Особенности бытования различных жанров на советском и современном казахстанском телевидении

Тип работы: Курсовая работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 33 страниц
В избранное:

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. Историческое развитие системы жанров на отечественном телевидении

1.1 Развитие телевидения в Казахстане
1.2 Понятие о телевизионных жанрах

2. Особенности бытования различных жанров на советском и современном казахстанском телевидении

2.1 Структура и типология жанровой политикижанров
2.2 Жанровая система современного казахстанского телевидения

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

ВВЕДЕНИЕ

Телевидение - это одно из величайших явлений ХХ века, объединившее в себе передовые достижения журналистики, науки, искусства, научно-технической мысли, экономики.
В недавнем прошлом общая идеологическая направленность телевидения соответствовала курсу Коммунистической партии СССР, но телевидению, являющемуся самым сильным каналом воздействия в силу его специфики - единства аудио- и видеосигнала, - отводилась особая роль: воспитание советских людей в духе коммунистической идейности и морали, непримиримости к буржуазной идеологии и морали.
В сравнительно небольшой срок, именуемый переходным периодом, в отечественной системе телевещания произошло большое количество преобразований: телекомпании были разделены по типу деятельности (на вещательные и программопроизводящие); появились новые формы собственности (коммерческое, общественное телевидение); развились новые функции телевидения, как, например, электоральная или функция управления общественным мнением; стал использоваться новый для отечественной телевизионной системы сетевой принцип распространения программ; выросло число региональных и местных вещателей, изменилась специфика их программной политики, на которую большое влияние стали оказывать федеральные телевизионные каналы.
В настоящее время в силу демократизации общества и телевидения, последнее постоянно совершенствуется, оттачивая свои методы и приемы, уже с учетом новых реалий. Казахстанское общество вот уже более десяти лет организует свое развитие по новым законам социально-экономического устройства. В сфере системы средств массовых коммуникаций произошли перемены, появились новые механизмы взаимоотношений журналистики и других общественных структур, изменились роль и функции журналистики: сегодня она живет и функционирует в новых условиях конкуренции, рыночных отношений.
Таким образом, актуальность темы нашей курсовой работы обусловлена динамичным развитием телевидения начиная с советского периода и по настоящее время, что влечет за собой изменение жанровой структуры.
Методологической основой для написания нашей работы послужили работы Я.Н. Засурского, Э.Г. Багиров, Р.А. Борецкого, Л. Кройчика, Г.В. Кузнецова, Е.П. Прохорова и др., в которых рассматриваются общетеоретические проблемы средств массовой информации и на основании которых следует классифицировать телевизионные жанры.
Исследования таких авторов, как Р.А. Борецкий, А. Вартанов, В.В. Егоров, Я.Н. Засурский, Г.В. Кузнецов, А.Я. Юровский и других помогают выявить основные тенденции развития телевидения в историческом аспекте, его специфику и роль в обществе как социального института.

В ряде работ по теории журналистики и массовых коммуникаций выявлены этапы эволюции отечественного телевидения, присущие современному периоду его развития.
Цель работы заключается в рассмотрении процесса формирования и трансформации системы телевизионных жанров в Казахстане.
Объектом исследования являются телевизионные жанры, а в качестве предмета изучения рассматривается выявление их на разных исторических этапах.
Для достижения поставленной нами цели мы сочли необходимым обозначить следующие задачи:
1. Определить основные этапы развития отечественного телевидения;
1. Определить понятие телевизионный жанр, дать классификацию телевизионных жанров и выявить их отличительные особенности;
3. Определить особенности бытования системы телевизионных жанров в советское и постсоветское время.
Практическая значимость нашей работы заключается в том, что материал, изложенный в ней, может быть использован в практической деятельности журналистов различных телевизионных каналов, а также в качестве основы для разработки учебного курса по телевизионной журналистике для студентов вузов.

