Обложка книги и переплет.

Дисциплина: Делопроизводсто
Тип работы: Дипломная работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 35 страниц
В избранное:

Содержание

Реферат.

Введение . . .

Глава Ι Обложка и переплет книги - средство продвижения книги к читателю (Из истории)

11 Назначение обложки и переплета. Элементы и содержание обложки и перелета.

12 Виды обложек и переплетов и их применение (на примере издательств «Дайк - пресс» и «Жибек жолы»)

13 Оформление обложки и переплета

Глава ΙΙ Взаимосвязь оформления обложки и переплета с содержанием книги

2. 1Особенности издания литературы с шрифтовыми, орнаментальными и иллюстрированными обложками

2. 2 Особенности издания литературы с твердыми переплетами.

Заключение

Список использованной литературы

Приложение А

Приложение Б

Реферат

Моя выпускная работа состоит из введения, двух осоновных глав с подглавами и заключения. Работа посвящена оформлению, строению, обложки и переплета книги.

В первой главе подробно рассказывается о зарождении, развитии обложки книги. Рассказывается о назначении обложек и переплетов, а также об их видах и конструкции.

Во второй главе вы можете ознакомиться с технологическим процессом по изготовлению книг в твердом переплете с самыми мощными и современными оборудованиями. Именно в этой главе показывается какой обложке или какому переплету подходит то или иное оформление. Ведь книги, как люди, у каждой свой характер. Поэтому и к выбору «одежды» для книг нужно подходить разборчиво: солидной и объемной энциклопедии подойдет твердый переплет с золотым тиснением а новому детективу популярного автора будет «впору» яркая, запоминающаяся обложка. В этой же главе содержится информация о материалах, которые используются для обложек и переплетов.

Не остается в стороне и проблема госстандартов оформления выходных сведений на обложке и переплете. Здесь приводятся интересные выводы и решения.

Введение

Книги как люди: их тоже

встречают по одежке -

переплету, а провожают

по уму - содержению.

(И. Терентьев)

Книга - произведение веками оттачиваемого полиграфического искусства, неизменный спутник, учитель, друг и советчик, чья сфера компетентности безгранична.

Глядя на заполненные до отказа мириадами самых разнообразных изданий полки книжных магазинов, понимаешь, какие неимоверные усилия прикладывают издатели для выхода на «своего», заветного читателя. Это огромная работа нужно выбрать все «правильное»: автора, стиль макета, объем тиража, бумагу, типографию. И какое же бывает разочарование, когда из-за неверного подбора материала для обложки и переплета дорогая в производстве книга, напечатанная на высококачественной мелованной бумаге, существенно проигрывает по внешнему виду другим аналогичным изданиям и тираж остается нераспроданным.

Обложка книги и переплет - это наиболее активная территория, с

точки зрения рекламного наполнения оформления, это территория дерзости, скромности, жесткости, слабости талантливого художника. Трудно передать то особое чувство, которое испытываешь держа в руках книгу в художественном переплете, удовлетворяющем и зрение, и осязание, и раскрывая его уже входить внутрь книги.

Свою работу я бы назвала «Маленькая частичка большой отрасли».

Глава 1

В старинной номенклатуре, касающейся оформления книги, притом печатной уже не рукописной, мы встречаем термин "оболачивание" отпечатанного блока, оклейку его бумагой. Это и есть, очевидно, первый вид того, что стало потом печатной обложкой. По мнению А. Сидорова «еще от XVII века в иных хранилищах, восходящих к старинным составам монастырских запасов, можно найти тетрадки, обычно "среднего" формата (в "четверку"), по теперешнему учету форматов - в 1/4 листа, чаще с рукописным текстом, в самой простой серо-синей бумажной обложке. Никто не обследовал ни состава бумаги, ни вопроса о том, действительно ли "оболочка" соответствует по времени составлению текста или является уже позднейшей» А .

