специальной
регистрации, оформления или соблюдения иных формальностей. Этим правовой
режим объектов авторского права существенно отличается от режима охраны
многих других результатов интеллектуального творчества, требующих
специального оформления (изобретений, рационализаторских предложений,
промышленных образцов и др.).
Из выше перечисленного следует вывод, что произведение, признаваемое
объектом авторского права, возникает в результате творческой деятельности,
но не всякой, а лишь той, которая непосредственно относится к области
литературы, науки и искусства.
В субъективном же смысле, авторское право - те личные неимущественные и
имущественные права, которые принадлежат лицам, создавшим произведения
литературы, науки и искусства. Эти лица и являются субъектами авторского
права, создавшие творческим трудом произведения литературы, науки и
искусства (авторы). Необходимо учитывать, что возникновение субъективных
авторских прав у гражданина не зависит от возраста, состояния здоровья,
имущественного положения, места создания и выпуска произведения в свет и
т.д.
Что касается иностранного гражданина, то на примере казахстанского
авторского права он может быть субъектом, если его произведение впервые
выпущено в свет на территории страны, либо не выпущено, но находится на ее
территории в какой-либо объективной форме. Когда произведение иностранного
автора впервые выпущено в свет за границей или находится там в объективной
форме, он становится субъектом казахстанского авторского права только в
силу заключенных РК соглашений и в пределах, ими установленных. Наряду с
авторами, к субъектам авторского права относятся лица (граждане и
организации), которые не участвуют в создании произведений литературы,
науки и искусства. Их называют правопреемниками.[5] К правопреемникам
переходит определенный круг авторских правомочий по использованию
произведения автора. Основаниями такого перехода служат закон, наследование
или договор с автором. Правопреемниками становятся наследники, государство,
организации (издательства, театры и др.), оформившие с автором договорные
отношения по использованию его произведения. Круг правомочий указанных лиц
уже, чем у автора, а по характеру правомочия производны, так как переходят
от автора. Наследники, как субъекты авторского права приобретают права в
силу закона или завещательных распоряжений.
Государство становится субъектом авторского права только в определенных
случаях, например, при принудительном выкупе авторского права или
объявлении произведения достоянием государства, ликвидации юридического
лица, обладавшего авторским правом. Принудительно выкупленным государством
может быть авторское право на издание, публичное исполнение и иное
использование произведения. В каждом случае принимается постановление
какого-либо государственного органа, которое определяет порядок и условия
использования произведений. Государство становится обладателем не всей
совокупности авторских прав, а лишь отдельных правомочий. Другим основанием
признания государства субъектом авторского права является объявление
произведений достоянием государства. В данном случае имеется в виду
произведения, в отношении которых истек срок действия авторского права. В
этом случае также принимается постановление, которое определяет порядок и
условия использования произведений, объявленных достоянием государства. [6]
Особое место в международной системе охраны авторских прав также
занимают обладатели так называемых смежных прав. К такого рода субъектам
относится достаточно широкий круг лиц, таких как режиссеры, актеры,
исполнители, продюсеры, звукорежиссёры, и т.п. Из правовых норм вытекает,
что авторское право на произведение, созданное совместным трудом двух или
более лиц (коллективное произведение), принадлежит соавторам совместно,
независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или
состоит из частей, каждая из которых имеет и самостоятельное значение.
Соавторство характеризуется несколькими признаками:
1) совместный труд нескольких лиц;
2) создание коллективного произведения
3) принадлежность авторского права на произведение всем, кто над ним
работал.
Совместный труд соавторов может протекать по-разному. Можно привести
пример, что одни объединяют творческий процесс и работают вместе, как,
например, это делали Ильф и Петров, художники Кукрыниксы.[7] В этих случаях
соавторам принадлежит авторское право на все произведение в целом. Вопрос
об ответственности соавторов нормативно не урегулирован.
Если проанализировать сказанное выше, можно сделать вывод, что субъект
авторского права является таковым не только потому, что он создал свой
труд, но и потому, что он имеет все права считаться субъектом авторского
права.
1.2 Права авторов и их виды
Переходя к вопросу о правах авторов, прежде всего, следует отметить, что
права авторов произведений литературы, науки и искусства делятся на личные
неимущественные и имущественные. Личные права охватывают право на
авторство, на авторское имя, на неприкосновенность произведения и имени
автора, право на опубликование. Имущественным считают право на
воспроизведение и распространение произведения, на авторское
вознаграждение.
Одним из главных неимущественных прав, возникающих у автора в связи с
созданием произведения науки, литературы и искусства, является право
авторства. В юридической науке право авторства обычно характеризуется, как
юридически обеспеченная возможность лица считаться автором произведения и
вытекающая отсюда возможность требовать признания данного факта от других
лиц. Выделение права авторства как особого субъективного права обусловлено
необходимостью индивидуализации результатов творческого труда и
общественного признания связи этих результатов с деятельностью конкретных
авторов.
Право авторства неотделимо от личности автора. Оно может принадлежать
только действительному создателю произведения и является неотчуждаемым и
непередаваемым по какому-либо основанию, в том числе по договору или по
наследству. Более того, от данного права нельзя отказаться, данное право
порождается самим фактом создания произведения и не зависит от того,
обнародовано ли это произведение или нет, создано ли оно в порядке
выполнения служебного задания или является свободным, используется ли
произведение кем-либо или не используется. Для признания лица автором
произведения не требуется выполнения каких-либо формальностей или чьего-
либо согласия.
В последнее время среди части политических деятелей, а также
руководителей высшего и среднего звена распространилась мода обзаводиться
учеными степенями кандидатов и докторов наук. Говоря о присвоении авторства
научных произведений, необходимо отметить ряд весьма важных моментов.
Принято выделять две формы плагиата: присвоение авторства идей и плагиат
конкретных произведений. Присвоение авторства идей не влечет юридической
ответственности. Хотя это не означает освобождения от моральной и
нравственной ответственности, которая в кругах научной общественности может
быть гораздо более действенной и значимой, чем первая.
Иная ситуация складывается, когда присваивают авторство на уже
зафиксированные в материально-правовой форме какие-либо
произведения.[8] В данном случае предусматривает гражданско-правовая и
уголовная ответственность. Основной целью присвоения авторства на научные
работы является желание получить ученую степень кандидата или доктора наук.
Наличие ее во многих случаях создает определенные преимущества в карьерном
росте, позволяет выделиться из среды тех, кто имеет высшее образование. С
целью индивидуализации лиц, создающих произведения литературы, науки и
искусства, авторам предоставляется право на имя. автор может использовать
или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, под
условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени (анонимно). Избирая
один из этих способов, автор реализует свое право на имя. Право на имя
иногда рассматривается как конкретизация права авторства, то есть одно из
проявлений последнего. Однако, по мнению большинства исследователей, речь
идёт хотя и о взаимосвязанных, но всё же вполне самостоятельных правах.
Рассматриваемые права не совпадают между собой по объему и различаются
характером тех возможностей, которые в них заключены. Это наглядно
подтверждается тем, что право на авторское имя может быть нарушено без
нарушения права авторства, например, при искажении имени автора или при
нарушении избранного автором способа обозначения связи произведения со
своим именем.
Право на авторское имя является личным неимущественным правом автора,
которое последний не может передать, кому бы то ни было. Как и право
авторства, данное право возникает из самого факта создания произведения, но
в отличие от права авторства оно реализуется лишь в случае обнародования
произведения. Пока произведение не обнародовано, рассматриваемое право
существует лишь потенциально, так как третьим лицам произведение
недоступно, и они не могут узнать имя его создателя.
Чаще всего создатели произведений обозначают свое авторство путем указания
подлинного имени. Действительное имя автора, отличное от подлинного, может
помещаться на заглавном листе книг или на афишах, называться в титрах
фильма или объявляться перед публичным исполнением произведения или
передачей его в эфир и т. п. Факт указания на произведении имени
определенного лица означает презумпцию принадлежности авторства
произведения данному лицу. Хотя данная презумпция не закреплена в законе, а
носит фактический характер, она применяется на практике.
При опубликовании произведений, созданных несколькими лицами, имена
соавторов указываются в последовательности, оговоренной соавторами.