1. Историческое развитие системы жанров на отечественном телевидении
1.1 Развитие телевидения в Казахстане

В настоящий момент в Казахстане порядка 13 эфирных телеканалов с республиканским охватом, телеканалы регионального телевидения и около 40 кабельных операторов.
Учитывая исторические, социальные и территориальные особенности Казахстана, телевидение по-прежнему остается самым популярным и любимым средством массовой информации. Программы развлекательного и новостного характера, художественные и гуманитарные, социально-политические и просветительские, различные телесериалы, кинопоказы и шоу зарубежного и казахстанского производства смотрят и любят казахстанцы.
Самые рейтинговые программы, согласно данным независимой исследовательской компании TNS Gallup Media Asia, транслируются на лидирующих телеканалах республики: Первый Канал Евразия, КТК, НТК, 31, Казахстан, Хабар и 7-ой канал.
Накопленный охват телеканалов (Reach%, 01.01.2011-31.05.2011) представлен на графике:
Учитывая возросшую конкуренцию на телевизионном рынке и меняющиеся телезрительские предпочтения, казахстанские телеканалы старательно улучшают качество собственных и закупаемых программ с целью удержания своей аудитории и завоевания новой.
Сегодня, как и на протяжении многих десятилетий, телеканал Первый Канал Евразия является не только самым масштабным (на данный момент трансляция канала осуществляется в 478 населенных пунктах Республики Казахстан), но и самым популярным телеканалом республики. Лидерство канала убедительно подтверждают данные нескольких социологических служб, пользующихся разными методами измерения телеаудитории. По их данным с октября 1997 года и по сей день Первый Канал Евразия является единоличным лидером в эфире - доля аудитории канала значительно больше, чем у конкурентов. Среднесуточная доля телеканала в прайм-тайм (18:00-23:00) для аудитории 18+ за период 01.01.11-31.05.2011 составляет 33.1% .
Высокие показатели телесмотрения по тк Первый Канал Евразия у следующих возрастных групп: старше 55 лет (25%) и от 18 до 29 лет (22%). Затем следуют группы: от 40 до 54 лет (21%); от 10 до 17 лет (15%) и от 30 до 39 лет (13%);. Аудитория телеканала, как и вся телевизионная, преимущественно женская (55%).
М-мужчины, Ж - женщины; цифрами указана возрастная группа
Программная политика телеканала ориентирована на сохранение и развитие просветительских, интеллектуальных, культурологических и развлекательных программ. Наиболее популярным и рейтинговым видом вещания является кинопоказ, который занимает на Первом Канале Евразия 62% вещания и формируется из всех современных кинематографических жанров: игровых художественных фильмов, телесериалов, документального и анимационного кино. Кинопоказ Первого Канала Евразия направлен на удовлетворение интересов не только массовой зрительской аудитории, но и зрителей с нестандартными эстетическими вкусами.
Новостной жанр имеет стабильную зрительскую аудиторию и представлен ежедневной программой Время и новостными блоками в программе Доброе утро.
Телеканал Первый Канал Евразия - это калейдоскоп как традиционных программ: Здоровье, Поле чудес, КВН, Что? Где? Когда?, - так и новых и уже полюбившихся: Ледниковый период, Прожекторперисхилтон, Минута славы, Большая разница и др.
КТК - Коммерческий Телевизионный Канал - первый частный телевизионный канал Республики Казахстан, первые эфиры которого в феврале 1991 года стали сенсацией для алматинцев.
На сегодняшний день телеканал КТК - признанный лидер телевизионного рынка республики, имеющий статус национального вещателя. КТК обладает профессиональной высокоразвитой технической инфраструктурой, позволяющей охватывать всю территорию Казахстана.
Самые высокие показатели на тк КТК у возрастных групп: от 18 до 29 (24%) и от 40 до 54 лет (24%). Далее, в порядке убывания, следуют возрастные группы: от 55 и выше (19%); от 10 до 17 лет (15%); от 30 до 39 лет (14 %). Аудитория преимущественно женская (53%). Национальный состав: казахи - 47%; русские - 44%; другой национальности - 9%.
