КАЗАХСТАНСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ В ЗЕРКАЛЕ ПРЕССЫ
КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
им. АЛЬ-ФАРАБИ
Факультет журналистики
Кафедра периодической печати
ВЫПУСКНАЯ РАБОТА
КАЗАХСТАНСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ В ЗЕРКАЛЕ ПРЕССЫ
Исполнитель
Аутова А.А.
Научный руководитель
к.ф.н., доцент
Дудинова Е.И.
Рецензент
Ахметова А.В.
Допущена к защите
“___” ___________ 2007
Зав. кафедрой, к.ф.н., доцент Бекниязов
Т.Б.
Алматы, 2007
Оглавление
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .3
Глава I. Отечественный кинематограф и журнальная периодика
1. История казахстанского кино: мифы и реальность ... ... ... ... ... ... ... 6
2. Журнал о кино как тип издания ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15
Глава II. Кино глазами журналистов
2.1. Особенности освещения проблем кинематографа в печатных СМИ ... ..25
2.2. Журнал КИНОMAN в информационном поле Казахстана ... ... ... .33
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .39
Литература ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...42
Ссылки ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .44
Приложение
Введение
На сегодняшний день освещение культурологических проблем в прессе
является одной из важных задач нашего государства. До 2010 года Президентом
Республики Казахстан Нурсултаном Назарбаевым разработана Стратегия
вхождения в число пятидесяти наиболее конкурентоспособных стран мира. В
связи с этим Министерством культуры и информации РК разработана и
реализуется государственная политика на 2006-2008 годы в области сохранения
внутриполитической стабильности и общественного согласия, создание условий
для сохранения и развития казахстанской культуры на основе
многонациональности и многоконфессиональности, укрепление единого культурно-
информационного пространства, сохранение и развитие историко-культурного
наследия. Министерством реализованы также проекты, способствующие повышению
конкурентоспособности продукции киноискусства 1. За 2005-2006 годы
казахстанские кинематографисты приняли участие в: Берлинском, Каннском,
Московском, Токийском, Швейцарском, Итальянском и Испанском международных
кинофестивалях. Ежегодно в сентябре в Алматы проводятся Международный
кинофестиваль Евразия и Алматинский международный кинофестиваль Звезды
Шакена, который проходит как традиционный конкурс молодого и дебютного
кино.
Кинематограф – это один из самых актуальных культурологических вопросов
освещаемых в СМИ Казахстана сегодня. Трудно не согласится с мнением, что
кинематограф в нашей республике не процветает. Конечно, смешно сравнивать
казахстанское кино с фильмами западного производства. Но говорить о том,
что в Казахстане нет своей киноиндустрии было бы не правильно. Уже
предприняты попытки к возрождению киноискусства. Ежегодно молодыми
режиссерами выпускниками Академии Искусств имени Жургенова, и не только
снимается в среднем около семи короткометражных игровых и анимационных
фильмов. В основном производство фильмов осуществляется на киностудии
Казахфильм имени Шакена Айманова, и частными кинокомпаниями. В начале
текущего года акимом Астаны Аскаром Маминым был подписан указ о создании
киностудии и в столице. По планам правительства Астана должна стать
столицей отечественной кинематографии. Киностудия в северной столице,
скорее всего, будет ориентироваться на производство детских и юношеских
фильмов. Это возможность открыть в Казахстане своего рода филиал Голливуда,
в котором качество производимых фильмов будет ничуть не хуже западного2.
Чтобы не отставать от Запада или хотя бы от России на киностудии
Казахфильм постоянно обновляется оборудование. Так в середине мая 2007
года оборудование на киностудии было полностью обновлено на сумму 800 000
евро.
За последние годы в казахстанских печатных изданиях не редко
поднимается вопрос, связанный с проблемами казахстанского кинематографа. В
некоторых газетах и журналах существуют постоянные рубрики, уделяющие
большое внимание этому вопросу. В таких изданиях как Начнем с
понедельника, Огни Алатау, Афиша и TIME OUT АЛМАТЫ есть специальная
рубрика, где кинокритики обсуждают проблемную сторону казахстанского и
зарубежного кино. Сравнивая и анализируя ту или иную картину. Тем самым
кинокритики находятся в постоянном поиске перспектив развития нашего
кинематографа.
Объект исследования – особенности подачи информации о кинематографе в
печатных изданиях.
Предмет исследования – казахстанский журнал КИНОMAN.
Актуальность данной работы заключается в том, что до этого не уделялось
большого внимания кинематографическим изданиям. Казалось бы, кино в
Казахстане не процветает, следовательно, и писать не о чем. Но, тем не
менее, журналы о кино востребованы не только в кругу режиссеров и актеров,
но также и простой не искушенный читатель не прочь будет подписаться на
рассылку этих изданий.
Цель работы: Изучить особенности оформления и подачи информации о
кинематографе в печатных СМИ Казахстана. Доказать значительную роль
культурологического издания в жизни государства и общества. Выявить сильную
и слабую стороны таких изданий.
Задачи:
1. Рассмотреть методы подачи информации на кинематографическую
тематику в печатных изданиях;
2. Определить задачи и функции журналов о кино;
3. Изучить дизайн издания;
4. Охарактеризовать творческие методы подачи киноинформации, а также
способы верстки информационных материалов в журнале;
5. Сформулировать сильные стороны специализированного журнала, и
выявить недостающие моменты на примере одного номера издания.
Новизна – этой теме не посвящено масштабных работ. Большая часть
исследований ограничивается кратким определением изданий освещающих
киноотрасль. В них не учитывается специфика и методы подачи информации в
данных изданиях.
Структура: дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения,
перечня использованной литературы и ресурсов, и списка ссылок. В ведении
оценивается актуальность темы и дается план ее исследования.
В первой главе приведена история развития и становления казахского
кинематографа, появление изданий освещающих тему кино.
Во второй главе рассмотрены способы подачи информации о кино в современных
печатных изданиях. Дается характеристика журнала КИНОMAN, специфика
которого направлена исключительно на освещение казахстанского
киноискусства.
Заключение состоит из ряда выводов, к которым пришел автор, во время
выполнения дипломной работы.
Практическая значимость – данная работа будет особенно интересна
издателям и сотрудникам культурологических изданий, кинокритикам и
деятелям, трудящимся на благо этого искусства, а также студентам кафедры
периодической печати.
Глава I. Отечественный кинематограф и журнальная периодика
Где, когда, на каком еще
материале
может критик, пишущий об искусстве,
вмешаться, активно вмешаться в дело,
практически касающееся миллионов людей?
В. Саппак. Телевидение и мы 3.
1. История казахстанского кино: мифы и реальность
Развитие собственного кинопроизводства в Казахстане берет свое
начало 23 марта 1927 года. Первый правительственный документ молодой
республики был направлен, прежде всего, на разработку методов и форм
руководства, как в центре, так и на местах кино-театральным делом.
Следующие правительственные документы 1927-1937 годов определили решение
стратегически важных вопросов киноотрасли республики: было принято создать
ответственный орган и определить его полномочия по управлению развитием
кинодела в республике, создать кинопроизводящую организацию Восток-кино
как отделение Государственного треста, утвердить производственную программу
Алма-Атинской киностудии Союзкинохроника по выпуску киножурналов
Советский Казахстан. Также в эти годы выходит постановление Совета
народных комиссаров КазССР О подготовке к съемке кинокартины Амангельды.
В сентябре 1941 года в городе Алма-Аты была организована Казахская
киностудия, которая стала основным отраслеобразующим предприятием
казахстанской кинематографии. В трудные военные годы Казахская киностудия и
эвакуированные киностудии Мосфильм, Ленфильм стали объединенной
кинопроизводственной единицей – ЦОКС, и выпустили немало кинокартин,
вошедших в золотой фонд киноискусства: Парень из нашего города, Иван
Грозный, Белая роза, Секретарь райкома, Машенька, Антоша Рыбкин.
Оперативно и эффективно решались вопросы создания условий для
киноспециалистов, подготовки национальных кадров, обеспечения развития
технической и технологической базы киноотрасли республики.
В 1944 году, после реэвакуации киностудий Мосфильм и Ленфильм,
Постановлением СНК КазССР О мерах по дальнейшему развитию художественной
кинематографии в Казахстане были созданы условия для дальнейшего развития
казахстанского кинематографа. Принятые меры направлены на рост объема и
художественного уровня кинопродукции; организован Дом кино для работников
киноискусства; принято решение о дублировании лучших советских и зарубежных
картин на казахский язык; улучшены материально-бытовые условия работников
киностудии. В 1946 году Указом Президиума Верховного Совета создается
Министерство кинематографии Казахской ССР.
В дальнейшем, отраслевое министерство несколько раз сливалось с другими
органами управления радиоинформацией, культурой. Однако, учитывая специфику
киноотрасли, всегда возникал вопрос самостоятельного существования
отраслевого органа управления кинематографией.
Последний правительственный документ, упраздняющий центральный орган
управления кинематографией датируется 1996 годом, когда Государственная
компания Казахкино упразднилась, а все функции по проведению
государственной политики и программ в области кино были переданы
Министерству культуры Республики Казахстан. Основанием для этого явился
Указ Президента Республики Казахстан О совершенствовании структуры
центральных исполнительных органов РК.
Современное кино Казахстана утвердилось в кинематографическом мире
последнего десятилетия XX века как казахская "новая волна" 4.
Как известно, время революционного обновления, резкого слома
индивидуального и общественного сознания особенно плодотворно для
художников-экспериментаторов, творцов, ищущих новые пути в искусстве.
Культурная ситуация в СССР и в Казахстане в конце 80-х годов, на период
зарождения "новой волны", по накалу страстей, всеобщей политизированности
общества, росту самосознания масс напоминала 20-е годы теперь уже прошлого
века - время, когда на сломе общественного и индивидуального самосознания в
кинематографическом искусстве получили активное развитие новые формы.
Общество жаждало обновления идеологических приоритетов.
Всем казалось, что свежий ветер перемен очистит все вокруг, принесет
наконец-то справедливость, свободу, равенство, поможет человеку встать с
колен. Горбачевская Перестройка и Гласность всколыхнули дремавшие в народе
антисоветские настроения и инакомыслие. Начался широкий процесс
демократизации общества, повлекший за собой обвальное падение авторитетов
прежних институтов власти и коммунистической идеологии в целом.
Новая революционная ситуация требовала нового искусства. И оно не
заставило себя ждать. Появились молодые кинематографисты, низвергающие
былые авторитеты и эстетические каноны, жаждущие снимать "другое" кино.
Молодое кино республики, рожденное в конце 80-х годов, отвечало
социально-психологическим настроениям советского общества и легко
вписывалось в контекст нового перестроечного кино, которое было, по сути,
антиподом кинематографу тоталитарной эпохи.
Это было своеобразное левое искусство, поставившее себя в конфронтацию
к официально-государственному. Несмотря на то, что фильмы продолжали
сниматься на государственные средства, их идеологическая начинка была
совершенно иной. Позже многие ленты этого направления получат в среде
кинематографистов и зрителей нелестные эпитеты - "порнуха", "чернуха". В
этой социокультурной ситуации, пожалуй, только молодое кино Казахстана
сумело устоять на ногах и не погналось за сезонной киномодой, не впало в
соблазн создания агрессивно-нигилистического кино, откровенно
исповедывающего киноэстетику масс - культуры на советский лад.