При использовании произведений иностранных авторов их имена приводятся в
той транскрипции, которая должна быть согласована с автором оригинала. При
таком способе использования произведения, как издание, имена иностранных
авторов нередко указываются и на языке оригинала на обороте титульного
листа.
Право на защиту репутации автора также является личным неимущественным
правом автора. Как создатель произведения автор несет всю ответственность
за содержание и художественные достоинства достигнутого им творческого
результата. Поэтому он заинтересован в том, чтобы его произведение было
обнародовало, а также использовалось в дальнейшем именно в том виде, в
котором автор признал его достойным для представления обществу.
Реализация автором права на защиту репутации иногда вступает в коллизию
с правами лица, являющегося собственником того материального носителя, в
котором воплощено произведение. Например, если собственник произведения
изобразительного искусства или архитектурного сооружения вносит в них
изменения, переделки или просто разрушает их, его действия прямо
затрагивают охраняемый законом интерес создателя произведения. Поэтому в
принципе любые действия собственника, не обеспечивающие сохранность
произведения, могут квалифицироваться как нарушения права автора на защиту
репутации.
Закон дозволяет авторам право на опубликование. Рассматриваемое право
относят к числу личных неимущественных прав автора, хотя в нем более, чем в
каком-либо ином личном праве автора, представлены имущественные элементы.
Но все же основное его содержание состоит в самостоятельном решении автором
вопроса о выпуске в обращение материальных носителей произведения. Без
согласия автора никто, в том числе и работодатель, если речь идет о
служебном произведении, не может совершать подобных действий. в само
произведение, его название и в обозначение имени автора без его согласия
при любом способе использования (издание, публичное исполнение, публичный
показ и т.д.).[9] Право на обнародование как выражающее особый охраняемый
законом интерес автора является самостоятельным правом создателя
произведения. Это обстоятельство необходимо специально подчеркнуть в связи
с тем, что рассматриваемое право всегда реализуется одновременно с каким-
либо другим правом автора. В самом деле, обнародовать произведение, т.е.
сделать его доступным для всеобщего сведения, нельзя, не реализовав какое-
либо иное право автора, например, право на опубликование, право на
публичный показ, право на публичное исполнение и т. д. А если, например,
опубликование осуществляется путем издания произведения, одновременно
осуществляются права на воспроизведение и на распространение произведения.
Анализируя вышесказанное, можно сделать вывод, что к личным
неимущественным правам относятся право авторства, право на имя, право на
защиту репутации автора, право на опубликование и обнародование.
Что касается имущественных прав, то действующее законодательство
закрепляет за автором исключительные права на использование созданного им
произведения. Это означает, что автор не только решает вопрос об
обнародовании произведения, но и определяет, с какого момента, в каких
формах, объеме и пределах будет открыт доступ к произведению для
неопределенного круга лиц.
Право на использование произведения есть не что иное, как возможность
автора самостоятельно решать все вопросы, связанные с представлением
третьим лицам доступа к произведению и с его использованием. Открывая
третьим лицам доступ к произведению, автор определяет и те способы, с
помощью которых его произведение будет использовано. При этом произведение
может быть использовано как в своей первоначальной, так и в измененной
форме (например, в переводе или в переработанном виде), с воспроизведением
той материальной формы, с которой связано произведение (например,
переиздание книги), или без такового воспроизведения (например, публичное
исполнение) и т. д. Права на использование произведения могут
осуществляться как самим автором, так и другими лицами, которым автор
разрешает использовать произведение. Чаще всего, особенно если избранный
способ использования произведения требует особых технических средств,
авторы передают соответствующие права специализированным организациям
(издательствам, киностудиям, театрам и т. д.), заключая с ними авторские
договоры. Права на использование произведения носят в основном
имущественный характер, хотя в них также присутствуют личные элементы.
После смерти автора, данные права переходят к наследникам, по усмотрению
которых осуществляется допуск к произведению всех остальных лиц.
Использование коллективных произведений осуществляется по взаимному
согласию соавторов. При невозможности достижения согласия вопрос решается
судом по иску любого из соавторов.
Также к имущественным правам относятся право на воспроизведение и право
доступа. Возможность воспроизведения творческого результата, достигнутого
создателем произведения, имеющаяся у других лиц, послужила одной из главных
причин возникновения авторского права. Закрепление за автором права на
воспроизведение является и сейчас важнейшей основой авторского права. Право
на воспроизведение есть право на повторное придание произведению
объективной формы, допускающей его восприятие третьими лицами.
Воспроизведением будет являться не только придание произведению той же
объективной формы, в которой оно было первоначально выражено, что имеет
место, например, при переиздании произведения, но и воплощение произведения
в иную объективную форму. Так, например, если музыкальное произведение было
первоначально обнародовано в виде нотного издания, то его запись на
магнитную пленку или грампластинку должна рассматриваться как его
воспроизведение. Особым видом воспроизведения признается репродуцирование,
т.е. факсимильное воспроизведение в любых размере и форме одного или более
экземпляров оригиналов или копий письменных и других графических
произведений путем фотокопирования или с помощью других технических
средств, иных, чем издание. С правом воспроизведения, принадлежащим авторам
произведений изобразительного искусства, неразрывно связано право доступа.
Сущность данного права заключается в том, что автор произведения
изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения
предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего
произведения. Э.П.Гаврилов относит данное право к личным правам авторов
произведений изобразительного искусства, мотивируя данный вывод тем, что в
противном случае оно было бы перечислено среди имущественных прав
авторов.[10] Другим имущественным правом является право на распространение
и право на импорт. Самостоятельным способам использования произведения
является его распространение.
Распространение предполагает наличие копий произведения, которые и
пускаются в гражданский оборот. Право на распространение не связано с
пуском в гражданский оборот такого количества экземпляров произведения,
которое удовлетворяло бы разумные потребности публики. Распространением
будут признаны продажа, сдача в прокат или введение в гражданский оборот
иным способом ограниченного числа копий произведения. Под импортом имеется
в виду закрепленная за автором возможность осуществлять контроль за ввозом
на территорию действия его авторских прав экземпляров созданного им
произведения, которые изготовлены за границей. Основанием для специального
выделения права на импорт является территориальная ограниченность сферы
действия авторских прав. К числу имущественных прав авторов относится также
право на публичный показ и право на публичное исполнение. Первое из них
реализуется в основном в отношении произведений изобразительного искусства,
а второе - в отношении музыкальных, драматических, хореографических,
литературных и некоторых других произведений. Основное различие между
показом произведения и его исполнением состоит в том. что если в первом
случае произведение или какая-то его часть просто демонстрируются публике,
без совершения автором или иным лицом каких-либо активных действий, то во
втором случае произведение доводится до зрителей или слушателей путем
активных действий, выражающихся в игре, пении, танце и т. п.
Весьма важной для авторов является закрепленная за ними возможность
сообщать произведения для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или)
последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир).[11] Данный вид
использования произведения предполагает его доведение до сведения наиболее
широкой аудитории, что, безусловно, затрагивает особый интерес автора,
нуждающийся в правовой охране.
Также в некоторых источниках указано, что основными формами
использования произведений являются их перевод на другой язык или
переработка в другой вид и жанр. Исключительные права на перевод и
переработку закрепляются за автором или его правопреемниками. В
субъективное право на перевод входит возможности автора самому переводить и
использовать перевод своего произведения, а также его право давать
разрешение на перевод и использование перевода другими лицами.
Что касается такого вида имущественного права как право на
вознаграждение, то его содержание выражается в том, что создателю
произведения предоставляется обеспеченная законом возможность требовать,
чтобы при передаче им прав на использование произведения ему всегда
выплачивалось вознаграждение, кроме случаев, специально указанных в законе.
Личные неимущественные и имущественные права автора тесно переплетены,
каждое принадлежащее автору право призвано в той или иной мере охранять как
его имущественные, так и неимущественные интересы. Практически трудно
выделить личные и имущественные права в чистом виде, поскольку одно и то же
принадлежащее автору право может охранять его имущественный и
неимущественный интересы. Итак, в результате создания произведения науки,
литературы и искусства его автор приобретает ряд субъективных прав как
личного неимущественного, так и имущественного характера. Эти права в
действующем авторском законодательстве и в доктрине традиционно именуются
исключительными. Иными словами, признак исключительности имманентен любому
субъективному авторскому праву и выражает одну из главных присущих им черт,
а именно принадлежность данного права только его обладателю и никому
другому.