Цифрами указана возрастная группа; М-мужчины, Ж - женщины; К-казахи, Р-русские,
др. - другой национальности
Регулярное освещение в эфире актуальных социальных, политических и экономических вопросов и популярный кинопоказ позволяют КТК с каждым годом увеличивать телесмотрение. Художественные программы, включающие кинопоказ, составляют порядка 56% вещания, развлекательные программы - 17%, новостные - 11%, гуманитарные - 7%, музыкальные программы - 6%, социально-политические - 3%.
Отличительной чертой телеканала КТК является наличие программ собственного производства. Среди полюбившихся за многие годы - авторская программа Артура Платонова Портрет недели (Rtg% = 11.28; Shr% = 35.38), обновленный цикл криминальной документалистики Черный квадрат (Rtg% = 5.12; Shr% = 16.85), Новости. Другая правда с Алексеем Шахматовым (Rtg% = 11.03; Shr% = 37.23). Программы собственного производства, появившиеся в эфире в телевизионном сезоне 2008-2011, уверенно занимают места в ТОП 10 телеканала: Наша KZаша с пиковыми показателями Rtg% = 5.63; Shr% = 19.07; музыкальное шоу Массаган (Rtg% = 4.38; Shr% = 21.75) и телесериал Откройте дверь, я - Счастье (Rtg% = 3.19; Shr% = 18.63).
Республиканский телеканал НТК - телевидение для активных людей.
Хороший вкус в создании и подборе эфирного материала, аудио- и видео- оформление канала, профессиональная работа технического и творческого персонала, современное телевизионное оборудование способствуют стабильному росту числа поклонников НТК. Основой программной сетки НТК являются художественные (66%), развлекательные (23%), музыкальные передачи (7%) и гуманитарные (2%). Особой любовью телезрителей НТК пользуются программы Битва экстрасенсов (Rtg% = 4.86; Shr% = 20.62), Экстрасенсы ведут расследование (Rtg% = 4.17; Shr% = 20.68), Такси (Rtg% = 2.85; Shr% = 14.60); телесериалы Интерны (Rtg% = 3.33; Shr% = 11.82) и Универ (Rtg% = 3.63; Shr% = 14.91) и Счастливы вместе (Rtg% = 2.91; Shr% = 13.61).
Лидером телесмотрения среди возрастных групп на тк НТК является группа от 18 до 29 (26%). Далее следуют: от 40 до 54 лет (22%); от 10 до 17 лет (18%); от 30 до 39 лет (17%); от 55 и выше (11%). Телеканал интересен как женщинам, так и мужчинам (мужчины - 50%; женщины - 50%). Национальный состав: русские - 49%; казахи - 43%; другой национальности - 8%.
Цифрами указана возрастная группа; М-мужчины, Ж - женщины; К-казахи, Р-русские, др. - другой национальности
Ежедневный эфир 31 канала состоит из новостей, информационно-аналитических и тематических программ на русском и казахском языках, художественных и развлекательных программ.
На сегодняшний день 31 канал, основанный в 1992 году, вещает в 14 областных центрах Казахстана. С марта 2008 года - начало вещания в обновленном формате. Лидирующие возрастные группы на 31 канале: от 18 до 29 (26%); от 40 до 54 лет (22%); от 10 до 17 лет (19%); от 30 до 39 лет (15%); от 55 и выше (11%). Аудитория преимущественно мужская (51%). Национальный состав: казахи - 59%; русские - 32%; другой национальности - 9%.
Жанровое наполнение тк 31 канал состоит из художественных (72%), развлекательных (17%), музыкальных (5%), гуманитарных (3%) и новостных (3%) программ.
Телеканал 7 Канал начал свое вещание с 9 сентября 2009 года на базе телеканала Эра ТВ.
Аудитория телеканала преимущественно женская (53%). Наиболее высокие показатели телесмотрения у возрастных групп: от 40 до 54 лет (27%) и от 18 до 29 лет (25%). Далее следуют группы от 55 и старше (16%), от 10 до 17 (16%), от 30 до 39 лет (12%). Национальный состав аудитории канала: казахи - 62%, русские - 30%, другой национальности - 8%.
Жанровое наполнение телеканала имеет следующую структуру: художественные программы - 48%, гуманитарные - 24%, развлекательные - 19%, новостные - 6%, социально-политические - 2% и спортивные программы - 1%.