Молодые режиссеры казахской "новой волны" продолжали снимать "другое
кино", оставаясь в культурных рамках художественных традиций мирового кино.
Кинематографический вкус, высокий профессионализм казахских режиссеров,
признание работ "новой волны" на международных кинофестивалях позволяют
воспринимать молодое кино Казахстана как некий эстетический феномен.
Как известно, в 60-е годы в советское кино влился талантливый отряд
киргизских кинематографистов. Яркие, своеобразные работы Т. Океева, Б.
Шамшиева, Г. Базарова получили в прессе определение "киргизского чуда", но,
к сожалению, не менее талантливые, изящные и поэтичные фильмы узбекских и
туркменских кинематографистов не были удостоены столь выразительных
эпитетов 5. И вот в 80-е годы фортуна улыбнулась нам.
В известном смысле, казахский кинематограф 80-х и 90-х годов - это
разноголосый хор, в котором представлены самые различные "голоса". У
лидеров "новой волны" Рашида Нугманова и Серика Апрымова не было четко
продекларированной эстетической программы. В многочисленных газетно-
журнальных выступлениях и телеинтервью режиссеры высказывали свое
энергичное желание снимать "другое кино". Но на деле "другое кино" было
разноликим: были здесь и ученические подражания "cinema-verita",
Тарковскому, Куросаве, и фильмы сложной полицитатной, полижанровой
структуры. Именно стилистический разнобой, обилие киноцитат позволяли
сторонникам "новой волны" и ее оппонентам использовать различные эпитеты
для выявления жанрово-стилистической природы фильмов молодых:
"постмодернизм", "киноавангард", "пофигизм", "казахский неореализм".
За десять лет казахская "новая волна" претерпела определенную эволюцию
в своем развитии. Вначале это было кино с идейно-художественной программой
'Так жить нельзя!" - "Конечная остановка" С. Апрымова и ироничной пародией
на советское кино и социальную действительность - "Игла" Р. Нугманова.
Затем первоначальный остросоциальный, нигилистическо - критический импульс
замедляется, начинается ориентир на "элитарное кино" - "Дневник молодого
человека" С. Апрымова, "Разлучница" А. Каракулова, "Кайрат" Д. Омирбаева.
На киностудии "Казахфильм" происходит окончательное разделение кино на
"традиционное" и "новаторское", на кино для публики и на кино для
фестивалей. Такое расслоение кинопродукции было заранее запрограммировано.
Здесь важна роль Мурата Ауэзова, работавшего в те годы главным редактором
"Казахфильма", и Каната Саудабаева, председателя Госкино республики,
осуществивших, в духе перестройки, идею разделения киностудии на две
альтернативные: "Мирас" ("Наследие") и "Алем" ("Мир"). Впрочем,
механическое разделение единой киностудии, как и следовало, ожидать, вскоре
привело к творческой конфронтации внутри коллектива. Благие намерения не
всегда имели позитивный результат. Нередко режиссеры со своими темами и
сценариями кочевали из одного объединения в другое. Так, например,
знаменитый фильм С. Апрымова "Конечная остановка" был начат в "Алеме", а
закончен в "Мирасе". Такова была судьба фильма, олицетворяющего идею
авторского кино в Казахстане.
Сегодня, с дистанции времени, четко видно, что кино молодых, при всем
его разнообразии, имеет свое лицо. В работах "новой волны" есть пристальное
внимание к человеку, его внутреннему миру. Но чисто кинематографические
способы передачи внутреннего монолога героя на экране принципиально иные,
чем в кино 60-х и 70-х годов. "Человек в кадре" в кино молодых не только
субъект, но одновременно и объект для пристального кинонаблюдения,
скрупулезного изучения-исследования кинокамерой. На экране - типажи,
натурщики. Кинообъектив внимательно следит за естественной пластикой их
движения, стараясь зафиксировать природный ритм, режиссер все время
пытается приглушить, скрыть от нас актерский, игровой элемент. Подобный
стиль порожден желанием кинематографистов продемонстрировать зрителям
пластическую, физиологическую, психическую сущность человека на экране. В
этом разрезе "новая волна", безусловно, новаторское направление в
киноискусстве Казахстана 4.
В кинематографе молодых используется типажный принцип советского
новаторского кино 20-х годов. Ленты снимаются, в большинстве случаев, без
профессиональных актеров, с привлечением людей с улицы. Но здесь типажность
не преследует социальные задачи воссоздания на экране обобщенного образа
человека определенной прослойки, общества, класса, как в фильмах
Эйзенштейна, Кулешова, Пудовкина, Вертова. Здесь типажность - дань
классическому киноязыку, некий знак демократичности стиля, авангардизма
формы и содержания кинопроизведения.
В фильмах молодых на экране как бы нет ясно выраженной художественной
идеи, последняя должна быть растворена в сюжете и фабуле произведения. В
киноистории нет заглавных и главных героев в традиционном понимании.
Центральный персонаж присутствует и одновременно отсутствует. Он не
выделяется, герой растворен в атмосфере экранного повествования. Но
одновременно он выступает как едва уловимый авторский комментарий к
событиям, как невидимый, беспристрастный взгляд-отношение режиссера со
стороны, словно равнодушная оценка-осмысление происходящего киноакта как бы
глазами случайного прохожего-зеваки. Авторская позиция режиссера искусно
скрывается за "правдивостью" и "всамделишной" целостностью жизни на экране.
Камера неторопливо следит за героями, за движением их души - как в фильмах
"Разлучница", "Кайрат".
Параллельно с лентами подобной ориентации снимаются кинокартины
остросовременной формы, созвучные эстетике видеоклипов. В этих киноработах
на первый план выходят ритм, формообразующие элементы, происходит не
сокрытие, а подчеркивание, обнажение приема, здесь властвует стихия игры на
показ, на эффект. На взгляд автора, наиболее выразительно подобная
"видеоклиповская" стилистика представлена в фильмах Рашида Нугманова и Абая
Карпыкова.
Как видим, молодое кино Казахстана - не однородное явление и в своей
структуре несет два разнонаправленных течения. Игровое кино, тяготеющее к
уничтожению игры, фильм без игры - "Конечная остановка". И игровое кино,
сознательно подчеркивающее свою игральность, рукотворность, - "Игла", 'Тот,
кто нежнее". Парадоксально, что эти два взаимоисключающих направления в
современном кинопроцессе довольно мирно уживаются в природе одного
эстетического феномена, именуемого ныне казахской "новой волной".
Что касается философского аспекта молодого кино Казахстана, то,
безусловно, это кино, унаследовавшее новаторский опыт кинематографа 20-х
годов, но не его романтический дух. Кино Эйзенштейна, Кулешова, Пудовкина,
Вертова, Довженко, решительно разрушая эстетические каноны буржуазного
кинематографа, на практике создавало новое революционное искусство и
киноязык. В фильмах старых мастеров молодое революционное время звонко
утверждало себя, легко расставаясь с прошлым, активно внедряя в сознание
масс советские киномифы.
У "новой волны" все иначе: за ироничностью и пародийностью взгляда на
недавнее социалистическое прошлое нет той жизнерадостности, оптимизма,
устремленности в будущее, которое было присуще новаторскому советскому кино
20-х и 60-х годов. В лентах "казахской волны" преобладают мотивы скепсиса,
безысходности, отчаяния, предощущения конца света. Разумеется, доля
самоиронии в различных картинах разная. Однако, во многих из них сквозь
ироничную улыбку, веселую шутку и сарказм проглядывают глубокая печаль,
безверие и апатия. Это не кино, приветствующее нарождающуюся систему
рыночных отношений, новое демократическое общество, а кино, бесстрастно
констатирующее Слом, Гибель, Агонию бывшего советского строя, его идеалов и
ценностей. Молодые режиссеры стремятся скрыть свое отношение к новой
действительности, но их внутреннее смятение перед Настоящим отчетливо
проявляется на экране. Мы чувствуем диссонанс в мироощущении героев, видим
их неспособность найти психологическое, национальное и духовное убежище в
своем внутреннем "Я". Поэтому киногерои "Иглы", "Конечной остановки",
"Дневника молодого человека", "Разлучницы", "Места на серой треуголке",
"Кайрата", "Любовников декабря", "Последних каникул" - персонажи
разностилевой, но единой трагикомедии, координаты которой - наше
постперестроечное время. Отсутствие духовных ориентиров, точнее - потеря их
и неприобретение новых - особенно остро ощущается в фильмах режиссеров
"новой волны". Одинокие, неприкаянные, растерянные, не приставшие ни к
одному берегу - такова экранная биография киногероев молодого кино
Казахстана в конце ХХ-го столетия. Биография, недвусмысленно раскрывающая
философию восприятия окружающей реальности в творчестве представителей
"казахской волны".
Как и всякое неординарное явление, казахская "новая волна" окутана
различными мифами 4.
Миф первый. Казахская "новая волна" - это выпускники экспериментальной
мастерской режиссера Сергея Соловьева.
Подобное утверждение далеко от реалии кинопроцесса 90-х годов. На
взгляд казахстанского кинокритика Бауыржана Ногербека, "новая волна" никоим
образом не ограничивается дипломными фильмами "Игла", "Конечная остановка"
и киноработами Рашида Нугманова, Серика Апрымова, Абая Карпыкова, Амира
Каракулова, Ардака Амиркулова, Талгата Теменова. Она включает в себя и
произведения Ермека Шинарбаева "Место на серой треуголке", "Слабое сердце";
Дарежана Омирбаева - "Кайрат", "Кардиограмма"; Болата Калымбетова -
"Айналайын"; Дамира Манабаева - "Суржекей - Ангел смерти"; Калыкбека
Салыкова - "Балкон", "Любовники декабря"; Сатыбалды Нарымбетова -
"Жизнеописание юного аккордеониста". Список можно продолжить. "Новая волна"
- в сущности, новое кино Казахстана второй половины 80-х и 90-х годов,
поскольку к этому времени выдающиеся мастера старшего поколения Ш. Айманов,
М. Бегалин, С. Ходжиков, А. Карсакбаев, Ш. Бейсембаев ушли из жизни.
И можно сказать, что молодые режиссеры пришли на голое место, где не
было проблемы борьбы за место под солнцем, когда режиссеры годами стояли в
очереди, ожидая постановки, не было цензуры, идеологических табу.
Дебютантам представилась уникальная возможность снимать, что душе угодно и
в любой творческой манере, чем они умело и воспользовались.
Миф второй. Казахская "новая волна" - это не национальное кино.
Безусловно, молодое кино Казахстана в некотором роде отчуждено от
национально-художественных традиций и питается современной урбанистической
культурой, ориентировано на киноэстетику западноевропейского, японского и
американского кинематографа, но это вовсе не означает, что "новая волна" -
не казахское кино. Как раз наоборот - это современное национальное кино,
создаваемое поколением русифицированных режиссеров, чьих отцов и дедов
силой оружия и большевистской пропаганды отлучали от национальной истории,
культуры и религии, убеждая в том, что их дети и внуки будут жить в светлом
коммунистическом завтра, где будет один народ - советский. Естественно,
кинематограф молодых родился как акт протеста против большевистской
идеологии, благо, время Перестройки и Гласности предоставило новому
поколению режиссеров счастливую возможность свободного самовыражения.