Большинством учёных исключительность авторских прав трактовалась как их
не отчуждаемость, неотторжимость от личности автора в течение всей его
жизни, недопустимость перенесения прав автора на другое лицо. При этом одни
учёные полагали, что исключительный характер имеют лишь отдельные личные
неимущественные права, в частности право на опубликование произведения или
право авторства; другие утверждали, что исключительность свойственна всем
авторским правам.
И в заключении, ко всему выше сказанному можно назвать следующие
принципы, характерные авторскому праву:
• принцип свободы творчества - позволяет автору выбирать
интересующую его тему, форму будущего произведения, метод
создания, использовать свое произведение всеми дозволенными
законом способами;
• принцип сочетания личных интересов автора с интересами всего
общества, допускающий использование произведения автора для
удовлетворения личных потребностей. предусматривает возможность
использования без согласия автора и уплаты ему авторского
вознаграждения изданного произведения для создания нового,
творчески самостоятельного произведения;
• принцип моральной и материальной заинтересованности автора в
создании и использовании произведений. Моральным и материальным
поощрением является присуждение авторам произведений науки,
литературы и искусства различных государственных и именных премий.
Установление авторского вознаграждения в виде гибких ставок за
различного рода произведения также является способом материального
стимулирования;
• принцип всемерной охраны прав и законных интересов авторов отражен
не только в нормах права, которые устанавливают права и
обязанности участников авторских правоотношений, закрепляют
гарантии реализации субъективных прав, определяют компетенцию
государственных органов, но и в нормах, обеспечивающих защиту
нарушенных авторских прав.
Все эти принципы, несомненно, должны учитываться государствами при
составлении своего законодательства в области защиты авторских прав. Также
на основе данных принципах строятся основные международные конвенции, иными
словами, основная база данной защиты.
2 Развитие системы международной защиты авторских прав
2.1 Бернская конвенция Об охране литературных и художественных
произведений 1971 года
В целях ликвидации практики контрафакции (не законной перепечатки
литературных произведений) со второй половины XIX века все большее развитие
получает тенденция заключения между государствами двусторонних соглашений
об охране авторских прав. Международная система охраны авторского права
представляет собой сложный механизм, в основе которого лежит, прежде всего,
Бернская конвенция Об охране литературных и художественных произведений в
её многочисленных редакциях.
До середины прошлого столетия понятия Авторское право не существовало
как такового. Право собственности могло распространятся лишь на конкретные
произведения искусства (картины, скульптуры и т.п.). И только начиная с
середины 19 века, авторское право становится самостоятельной формой
собственности. Создание университетов, публичных библиотек, развитие
книжной торговли, изучение иностранных языков, возможность свободного
передвижения внутри Европы, расширение циркуляции книг – всё это создало
новые условия для издательского дела, превратившегося в выгодное место
помещения капитала, а произведения интеллектуального труда стали отвечать
всем признакам товара.
Кропотливая работа по созданию правового инструмента по охране
авторского права была начата в Брюсселе в 1858 году на состоявшемся там
конгрессе авторов произведений литературы и искусства. Затем последовали
конгрессы в Антверпене (1861 и 1877 гг.) и Париже (1878 г.), с 1883 года
работа была продолжена в Берне где в 1886 году после трёх дипломатических
конференций было выработано международное соглашение, получившее название
Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений.
Это соглашение было подписано десятью государствами: Бельгией,
Великобританией, Испанией, Италией, Либерией, Гаити, Тунисом, Францией и
Швейцарией. В сентябре 1887 года делегаты этих стран (за исключением
Либерии) обменялись ратификационными грамотами, и в соответствии со статьёй
20 конвенция вошла в силу спустя три месяца, т.е. 5 декабря 1887 года.[12]
Бернская конвенция 1886 года содержит наравне с так называемыми
основными, то есть материально-правовыми, и административные правила. Все
её основные положения подлежали обязательному включению в национальные
законодательства стран-участниц в тех случаях, когда национальные
законодательства обеспечивали менее благоприятный режим
для обладателей авторских прав. В этом проявилось стремление создателей
конвенции к унификации основных положений авторского права. Одним из
наиболее существенных правил, выработанных в Берне в 1886 году, было
предоставление владельцу авторского права возможности не выполнять
формальности в странах, где ищется защита, при условии, что он выполнил
таковые у себя в стране (статьи 2-3).
На конференции 1886 года было объявлено о создании Бернского союза из
стран-участниц и избрано международное бюро этого союза. Также были
предусмотрены правила присоединения новых государств к конвенции, порядок
её изменения и т.п. Одновременно были приняты дополнительная статья и
окончательный протокол. Дополнительная статья сохранила в силе все
двусторонние договоры, которые устанавливали более высокий уровень охраны
авторских прав. В протоколе же содержались пояснения некоторых положений
конвенции.
15 апреля 1896 года в Париже состоялась первая конференция по изменению
конвенции 1886 года. К тому времени к конвенции присоединились четыре
страны: Люксембург (1888), Монако (1889), Черногория (1893) и Норвегия
(1896). На конференции присутствовали кроме государств членов наблюдатели
от 14 стран: Аргентины, Болгарии, Боливии, Бразилии, Дании, Гватемалы,
Греции, Колумбии, Мексики, Перу, Португалии, Румынии, США и Швеции.
К числу нововведений 1896 года прежде всего следует отнести включение в
конвенцию понятия публикации и определение его как выпуск
копий.[13] Таким образом, представление и исполнение драматических,
драматическо-музыкальных и музыкальных произведений, выставки произведений
искусства к публикации не относились. К числу важнейших изменений следует
отнести также и уточнение к статье 3, в соответствии с которым охрана
предоставлялась произведению, впервые опубликованному в стране-участнице
конвенции, даже в том случае, когда автор являлся гражданином страны, не
входящей в Бернский союз. Таким образом, территориальный принцип конвенции
оставался неизменным, однако акцент был перенесён с издателя на автора
произведения.
Следующим этапом развития Бернской конвенции была Берлинская конференция
1908 года. К этому времени к конвенции присоединились ещё четыре
государства: Япония (1899), Швеция (1901), Дания (1903) и Либерия (1908).
Кроме государств- членов на конференцию прислали своих делегатов ещё 19
стран. Результатом работы конференции явился почти полный пересмотр всех
основных положений предыдущих конференций.
Новая редакция содержала 30 статей, и основные её новеллы относились к
четырём проблемам:
1. Текст конвенции 1886 года ставит охрану авторского права в
зависимость от условий и выполнения формальностей, предусмотренных в стране
первой публикации. На Берлинской конференции было решено отказаться от всех
формальностей, даже в том случае, если в стране первой публикации они
существуют.
2. Берлинский текст конвенции более полно определил и расширил круг
объектов охраны, включив в него произведение хореографии и пантомимы,
кинематографии, фотографии и архитектуры. Более того, новый текст признал
права композиторов на разрешение адаптировать их произведения для
исполнения аппаратами механического воспроизведения и публичное исполнение
этими инструментами. Это правило содержало оговорку, что законодательства
стран участниц могут устанавливать специальные условия его применения.
3.Правила, регламентирующие право перевода, были расширены. Берлинская
конференция признала их действительность на протяжении всего срока действий
авторского права без всяких ограничений. Правила конвенции 1896 года
отменялись, за исключением тех случаев, когда какая-либо страна выскажет
пожелание сохранить их.
4. Конференция 1908 года установила срок охраны авторского права в 50
лет, исчисляемых со дня смерти автора. Однако это правило не носило
обязательный характер, так как допускались различия в сроках охраны
авторских прав, определяемые законом страны, где ищется защита, с условием,
что срок охраны не должен превышать тот, который установлен в стране
происхождения произведения.
Чуть позже ещё два новых государства присоединились к конвенции:
Португалия (1911) и Нидерланды (1912).