Среднесуточная доля телеканала, согласно данным TNS Gallup Media Asia, (аудитория 6+, Казахстан) за период 01.01.2011 - 31.05.2011 составляет 4.95%.
3 июля 2008 года Постановлением Правительства РК было создано Акционерное общество Национальный информационный холдинг Арна Медиа, куда вошли АО Агентство Хабар (Телеканал Хабар, телеканал Ел Арна и спутниковый канал Caspio Net) и АО Республиканская телерадиокорпорация Казахстан (Национальный телеканал Казахстан, Казахское радио и региональные телерадиокомпании).
Агенство Хабар создано в 1995 году в рамках Национального Телевизионного Информационного Агентства (НТИА).
Приоритет в вещании - новости. Основные принципы подачи информации - оперативность, эксклюзивность, полнота и объективность. Информационные программы занимают до трети всего эфирного времени. Информация собирается из 14 собственных корпунктов в Казахстане и 5 - в государствах СНГ. Собственные репортажи готовятся также из 12 ключевых стран Северного полушария. Помимо собственной информации компания в рамках партнерских программ активно использует продукцию ведущих мировых информационных Агентств.
Эфир Агентства Хабар состоит в основном из художественных (29%), новостных (22%), социально-политических (12%), гуманитарных (11%), развлекательных (11%), спортивных (8%) и музыкальных (7%) программ.
Среднесуточная доля телеканала, согласно данных TNS Gallup Media Asia, (аудитория 6+, Казахстан) за период 01.01.2011 - 31.05.2011 составляет 2.88%.
Ел Арна - национальный телеканал, вещает на русском и казахском языках. Телеканал ориентирован на семейную аудиторию.
Приоритет вещания - демонстрация художественных программ (54%) и гуманитарных программ (13%). Музыкальные программы занимают 10% вещания; развлекательные - 10%, спортивные - 7% и социально-политические программы - 5% вещания.
Среднесуточная доля телеканала, согласно данным TNS Gallup Media Asia, (аудитория 6+, Казахстан) за период 01.01.2011 - 31.05.2011 составляет 3.28 %.
Национальный телеканал Казахстан является приемником КазТВ, начавший свое вещание 8-го марта 1958 года.
В 70-80 годы на КазТВ был осуществлен переход на цветное изображение. Эти годы были отмечены значительным прогрессивным творческим рывком на КазТВ. Именно тогда всенародной любовью пользовались уникальные в своем роде программы казахского телевидения - Тамаша, "Құрдастар", "Жастар бейсенбілігі", "Парыз бен қарыз".
На сегодняшний день жанровое наполнение телеканала Казахстан состоит из художественных программ (35%), новостей (20%), гуманитарных (16%), спортивных (10%), социально-политических программ собственного производства и приобретаемых (6%), музыкальных (по 6%), развлекательных (5%) программ.
Среднесуточная доля телеканала, согласно данным TNS Gallup Media Asia, (аудитория 6+, Казахстан) за период 01.01.2011 - 31.05.2011 составляет 5.68%.
Цифрами указана возрастная группа; М-мужчины, Ж - женщины; К-казахи, Р-русские, др. - другой национальности
Телеканал CТВ (до 1 сентября 2009 года - Рахат) основан в 1994 году. СТВ позиционируется как информационно - развлекательный канал для всей семьи.
Программы канала соответствуют различным жанровым направлениям: музыкальные (38%), гуманитарные (19%), социально-политические (16%), новостные (12%), художественные (9%), развлекательные (4%) программы.
Территория вещания телеканала Рахат (города и прилегающие районы): г. Астана, Алматы, Павлодар, Петропавловск, Актау, Атырау, Талды-Курган плюс ряд областных центров через кабельных операторов.
Среднесуточная доля телеканала, согласно данным TNS Gallup Media Asia, (аудитория 6+, Казахстан) за период 01.01.2011 - 31.05.2011 составляет 1.43%.
Немаловажную роль в развитии казахстанского телевизионного рынка играют следующие телеканалы: Астана со среднесуточной долей 2.36%, ТРК МИР (1.01%), Тан (0.61%), музыкальный тк HIT TV (0.65%).
В течение последних лет в Казахстане динамично развивается кабельное и цифровое телевидение. Среди 40 кабельных операторов наиболее весомыми являются Алма-ТВ, Icon, Digital TV и др. Совокупная доля кабельного ТВ за период 01.01.2011 - 31.05.2011 составила 8.28%. Мониторинг осуществляется по следующим телеканалам: Рен-ТВ, НТВ, РТР Планета и MTV.
Алма-ТВ является лидирующим оператором кабельного телевидения. Компания осуществляет ретрансляцию более 70 телеканалов со всего мира в аналоговом формате и более 100 - в цифровом. Пакеты программ формируются с учетом интересов самых разных слоев населения. Это фильмовые, детские, новостные, спортивные, научно-познавательные, музыкальные телевизионные каналы.