Вместе с тем, все нашумевшие фильмы "новой волны" сняты казахскими
кинематографистами на конкретном материале современной жизни Казахстана, в
них отражены реалии 90-х годов, быт, нравы, этнопсихология людей - иначе
говоря, это и есть национальный кинематограф, точно и подробно
зафиксировавший взгляд молодых режиссеров на окружающую действительность. И
если многое на экране нас обескураживает, возмущает, приводит в отчаяние,
то в этом нет вины кинокамеры: молодые кинематографисты пытаются
запечатлеть "жизнь, как она есть", без прикрас и идеологических догм.
Кинематография Казахстана сегодня, это Государственная политика,
проводимая центральным исполнительным органом в области кинематографии,
осуществляется она путем выделения средств на производство фильмов по
программе Производство национальных фильмов и путем проведения
киномероприятий республиканского и международного уровней, реализуемых по
программе Проведение социально-значимых мероприятий. С 2006 года ряд
киномероприятий международного уровня реализуется в рамках Программы
развития сферы культуры на 2006 – 2008 годы.
Производство кинофильмов осуществляется Национальной компанией
Казахфильм имени Шакена Айманова. В процессе производства фильмов также
действует ряд независимых киновидеопроизводящих организаций республики
создающих картины за счет собственных средств.
Министерство, учитывая потенциал и перспективы развития
кинопроизводства, поддерживает кинопроекты, осуществляемые отдельными
негосударственными производителями фильмов 6.
Динамика роста производства в киноотрасли обусловлена активизацией как
государственного сектора кинопроизводства, так и развитием
телевидеопроизводящих компаний и независимых студий, работающих в формате
видео- и цифровых носителей.
Так, в наиболее трудозатратном и капиталоемком виде производства –
создании художественных фильмов (игровые и анимационные) наблюдается
увеличение количества выпускаемых картин.
В Казахстане кинематографическими организациями за 2000-2004 годы
создано 34 игровых фильма разных по тематическо-жанровым признакам и
различных по формату. Если в период с 1998 по 2002 годы ежегодно
завершались производством 2-3 художественных картины, то с 2002 года этот
показатель значительно возрастает.
Динамика роста производства игровых картин выглядит следующим образом
7:
Год Название фильма
1998 Казнь после смерти, Заман-ай..., Горький дым
осени.
1999 Киллер, Фара, Кулпаш.
2000 Муки сердца, Счастье Кадыра.
2001 Десант, Волшебный спонсор, Брат мой Шелковый
путь.
2002 Казахская история, Молитва Лейлы – компания
Не плачь, Дорога, Взлет, Последний табун,
Полумесяц и звезды.
2003 Сардар, Тебе нужен щенок?, Сағыныш, Ақсақ
құлан, Құйыршық, Кайсар (Непокорный),
Взойти на Голгофу, Подсолнухи.
2004 Охотник, Остров Возрождения, Шиза, Такова
жизнь, Маленькие люди, Немая прохлада, 300
километров, Дружба,Алдар косе мен шайтандар,
Благородный гусь, Кот рыболов, Батыр Баян,
Бурная река, безмятежное море.
2005 Дом у соленого озера, Тағдыр, Степной
экспресс, Вокальные параллели, Невеста волка,
Көшпенділер (Кочевники), Күнә, Святой
грех.
2006 Баян Журек, Записки путевого обходчика, Кек,
Райские птицы, Трасса, Любовь, Жаным
садага, В погоне за мечтой, Мальчик с пальчик
и грибы-мстители с Марса
В 2007 году в Курак корпе, Час волка, Конь над городом,
Казахстане Улжан, Красная полынь (Махамбет), Тюльпан,
снимаются Монгол, Саян, Ближний бой, Айнур,
полнометражные Потерянный рай, Стриж, Келин, Мустафа
фильмы: Шокай, Прощай, Самурай, Песнь южных морей,
Прощай, Гульсары, По барабану, Огни-2030,
Серик и Берик
Стоит отметить, что в числе завершенных производством картин за 2005 год
стоит и художественный фильм Кочевник, работа над которым велась с конца
2001 года. В производство этого сложнопостановочного фильма привлекались и
внебюджетные средства.
Производство документальных картин во много раз превышает количество
производимых игровых фильмов. Это в основном продукция независимых
продюсерских студий, телеканалов. Отдельно стоит и производство большого
количества видеороликов и музыкальных клипов, которые по своей природе
относятся к производству фильмовой продукции.
В фильмопроизводящем секторе республики стоит отметить работу
негосударственных студий, выпускающих разножанровые картины - это студии
Кокше-Университет, Айнаколь, Жебе; Киножуз, Туранфильм, из ранее
существовавших - студии Компания Кино, Гала-ТВ. Фильмы студии Фирма
Кино - Бурная река, безмятежное море..., Взлет - являются призерами
крупных международных кинофестивалей. Интерес представляет телесериал
Взойти на Голгофу, созданный студией Туранфильм. Бюджетным
финансированием поддержан новый проект студии под рабочим названием
Потерянный рай. Кинопроект, начатый весной 2005 года продолжался в 2006
году. Также за счет бюджетной поддержки студия Гала-ТВ сняла картину
Вокальные параллели, которая участвовала в специальной программе
Венецианского кинофестиваля 2005 года.
Одной из основных задач при проведении международных
кинематографических мероприятий является продвижение на международной арене
имиджа Республики Казахстан как современного суверенного государства со
стабильным социально-экономическим положением, с развитой информационно-
технической, технологической базой, обеспечивающей ее культурное развитие.
Эта задача осуществляется путем продвижения казахстанских фильмов на
зарубежные экраны в рамках международных кинофестивалей, форумов, Дней
казахского кино.
Только за 2004 год около 30-ти казахстанских фильмов были показаны в 19-ти
странах Европы, Азии и Америки в программах различных кинофорумов. На
международных кинофестивалях 15-тью призами и дипломами награждены семь
казахстанских картин 6.
Весной 2004 года в Астане проведены Дни казахского кино, в ходе
которых зрители столицы увидели новые фильмы студии.
Осенью 2004 года в Алматы проведен II кинофестиваль Звезды Шакена,
посвященный 90-летию выдающегося кинорежиссера Шакена Айманова. Одной из
акций этого мероприятия стал выпуск на видеоносителях фильмов Ш.Айманова,
которые поступали на реализацию в сети салонов Меломан.
20 января 2005 года в Астане проведено итоговое мероприятие
Республиканского конкурса в области кинематографии Астана-Байтерек-2004.
В столичном кинотеатре Синема-Сити состоялось вручение призов победителям
и прошел премьерный показ фильма Охотник - главного призера конкурса.
С 26 сентября по 2 октября в Алматы был проведен второй Международный
кинофестиваль Евразия-2005. В общей сложности участниками и гостями
кинофестиваля Евразия были кинематографисты из 27 стран Европы, Азии,
Америки в количестве 118 человек. Проведение очередного кинофестиваля
Евразия-2006 состоялось осенью прошлого года.
Также в начале сентября 2005 года под патронажем акимата Алматы прошел
кинофестиваль Звезды Шакена. Стоит отметить, что данный кинофестиваль,
стартовавший с поддержкой Министерства в 2003 году как первый казахстанский
кинофестиваль, в последующие два года расширил формат. Организаторы
фестиваля смогли развернуть кинофорум и в 2005 году он проходил с участием
зарубежных молодых кинематографистов.
Принимая во внимание насыщенную программу и широкий спектр
международного кинофестиваля Евразия-2005, организаторы восполнили
востребованную нишу, и, с учетом перспективы, посвятили свое
состязательное мероприятие творчеству молодых.
1.2. Журнал о кино как тип издания.
Сегодняшнее наше представление о журналах начинается с гламура, с яркой
знаменитости на обложке. Однако культурологические журналы, о которых идет
речь в данном исследовании стоят в несколько ином ряду изданий. Такие
журналы отличаются от привычного нам издания Космополитен, Лиза и
других.
Слову “журнал” сегодня можно дать разнообразное определение:
современные журналы многообразны по виду, по формату, по объему, и по
периодичности выхода; однако в то же время журналы одинаковы.
Фундаментальное отличие журнал получает лишь в сравнении с газетой. Журнал
как тип издания породила, общественная потребность в информации более
развернутой, разъясненной, нежели в газете – комментированной информации.
Общественная потребность в новом типе издания стала причиной появления
журналов в мире.
Журнал – ориентирован, прежде всего, на передачу неоперативной
(оперативность не обязательна), но актуальной информации (аналитической или
образной). Поэтому перемены в обществе, повлияли на потребности аудитории в
разнообразной информации. Для того, чтобы картина действительности была
максимально полной, объемной, всесторонней и завершенной возникает
множество изданий, которые обращены к различным сферам действительности, и
их диапазон очень широк. Разнообразие потребностей и соответственно нужд
аудитории порождает огромное количество строго ориентированных изданий,
специально обращенных к конкретной аудиторной группе, в соответствии с
социальным положением, потребностями и интересами, запросами и
предпочтениями, характером и уровнем образования, демографическими
признаками (возраст, пол и т.д.).
Исходя из оценки главного признака современных журналов –
удовлетворение всесторонней значимой разнообразной информацией легко
объясняется появление в начале 90-х журналов разнообразного направления,
тематики и обращенных к разным социальным категориям и в целом,
охватывающих значительную аудиторию. У нас всплеск культурологических
журналов относится к 1993-1995 годам. Однако эти журналы просуществовали
недолго, так как они себя нечетко позиционировали на рынке полиграфических
изданий.
Что касается новых журналов, то здесь речь идет уже о совершенно
новых типологических группах, как, например деловые издания. Широкое
развитие в республике получило издание специализированных журналов. Их
возникновение связано, прежде всего, с уровнем производительных сил и
характером производственных отношений.
Тип издания, в частности журнала является в определенном значении
социальной категорией, связан с процессами в жизни общества, политическими,
экономическими, культурными 8. На возникновение и развитие типа издания,
влияют различные социальные факторы, совокупность значительных
общественных явлений и процессов различного характера. Поэтому естественно,
что вслед за политическими и экономическими изменениями в нашем обществе
появились новые типы журналов. Так свобода слова, гласность повлияли на то,
что, на страницах печати стали обсуждаться различные политические,
экономические вопросы. И тем более, что экономические реформы, проводимые
нашим государством (приватизация, введение национальной валюты, реформы
банковской, налоговой систем) повлияли на возникновение специализированных
экономических изданий.
Как, например, Вестник по налоговым инвестициям, Банки Казахстана,
Инвестор и пр. На страницах данных изданий находят свое отражение все
вопросы, касающиеся внутренней экономической политики государства. К тому
же, журналы эти демонстрируют и зарубежный опыт в решении тех или иных
проблем, то есть тем самым играют основополагающую роль в развитии
экономики страны.
Каждое издание стремиться найти и выдержать свою единую линию,
господствующую мысль, которая соединяет все часто разнородные публикации
журнала.