Дополнительный протокол 1914 года, текст которого был предложен
Великобританией, имел своей целью некоторое ограничение режима,
установленного конвенцией. Здесь была создана так называемая Клаузула о
репрессалии, нашедшая место в последующих текстах конвенции. Клаузула
устанавливала возможность для стран участников ограничивать охрану прав
авторов, не являющихся и не проживающих на её территории, при условии, что
государства гражданами которых эти авторы выступают, не состоят в Бернском
союзе и не предоставляют достаточной охраны авторам стран-участниц
конвенции.
Это положение на практике было применено лишь однажды, во время второй
мировой войны, когда Великобритания применяла его в отношении граждан тех
стран, с которыми она находилась в состоянии
войны.[14]
За период с 1914 по 1928 год к конвенции присоединились следующие
государства: Австрия, Болгария, Бразилия, Венгрия, Греция, Ливан, Марокко,
Польша, Румыния, Сирия, Чехословакия, Эстония, а также получившие
независимость доминионы Великобритании: Австралия, Ирландия, Новая Зеландия
и Южно-Африканская Республика.
Следующим этапом в становлении Бернской конвенции является Римская
конференция, которая проходила в период бурного развития средств массовой
информации и ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Правовое регулирование защиты авторских прав
в законодательстве Республики Казахстан и международном праве
Содержание
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... ... .3
1 Основные положения об авторском праве ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...6
1.1 Объективное и субъективное в авторском праве ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6
1.2 Права авторов и их виды ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 10
2 Развитие системы международной защиты авторских прав ... ... ... ... ... ... .17
2.1 Бернская конвенция Об охране литературных и художественных
произведений 1886 года и Бернская система защиты авторских
прав ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .17
2.2 Всемирная конвенция об авторском праве 1952 года ... ... ... ... ... ... ..24
2.3 Стокгольмская конвенция об учреждении всемирной организации
интеллектуальной собственности (ВОИС) от 14 июля 1967
года ... ... ... 32
3 Участие Республики Казахстан в защите авторских прав ... ... ... ... ... ... ...36
3.1 Защита авторских прав по законодательству Республики
Казахстан ... ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 36
3.2 Договорная практика Республики Казахстан в международной
защите авторских прав ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...46
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...52
Библиография ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 55
Введение
Актуальность темы. Жизнь не стоит на месте - она развивается. Вместе с
тем развивается и творчество, искусство. Это приводит к тому, что
появляется множество научных трудов, литературных, хореографических,
музыкальных, архитектурных произведений, также программных продуктов и т.д.
Вследствие этого появляются авторские права. К сожалению, в наше время
такие права стали очень часто нарушаться. Появляется много пиратских
копий, плагиата, присваиваются чужие труды, имя на авторство – а это
большое нарушение авторских прав. Все это приводит к актуальности темы
дипломной работы. Ведь творчество занимает сегодня не мало важную роль.
Особенная роль авторского права подчёркивается в Комментариях к Бернской
конвенции: Авторское право составляет важный элемент в процессе развития.
Опыт показывает, что богатство национального культурного достояния
непосредственно зависит от уровня охраны, предоставляемой литературным и
художественным произведениям. Чем выше этот уровень, тем больше стимул для
авторов; чем больше число интеллектуальных творений в стране, тем выше её
авторитет; чем больше произведений литературы и искусства, тем больше
возможностей для развития книжной, звукозаписывающей и развлекательной
промышленности. В конечном счете, неоспоримо, что поощрение
интеллектуального творчества, является одной из основных предпосылок
социального, экономического и культурного развития[1]. А ведь
действительно, сравнивая с наукой и техникой, которые позволяют
использовать богатства и силы природы в интересах общества, литература,
искусство и другие виды творчества играют большую роль в формировании
духовного мира человека, повышении его эстетического уровня. А значит, в
какой-то степени влияют на развитие государства. В нынешнее время мало
уделяется внимания науке и культуре, в законодательстве многих стран
существует много пробелов относительно защиты авторских прав, установлены
малые меры наказания, тем самым нарушители авторских прав не бояться
наступления наказания.
Еще одной немало важной проблемой является то, что многие государства не
являются участниками основных международных конвенций, а значит, не
принимают активного участия в международной защите авторских прав. Либо
даже приняв какую-либо конвенцию, не стремятся следовать ее правилам.
Состояние разработанности проблемы. Проблемы регулирования защиты
авторских прав, на наш взгляд, исследованы в недостаточной степени. Есть,
конечно, не мало трудов в этой области, конвенций, но все же еще много не
раскрытых вопросов. Следует выделить таких ученых, как Буряк Е.М., Матвеев
Ю.Г., Попова И.В. и др. Ими было разработано много трудов в сфере авторских
прав. Например, известны два труда Матвеева Ю.Г.: Международные
конвенции об авторском праве и Международная охрана авторских прав.
Немного обидно, что в Казахстане очень тяжело выделить ученых, которые бы
занимались данными вопросами. Следует отметить диссертацию Баймолдиной
С.М. Уголовно-правовые и криминологические проблемы борьбы с нарушением
прав интеллектуальной собственности.
Цель и задачи исследования. Дипломная работа посвящена правовому
регулированию защиты авторских прав и проблемам авторского права, цель
которой - показать, как вопросы авторского права решаются на международно-
правовом уровне и в нашем, национальном законодательстве. Для достижения
данной цели, выдвигаются следующие задачи:
• изучение исторического развития Международно-правовых норм,
регулирующих отношения в сфере авторских прав;
• выявление недостатков в рассмотренных конвенциях;
• рассмотрение коллизионных вопросов, возникающих при регулировании
авторских прав;
• проведение исследования внутреннего законодательства Республики
Казахстан с целью выявления актуальных проблем в области нарушения
авторских прав;
• рассмотрение участия Республики Казахстан в международной защите
авторских прав.
Объект и предмет исследования. При изучении дипломной работы был выделен
основной объект, в данном случае – общественные отношения по поводу
регулирования защиты авторских прав. Здесь показывается связь государства
или иного субъекта с другим государством или субъектом в области защиты
авторских прав. А основным предметом выступают сами авторские права,
которые включают в себя имущественные и личные неимущественные права
авторов.
Методы исследования. При написании дипломной работы использовались в
основном метод эмпирического исследования и эмпирико-теоретический метод.
Первый метод проявлялся в сравнении и сопоставлении нашего, казахстанского
законодательства и международного права. С его помощью мы сделали выводы о
соответствие норм нашего законодательства международным, рассматривали
участие других государств в защите авторских прав. Второй метод проявлялся
при анализе отдельных документов. Например, прежде чем давать анализ
Бернской конвенции, была рассмотрена история создания Бернского союза, все
конференции, на которых данная конвенция пересматривалась. Или, например
при рассмотрении раздела об участии Республики Казахстан в защите авторских
прав, для начала была приведена краткая история создания базы регулирования
авторских прав после распада СССР. Также использовался метод анализа, с
помощью которого давался анализ уголовного, гражданского и
административного кодексов Республики Казахстан.
Положения, выносимые на защиту. В ходе рассмотрения дипломной работы,
было выведено несколько выводов. В связи с этим считаем необходимым
рассмотреть следующие положения:
1. проанализировав основные международные конвенции в сфере
авторских прав, можно сделать вывод, что в международных
конвенциях предусматривается только гражданско-правовая
ответственность. Это означает, что государства сами в своем
законодательстве устанавливают меры наказания за нарушение
авторских прав. Однако, существующие в законодательстве
гражданско-правовые, уголовные и административные меры не
достаточно осуществляют защиту авторских прав, также не
содействуют уменьшению таких нарушений, ведь наказание за такое
правонарушение не очень строгое. Это приводит к нарушению
авторских прав. В связи с этим, считаем необходимым разработать
международный акт, который бы не только предусматривал меры
наказания за нарушение авторских прав, но и ужесточал их;
2. как известно, одна из задач нашей республики на сегодня – это
войти в число 50-ти конкурентоспособных стран мира. Одно из
направлений данной задачи – это вступления во Всемирную
Торговую Организацию. Таким образом, на ряду со многими
задачами по данному поводу, необходимо обеспечить права на
интеллектуальную собственность, прежде всего на авторские
права. Одна из наиболее значимых проблем для Республики
Казахстан на сегодня является борьба с пиратством.