1.2 Понятие о телевизионных жанрах
Теоретические основания для определения жанра, его признаков следует искать в искусствоведении и литературоведении, откуда понятие жанр? пришло в теорию журналистики.
Жанр на телевидении можно определить как сложившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков, используемый с целью классификации творческих продуктов и играющий роль подсказки для аудитории.[16] Для современного телевидения жанровая структура имеет практическое значение: деление телевизионного контента на жанры важно не только с содержательной, но и с технической точки зрения, поскольку от этого во многом зависит технология производства.
Журналистика, как уже отмечалось, не только творчество (зачастую не столько), но и сфера политической деятельности. Прямая, но чаще скрытая политическая детерминированность обусловлена интересами реальных владельцев СМИ, будь то газета, журнал, радио и телестудия. Ими могут быть и государство, и партия, финансовая группа или даже отдельная личность. Проявляется такая зависимость в программной политике, в перспективном и текущем планировании, в верстке реальной каждодневной программы. Но программа - это некая целостная содержательная форма, которая как мозаичное панно складывается из отдельных, и также целостных, фрагментов. Каждый из них выполняет свою функцию, каждый наделен определенными признаками и качествами. То есть, иначе говоря, принадлежит к тому или иному жанру.
В основу жанрового деления положена не только мера типизации. Здесь учитывается также способ отражения реальной действительности, функциональные особенности тех или иных передач, их частей, тематическое своеобразие, технические условия создания телепроизведения.[17]
Таким образом, все разнообразие телевизионной продукции можно классифицировать по ряду формальных признаков. Это позволяет выделить определенное количество жанров, что важно не столько для теоретического осмысления проблем телевизионной журналистики, сколько для практической деятельности телевизионных журналистов. Ведь в адекватном понимании жанровой природы заложены возможности и наиболее полной реализации мастерства, и выполнения редакционного задания.
Сама теория жанров, отличающаяся чрезвычайной сложностью, многоаспектностью, находится в постоянном процессе развития, видоизменяясь вместе с живой и изменчивой практикой. Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров - процесс исторически неизбежный. Практика нашего телевидения убеждает в несостоятельности раз и навсегда данной, застывшей жанровой схемы. У нас на глазах появляются формы, которым не отыскать аналогий не только в газетах или радио, но и в телевидении прошлых лет. Диффузия жанров характерна для публицистики в целом, но особенно очевидна именно в телевизионной публицистике - в силу не столько новизны телевидения как рода журналистики, сколько благодаря огромному богатству языка - движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком. На стыке жанров, на их сломе подчас точнее отражаются сложные жизненные отношения, драматические коллизии нашего времени.
Телевидение развивалось, идя по пути освоения традиционных жанров. Затем - их преломления согласно своей изобразительно-выразительной природе, а также особенностям отношений с телевизионной аудиторией. Поэтому в ТВ-программе стали в равной степени привычными как репортажи или интервью, так и экранные игры, конкурсы или ток-шоу (также модификация жанра интервью).
Но сколь бы сложной ни была конструкция телевизионной передачи, в ее основании всегда можно обнаружить устойчивые жанровые признаки.
К информационным жанрам относят оперативные устные сообщения, видеосюжеты, короткие интервью и репортажи; к аналитическим - то, что в практике часто называют передача. Здесь можно выделить видеокорреспонденцию, беседу, комментарий, обозрение, дискуссию, пресс-конференцию, ток-шоу. Художественная документалистика включает в себя зарисовки, очерки, эссе, фельетоны, памфлеты.[18]