Временем появления печатной наборной обложки является XVIII век: имеются все основания связывать появление печатной обложки и переплета. Цельнокожаный переплет уступал мало-помалу место полукожаному и папочному. Обложка появилась одновременно. Связана она была по-прежнему с брошюрной формой небольшой по объему книги. Была из цветной, чаще всего синей, более или менее плотной, но прочной бумаги. В достаточно многих экземплярах русских непереплетенных книг можно в бумаге обложки найти филигрань известной бумажной фабрики Затрапезного в Ярославле. Интересна одна деталь. В своем исследовании А. Сидоров отмечает что, «бумажная обложка XVIII века мыслилась всегда (или большей частью) как временная и подлежащая скорой замене одежда книги. Она зачастую меньше по размерам печатного блока, листов книжки-брошюры, которую она должна бы была сохранить. Весьма крупные поля брошюры явно предназначались для того, чтобы быть обрезанными при переплете. Обложка порою при переплете сберегалась.

Она оставалась "слепой". На ней ничего не печаталось. В русской книжной практике достаточно часто (но по сравнению с переплетенными книгами и затем с обложкой уже "настоящей" - реже) встречается и вариант книги в "слепой" обложке с наклейкой, этикетом, на котором напечатано имя автора и заглавие книги или одно заглавие. Имя автора как "выходное сведение" для русской книги XVIII века стояло на втором месте, даже когда речь шла о самом популярном писателе, вроде Вольтера. Было бы интересно сопоставить эти первые шаги русской печатной книжной обложки с тем, как развивалась она на Западе. Но и в западной книгопечатной литературе, столь много сделавшей для изучения искусства переплета, история печатной обложки еще, по существу, не исследована до конца. Книг в "слепых" обложках с наклеенными ярлыками, обозначающими их автора и заглавие, на Западе во всяком случае больше, чем в России. Интересно отметить, что наклеиваемые на обложку ярлыки всегда исключительно кратки. Одна-две строки. Обозначений дат и места просто не бывает. Такое оформление книг - явный паллиатив, никого не удовлетворивший».
Но печатная, наборная обложка появилась, заявила о своем существовании и прочно осталась. Ее первым полем применения была не книга, а журнал. Почему печатная, наборная обложка возникла сначала для повременных - периодических - изданий, можно легко понять. Номерам журнала, единой серии важно было сохранить единство оформления из соображений идейных и экономических. Переплеты при ручной технике их изготовления в XVIII веке тяготели к индивидуализации и стоили дорого. Сафьян и телячья кожа в силу этого подходили для внешнего оформления периодики, что и было быстро понято при распространении газет, журналов, листовок. Бесспорно, появление и распространение печатных обложек связано и с ростом числа частных типографий, с распространением издательского дела по областям: книга в обложке была портативнее, легче, дешевле, проще, демократичнее книги в переплете. Выпуск, номер журнала должен быть еще более "ходким", легче распространяемым, пересылаемым по почте. В настоящее время «глянцевого» журнала выполняет не только утилитарную функцию, она стала элементом маркетинга и важной частью экономики издания.

Здесь мы вплотную сталкиваемся с идеей печатной - текстовой обложки. Ее первое назначение было очень простым. Книга-блок, сочетание отпечатанных или, ранее, написанных от руки листов, - должна была сдерживаться, охраняться обложкой. Переплет эту функцию выполнял, конечно, лучше; но обложка могла быть и суррогатом или паллиативом, временной подменой переплета. На определенном этапе общественной истории книгопроизводства, когда книга и печать вообще в век, горделиво себя называвший "веком просвещения", сделались могучим орудием эмансипации буржуазии, обложка стала пониматься шире, чем просто способ охраны листов текста: она стала носительницей целей книги. Печатаемые на обложке сведения о книге стали средством агитации за ее содержание. Перед обложкою с печатным наборным, затем усложненным, художественно оформленным текстом встали задачи агитации, пропаганды, рекламы книги. Печатная, наборная, художественно решенная, гравированная, литографированная, рисованная обложка мало-помалу стала неотъемлемой частью новой европейской книги. Связано это было и с развитием книжной торговли, с появлением магазинов или лавок, где книга, ставшая товаром, должна была быть показана на прилавке, в окне, в витрине. Цель печатной обложки была - сразу сделать книгу известной по ее содержанию покупателям, заметною, понятною.