Немаловажную роль для этого может сыграть применение норм
антимонопольного законодательства для официальных
авторизованных распространителей, завышающих цены на
лицензионную продукцию. Также следует ужесточить меры наказания
за издание и продажу пиратской деятельности в УК РК, в
частности, уменьшить показатель МРП, который бы способствовал
возможности заводить уголовное дело за продажу пиратской
продукции, включая наказание в виде лишения свободы.
Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в том,
что содержащиеся выводы и предложения могут быть использованы в целях
дальнейшего развития методов регулирования авторских прав. Это может
привести к совершенствованию законодательства государств в сфере защиты
авторских прав.
Структура и объем работы. Дипломная работа состоит из введения, трех
глав, включающих семь подглав, заключения и библиографии. Общий объем
составляет пятьдесят шесть страниц.
1 Основные положения об авторском праве
1. Объективное и субъективное в авторском праве
Принято считать, что авторское право - один из институтов гражданского
права. Регулируемые им имущественные и личные неимущественные отношения
связаны с созданием и использованием произведений литературы, науки и
искусства. Авторское право как самостоятельный институт решает конкретные
задачи, которые включают всемерную охрану имущественных, личных
неимущественных прав и законных интересов авторов; обеспечение правовыми
средствами наиболее благоприятных условий для создания научных и
художественных произведений; широкое использование их обществом.
В объективном смысле авторское право представляет собой совокупность
правовых норм, регулирующих отношения по поводу создания и использования
произведений науки, литературы и искусства. Таким образом авторское право
распространяется на произведения литературы, науки и искусства. Правом
охраняются лишь те произведения, которые обладают определенными признаками,
которые отличают их от иных результатов творческой деятельности.[2]
Следует знать, что прежде всего произведение должно быть результатом
творческой деятельности. Далее, оно должно иметь объективную форму
выражения, обеспечивающую его воспроизведение.
Значительную часть объектов авторского права составляют литературные
произведения. Особенность их в том, что мысли, чувства, идеи и образы
выражаются посредством слова в оригинальной композиции и оригинальном
изложении. В структуре литературного произведения выделяется тема,
материал, идеология, образная система, сюжет, язык, заглавие.
Литературная обработка, как особый вид объектов авторского права,
возникла как вид творческой деятельности в связи с необходимостью записи
рассказов "бывалых людей", мелодий народных певцов, т.е. людей, не имеющих
опыта литературной или музыкальной работы. Записанный и обработанный
литературный материал отвечает требованиям, предъявляемым законом к
литературным или музыкальным произведениям.
Наряду с произведениями литературы можно выделить группу произведений
искусства: музыкальные, хореографические, сценические, произведения
изобразительного искусства, кинофильмы, телефильмы и др.
Музыкальные произведения выражаются в сочетаниях звуков, образующих
мелодию и связанных ритмом и гармонией. Они имеют форму ораторий, симфоний,
сонат, квартетов и т.п. Музыкальные произведения записываются композитором
особыми знаками, позволяющими фиксировать его творческий замысел. Нотная
запись музыкального произведения образует клавир, представляющий собой
переложение для инструментов, содержащее все партии многоголосного
музыкального произведения. Хореографические произведения и пантомимы
создаются при помощи пластических движений человеческого тела. В сочетании
с музыкой хореографическое произведение образует музыкально-сценическое
произведение.
Из числа произведений изобразительного искусства можно выделить
произведения живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного
искусства, иллюстрации, рисунки и т.д. Художники, скульпторы создают
оригинальные произведения, которые могут воспроизводиться путем
изготовления копий либо самими авторами, либо иными лицами.
Архитектурные произведения, отнесенные к объектам авторского права,
представляют собой синтез инженерного искусства, бионики, живописи,
скульптуры, науки, архитектуры.
Аудиовизуальные произведения – достаточно широкая категория,
охватывающая многообразные произведения для кино, телевиденья, радио,
интерактивных сетей и т. п. Данная категория произведений, как правило,
закрепляется на аудио, кино и видео носителях (плёнка, кассеты, цифровые
носители и т.п.).
Программные продукты для вычислительной техники, как объекты авторского
права, могут представлять собой как отдельные прикладные программы
(текстовые редакторы, компиляторы и т.п.),так и целые базы данных,
энциклопедии, мультимедийные программы. Кроме того, особенность этой
категории заключается в том, что в программах для ЭВМ может иметь место
использование других объектов авторского права, это могут быть произведения
литературы, музыкальные произведения, произведения изобразительного
искусства, кинематографии, а также многое другое. В связи со стремительным
прогрессом в области использования вычислительной техники, закономерно
ожидать появления новых норм внутригосударственного и международного права,
направленных на разрешение множества коллизионных вопросов.
В юридической литературе существует мнение, что авторское право охраняет
материальные носители, в которых выражен результат творчества архитектора.
Это мнение представляется спорным, ибо авторское право охраняет
совокупность идей и образов. Что же касается материальных носителей, то они
являются предметами, в отношении которых действует вещное право с присущими
ему способами охраны.[3]
Кинематографические произведения охватывают многообразные произведения
для кино: сценарии, сценарные планы, дикторский текст, текст песен,
кинофильмы и т.д. Сценарий, в качестве основы кинофильма, должен отвечать
требованиям закона, а также сценарного договора, отражающего специфику
кинотворчества. Материальные носители кинотелевизионного фильма - это
пленка, видеокассета, видеодиски и т.д., на которые распространяется вещное
право.
До сих пор речь шла об оригинальных произведениях, создаваемых авторами.
Закон охраняет также зависимые произведения, возникшие на основе
существующих оригинальных произведений.[4] Эти произведения появляются в
результате перевода, переделки, составительства. Зависимость перевода
литературного, научного, художественного произведения от оригинала не
лишает его самостоятельности. Закон относит переводы к объектам авторского
права, сохраняя для них те же критерии охраноспособности, что и для других
произведений. Если же переводчик ограничивает работу подбором равнозначных
слов по отношению к языку оригинала, то подобный перевод ("подстрочник") не
может быть объектом авторского права. Перевод, выполненный с согласия
автора или его правопреемников одним лицом, не препятствует другому лицу
осуществлять новый перевод этого же произведения.
Следует отметить, что произведение становится объектом авторского права
в силу самого факта его создания автором без какой-либо специальной
регистрации, оформления или соблюдения иных формальностей. Этим правовой
режим объектов авторского права существенно отличается от режима охраны
многих других результатов интеллектуального творчества, требующих
специального оформления (изобретений, рационализаторских предложений,
промышленных образцов и др.).
Из выше перечисленного следует вывод, что произведение, признаваемое
объектом авторского права, возникает в результате творческой деятельности,
но не всякой, а лишь той, которая непосредственно относится к области
литературы, науки и искусства.
В субъективном же смысле, авторское право - те личные неимущественные и
имущественные права, которые принадлежат лицам, создавшим произведения
литературы, науки и искусства. Эти лица и являются субъектами авторского
права, создавшие творческим трудом произведения литературы, науки и
искусства (авторы). Необходимо учитывать, что возникновение субъективных
авторских прав у гражданина не зависит от возраста, состояния здоровья,
имущественного положения, места создания и выпуска произведения в свет и
т.д.
Что касается иностранного гражданина, то на примере казахстанского
авторского права он может быть субъектом, если его произведение впервые
выпущено в свет на территории страны, либо не выпущено, но находится на ее
территории в какой-либо объективной форме. Когда произведение иностранного
автора впервые выпущено в свет за границей или находится там в объективной
форме, он становится субъектом казахстанского авторского права только в
силу заключенных РК соглашений и в пределах, ими установленных. Наряду с
авторами, к субъектам авторского права относятся лица (граждане и
организации), которые не участвуют в создании произведений литературы,
науки и искусства. Их называют правопреемниками.[5] К правопреемникам
переходит определенный круг авторских правомочий по использованию
произведения автора. Основаниями такого перехода служат закон, наследование
или договор с автором. Правопреемниками становятся наследники, государство,
организации (издательства, театры и др.), оформившие с автором договорные
отношения по использованию его произведения. Круг правомочий указанных лиц
уже, чем у автора, а по характеру правомочия производны, так как переходят
от автора. Наследники, как субъекты авторского права приобретают права в
силу закона или завещательных распоряжений.