Жанр - категория историческая. Причем историзм здесь проявляется не только в отборе и закреплении его качеств (устойчивых признаков). Системы жанров - и это относится именно к журналистике - могут служить своеобразным индикатором эпохи. Так, замечено, что во время ограничения информационных свобод преобладают жанры аналитические, оценочные, назидательные. И напротив, информационная насыщенность, господство репортажа демонстрируют пору свободы слова.
Публицистика (от лат. publicus - общественный, народный) - род произведений, посвященных актуальным проблемам и событиям текущей жизни; играет важную роль, влияя на деятельность социальных институтов, служа средством общественного воспитания, способом организации и передачи социальной информации. Публицистика существует в разных формах: словесной (письменной и устной), графически-изобразительной (плакат, карикатура), фото- и кинемато (видео) графической (документальное кино и телевидение), театрально-драматической и др. Основополагающие признаки здесь - актуальность тематики и масштаб осмысления конкретных проблем и событий окружающего мира.[19]
Трансляции или отчеты о заседаниях высшего законодательного органа, комментарии о тех или иных правительственных решениях, беседы с известными общественными деятелями, журналистские расследования нерешенных проблем общественной жизни, круглые столы специалистов, пресс-конференции лидеров зарубежных стран, прибывших с официальными визитами, - все это телевизионная публицистика.
Еженедельные аналитические программы и путевые очерки, снятые в экзотической стране, подборка видеосообщений, полученных по каналам спутниковой связи, и беседа с западным бизнесменом, инвестирующим свои капиталы в развитие нашей экономики, - это публицистика, созданная тележурналистами.
Комментарий на экономические темы, хроника полевых работ, биржевые новости, телевизионный портрет рабочего или фермера, рассказ о благотворительной деятельности отечественного бизнесмена, беседа юриста, толкующего новое законодательство, - это телевизионная публицистика.
Выступление известного писателя на актуальную тему, репортаж со съемочной площадки киностудии, зарисовка о гастролях талантливого музыканта, сообщение о вернисаже молодых художников - все это также телепублицистика.
Как видим, главным, определяющим признаком публицистичности здесь служит обращенность сразу к множеству людей (публичность). Но все эти передачи неодинаковы по форме и по методам их создания, по особенностям журналистской работы. Иначе говоря, они выполнены в разных жанрах.
Разумеется, определение жанра телевизионного произведения происходит не по одному какому-то признаку, но по всей их совокупности. Говоря о системе жанров, мы различаем три основных принципа подхода к изображению реальности, закрепленных соответственно в композиционной организации телематериалов.[20]
Во-первых, группа жанров, выражающих стремление к простой фиксации реальности. Здесь автор идет за конкретным событием, явлением. Композиция таких материалов, их организация диктуются самим строем происходящего события. Это относится к информационным жанрам.
Во-вторых, тип сообщений, в которых автор анализирует реальные факты, явления в соответствии со своей творческой задачей. При этом композиция сообщения зависит не от фабулы события, но от замысла автора. Это жанры аналитической публицистики.
Наконец, в-третьих, сообщения, композиция которых зависит от образной системы, предложенной автором. При сохранении документальности материала автор пользуется средствами художественной выразительности вплоть до актерской игры. Такие сообщения относятся к жанрам художественной публицистики. Определяющим здесь является наличие образа, а сообщение и анализ фактов имеют второстепенное значение. Можно сказать, что очерк, эссе, зарисовка есть результат художественной организации фактического материала, тогда как аналитические жанры (комментарий, обзор, корреспонденция) не претендуют на образность, ограничиваясь анализом фактов, событий, явлений. Функция художественной публицистики - в раскрытии типического, общего через индивидуальное, отдельное. Достигая полноты обобщения, выявляя характерное, художественная публицистика использует образное отражение реальности, причем образ этот создается из невымышленного, фактического материала.