Еще одним определяющим компонентом в формировании направления, типа
издания является читательская аудитория, на которое данное издание
рассчитано. По характеру аудитории выделяются следующие типы изданий: -
общереспубликанские; -международные (аудитория объединяет группы населения
различных стран); - этнических общностей (наций, народностей);
-административно-территориальных общностей; - для профессиональных,
производственных групп (в промышленности, с\х, торговле, управлении, армии
и др.); - для социальных групп организаторского, умственного,
индустриального труда, для среднего класса и др.; - для возрастных групп:
детей, подростков, молодежи, людей среднего возраста, пожилых; - для женщин
и мужчин; - для родителей; - для малых групп; - для различных групп
верующих;
Здесь легко объясняется существование журналов, которые в качестве
аудитории имеют только женщин, или мужчин, или, например, только молодежь.
Именно так им легче реализовывать свою издательскую политику, также
выдерживать направленность издания, ну и конечно занимать свою
определенную нишу, потому что в соответствии с аудиторной нишей
определяются программные линии будущего издания, а также предметное поле,
важное для этой аудитории. Ведь как известно, прежде чем выйдет в свет то,
или иное издание, проводится большая маркетинговая компания, исследуется
рынок потребителей “товара”, затем рынок сегментируется на определенные
категории, и выбирается своя аудитория, с учетом которой разрабатывается
программа будущего издания.
Тип характеристики издания свое внешнее проявление находит, прежде
всего, в регулярном проведении принципиально важных, выявляющих основы
направления проблемно-тематических линий, разрабатываемых с принятой
редакцией социальной позиции, ее так сказать идейных основ. Предметно-
тематическая направленность является важным основанием для формирования
различных типологических групп изданий. Издания, адресуемые определенной
аудитории могут быть различными по своему содержанию, иметь универсальную
для данной аудиторию тематику, т.е. отражать все темы интересующие
аудиторную группу. Но они часто бывают и монотематическими или же отражают
несколько важных для данной аудитории тем.
Тематическое и проблемное поле жизни необъятно широко. Поэтому первая
задача при определении проблемно-тематических линий состоит в выборе: либо
быть универсальным изданием, т.е. стремится отображать все разнообразные
явления жизни, хотя бы в силу проявления представить все поле
действительности, либо специализироваться на отдельных, избранных пластах
жизни и сосредоточиться на одной проблемно-тематической линии.
Разумеется, универсальные издания неравномерно уделяют внимание
различным сторонам жизни, главное для них основные политические,
экономические проблемы современности. Поэтому универсальные издания часто
называют общественно – политическими СМИ.
Исходя из вышеназванного, важнейшей тенденцией в рамках формирования
современной системы газетно-журнальной периодики является дифференциация
изданий на:
- качественные и качественно-массовые;
- универсальные и специализированные;
- ведомственные.
В делении периодических изданий на качественные и качественно-массовые,
главную роль играет аудитория. Первая группа публикует только важную
аналитическую, зачастую политико-экономическую информацию, т.е. деловую, и
естественно их аудитория состоит из банкиров, менеджеров, экономистов, т.е.
так называемых белых воротничков.
Вторая группа стремиться охватить всю аудиторию, и зачастую издания
данной группы носят развлекательный характер. Следует отметить, что
существуют массовые издания с широким диапазоном информации,
специализированные издания, рассчитанные на читательские группы.
Используются и иные возможности дифференциации: по целевому назначению
(издания для пользы, просветительские, рекомендательные для отдыха
и пр.), по уровню включенности в тему (для профессионалов, для начинающих,
для любителей, для интересующихся или по социально-деловому статусу
читателей, по особенностям восприятия информации в зависимости от времени
и обстановки, для чтения быстрого, поверхностного обстоятельного, для
индивидуального, семейного, чтения с обсуждением.
Следовательно, направление и тип издания, играют важную роль в
формировании облика журнала. Они не только определяют лицо будущего
журнала, его содержание и тематику, но и авторский и редакционный состав.
Ведь взаимодействие СМИ с духовной сферой общества осуществляется, прежде
всего, через их редакционную подсистему. Роль редакционной сферы как важной
качественной характеристики СМИ в условиях становления информационного
общества значительно возрастает.
Следующим шагом на пути исследования журнальной периодики стоит
типология, ведь – журнальная периодика одна из активно развивающихся
секторов печатных СМИ. Конкуренция на рынке периодики побуждает
совершенствовать работу редакций, более точно использовать специфику и
возможности изданий разных типов и групп.
Современные журналы, как и повсюду в мировой практике разделяются на
издания с широким диапазоном информации, специализированные – с узким
диапазоном информации – и специализированные, рассчитанные на особую
аудиторию. Направления работы типологических групп журнальной периодики
учитывают социально-общественные, профессиональные, личные интересы
аудитории (в том числе образовательные, эстетические, рекреативные,
коммерческие). Выделяются группы: - общественно-политические журналы; -
издания бизнес-прессы; - информационно-аналитические еженедельники
журнального типа; - научно-публицистические; - научно-популярные; -
специализированные (по профессиональному признаку, особым интересам); -
литературно-художественная периодика; - рекреативные журналы; - сервисные
издания.
Журналы отличаются один от другого по степени публицистичности, по
специфике публицистического языка, по качеству. Заметны различия по
функциональному признаку. Так одни журналы работают в русле прессы дела,
отвечая на запросы социальные, образовательные и др., удовлетворение
которых связывается с полезностью информации, другие в русле – духовно-
просветительском. Третье, рекреативное направление журнальной периодики, не
связанное с “ощутимой” пользой, дает необходимое отвлечение от злобы дня,
развлечение, предлагает общение с журналом как вариант досуга9.
В современных условиях особое значение приобретает проблема
специализации, профилирования журналов. Основания для выделения
типологически обособленных специализированных журнальных групп могут быть
разные: например, профессиональные интересы, возраст, специфические
запросы, связанные с особым социальным положением, политической
ориентацией, с характерными запросами женской и мужской части аудитории.
Некоторые специализации, подчас на определенном историческом отрезке,
оказываются интересными всем, поскольку нужны в плане социальной адаптации
(предпринимательство, компьютеризация, экология).
Журналы особых интересов варьируют модели: - популярный массовый
профильный журнал (Здоровье); - популярные профильные журналы для более
точных аудиторных групп (Альфа, PROSport); - журналы общих тем в
ракурсе специфических интересов своей аудитории: женской, молодежной,
малых социальных групп.
Для массовых профильных журналов характерно разукрупнение тем.
Появляются новые издания по отдельным видам спорта, особенно таким, от
которых читатель ждет практических рекомендаций
В современных типологических исследованиях журналистики наступает новый
качественный этап, когда наряду с типологическим анализом различных групп
периодики, программ телевидения и радиовещания начинает активно развиваться
комплексное изучение типологии всей совокупности средств массовой
информации.
На наших глазах рождается новое направление отечественной журналисткой
науки – медиатипология, или типология средств массовой информации.
Предпринимаются исследования всей информационной системы общества,
характера ее включенности в глобальные коммуникации8.
Существует немало классификаций периодических изданий по различным
признакам: по читательской аудитории, месту издания, характеру информации,
языку, тематической направленности, целевому назначению. Целевое назначение
один из главных признаков деления периодических изданий. Этот признак
наиболее универсально характеризует существо издания, его предназначение,
определенную читательскую аудиторию, в нем непосредственно отражается цель
издания, его задачи программа. Целевое назначение конкретизирует характер и
тип издания.
По мнению многих ученых, которые много занимаются исследованием
типологии прессы, при изучении множества периодических изданий важнейшими,
определяющими признаками выступают тематическая направленность и целевое
назначение. Соответственно выделяется следующая классификация:
-политические и социально-экономические издания; - технические; -
естественнонаучные; - медицинские; - сельскохозяйственные; - культурно-
просветительские; - филологические; - военные; - спортивные; - торговые.
Однако данная классификация по тематическому направлению на сегодняшний
день несколько устарела. Поэтому приведем пример другой классификации,
представленной Гильдией издателей периодической печати (ГИПП) России 8.
Они предлагают единую классификацию для всех периодических изданий, однако
для нас остается важным изучение журналов. И по данной теме выделяются 3
основные группы:
1. Группы изданий по основным параметрам - по периодичности; - по
территории; - по методу распространения и доставки потребителям; - по языку
издания.
2. Группы изданий по задачам и характеру информации.
Потребительские издания (Consumer) журналы, охватывающие самые
различные области потребительских интересов населения и предназначенные для
обычного потребителя. - Корпоративные издания для потребителей (business-
to-consumers) журналы, издаваемые конкретными предприятиями, корпорациями,
объединениями с целью информационного воздействия на конечных потребителей
своей продукции и услуг;
Отраслевые и узкопрофессиональные издания (Business-to-Business) –
журналы, содержание которых представляет интерес только для лиц,
профессионально связанных с определенной отраслью или сферой
управленческой, производственной, коммерческой и т.п. деятельности;
Научные, научно-технические издания (science & technology) - содержание
которых сосредоточено на проблемах, ходе и результатах научной,
познавательной, творческой деятельности в области фундаментальных и
прикладных наук. Медицинские издания (Medicine);
Издания органов государственной власти (Governmental)
3. Группы изданий по тематике и характеру аудитории.
Потребительские издания - Корпоративные издания для потребителей.
Сюда включены: автомобильные, деловые, детские, молодежные, семейные,
женские, по здоровью, компьютерные, мужские, образовательные, общего
содержания, развлекательные, расследования и криминал, рекламные,
религиозные, благотворительные, спортивные)
Отраслевые и узкопрофессиональные издания (Business-to-
Business).
Естественно, представленная классификация очень обширна, однако она
максимально охватывает весь журнальный рынок, и так как казахстанский рынок
представлен не только отечественными изданиями, то можно смело заявить, что
половина типов изданий по следующей классификации у нас наглядно
присутствует. А именно:
1. Автомобильные
Содержание данных журналов целиком основано на информации об
автомобилях, мотоциклах и других моторизированных видах личного, делового
транспорта. На нашем рынке эта ниша заполнена следующими журналами:
Автопарк, Салон а, Авто круиз, Автомир, Pro Авто.
2. Деловые, общественно-политические
Здесь большая часть содержания построена на новостной, аналитической,
справочной информации об экономике, политике, бизнесе, финансах,
менеджменте. В Казахстане это следующие издания: Континент, Аналитик,
Мысль, Алматы - деловая столица, Аль Пари, Центральная Азия,
Деловой мир Казахстана, Банки Казахстана, Акикат, Технологии
управления, Деловой мир – Астана, Дидар Казахстан и др. Данные издания
характеризируются гибким позиционированием, своеобразием предметно-
тематической структуры и оформлением. Определенным стилем в подачи
информации. В поле зрения данных изданий находятся 2 наиболее
модифицированные в ходе реформ сферы общественной жизни: политика и
экономика. Другой отличительной их чертой является характер отображения
действительности, обусловленной информационной потребностью общества ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
им. АЛЬ-ФАРАБИ
Факультет журналистики
Кафедра периодической печати
ВЫПУСКНАЯ РАБОТА
КАЗАХСТАНСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ В ЗЕРКАЛЕ ПРЕССЫ
Исполнитель
Аутова А.А.
Научный руководитель
к.ф.н., доцент
Дудинова Е.И.
Рецензент
Ахметова А.В.
Допущена к защите
“___” ___________ 2007
Зав. кафедрой, к.ф.н., доцент Бекниязов
Т.Б.