Государство становится субъектом авторского права только в определенных
случаях, например, при принудительном выкупе авторского права или
объявлении произведения достоянием государства, ликвидации юридического
лица, обладавшего авторским правом. Принудительно выкупленным государством
может быть авторское право на издание, публичное исполнение и иное
использование произведения. В каждом случае принимается постановление
какого-либо государственного органа, которое определяет порядок и условия
использования произведений. Государство становится обладателем не всей
совокупности авторских прав, а лишь отдельных правомочий. Другим основанием
признания государства субъектом авторского права является объявление
произведений достоянием государства. В данном случае имеется в виду
произведения, в отношении которых истек срок действия авторского права. В
этом случае также принимается постановление, которое определяет порядок и
условия использования произведений, объявленных достоянием государства. [6]
Особое место в международной системе охраны авторских прав также
занимают обладатели так называемых смежных прав. К такого рода субъектам
относится достаточно широкий круг лиц, таких как режиссеры, актеры,
исполнители, продюсеры, звукорежиссёры, и т.п. Из правовых норм вытекает,
что авторское право на произведение, созданное совместным трудом двух или
более лиц (коллективное произведение), принадлежит соавторам совместно,
независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или
состоит из частей, каждая из которых имеет и самостоятельное значение.
Соавторство характеризуется несколькими признаками:
1) совместный труд нескольких лиц;
2) создание коллективного произведения
3) принадлежность авторского права на произведение всем, кто над ним
работал.
Совместный труд соавторов может протекать по-разному. Можно привести
пример, что одни объединяют творческий процесс и работают вместе, как,
например, это делали Ильф и Петров, художники Кукрыниксы.[7] В этих случаях
соавторам принадлежит авторское право на все произведение в целом. Вопрос
об ответственности соавторов нормативно не урегулирован.
Если проанализировать сказанное выше, можно сделать вывод, что субъект
авторского права является таковым не только потому, что он создал свой
труд, но и потому, что он имеет все права считаться субъектом авторского
права.
1.2 Права авторов и их виды
Переходя к вопросу о правах авторов, прежде всего, следует отметить, что
права авторов произведений литературы, науки и искусства делятся на личные
неимущественные и имущественные. Личные права охватывают право на
авторство, на авторское имя, на неприкосновенность произведения и имени
автора, право на опубликование. Имущественным считают право на
воспроизведение и распространение произведения, на авторское
вознаграждение.
Одним из главных неимущественных прав, возникающих у автора в связи с
созданием произведения науки, литературы и искусства, является право
авторства. В юридической науке право авторства обычно характеризуется, как
юридически обеспеченная возможность лица считаться автором произведения и
вытекающая отсюда возможность требовать признания данного факта от других
лиц. Выделение права авторства как особого субъективного права обусловлено
необходимостью индивидуализации результатов творческого труда и
общественного признания связи этих результатов с деятельностью конкретных
авторов.
Право авторства неотделимо от личности автора. Оно может принадлежать
только действительному создателю произведения и является неотчуждаемым и
непередаваемым по какому-либо основанию, в том числе по договору или по
наследству. Более того, от данного права нельзя отказаться, данное право
порождается самим фактом создания произведения и не зависит от того,
обнародовано ли это произведение или нет, создано ли оно в порядке
выполнения служебного задания или является свободным, используется ли
произведение кем-либо или не используется. Для признания лица автором
произведения не требуется выполнения каких-либо формальностей или чьего-
либо согласия.
В последнее время среди части политических деятелей, а также
руководителей высшего и среднего звена распространилась мода обзаводиться
учеными степенями кандидатов и докторов наук. Говоря о присвоении авторства
научных произведений, необходимо отметить ряд весьма важных моментов.
Принято выделять две формы плагиата: присвоение авторства идей и плагиат
конкретных произведений. Присвоение авторства идей не влечет юридической
ответственности. Хотя это не означает освобождения от моральной и
нравственной ответственности, которая в кругах научной общественности может
быть гораздо более действенной и значимой, чем первая.
Иная ситуация складывается, когда присваивают авторство на уже
зафиксированные в материально-правовой форме какие-либо
произведения.[8] В данном случае предусматривает гражданско-правовая и
уголовная ответственность. Основной целью присвоения авторства на научные
работы является желание получить ученую степень кандидата или доктора наук.
Наличие ее во многих случаях создает определенные преимущества в карьерном
росте, позволяет выделиться из среды тех, кто имеет высшее образование. С
целью индивидуализации лиц, создающих произведения литературы, науки и
искусства, авторам предоставляется право на имя. автор может использовать
или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, под
условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени (анонимно). Избирая
один из этих способов, автор реализует свое право на имя. Право на имя
иногда рассматривается как конкретизация права авторства, то есть одно из
проявлений последнего. Однако, по мнению большинства исследователей, речь
идёт хотя и о взаимосвязанных, но всё же вполне самостоятельных правах.
Рассматриваемые права не совпадают между собой по объему и различаются
характером тех возможностей, которые в них заключены. Это наглядно
подтверждается тем, что право на авторское имя может быть нарушено без
нарушения права авторства, например, при искажении имени автора или при
нарушении избранного автором способа обозначения связи произведения со
своим именем.
Право на авторское имя является личным неимущественным правом автора,
которое последний не может передать, кому бы то ни было. Как и право
авторства, данное право возникает из самого факта создания произведения, но
в отличие от права авторства оно реализуется лишь в случае обнародования
произведения. Пока произведение не обнародовано, рассматриваемое право
существует лишь потенциально, так как третьим лицам произведение
недоступно, и они не могут узнать имя его создателя.
Чаще всего создатели произведений обозначают свое авторство путем указания
подлинного имени. Действительное имя автора, отличное от подлинного, может
помещаться на заглавном листе книг или на афишах, называться в титрах
фильма или объявляться перед публичным исполнением произведения или
передачей его в эфир и т. п. Факт указания на произведении имени
определенного лица означает презумпцию принадлежности авторства
произведения данному лицу. Хотя данная презумпция не закреплена в законе, а
носит фактический характер, она применяется на практике.
При опубликовании произведений, созданных несколькими лицами, имена
соавторов указываются в последовательности, оговоренной соавторами.
При использовании произведений иностранных авторов их имена приводятся в
той транскрипции, которая должна быть согласована с автором оригинала. При
таком способе использования произведения, как издание, имена иностранных
авторов нередко указываются и на языке оригинала на обороте титульного
листа.
Право на защиту репутации автора также является личным неимущественным
правом автора. Как создатель произведения автор несет всю ответственность
за содержание и художественные достоинства достигнутого им творческого
результата. Поэтому он заинтересован в том, чтобы его произведение было
обнародовало, а также использовалось в дальнейшем именно в том виде, в
котором автор признал его достойным для представления обществу.
Реализация автором права на защиту репутации иногда вступает в коллизию
с правами лица, являющегося собственником того материального носителя, в
котором воплощено произведение. Например, если собственник произведения
изобразительного искусства или архитектурного сооружения вносит в них
изменения, переделки или просто разрушает их, его действия прямо
затрагивают охраняемый законом интерес создателя произведения. Поэтому в
принципе любые действия собственника, не обеспечивающие сохранность
произведения, могут квалифицироваться как нарушения права автора на защиту
репутации.
Закон дозволяет авторам право на опубликование. Рассматриваемое право
относят к числу личных неимущественных прав автора, хотя в нем более, чем в
каком-либо ином личном праве автора, представлены имущественные элементы.
Но все же основное его содержание состоит в самостоятельном решении автором
вопроса о выпуске в обращение материальных носителей произведения. Без
согласия автора никто, в том числе и работодатель, если речь идет о
служебном произведении, не может совершать подобных действий. в само
произведение, его название и в обозначение имени автора без его согласия
при любом способе использования (издание, публичное исполнение, публичный
показ и т.д.).[9] Право на обнародование как выражающее особый охраняемый
законом интерес автора является самостоятельным правом создателя
произведения. Это обстоятельство необходимо специально подчеркнуть в связи
с тем, что рассматриваемое право всегда реализуется одновременно с каким-
либо другим правом автора. В самом деле, обнародовать произведение, т.е.
сделать его доступным для всеобщего сведения, нельзя, не реализовав какое-
либо иное право автора, например, право на опубликование, право на
публичный показ, право на публичное исполнение и т. д. А если, например,
опубликование осуществляется путем издания произведения, одновременно
осуществляются права на воспроизведение и на распространение произведения.