В настоящее время обложка «глянцевого» журнала выполняет не только утилитарную функцию, она стала элементом маркетинга и важной частью экономики издания.

1. 1 Обложка и переплет имеют двоякое назначение. Во-первых, они скрепляют листы книги, защищают их от повреждения и загрязнения и тем самым делают книгу достаточно прочной. Во-вторых, они дают читателю предварительную общую информацию о книге. В этом отношении у внешних элементов книги много общего с титульным листом, но между ними есть и существенная разница. Мы видим внешние элементы не только тогда, когда находим нужную книгу и начинаем ее читать, но и когда рассматриваем витрину книжного магазина или библиотеки. От нашего первого впечатления часто зависит, захотим ли мы подробнее познакомиться с книгой, захотим ли купить ее или взять в библиотеке. Поэтому задача переплета не только дать элементарную информацию о книге, но и привлечь к ней внимание потенциального читателя, вызвать у него интерес к книге.

Если титульный лист служит для информации о книге, то обложка и переплет выполняют более широкую функцию - не только информационную, но и рекламно-пропагандистскую. Чтобы внешние элементы книги могли выполнить эту функцию, их оформление должно соответствовать типу книги и ее читательскому назначению, отражать особенности ее содержания и - это очень важно - привлекать читателя, вызвать у него интерес, внимание, уважение к книге.

Таким образом, для каждой книги необходимо, прежде всего, выбрать тип внешнего оформления, а затем - в пределах этого типа - найти конкретное художественно полиграфическое решение.

Внешнее оформление книги должно быть и декоративным и красивым. Конечно, характер и мера этой декоративности в изданиях различного типа неодинаковы. На переплете научной монографии она может достигаться четкостью и пропорциональностью шрифта, удачной компоновкой шрифтовых надписей, гармоничным сочетанием красок. Рисунок на переплете такой книги - даже связанный с тематикой монографии - может показаться наивным, а богатый орнамент - нелепым и назойливым. На переплете же издания художественной литературы может быть уместен и рисунок и сложный орнамент. Но в любом случае декоративность внешнего оформления должна вытекать из содержания, сущности книги. Пустое же украшательство, то есть декоративность, не связанная с типом книги и ее содержанием, в корне противоречит принципу оформления книги.

Обложка - это бумажное покрытие книги. Строение обложки несложно - она представляет собой лист бумаги, который охватывает книжный блок (то есть комплект скрепленных между собой листов книги) сверху, снизу и со с стороны корешка. Те части обложки, которые прикрывает книжный блок сверху и снизу, называют передней и задней сторонками, а та часть, которая склеена с корешком блока, - корешком обложки. В издательской и типографской практике книгу, выпущенную в обложке, часто называют брошюрой. Обложка делается из бумаги. Обложечные бумаги в зависимости от их назначения можно разделить на три вида: 1) для изготовления книжных и журнальных обложек; 2) для оклейки сторонок составных переплетов; 3) для изготовления цельнобумажных переплетов.

Поскольку обложка делается из бумаги, хотя и более плотной, чем бумага книжного блока, она не может придать книге такую прочность, как переплет. Но вместе с тем выпуск книги в обложке производственно гораздо проще и может быть осуществлен значительно быстрее, чем в переплете. Кроме того, книга в обложке гораздо дешевле, чем в переплете.

Отсюда определяется область применения обложки. В обложке выпускаются главным образом издания, которые рассчитаны на кратковременное пользование от случая к случаю (для таких книг большая прочность не требуется), а также массовые издания небольшого объема (при выпуске в переплете их цена увеличилась бы несколько раз) . В обложке часто выходят такие издания, которые должны быть выпущены в короткий срок. Ярким примером таких изданий могут служить карманные детективы и любовные романы, которые буквально заполнил собой книжные магазины и лотки.