ГЛАВА 2. Особенности бытования различных жанров в современном казахстанском телевидении
2.1 Структура и типология жанровой политики

Понятие жанра, аналогично понятию вида для биологии как классификационной единицы с наибольшим содержательным смыслом, но не столь четко применяемого. Основа та же -- генетическая и типологическая одновременно (они совпадают, как физические массы -- инерционная и тяготеющая), но экологическая специализация выражается иначе. Так, широко используемое название конкретного жанра с рекреативной функцией без драматургической композиции зарисовка на телеэкране обозначает генетически сборную группу, происхождением как от фотографии, так и от древнего восточного литературного направления так называемой пейзажной лирики, нашедшего свое место в России, но недоступного западной ментальности. Термин жанр используется достаточно свободно, подобно, например, слову профессор -- для обозначения как должности, так и звания. Кстати, понятие вид тоже используется, но для обозначения групп жанров.
Жанровая структура имеет для телевидения настолько существенное практическое значение, что неоднократно предпринимались попытки ее стандартизации и задача приобрела сугубо теоретическую окраску. Однако отнесение телевизионной передачи к тому или иному жанру имеет прежде всего конкретный практический смысл. Например, новостная информация в чистом виде не защищена авторским правом, в отличие от ее подачи с комментарием, что зависит от использованного жанра. В свою очередь, от того, к какому жанру -- информационному, публицистическому или художественному (постановочному, игровому) -- относится творческое произведение конкретного автора, зависят, с одной стороны, форма выражения и степень творческих усилий создателя произведения, с другой -- зрительское восприятие и, конечно же, уровень оплаты труда -- было бы непростительно в наше время забыть об этом. При значительном увеличении разнообразия передач, числа каналов и времени вещания приобретает существенную значимость адекватное аннотирование передач с указанием жанра для привлечения (или наоборот отторжения) части аудитории. Практическое значение жанра будущей передачи или фильма сказывается уже на уровне сценарной заявки и связано с выбором соответствующих технических средств (например, репортаж требует транспорта или специфических средств связи, а беседа -- студийного оборудования).
Характерно, что ТВ, как до того и кино, фактически начиналось с одного всеохватывающего жанра, и лишь затем новорожденная теле - почка раскрылась и разрослась в богатый куст многочисленных побегов, из которых сама жизнь отбирает и выбирает адресно востребованные жанры. Причем жанры (как, впрочем, и все остальное) поддерживает востребованность трех родов. Аудиторная (потребительская) и авторская (творческая) не всегда находят друг у друга поддержки или взаимопонимания. Существует еще и такой сложный вариант востребованности как результата кооперативных эффектов психики в обществе, когда тиражируются никому конкретно не нужные произведения и истины, иногда эпатирующие эстетическое восприятие. Что происходит как раз в то же самое острое время, когда возникают и развиваются социальные многоролевые игры типа телевидения. С увеличением эфирного времени, числа каналов вещания и, главное, притока людей расширялось тематическое пространство и складывалась жанровая структура ТВ, то есть не просто вычленялись конкретные жанры, но и определялось место каждого на экране (доля экранного времени, канал и время суток).
Разумеется, многие жанры возникли задолго до изобретения телевидения -- например, эссе или драма. Некоторые являются общими для журналистики, как репортаж или интервью. Другие -- общие для искусства, вроде упомянутой драмы, ранг которой от ординарного жанра повысился до рода. Не напрасно современное ТВ считается составной частью и того, и другого. Однако, если быть точным, проблема вовсе не в том, что жанры были созданы и идентифицированы до возникновения ТВ, и будто бы по этой причине чисто телевизионных жанров мало (пока?). Здесь скорее проявляется консервативность науки, не желающей отойти от хорошо разработанного литературоведения. Например, на наших глазах сейчас формы подачи новостей и рекламы в электронных СМИ фактически превращаются в специфические жанры, не имеющие себе аналогов -- скороговоркой с поставленной дикцией модератор, как хороший спринтер, выдает блок новостей буквально за считанные минуты, ухитряясь вставить кусок прямой речи участника события, собственный эмоционально - окрашенный комментарий и даже ссылку на спонсора (что должно быть запрещено). Заметим, что солидные компании типа BBC World дает новостную информацию в определенном и достаточно стандартном отработанном режиме, что исключает столь художественное ее варьирование вплоть до жанровых скачков, что стало привычным на отечественных РВ и ТВ.
Процессы дифференциации интересно проиллюстрировать на двух примерах, которые нам потребуются далее по смыслу изложения.
Как кино, так и телевидение в своих истоках следовало бы считать документалистикой. Будущая группа художественных жанров отделилась в форме игрового или, точнее, постановочного кино (инсценировка). В настоящее время отличия документального от художественного не были бы столь спорны, если бы жанровая квалификация и специализация не были бы столь сложны. В частности, для таких жанров, как эссе и зарисовка (см. ниже), следовало бы придумать нечто третье. По крайней мере во избежание неразрешимых противоречий. Также можно оспаривать принадлежность к любому из видов любого произведения без фабулы с чисто рекреационной функцией.