Анализируя вышесказанное, можно сделать вывод, что к личным
неимущественным правам относятся право авторства, право на имя, право на
защиту репутации автора, право на опубликование и обнародование.
Что касается имущественных прав, то действующее законодательство
закрепляет за автором исключительные права на использование созданного им
произведения. Это означает, что автор не только решает вопрос об
обнародовании произведения, но и определяет, с какого момента, в каких
формах, объеме и пределах будет открыт доступ к произведению для
неопределенного круга лиц.
Право на использование произведения есть не что иное, как возможность
автора самостоятельно решать все вопросы, связанные с представлением
третьим лицам доступа к произведению и с его использованием. Открывая
третьим лицам доступ к произведению, автор определяет и те способы, с
помощью которых его произведение будет использовано. При этом произведение
может быть использовано как в своей первоначальной, так и в измененной
форме (например, в переводе или в переработанном виде), с воспроизведением
той материальной формы, с которой связано произведение (например,
переиздание книги), или без такового воспроизведения (например, публичное
исполнение) и т. д. Права на использование произведения могут
осуществляться как самим автором, так и другими лицами, которым автор
разрешает использовать произведение. Чаще всего, особенно если избранный
способ использования произведения требует особых технических средств,
авторы передают соответствующие права специализированным организациям
(издательствам, киностудиям, театрам и т. д.), заключая с ними авторские
договоры. Права на использование произведения носят в основном
имущественный характер, хотя в них также присутствуют личные элементы.
После смерти автора, данные права переходят к наследникам, по усмотрению
которых осуществляется допуск к произведению всех остальных лиц.
Использование коллективных произведений осуществляется по взаимному
согласию соавторов. При невозможности достижения согласия вопрос решается
судом по иску любого из соавторов.
Также к имущественным правам относятся право на воспроизведение и право
доступа. Возможность воспроизведения творческого результата, достигнутого
создателем произведения, имеющаяся у других лиц, послужила одной из главных
причин возникновения авторского права. Закрепление за автором права на
воспроизведение является и сейчас важнейшей основой авторского права. Право
на воспроизведение есть право на повторное придание произведению
объективной формы, допускающей его восприятие третьими лицами.
Воспроизведением будет являться не только придание произведению той же
объективной формы, в которой оно было первоначально выражено, что имеет
место, например, при переиздании произведения, но и воплощение произведения
в иную объективную форму. Так, например, если музыкальное произведение было
первоначально обнародовано в виде нотного издания, то его запись на
магнитную пленку или грампластинку должна рассматриваться как его
воспроизведение. Особым видом воспроизведения признается репродуцирование,
т.е. факсимильное воспроизведение в любых размере и форме одного или более
экземпляров оригиналов или копий письменных и других графических
произведений путем фотокопирования или с помощью других технических
средств, иных, чем издание. С правом воспроизведения, принадлежащим авторам
произведений изобразительного искусства, неразрывно связано право доступа.
Сущность данного права заключается в том, что автор произведения
изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения
предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего
произведения. Э.П.Гаврилов относит данное право к личным правам авторов
произведений изобразительного искусства, мотивируя данный вывод тем, что в
противном случае оно было бы перечислено среди имущественных прав
авторов.[10] Другим имущественным правом является право на распространение
и право на импорт. Самостоятельным способам использования произведения
является его распространение.
Распространение предполагает наличие копий произведения, которые и
пускаются в гражданский оборот. Право на распространение не связано с
пуском в гражданский оборот такого количества экземпляров произведения,
которое удовлетворяло бы разумные потребности публики. Распространением
будут признаны продажа, сдача в прокат или введение в гражданский оборот
иным способом ограниченного числа копий произведения. Под импортом имеется
в виду закрепленная за автором возможность осуществлять контроль за ввозом
на территорию действия его авторских прав экземпляров созданного им
произведения, которые изготовлены за границей. Основанием для специального
выделения права на импорт является территориальная ограниченность сферы
действия авторских прав. К числу имущественных прав авторов относится также
право на публичный показ и право на публичное исполнение. Первое из них
реализуется в основном в отношении произведений изобразительного искусства,
а второе - в отношении музыкальных, драматических, хореографических,
литературных и некоторых других произведений. Основное различие между
показом произведения и его исполнением состоит в том. что если в первом
случае произведение или какая-то его часть просто демонстрируются публике,
без совершения автором или иным лицом каких-либо активных действий, то во
втором случае произведение доводится до зрителей или слушателей путем
активных действий, выражающихся в игре, пении, танце и т. п.
Весьма важной для авторов является закрепленная за ними возможность
сообщать произведения для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или)
последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир).[11] Данный вид
использования произведения предполагает его доведение до сведения наиболее
широкой аудитории, что, безусловно, затрагивает особый интерес автора,
нуждающийся в правовой охране.
Также в некоторых источниках указано, что основными формами
использования произведений являются их перевод на другой язык или
переработка в другой вид и жанр. Исключительные права на перевод и
переработку закрепляются за автором или его правопреемниками. В
субъективное право на перевод входит возможности автора самому переводить и
использовать перевод своего произведения, а также его право давать
разрешение на перевод и использование перевода другими лицами.
Что касается такого вида имущественного права как право на
вознаграждение, то его содержание выражается в том, что создателю
произведения предоставляется обеспеченная законом возможность требовать,
чтобы при передаче им прав на использование произведения ему всегда
выплачивалось вознаграждение, кроме случаев, специально указанных в законе.
Личные неимущественные и имущественные права автора тесно переплетены,
каждое принадлежащее автору право призвано в той или иной мере охранять как
его имущественные, так и неимущественные интересы. Практически трудно
выделить личные и имущественные права в чистом виде, поскольку одно и то же
принадлежащее автору право может охранять его имущественный и
неимущественный интересы. Итак, в результате создания произведения науки,
литературы и искусства его автор приобретает ряд субъективных прав как
личного неимущественного, так и имущественного характера. Эти права в
действующем авторском законодательстве и в доктрине традиционно именуются
исключительными. Иными словами, признак исключительности имманентен любому
субъективному авторскому праву и выражает одну из главных присущих им черт,
а именно принадлежность данного права только его обладателю и никому
другому.
Большинством учёных исключительность авторских прав трактовалась как их
не отчуждаемость, неотторжимость от личности автора в течение всей его
жизни, недопустимость перенесения прав автора на другое лицо. При этом одни
учёные полагали, что исключительный характер имеют лишь отдельные личные
неимущественные права, в частности право на опубликование произведения или
право авторства; другие утверждали, что исключительность свойственна всем
авторским правам.
И в заключении, ко всему выше сказанному можно назвать следующие
принципы, характерные авторскому праву:
• принцип свободы творчества - позволяет автору выбирать
интересующую его тему, форму будущего произведения, метод
создания, использовать свое произведение всеми дозволенными
законом способами;
• принцип сочетания личных интересов автора с интересами всего
общества, допускающий использование произведения автора для
удовлетворения личных потребностей. предусматривает возможность
использования без согласия автора и уплаты ему авторского
вознаграждения изданного произведения для создания нового,
творчески самостоятельного произведения;
• принцип моральной и материальной заинтересованности автора в
создании и использовании произведений. Моральным и материальным
поощрением является присуждение авторам произведений науки,
литературы и искусства различных государственных и именных премий.
Установление авторского вознаграждения в виде гибких ставок за
различного рода произведения также является способом материального
стимулирования;
• принцип всемерной охраны прав и законных интересов авторов отражен
не только в нормах права, которые устанавливают права и
обязанности участников авторских правоотношений, закрепляют
гарантии реализации субъективных прав, определяют компетенцию
государственных органов, но и в нормах, обеспечивающих защиту
нарушенных авторских прав.
Все эти принципы, несомненно, должны учитываться государствами при
составлении своего законодательства в области защиты авторских прав. Также
на основе данных принципах строятся основные международные конвенции, иными
словами, основная база данной защиты.