Алматы, 2007
Оглавление
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .3
Глава I. Отечественный кинематограф и журнальная периодика
1. История казахстанского кино: мифы и реальность ... ... ... ... ... ... ... 6
2. Журнал о кино как тип издания ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15
Глава II. Кино глазами журналистов
2.1. Особенности освещения проблем кинематографа в печатных СМИ ... ..25
2.2. Журнал КИНОMAN в информационном поле Казахстана ... ... ... .33
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .39
Литература ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...42
Ссылки ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .44
Приложение
Введение
На сегодняшний день освещение культурологических проблем в прессе
является одной из важных задач нашего государства. До 2010 года Президентом
Республики Казахстан Нурсултаном Назарбаевым разработана Стратегия
вхождения в число пятидесяти наиболее конкурентоспособных стран мира. В
связи с этим Министерством культуры и информации РК разработана и
реализуется государственная политика на 2006-2008 годы в области сохранения
внутриполитической стабильности и общественного согласия, создание условий
для сохранения и развития казахстанской культуры на основе
многонациональности и многоконфессиональности, укрепление единого культурно-
информационного пространства, сохранение и развитие историко-культурного
наследия. Министерством реализованы также проекты, способствующие повышению
конкурентоспособности продукции киноискусства 1. За 2005-2006 годы
казахстанские кинематографисты приняли участие в: Берлинском, Каннском,
Московском, Токийском, Швейцарском, Итальянском и Испанском международных
кинофестивалях. Ежегодно в сентябре в Алматы проводятся Международный
кинофестиваль Евразия и Алматинский международный кинофестиваль Звезды
Шакена, который проходит как традиционный конкурс молодого и дебютного
кино.
Кинематограф – это один из самых актуальных культурологических вопросов
освещаемых в СМИ Казахстана сегодня. Трудно не согласится с мнением, что
кинематограф в нашей республике не процветает. Конечно, смешно сравнивать
казахстанское кино с фильмами западного производства. Но говорить о том,
что в Казахстане нет своей киноиндустрии было бы не правильно. Уже
предприняты попытки к возрождению киноискусства. Ежегодно молодыми
режиссерами выпускниками Академии Искусств имени Жургенова, и не только
снимается в среднем около семи короткометражных игровых и анимационных
фильмов. В основном производство фильмов осуществляется на киностудии
Казахфильм имени Шакена Айманова, и частными кинокомпаниями. В начале
текущего года акимом Астаны Аскаром Маминым был подписан указ о создании
киностудии и в столице. По планам правительства Астана должна стать
столицей отечественной кинематографии. Киностудия в северной столице,
скорее всего, будет ориентироваться на производство детских и юношеских
фильмов. Это возможность открыть в Казахстане своего рода филиал Голливуда,
в котором качество производимых фильмов будет ничуть не хуже западного2.
Чтобы не отставать от Запада или хотя бы от России на киностудии
Казахфильм постоянно обновляется оборудование. Так в середине мая 2007
года оборудование на киностудии было полностью обновлено на сумму 800 000
евро.
За последние годы в казахстанских печатных изданиях не редко
поднимается вопрос, связанный с проблемами казахстанского кинематографа. В
некоторых газетах и журналах существуют постоянные рубрики, уделяющие
большое внимание этому вопросу. В таких изданиях как Начнем с
понедельника, Огни Алатау, Афиша и TIME OUT АЛМАТЫ есть специальная
рубрика, где кинокритики обсуждают проблемную сторону казахстанского и
зарубежного кино. Сравнивая и анализируя ту или иную картину. Тем самым
кинокритики находятся в постоянном поиске перспектив развития нашего
кинематографа.
Объект исследования – особенности подачи информации о кинематографе в
печатных изданиях.
Предмет исследования – казахстанский журнал КИНОMAN.
Актуальность данной работы заключается в том, что до этого не уделялось
большого внимания кинематографическим изданиям. Казалось бы, кино в
Казахстане не процветает, следовательно, и писать не о чем. Но, тем не
менее, журналы о кино востребованы не только в кругу режиссеров и актеров,
но также и простой не искушенный читатель не прочь будет подписаться на
рассылку этих изданий.
Цель работы: Изучить особенности оформления и подачи информации о
кинематографе в печатных СМИ Казахстана. Доказать значительную роль
культурологического издания в жизни государства и общества. Выявить сильную
и слабую стороны таких изданий.
Задачи:
1. Рассмотреть методы подачи информации на кинематографическую
тематику в печатных изданиях;
2. Определить задачи и функции журналов о кино;
3. Изучить дизайн издания;
4. Охарактеризовать творческие методы подачи киноинформации, а также
способы верстки информационных материалов в журнале;
5. Сформулировать сильные стороны специализированного журнала, и
выявить недостающие моменты на примере одного номера издания.
Новизна – этой теме не посвящено масштабных работ. Большая часть
исследований ограничивается кратким определением изданий освещающих
киноотрасль. В них не учитывается специфика и методы подачи информации в
данных изданиях.
Структура: дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения,
перечня использованной литературы и ресурсов, и списка ссылок. В ведении
оценивается актуальность темы и дается план ее исследования.
В первой главе приведена история развития и становления казахского
кинематографа, появление изданий освещающих тему кино.
Во второй главе рассмотрены способы подачи информации о кино в современных
печатных изданиях. Дается характеристика журнала КИНОMAN, специфика
которого направлена исключительно на освещение казахстанского
киноискусства.
Заключение состоит из ряда выводов, к которым пришел автор, во время
выполнения дипломной работы.
Практическая значимость – данная работа будет особенно интересна
издателям и сотрудникам культурологических изданий, кинокритикам и
деятелям, трудящимся на благо этого искусства, а также студентам кафедры
периодической печати.
Глава I. Отечественный кинематограф и журнальная периодика
Где, когда, на каком еще
материале
может критик, пишущий об искусстве,
вмешаться, активно вмешаться в дело,
практически касающееся миллионов людей?
В. Саппак. Телевидение и мы 3.
1. История казахстанского кино: мифы и реальность
Развитие собственного кинопроизводства в Казахстане берет свое
начало 23 марта 1927 года. Первый правительственный документ молодой
республики был направлен, прежде всего, на разработку методов и форм
руководства, как в центре, так и на местах кино-театральным делом.
Следующие правительственные документы 1927-1937 годов определили решение
стратегически важных вопросов киноотрасли республики: было принято создать
ответственный орган и определить его полномочия по управлению развитием
кинодела в республике, создать кинопроизводящую организацию Восток-кино
как отделение Государственного треста, утвердить производственную программу
Алма-Атинской киностудии Союзкинохроника по выпуску киножурналов
Советский Казахстан. Также в эти годы выходит постановление Совета
народных комиссаров КазССР О подготовке к съемке кинокартины Амангельды.
В сентябре 1941 года в городе Алма-Аты была организована Казахская
киностудия, которая стала основным отраслеобразующим предприятием
казахстанской кинематографии. В трудные военные годы Казахская киностудия и
эвакуированные киностудии Мосфильм, Ленфильм стали объединенной
кинопроизводственной единицей – ЦОКС, и выпустили немало кинокартин,
вошедших в золотой фонд киноискусства: Парень из нашего города, Иван
Грозный, Белая роза, Секретарь райкома, Машенька, Антоша Рыбкин.
Оперативно и эффективно решались вопросы создания условий для
киноспециалистов, подготовки национальных кадров, обеспечения развития
технической и технологической базы киноотрасли республики.
В 1944 году, после реэвакуации киностудий Мосфильм и Ленфильм,
Постановлением СНК КазССР О мерах по дальнейшему развитию художественной
кинематографии в Казахстане были созданы условия для дальнейшего развития
казахстанского кинематографа. Принятые меры направлены на рост объема и
художественного уровня кинопродукции; организован Дом кино для работников
киноискусства; принято решение о дублировании лучших советских и зарубежных
картин на казахский язык; улучшены материально-бытовые условия работников
киностудии. В 1946 году Указом Президиума Верховного Совета создается
Министерство кинематографии Казахской ССР.
В дальнейшем, отраслевое министерство несколько раз сливалось с другими
органами управления радиоинформацией, культурой. Однако, учитывая специфику
киноотрасли, всегда возникал вопрос самостоятельного существования
отраслевого органа управления кинематографией.
Последний правительственный документ, упраздняющий центральный орган
управления кинематографией датируется 1996 годом, когда Государственная
компания Казахкино упразднилась, а все функции по проведению
государственной политики и программ в области кино были переданы
Министерству культуры Республики Казахстан. Основанием для этого явился
Указ Президента Республики Казахстан О совершенствовании структуры
центральных исполнительных органов РК.
Современное кино Казахстана утвердилось в кинематографическом мире
последнего десятилетия XX века как казахская "новая волна" 4.
Как известно, время революционного обновления, резкого слома
индивидуального и общественного сознания особенно плодотворно для
художников-экспериментаторов, творцов, ищущих новые пути в искусстве.
Культурная ситуация в СССР и в Казахстане в конце 80-х годов, на период
зарождения "новой волны", по накалу страстей, всеобщей политизированности
общества, росту самосознания масс напоминала 20-е годы теперь уже прошлого
века - время, когда на сломе общественного и индивидуального самосознания в
кинематографическом искусстве получили активное развитие новые формы.
Общество жаждало обновления идеологических приоритетов.
Всем казалось, что свежий ветер перемен очистит все вокруг, принесет
наконец-то справедливость, свободу, равенство, поможет человеку встать с
колен. Горбачевская Перестройка и Гласность всколыхнули дремавшие в народе
антисоветские настроения и инакомыслие. Начался широкий процесс
демократизации общества, повлекший за собой обвальное падение авторитетов
прежних институтов власти и коммунистической идеологии в целом.
Новая революционная ситуация требовала нового искусства. И оно не
заставило себя ждать. Появились молодые кинематографисты, низвергающие
былые авторитеты и эстетические каноны, жаждущие снимать "другое" кино.
Молодое кино республики, рожденное в конце 80-х годов, отвечало
социально-психологическим настроениям советского общества и легко
вписывалось в контекст нового перестроечного кино, которое было, по сути,
антиподом кинематографу тоталитарной эпохи.
Это было своеобразное левое искусство, поставившее себя в конфронтацию
к официально-государственному. Несмотря на то, что фильмы продолжали
сниматься на государственные средства, их идеологическая начинка была
совершенно иной. Позже многие ленты этого направления получат в среде
кинематографистов и зрителей нелестные эпитеты - "порнуха", "чернуха". В
этой социокультурной ситуации, пожалуй, только молодое кино Казахстана
сумело устоять на ногах и не погналось за сезонной киномодой, не впало в
соблазн создания агрессивно-нигилистического кино, откровенно
исповедывающего киноэстетику масс - культуры на советский лад.
Молодые режиссеры казахской "новой волны" продолжали снимать "другое
кино", оставаясь в культурных рамках художественных традиций мирового кино.
Кинематографический вкус, высокий профессионализм казахских режиссеров,
признание работ "новой волны" на международных кинофестивалях позволяют
воспринимать молодое кино Казахстана как некий эстетический феномен.
Как известно, в 60-е годы в советское кино влился талантливый отряд
киргизских кинематографистов. Яркие, своеобразные работы Т. Океева, Б.