Переплет значительно прочнее обложки и более надежно защищает книгу от повреждений. Крышки переплета делаются из тканей, картона и пластикатов. К переплетным тканям относят ланкорд, молескин, коленкор, ледерин, гранитоль и другие. Сегодня основными требованиями к переплетным материалам являются и богатая цветовая гамма, и разнообразная интересная фактурность. При выборе переплетного материала учитываются различные особенности издаваемой книги: оригинальный дизайн, высокие требования к техническим параметрам при послепечатной обработке, износостойкость переплета и ряд других особенностей материала. На современном рынке переплетных материалов свою продукцию предлагают многие компании. В зависимости от специфики издания варьируются и выбор исходных материалов. Для недорогих книг, ориентированных на массового читателя, чаще всего выбирается бумага не самого лучшего качества, да и переплет не отличается долговечностью и изысками. Издатели, предлагающие на книжном рынке высококачественную продукцию, не экономят на качестве полиграфического исполнения и переплета. если ваша задача порадовать автора, издателя и читателя красивым качественным и уникальным продуктом - обратите внимание на переплетные материалы PEYER GRAPHIC, которые представляет в России компания «ТЕХСНАБ-М». Способность переплета прочно скреплять и защищать листы книги зависит как от его конструкции, так и от материалов, из которых он изготовлен. Эти же факторы существенно влияют и на оформление переплета. Переплет, как и обложка, состоит из двух сторонок и корешка. Однако строение переплета значительно сложнее, чем обложки. По своему строению переплеты делятся на несколько групп: цельные - сторонки и корешок изготовлены из одного куска материала; долгое время цельные переплеты изготовлялись только из картона, в настоящее время их изготавливают из пластмасса; цельнооклеенные - картонные сторонки оклеены цельным куском материала, который образует и корешок переплета; если для оклейки служит ткань, то переплет называется цельнотканевым, если бумага - цельнобумажным; составные - картонные сторонки соединены между собой тканевым корешком и оклеены бумагой или другой тканью.

Второе существенное свойство переплета - степень гибкости его сторонок. По этому признаку различают переплеты жесткие и гибкие («мягкие») . В гибком переплете картон может быть заменен и плотной бумагой - папкой. Гибкие переплеты очень удобны, если книга предназначена для пользования в полевой или производственной обстановке.

Третья особенность конструкции переплетов - это наличие или отсутствие кантов. Переплет с кантом надежнее предохраняет края блока от повреждения. Переплет может быть и без кантов - обрезным, то есть обрезанным вместе с блоком. Такой переплет менее прочен и меньше защищает блок, но изготовление его проще.

1 2 Для книгоиздания применяются в основном четыре типа обложек: Обложка для крытья внакидку, для обыкновенного крытья, для крытья вроспуск, обложка составная с окантовкой корешка, и отличаются они друг от друга по конструкции и по способу скрепления с книжным блоком. При большем объеме издания применяются два вида скрепления обложки с книжным блоком - обыкновенное и вроспуск. При обыкновенной вставке блок обложку склеивают только по корешку; при вставке вроспуск обложку приклеивают не только к корешку блока, но и частично к корешковому полю на первой последней страницах. Вставка вроспуск гораздо прочнее обыкновенной и поэтому может быть рекомендована во всех случаях. Оболожки из двух сторонок и корешка состоят из окантовочного материала, который наклеивается поверх сторонок при окантовке блока.

В зависимости от основных свойств переплета - его строения, степени гибкости сторонок, наличия или отсутствия кантов, наружного материала - можно было бы насчитать огромное количество разновидностей переплетов. Но не все они практически нужны. Техническими условиями на полиграфическое оформление книг установлено девять основных видов переплетов.

цельнокартонный гибкий обрезной.
цельнокартонный гибкий с кантом
цельнотканевый гибкий обрезной
цельнотканевый гибкий с кантом
цельнобумажный жесткий с кантом: материал для сторонок - картон, для оклейки - прочная бумага или заменители тканию.
составной жесткий с кантом
пластмассовый с кантом
составной жесткий с кантом, с тканевым корешком и со сторонками, оклеенными бумажной обложкой
цельнотканевый жесткий с кантом: материал для сторонок - картон, для оклейки - различные виды ткани, главным образом, коленкор и ледерин.

... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.