2 Развитие системы международной защиты авторских прав
2.1 Бернская конвенция Об охране литературных и художественных
произведений 1971 года
В целях ликвидации практики контрафакции (не законной перепечатки
литературных произведений) со второй половины XIX века все большее развитие
получает тенденция заключения между государствами двусторонних соглашений
об охране авторских прав. Международная система охраны авторского права
представляет собой сложный механизм, в основе которого лежит, прежде всего,
Бернская конвенция Об охране литературных и художественных произведений в
её многочисленных редакциях.
До середины прошлого столетия понятия Авторское право не существовало
как такового. Право собственности могло распространятся лишь на конкретные
произведения искусства (картины, скульптуры и т.п.). И только начиная с
середины 19 века, авторское право становится самостоятельной формой
собственности. Создание университетов, публичных библиотек, развитие
книжной торговли, изучение иностранных языков, возможность свободного
передвижения внутри Европы, расширение циркуляции книг – всё это создало
новые условия для издательского дела, превратившегося в выгодное место
помещения капитала, а произведения интеллектуального труда стали отвечать
всем признакам товара.
Кропотливая работа по созданию правового инструмента по охране
авторского права была начата в Брюсселе в 1858 году на состоявшемся там
конгрессе авторов произведений литературы и искусства. Затем последовали
конгрессы в Антверпене (1861 и 1877 гг.) и Париже (1878 г.), с 1883 года
работа была продолжена в Берне где в 1886 году после трёх дипломатических
конференций было выработано международное соглашение, получившее название
Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений.
Это соглашение было подписано десятью государствами: Бельгией,
Великобританией, Испанией, Италией, Либерией, Гаити, Тунисом, Францией и
Швейцарией. В сентябре 1887 года делегаты этих стран (за исключением
Либерии) обменялись ратификационными грамотами, и в соответствии со статьёй
20 конвенция вошла в силу спустя три месяца, т.е. 5 декабря 1887 года.[12]
Бернская конвенция 1886 года содержит наравне с так называемыми
основными, то есть материально-правовыми, и административные правила. Все
её основные положения подлежали обязательному включению в национальные
законодательства стран-участниц в тех случаях, когда национальные
законодательства обеспечивали менее благоприятный режим
для обладателей авторских прав. В этом проявилось стремление создателей
конвенции к унификации основных положений авторского права. Одним из
наиболее существенных правил, выработанных в Берне в 1886 году, было
предоставление владельцу авторского права возможности не выполнять
формальности в странах, где ищется защита, при условии, что он выполнил
таковые у себя в стране (статьи 2-3).
На конференции 1886 года было объявлено о создании Бернского союза из
стран-участниц и избрано международное бюро этого союза. Также были
предусмотрены правила присоединения новых государств к конвенции, порядок
её изменения и т.п. Одновременно были приняты дополнительная статья и
окончательный протокол. Дополнительная статья сохранила в силе все
двусторонние договоры, которые устанавливали более высокий уровень охраны
авторских прав. В протоколе же содержались пояснения некоторых положений
конвенции.
15 апреля 1896 года в Париже состоялась первая конференция по изменению
конвенции 1886 года. К тому времени к конвенции присоединились четыре
страны: Люксембург (1888), Монако (1889), Черногория (1893) и Норвегия
(1896). На конференции присутствовали кроме государств членов наблюдатели
от 14 стран: Аргентины, Болгарии, Боливии, Бразилии, Дании, Гватемалы,
Греции, Колумбии, Мексики, Перу, Португалии, Румынии, США и Швеции.
К числу нововведений 1896 года прежде всего следует отнести включение в
конвенцию понятия публикации и определение его как выпуск
копий.[13] Таким образом, представление и исполнение драматических,
драматическо-музыкальных и музыкальных произведений, выставки произведений
искусства к публикации не относились. К числу важнейших изменений следует
отнести также и уточнение к статье 3, в соответствии с которым охрана
предоставлялась произведению, впервые опубликованному в стране-участнице
конвенции, даже в том случае, когда автор являлся гражданином страны, не
входящей в Бернский союз. Таким образом, территориальный принцип конвенции
оставался неизменным, однако акцент был перенесён с издателя на автора
произведения.
Следующим этапом развития Бернской конвенции была Берлинская конференция
1908 года. К этому времени к конвенции присоединились ещё четыре
государства: Япония (1899), Швеция (1901), Дания (1903) и Либерия (1908).
Кроме государств- членов на конференцию прислали своих делегатов ещё 19
стран. Результатом работы конференции явился почти полный пересмотр всех
основных положений предыдущих конференций.
Новая редакция содержала 30 статей, и основные её новеллы относились к
четырём проблемам:
1. Текст конвенции 1886 года ставит охрану авторского права в
зависимость от условий и выполнения формальностей, предусмотренных в стране
первой публикации. На Берлинской конференции было решено отказаться от всех
формальностей, даже в том случае, если в стране первой публикации они
существуют.
2. Берлинский текст конвенции более полно определил и расширил круг
объектов охраны, включив в него произведение хореографии и пантомимы,
кинематографии, фотографии и архитектуры. Более того, новый текст признал
права композиторов на разрешение адаптировать их произведения для
исполнения аппаратами механического воспроизведения и публичное исполнение
этими инструментами. Это правило содержало оговорку, что законодательства
стран участниц могут устанавливать специальные условия его применения.
3.Правила, регламентирующие право перевода, были расширены. Берлинская
конференция признала их действительность на протяжении всего срока действий
авторского права без всяких ограничений. Правила конвенции 1896 года
отменялись, за исключением тех случаев, когда какая-либо страна выскажет
пожелание сохранить их.
4. Конференция 1908 года установила срок охраны авторского права в 50
лет, исчисляемых со дня смерти автора. Однако это правило не носило
обязательный характер, так как допускались различия в сроках охраны
авторских прав, определяемые законом страны, где ищется защита, с условием,
что срок охраны не должен превышать тот, который установлен в стране
происхождения произведения.
Чуть позже ещё два новых государства присоединились к конвенции:
Португалия (1911) и Нидерланды (1912).
Дополнительный протокол 1914 года, текст которого был предложен
Великобританией, имел своей целью некоторое ограничение режима,
установленного конвенцией. Здесь была создана так называемая Клаузула о
репрессалии, нашедшая место в последующих текстах конвенции. Клаузула
устанавливала возможность для стран участников ограничивать охрану прав
авторов, не являющихся и не проживающих на её территории, при условии, что
государства гражданами которых эти авторы выступают, не состоят в Бернском
союзе и не предоставляют достаточной охраны авторам стран-участниц
конвенции.
Это положение на практике было применено лишь однажды, во время второй
мировой войны, когда Великобритания применяла его в отношении граждан тех
стран, с которыми она находилась в состоянии
войны.[14]
За период с 1914 по 1928 год к конвенции присоединились следующие
государства: Австрия, Болгария, Бразилия, Венгрия, Греция, Ливан, Марокко,
Польша, Румыния, Сирия, Чехословакия, Эстония, а также получившие
независимость доминионы Великобритании: Австралия, Ирландия, Новая Зеландия
и Южно-Африканская Республика.
Следующим этапом в становлении Бернской конвенции является Римская
конференция, которая проходила в период бурного развития средств массовой
информации и ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Похожие работы
Дисциплины
- Информатика
- Банковское дело
- Оценка бизнеса
- Бухгалтерское дело
- Валеология
- География
- Геология, Геофизика, Геодезия
- Религия
- Общая история
- Журналистика
- Таможенное дело
- История Казахстана
- Финансы
- Законодательство и Право, Криминалистика
- Маркетинг
- Культурология
- Медицина
- Менеджмент
- Нефть, Газ
- Искуство, музыка
- Педагогика
- Психология
- Страхование
- Налоги
- Политология
- Сертификация, стандартизация
- Социология, Демография
- Статистика
- Туризм
- Физика
- Философия
- Химия
- Делопроизводсто
- Экология, Охрана природы, Природопользование
- Экономика
- Литература
- Биология
- Мясо, молочно, вино-водочные продукты
- Земельный кадастр, Недвижимость
- Математика, Геометрия
- Государственное управление
- Архивное дело
- Полиграфия
- Горное дело
- Языковедение, Филология
- Исторические личности
- Автоматизация, Техника
- Экономическая география
- Международные отношения
- ОБЖ (Основы безопасности жизнедеятельности), Защита труда