Шамшиева, Г. Базарова получили в прессе определение "киргизского чуда", но,
к сожалению, не менее талантливые, изящные и поэтичные фильмы узбекских и
туркменских кинематографистов не были удостоены столь выразительных
эпитетов 5. И вот в 80-е годы фортуна улыбнулась нам.
В известном смысле, казахский кинематограф 80-х и 90-х годов - это
разноголосый хор, в котором представлены самые различные "голоса". У
лидеров "новой волны" Рашида Нугманова и Серика Апрымова не было четко
продекларированной эстетической программы. В многочисленных газетно-
журнальных выступлениях и телеинтервью режиссеры высказывали свое
энергичное желание снимать "другое кино". Но на деле "другое кино" было
разноликим: были здесь и ученические подражания "cinema-verita",
Тарковскому, Куросаве, и фильмы сложной полицитатной, полижанровой
структуры. Именно стилистический разнобой, обилие киноцитат позволяли
сторонникам "новой волны" и ее оппонентам использовать различные эпитеты
для выявления жанрово-стилистической природы фильмов молодых:
"постмодернизм", "киноавангард", "пофигизм", "казахский неореализм".
За десять лет казахская "новая волна" претерпела определенную эволюцию
в своем развитии. Вначале это было кино с идейно-художественной программой
'Так жить нельзя!" - "Конечная остановка" С. Апрымова и ироничной пародией
на советское кино и социальную действительность - "Игла" Р. Нугманова.
Затем первоначальный остросоциальный, нигилистическо - критический импульс
замедляется, начинается ориентир на "элитарное кино" - "Дневник молодого
человека" С. Апрымова, "Разлучница" А. Каракулова, "Кайрат" Д. Омирбаева.
На киностудии "Казахфильм" происходит окончательное разделение кино на
"традиционное" и "новаторское", на кино для публики и на кино для
фестивалей. Такое расслоение кинопродукции было заранее запрограммировано.
Здесь важна роль Мурата Ауэзова, работавшего в те годы главным редактором
"Казахфильма", и Каната Саудабаева, председателя Госкино республики,
осуществивших, в духе перестройки, идею разделения киностудии на две
альтернативные: "Мирас" ("Наследие") и "Алем" ("Мир"). Впрочем,
механическое разделение единой киностудии, как и следовало, ожидать, вскоре
привело к творческой конфронтации внутри коллектива. Благие намерения не
всегда имели позитивный результат. Нередко режиссеры со своими темами и
сценариями кочевали из одного объединения в другое. Так, например,
знаменитый фильм С. Апрымова "Конечная остановка" был начат в "Алеме", а
закончен в "Мирасе". Такова была судьба фильма, олицетворяющего идею
авторского кино в Казахстане.
Сегодня, с дистанции времени, четко видно, что кино молодых, при всем
его разнообразии, имеет свое лицо. В работах "новой волны" есть пристальное
внимание к человеку, его внутреннему миру. Но чисто кинематографические
способы передачи внутреннего монолога героя на экране принципиально иные,
чем в кино 60-х и 70-х годов. "Человек в кадре" в кино молодых не только
субъект, но одновременно и объект для пристального кинонаблюдения,
скрупулезного изучения-исследования кинокамерой. На экране - типажи,
натурщики. Кинообъектив внимательно следит за естественной пластикой их
движения, стараясь зафиксировать природный ритм, режиссер все время
пытается приглушить, скрыть от нас актерский, игровой элемент. Подобный
стиль порожден желанием кинематографистов продемонстрировать зрителям
пластическую, физиологическую, психическую сущность человека на экране. В
этом разрезе "новая волна", безусловно, новаторское направление в
киноискусстве Казахстана 4.
В кинематографе молодых используется типажный принцип советского
новаторского кино 20-х годов. Ленты снимаются, в большинстве случаев, без
профессиональных актеров, с привлечением людей с улицы. Но здесь типажность
не преследует социальные задачи воссоздания на экране обобщенного образа
человека определенной прослойки, общества, класса, как в фильмах
Эйзенштейна, Кулешова, Пудовкина, Вертова. Здесь типажность - дань
классическому киноязыку, некий знак демократичности стиля, авангардизма
формы и содержания кинопроизведения.
В фильмах молодых на экране как бы нет ясно выраженной художественной
идеи, последняя должна быть растворена в сюжете и фабуле произведения. В
киноистории нет заглавных и главных героев в традиционном понимании.
Центральный персонаж присутствует и одновременно отсутствует. Он не
выделяется, герой растворен в атмосфере экранного повествования. Но
одновременно он выступает как едва уловимый авторский комментарий к
событиям, как невидимый, беспристрастный взгляд-отношение режиссера со
стороны, словно равнодушная оценка-осмысление происходящего киноакта как бы
глазами случайного прохожего-зеваки. Авторская позиция режиссера искусно
скрывается за "правдивостью" и "всамделишной" целостностью жизни на экране.
Камера неторопливо следит за героями, за движением их души - как в фильмах
"Разлучница", "Кайрат".
Параллельно с лентами подобной ориентации снимаются кинокартины
остросовременной формы, созвучные эстетике видеоклипов. В этих киноработах
на первый план выходят ритм, формообразующие элементы, происходит не
сокрытие, а подчеркивание, обнажение приема, здесь властвует стихия игры на
показ, на эффект. На взгляд автора, наиболее выразительно подобная
"видеоклиповская" стилистика представлена в фильмах Рашида Нугманова и Абая
Карпыкова.
Как видим, молодое кино Казахстана - не однородное явление и в своей
структуре несет два разнонаправленных течения. Игровое кино, тяготеющее к
уничтожению игры, фильм без игры - "Конечная остановка". И игровое кино,
сознательно подчеркивающее свою игральность, рукотворность, - "Игла", 'Тот,
кто нежнее". Парадоксально, что эти два взаимоисключающих направления в
современном кинопроцессе довольно мирно уживаются в природе одного
эстетического феномена, именуемого ныне казахской "новой волной".
Что касается философского аспекта молодого кино Казахстана, то,
безусловно, это кино, унаследовавшее новаторский опыт кинематографа 20-х
годов, но не его романтический дух. Кино Эйзенштейна, Кулешова, Пудовкина,
Вертова, Довженко, решительно разрушая эстетические каноны буржуазного
кинематографа, на практике создавало новое революционное искусство и
киноязык. В фильмах старых мастеров молодое революционное время звонко
утверждало себя, легко расставаясь с прошлым, активно внедряя в сознание
масс советские киномифы.
У "новой волны" все иначе: за ироничностью и пародийностью взгляда на
недавнее социалистическое прошлое нет той жизнерадостности, оптимизма,
устремленности в будущее, которое было присуще новаторскому советскому кино
20-х и 60-х годов. В лентах "казахской волны" преобладают мотивы скепсиса,
безысходности, отчаяния, предощущения конца света. Разумеется, доля
самоиронии в различных картинах разная. Однако, во многих из них сквозь
ироничную улыбку, веселую шутку и сарказм проглядывают глубокая печаль,
безверие и апатия. Это не кино, приветствующее нарождающуюся систему
рыночных отношений, новое демократическое общество, а кино, бесстрастно
констатирующее Слом, Гибель, Агонию бывшего советского строя, его идеалов и
ценностей. Молодые режиссеры стремятся скрыть свое отношение к новой
действительности, но их внутреннее смятение перед Настоящим отчетливо
проявляется на экране. Мы чувствуем диссонанс в мироощущении героев, видим
их неспособность найти психологическое, национальное и духовное убежище в
своем внутреннем "Я". Поэтому киногерои "Иглы", "Конечной остановки",
"Дневника молодого человека", "Разлучницы", "Места на серой треуголке",
"Кайрата", "Любовников декабря", "Последних каникул" - персонажи
разностилевой, но единой трагикомедии, координаты которой - наше
постперестроечное время. Отсутствие духовных ориентиров, точнее - потеря их
и неприобретение новых - особенно остро ощущается в фильмах режиссеров
"новой волны". Одинокие, неприкаянные, растерянные, не приставшие ни к
одному берегу - такова экранная биография киногероев молодого кино
Казахстана в конце ХХ-го столетия. Биография, недвусмысленно раскрывающая
философию восприятия окружающей реальности в творчестве представителей
"казахской волны".
Как и всякое неординарное явление, казахская "новая волна" окутана
различными мифами 4.
Миф первый. Казахская "новая волна" - это выпускники экспериментальной
мастерской режиссера Сергея Соловьева.
Подобное утверждение далеко от реалии кинопроцесса 90-х годов. На
взгляд казахстанского кинокритика Бауыржана Ногербека, "новая волна" никоим
образом не ограничивается дипломными фильмами "Игла", "Конечная остановка"
и киноработами Рашида Нугманова, Серика Апрымова, Абая Карпыкова, Амира
Каракулова, Ардака Амиркулова, Талгата Теменова. Она включает в себя и
произведения Ермека Шинарбаева "Место на серой треуголке", "Слабое сердце";
Дарежана Омирбаева - "Кайрат", "Кардиограмма"; Болата Калымбетова -
"Айналайын"; Дамира Манабаева - "Суржекей - Ангел смерти"; Калыкбека
Салыкова - "Балкон", "Любовники декабря"; Сатыбалды Нарымбетова -
"Жизнеописание юного аккордеониста". Список можно продолжить. "Новая волна"
- в сущности, новое кино Казахстана второй половины 80-х и 90-х годов,
поскольку к этому времени выдающиеся мастера старшего поколения Ш. Айманов,
М. Бегалин, С. Ходжиков, А. Карсакбаев, Ш. Бейсембаев ушли из жизни.
И можно сказать, что молодые режиссеры пришли на голое место, где не
было проблемы борьбы за место под солнцем, когда режиссеры годами стояли в
очереди, ожидая постановки, не было цензуры, идеологических табу.
Дебютантам представилась уникальная возможность снимать, что душе угодно и
в любой творческой манере, чем они умело и воспользовались.
Миф второй. Казахская "новая волна" - это не национальное кино.
Безусловно, молодое кино Казахстана в некотором роде отчуждено от
национально-художественных традиций и питается современной урбанистической
культурой, ориентировано на киноэстетику западноевропейского, японского и
американского кинематографа, но это вовсе не означает, что "новая волна" -
не казахское кино. Как раз наоборот - это современное национальное кино,
создаваемое поколением русифицированных режиссеров, чьих отцов и дедов
силой оружия и большевистской пропаганды отлучали от национальной истории,
культуры и религии, убеждая в том, что их дети и внуки будут жить в светлом
коммунистическом завтра, где будет один народ - советский. Естественно,
кинематограф молодых родился как акт протеста против большевистской
идеологии, благо, время Перестройки и Гласности предоставило новому
поколению режиссеров счастливую возможность свободного самовыражения.
Вместе с тем, все нашумевшие фильмы "новой волны" сняты казахскими
кинематографистами на конкретном материале современной жизни Казахстана, в
них отражены реалии 90-х годов, быт, нравы, этнопсихология людей - иначе
говоря, это и есть национальный кинематограф, точно и подробно
зафиксировавший взгляд молодых режиссеров на окружающую действительность. И
если многое на экране нас обескураживает, возмущает, приводит в отчаяние,
то в этом нет вины кинокамеры: молодые кинематографисты пытаются
запечатлеть "жизнь, как она есть", без прикрас и идеологических догм.
Кинематография Казахстана сегодня, это Государственная политика,
проводимая центральным исполнительным органом в области кинематографии,
осуществляется она путем выделения средств на производство фильмов по
программе Производство национальных фильмов и путем проведения
киномероприятий республиканского и международного уровней, реализуемых по
программе Проведение социально-значимых мероприятий. С 2006 года ряд
киномероприятий международного уровня реализуется в рамках Программы
развития сферы культуры на 2006 – 2008 годы.
Производство кинофильмов осуществляется Национальной компанией
Казахфильм имени Шакена Айманова. В процессе производства фильмов также
действует ряд независимых киновидеопроизводящих организаций республики
создающих картины за счет собственных средств.
Министерство, учитывая потенциал и перспективы развития
кинопроизводства, поддерживает кинопроекты, осуществляемые отдельными
негосударственными производителями фильмов 6.
Динамика роста производства в киноотрасли обусловлена активизацией как
государственного сектора кинопроизводства, так и развитием
телевидеопроизводящих компаний и независимых студий, работающих в формате
видео- и цифровых носителей.
Так, в наиболее трудозатратном и капиталоемком виде производства –
создании художественных фильмов (игровые и анимационные) наблюдается
увеличение количества выпускаемых картин.
В Казахстане кинематографическими организациями за 2000-2004 годы
создано 34 игровых фильма разных по тематическо-жанровым признакам и
различных по формату. Если в период с 1998 по 2002 годы ежегодно
завершались производством 2-3 художественных картины, то с 2002 года этот
показатель значительно возрастает.
Динамика роста производства игровых картин выглядит следующим образом
7:
Год Название фильма
1998 Казнь после смерти, Заман-ай..., Горький дым
осени.
1999 Киллер, Фара, Кулпаш.
2000 Муки сердца, Счастье Кадыра.
2001 Десант, Волшебный спонсор, Брат мой Шелковый
путь.
2002 Казахская история, Молитва Лейлы – компания
Не плачь, Дорога, Взлет, Последний табун,
Полумесяц и звезды.
2003 Сардар, Тебе нужен щенок?, Сағыныш, Ақсақ
құлан, Құйыршық, Кайсар (Непокорный),
Взойти на Голгофу, Подсолнухи.
2004 Охотник, Остров Возрождения, Шиза, Такова
жизнь, Маленькие люди, Немая прохлада, 300
километров, Дружба,Алдар косе мен шайтандар,
Благородный гусь, Кот рыболов, Батыр Баян,
Бурная река, безмятежное море.
2005 Дом у соленого озера, Тағдыр, Степной
экспресс, Вокальные параллели, Невеста волка,
Көшпенділер (Кочевники), Күнә, Святой
грех.
2006 Баян Журек, Записки путевого обходчика, Кек,
Райские птицы, Трасса, Любовь, Жаным
садага, В погоне за мечтой, Мальчик с пальчик
и грибы-мстители с Марса
В 2007 году в Курак корпе, Час волка, Конь над городом,
Казахстане Улжан, Красная полынь (Махамбет), Тюльпан,
снимаются Монгол, Саян, Ближний бой, Айнур,
полнометражные Потерянный рай, Стриж, Келин, Мустафа
фильмы: Шокай, Прощай, Самурай, Песнь южных морей,
Прощай, Гульсары, По барабану, Огни-2030,
Серик и Берик
Стоит отметить, что в числе завершенных производством картин за 2005 год
стоит и художественный фильм Кочевник, работа над которым велась с конца
2001 года. В производство этого сложнопостановочного фильма привлекались и
внебюджетные средства.
Производство документальных картин во много раз превышает количество
производимых игровых фильмов. Это в основном продукция независимых
продюсерских студий, телеканалов. Отдельно стоит и производство большого
количества видеороликов и музыкальных клипов, которые по своей природе
относятся к производству фильмовой продукции.
В фильмопроизводящем секторе республики стоит отметить работу
негосударственных студий, выпускающих разножанровые картины - это студии
Кокше-Университет, Айнаколь, Жебе; Киножуз, Туранфильм, из ранее
существовавших - студии Компания Кино, Гала-ТВ. Фильмы студии Фирма
Кино - Бурная река, безмятежное море..., Взлет - являются призерами
крупных международных кинофестивалей. Интерес представляет телесериал
Взойти на Голгофу, созданный студией Туранфильм. Бюджетным
финансированием поддержан новый проект студии под рабочим названием
Потерянный рай. Кинопроект, начатый весной 2005 года продолжался в 2006
году. Также за счет бюджетной поддержки студия Гала-ТВ сняла картину
Вокальные параллели, которая участвовала в специальной программе
Венецианского кинофестиваля 2005 года.
Одной из основных задач при проведении международных
кинематографических мероприятий является продвижение на международной арене
имиджа Республики Казахстан как современного суверенного государства со
стабильным социально-экономическим положением, с развитой информационно-
технической, технологической базой, обеспечивающей ее культурное развитие.
Эта задача осуществляется путем продвижения казахстанских фильмов на
зарубежные экраны в рамках международных кинофестивалей, форумов, Дней
казахского кино.
Только за 2004 год около 30-ти казахстанских фильмов были показаны в 19-ти
странах Европы, Азии и Америки в программах различных кинофорумов. На
международных кинофестивалях 15-тью призами и дипломами награждены семь
казахстанских картин 6.
Весной 2004 года в Астане проведены Дни казахского кино, в ходе
которых зрители столицы увидели новые фильмы студии.
Осенью 2004 года в Алматы проведен II кинофестиваль Звезды Шакена,
посвященный 90-летию выдающегося кинорежиссера Шакена Айманова. Одной из
акций этого мероприятия стал выпуск на видеоносителях фильмов Ш.Айманова,
которые поступали на реализацию в сети салонов Меломан.
20 января 2005 года в Астане проведено итоговое мероприятие
Республиканского конкурса в области кинематографии Астана-Байтерек-2004.
В столичном кинотеатре Синема-Сити состоялось вручение призов победителям
и прошел премьерный показ фильма Охотник - главного призера конкурса.
С 26 сентября по 2 октября в Алматы был проведен второй Международный
кинофестиваль Евразия-2005. В общей сложности участниками и гостями
кинофестиваля Евразия были кинематографисты из 27 стран Европы, Азии,
Америки в количестве 118 человек. Проведение очередного кинофестиваля
Евразия-2006 состоялось осенью прошлого года.
Также в начале сентября 2005 года под патронажем акимата Алматы прошел
кинофестиваль Звезды Шакена. Стоит отметить, что данный кинофестиваль,
стартовавший с поддержкой Министерства в 2003 году как первый казахстанский
кинофестиваль, в последующие два года расширил формат. Организаторы
фестиваля смогли развернуть кинофорум и в 2005 году он проходил с участием
зарубежных молодых кинематографистов.
Принимая во внимание насыщенную программу и широкий спектр
международного кинофестиваля Евразия-2005, организаторы восполнили
востребованную нишу, и, с учетом перспективы, посвятили свое
состязательное мероприятие творчеству молодых.
1.2. Журнал о кино как тип издания.
Сегодняшнее наше представление о журналах начинается с гламура, с яркой
знаменитости на обложке. Однако культурологические журналы, о которых идет
речь в данном исследовании стоят в несколько ином ряду изданий. Такие
журналы отличаются от привычного нам издания Космополитен, Лиза и
других.
Слову “журнал” сегодня можно дать разнообразное определение:
современные журналы многообразны по виду, по формату, по объему, и по
периодичности выхода; однако в то же время журналы одинаковы.
Фундаментальное отличие журнал получает лишь в сравнении с газетой. Журнал
как тип издания породила, общественная потребность в информации более
развернутой, разъясненной, нежели в газете – комментированной информации.
Общественная потребность в новом типе издания стала причиной появления
журналов в мире.
Журнал – ориентирован, прежде всего, на передачу неоперативной
(оперативность не обязательна), но актуальной информации (аналитической или
образной). Поэтому перемены в обществе, повлияли на потребности аудитории в
разнообразной информации. Для того, чтобы картина действительности была
максимально полной, объемной, всесторонней и завершенной возникает
множество изданий, которые обращены к различным сферам действительности, и
их диапазон очень широк. Разнообразие потребностей и соответственно нужд
аудитории порождает огромное количество строго ориентированных изданий,
специально обращенных к конкретной аудиторной группе, в соответствии с
социальным положением, потребностями и интересами, запросами и
предпочтениями, характером и уровнем образования, демографическими
признаками (возраст, пол и т.д.).
Исходя из оценки главного признака современных журналов –
удовлетворение всесторонней значимой разнообразной информацией легко
объясняется появление в начале 90-х журналов разнообразного направления,
тематики и обращенных к разным социальным категориям и в целом,
охватывающих значительную аудиторию. У нас всплеск культурологических
журналов относится к 1993-1995 годам. Однако эти журналы просуществовали
недолго, так как они себя нечетко позиционировали на рынке полиграфических
изданий.
Что касается новых журналов, то здесь речь идет уже о совершенно
новых типологических группах, как, например деловые издания. Широкое
развитие в республике получило издание специализированных журналов. Их
возникновение связано, прежде всего, с уровнем производительных сил и
характером производственных отношений.
Тип издания, в частности журнала является в определенном значении
социальной категорией, связан с процессами в жизни общества, политическими,
экономическими, культурными 8. На возникновение и развитие типа издания,
влияют различные социальные факторы, совокупность значительных
общественных явлений и процессов различного характера. Поэтому естественно,
что вслед за политическими и экономическими изменениями в нашем обществе
появились новые типы журналов. Так свобода слова, гласность повлияли на то,
что, на страницах печати стали обсуждаться различные политические,
экономические вопросы. И тем более, что экономические реформы, проводимые
нашим государством (приватизация, введение национальной валюты, реформы
банковской, налоговой систем) повлияли на возникновение специализированных
экономических изданий.
Как, например, Вестник по налоговым инвестициям, Банки Казахстана,
Инвестор и пр. На страницах данных изданий находят свое отражение все
вопросы, касающиеся внутренней экономической политики государства. К тому
же, журналы эти демонстрируют и зарубежный опыт в решении тех или иных
проблем, то есть тем самым играют основополагающую роль в развитии
экономики страны.
Каждое издание стремиться найти и выдержать свою единую линию,
господствующую мысль, которая соединяет все часто разнородные публикации
журнала.
Еще одним определяющим компонентом в формировании направления, типа
издания является читательская аудитория, на которое данное издание
рассчитано. По характеру аудитории выделяются следующие типы изданий: -
общереспубликанские; -международные (аудитория объединяет группы населения
различных стран); - этнических общностей (наций, народностей);
-административно-территориальных общностей; - для профессиональных,
производственных групп (в промышленности, с\х, торговле, управлении, армии
и др.); - для социальных групп организаторского, умственного,
индустриального труда, для среднего класса и др.; - для возрастных групп:
детей, подростков, молодежи, людей среднего возраста, пожилых; - для женщин
и мужчин; - для родителей; - для малых групп; - для различных групп
верующих;
Здесь легко объясняется существование журналов, которые в качестве
аудитории имеют только женщин, или мужчин, или, например, только молодежь.
Именно так им легче реализовывать свою издательскую политику, также
выдерживать направленность издания, ну и конечно занимать свою
определенную нишу, потому что в соответствии с аудиторной нишей
определяются программные линии будущего издания, а также предметное поле,
важное для этой аудитории. Ведь как известно, прежде чем выйдет в свет то,
или иное издание, проводится большая маркетинговая компания, исследуется
рынок потребителей “товара”, затем рынок сегментируется на определенные
категории, и выбирается своя аудитория, с учетом которой разрабатывается
программа будущего издания.
Тип характеристики издания свое внешнее проявление находит, прежде
всего, в регулярном проведении принципиально важных, выявляющих основы
направления проблемно-тематических линий, разрабатываемых с принятой
редакцией социальной позиции, ее так сказать идейных основ. Предметно-
тематическая направленность является важным основанием для формирования
различных типологических групп изданий. Издания, адресуемые определенной
аудитории могут быть различными по своему содержанию, иметь универсальную
для данной аудиторию тематику, т.е. отражать все темы интересующие
аудиторную группу. Но они часто бывают и монотематическими или же отражают
несколько важных для данной аудитории тем.
Тематическое и проблемное поле жизни необъятно широко. Поэтому первая
задача при определении проблемно-тематических линий состоит в выборе: либо
быть универсальным изданием, т.е. стремится отображать все разнообразные
явления жизни, хотя бы в силу проявления представить все поле
действительности, либо специализироваться на отдельных, избранных пластах
жизни и сосредоточиться на одной проблемно-тематической линии.
Разумеется, универсальные издания неравномерно уделяют внимание
различным сторонам жизни, главное для них основные политические,
экономические проблемы современности. Поэтому универсальные издания часто
называют общественно – политическими СМИ.
Исходя из вышеназванного, важнейшей тенденцией в рамках формирования
современной системы газетно-журнальной периодики является дифференциация
изданий на:
- качественные и качественно-массовые;
- универсальные и специализированные;
- ведомственные.
В делении периодических изданий на качественные и качественно-массовые,
главную роль играет аудитория. Первая группа публикует только важную
аналитическую, зачастую политико-экономическую информацию, т.е. деловую, и
естественно их аудитория состоит из банкиров, менеджеров, экономистов, т.е.
так называемых белых воротничков.
Вторая группа стремиться охватить всю аудиторию, и зачастую издания
данной группы носят развлекательный характер. Следует отметить, что
существуют массовые издания с широким диапазоном информации,
специализированные издания, рассчитанные на читательские группы.
Используются и иные возможности дифференциации: по целевому назначению
(издания для пользы, просветительские, рекомендательные для отдыха
и пр.), по уровню включенности в тему (для профессионалов, для начинающих,
для любителей, для интересующихся или по социально-деловому статусу
читателей, по особенностям восприятия информации в зависимости от времени
и обстановки, для чтения быстрого, поверхностного обстоятельного, для
индивидуального, семейного, чтения с обсуждением.
Следовательно, направление и тип издания, играют важную роль в
формировании облика журнала. Они не только определяют лицо будущего
журнала, его содержание и тематику, но и авторский и редакционный состав.
Ведь взаимодействие СМИ с духовной сферой общества осуществляется, прежде
всего, через их редакционную подсистему. Роль редакционной сферы как важной
качественной характеристики СМИ в условиях становления информационного
общества значительно возрастает.
Следующим шагом на пути исследования журнальной периодики стоит
типология, ведь – журнальная периодика одна из активно развивающихся
секторов печатных СМИ. Конкуренция на рынке периодики побуждает
совершенствовать работу редакций, более точно использовать специфику и
возможности изданий разных типов и групп.
Современные журналы, как и повсюду в мировой практике разделяются на
издания с широким диапазоном информации, специализированные – с узким
диапазоном информации – и специализированные, рассчитанные на особую
аудиторию. Направления работы типологических групп журнальной периодики
учитывают социально-общественные, профессиональные, личные интересы
аудитории (в том числе образовательные, эстетические, рекреативные,
коммерческие). Выделяются группы: - общественно-политические журналы; -
издания бизнес-прессы; - информационно-аналитические еженедельники
журнального типа; - научно-публицистические; - научно-популярные; -
специализированные (по профессиональному признаку, особым интересам); -
литературно-художественная периодика; - рекреативные журналы; - сервисные
издания.
Журналы отличаются один от другого по степени публицистичности, по
специфике публицистического языка, по качеству. Заметны различия по
функциональному признаку. Так одни журналы работают в русле прессы дела,
отвечая на запросы социальные, образовательные и др., удовлетворение
которых связывается с полезностью информации, другие в русле – духовно-
просветительском. Третье, рекреативное направление журнальной периодики, не
связанное с “ощутимой” пользой, дает необходимое отвлечение от злобы дня,
развлечение, предлагает общение с журналом как вариант досуга9.
В современных условиях особое значение приобретает проблема
специализации, профилирования журналов. Основания для выделения
типологически обособленных специализированных журнальных групп могут быть
разные: например, профессиональные интересы, возраст, специфические
запросы, связанные с особым социальным положением, политической
ориентацией, с характерными запросами женской и мужской части аудитории.
Некоторые специализации, подчас на определенном историческом отрезке,
оказываются интересными всем, поскольку нужны в плане социальной адаптации
(предпринимательство, компьютеризация, экология).
Журналы особых интересов варьируют модели: - популярный массовый
профильный журнал (Здоровье); - популярные профильные журналы для более
точных аудиторных групп (Альфа, PROSport); - журналы общих тем в
ракурсе специфических интересов своей аудитории: женской, молодежной,
малых социальных групп.
Для массовых профильных журналов характерно разукрупнение тем.
Появляются новые издания по отдельным видам спорта, особенно таким, от
которых читатель ждет практических рекомендаций
В современных типологических исследованиях журналистики наступает новый
качественный этап, когда наряду с типологическим анализом различных групп
периодики, программ телевидения и радиовещания начинает активно развиваться
комплексное изучение типологии всей совокупности средств массовой
информации.
На наших глазах рождается новое направление отечественной журналисткой
науки – медиатипология, или типология средств массовой информации.
Предпринимаются исследования всей информационной системы общества,
характера ее включенности в глобальные коммуникации8.
Существует немало классификаций периодических изданий по различным
признакам: по читательской аудитории, месту издания, характеру информации,
языку, тематической направленности, целевому назначению. Целевое назначение
один из главных признаков деления периодических изданий. Этот признак
наиболее универсально характеризует существо издания, его предназначение,
определенную читательскую аудиторию, в нем непосредственно отражается цель
издания, его задачи программа. Целевое назначение конкретизирует характер и
тип издания.
По мнению многих ученых, которые много занимаются исследованием
типологии прессы, при изучении множества периодических изданий важнейшими,
определяющими признаками выступают тематическая направленность и целевое
назначение. Соответственно выделяется следующая классификация:
-политические и социально-экономические издания; - технические; -
естественнонаучные; - медицинские; - сельскохозяйственные; - культурно-
просветительские; - филологические; - военные; - спортивные; - торговые.
Однако данная классификация по тематическому направлению на сегодняшний
день несколько устарела. Поэтому приведем пример другой классификации,
представленной Гильдией издателей периодической печати (ГИПП) России 8.
Они предлагают единую классификацию для всех периодических изданий, однако
для нас остается важным изучение журналов. И по данной теме выделяются 3
основные группы:
1. Группы изданий по основным параметрам - по периодичности; - по
территории; - по методу распространения и доставки потребителям; - по языку
издания.
2. Группы изданий по задачам и характеру информации.
Потребительские издания (Consumer) журналы, охватывающие самые
различные области потребительских интересов населения и предназначенные для
обычного потребителя. - Корпоративные издания для потребителей (business-
to-consumers) журналы, издаваемые конкретными предприятиями, корпорациями,
объединениями с целью информационного воздействия на конечных потребителей
своей продукции и услуг;
Отраслевые и узкопрофессиональные издания (Business-to-Business) –
журналы, содержание которых представляет интерес только для лиц,
профессионально связанных с определенной отраслью или сферой
управленческой, производственной, коммерческой и т.п. деятельности;
Научные, научно-технические издания (science & technology) - содержание
которых сосредоточено на проблемах, ходе и результатах научной,
познавательной, творческой деятельности в области фундаментальных и
прикладных наук. Медицинские издания (Medicine);
Издания органов государственной власти (Governmental)
3. Группы изданий по тематике и характеру аудитории.
Потребительские издания - Корпоративные издания для потребителей.
Сюда включены: автомобильные, деловые, детские, молодежные, семейные,
женские, по здоровью, компьютерные, мужские, образовательные, общего
содержания, развлекательные, расследования и криминал, рекламные,
религиозные, благотворительные, спортивные)
Отраслевые и узкопрофессиональные издания (Business-to-
Business).
Естественно, представленная классификация очень обширна, однако она
максимально охватывает весь журнальный рынок, и так как казахстанский рынок
представлен не только отечественными изданиями, то можно смело заявить, что
половина типов изданий по следующей классификации у нас наглядно
присутствует. А именно:
1. Автомобильные
Содержание данных журналов целиком основано на информации об
автомобилях, мотоциклах и других моторизированных видах личного, делового
транспорта. На нашем рынке эта ниша заполнена следующими журналами:
Автопарк, Салон а, Авто круиз, Автомир, Pro Авто.
2. Деловые, общественно-политические
Здесь большая часть содержания построена на новостной, аналитической,
справочной информации об экономике, политике, бизнесе, финансах,
менеджменте. В Казахстане это следующие издания: Континент, Аналитик,
Мысль, Алматы - деловая столица, Аль Пари, Центральная Азия,
Деловой мир Казахстана, Банки Казахстана, Акикат, Технологии
управления, Деловой мир – Астана, Дидар Казахстан и др. Данные издания
характеризируются гибким позиционированием, своеобразием предметно-
тематической структуры и оформлением. Определенным стилем в подачи
информации. В поле зрения данных изданий находятся 2 наиболее
модифицированные в ходе реформ сферы общественной жизни: политика и
экономика. Другой отличительной их чертой является характер отображения
действительности, обусловленной информационной потребностью общества ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Похожие работы
Дисциплины
- Информатика
- Банковское дело
- Оценка бизнеса
- Бухгалтерское дело
- Валеология
- География
- Геология, Геофизика, Геодезия
- Религия
- Общая история
- Журналистика
- Таможенное дело
- История Казахстана
- Финансы
- Законодательство и Право, Криминалистика
- Маркетинг
- Культурология
- Медицина
- Менеджмент
- Нефть, Газ
- Искуство, музыка
- Педагогика
- Психология
- Страхование
- Налоги
- Политология
- Сертификация, стандартизация
- Социология, Демография
- Статистика
- Туризм
- Физика
- Философия
- Химия
- Делопроизводсто
- Экология, Охрана природы, Природопользование
- Экономика
- Литература
- Биология
- Мясо, молочно, вино-водочные продукты
- Земельный кадастр, Недвижимость
- Математика, Геометрия
- Государственное управление
- Архивное дело
- Полиграфия
- Горное дело
- Языковедение, Филология
- Исторические личности
- Автоматизация, Техника
- Экономическая география
- Международные отношения
- ОБЖ (Основы безопасности жизнедеятельности), Защита труда