Много споров всегда вызывала необходимость различать теле - и кинофильм. Однако именно здесь все обосновывается двумя конкретными причинами. Во-первых, человек перед экраном ТВ воспринимает иначе, чем в кинозале, ему труднее следить за особенностями сложно выстроенной драматургии сюжета, иногда за шумом детей и лаем собаки вообще не слышно, что говорят актеры. Наоборот, чтобы заякорить домашнего зрителя перед экраном, требуются смысловые повторы экранного текста (пусть лучше будет больше серий) и контрасты в виде исключительных внешних данных актеров -- но и только. Естественно, сказанное конкретизирует и значительно упрощает задачу режиссера в смысле творческого поиска, снижает требования к качеству актерской игры и вообще удешевляет телефильм. Что и составляет вторую причину -- иногда в телефильм записывают то, что не тянет на кинопоказ. Зритель просто не дойдет ради этого до кинотеатра. Впрочем, то же самое можно сказать и в отношении отличий документального кино от художественного (см. ниже новости, сериал).
Факт, что сегодня жанровая структура склонна к быстрым и кардинальным переменам, уже не вызывает сомнений. Жанры легко возникают, но трудно идентифицируются, тем более новейшие современные -- академическая наука консервативна и нелегко расстается со схемами и установками, дистанцируясь от быстротекущей реальности. Тем временем возникает много так называемых авторских жанров, фактически создаваемых, даже как бы инспирируемых, под конкретную личность и маркируемых конкретным именем. Телевизионный модератор, ведущий радиопрограмм, аналитик газеты по значимости затмевают политических ньюсмейкеров с хорошим рейтингом. Косный зритель продолжает упрекать ТВ в пустоте, выискивая на экране привычное, но исчезающее, и не обращает внимания на обильную информацию о новациях компьютерного мира и масс - медиа, выставках и культурных событиях, поданную в красочной, игровой и постановочной форме, с обилием компьютерной графики и заставок, но со стертыми переходами между передачами и программами. Как определить жанр этой рекламной кампании? Вполне возможно, что через год - два на экране ТВ будут преобладать ныне неизвестные жанры, да и система их диагностических признаков может измениться. Однако это не означает, что новые формы будет невозможно классифицировать по старым литературоведческим схемам. Как впрочем и то, что их появление обязательно. Тем не менее, пока исследователи ищут все новые применения заимствованной литературоведческой системе жанров, развитие современных изобразительно-выразительных средств и усложнение многоролевой игры авторства явно творит принципиально новые жанры в том числе и в привычных формах, например, прожективный фильм о том, как в экстраординарных ситуациях поведет себя тип героини в изображении Роми Шнайдер -- в произведении действуют все, кроме казалось бы ее самое. То есть литературная традиция тоже не стоит на месте и не следует забывать, что многие или даже все пути будущей эволюции виртуального мира на в электронных сетях впервые апробированы в литературной форме, включая, разумеется, гипертексты интерактивного прочтения.
Существует много схем (систем классификации) жанрового деления, и два принципиально различных подхода к их изучению, подчеркиваем -- одинаково объективных.
С одной стороны, можно изучать обширную литературу по жанрам и морфологии искусства и классифицировать субъективные схемы, предлагаемые и отстаиваемые различными авторами в зависимости от их личных особенностей и пристрастия к тому или иному методу. В пределах того же метода изучения отраженного отражения реальности или в дополнение к нему в качестве предмета изучения допустимо использовать анонсы телепередач (короткие рекламно - критические заметки в прессе) с указанием жанра в качестве способа задания адресности -- триллер, романтическая комедия, эротика, вестерн и т.п.
С другой стороны, можно, удобно расположившись перед экраном с карандашом и секундомером в руках, изучать собственно содержание телеэфира, -- то есть то, что адресуют зрителю различные телекомпании в связи с конкретными рубриками, каналами, передачами и авторами передач. Такой способ эмпирического исследования с использованием методики контент - анализа позволяет количественно зафиксировать и аналитически интерпретировать особенности различных телевизионных текстов. Однако полный контент - анализ стоит дорого, так как приходится фиксировать множество разнообразных показателей несколькими наблюдателями при просмотре видеозаписи, Если же измерять фиксированные показатели, трудно ожидать, что контент - анализ выявит принципиальную новизну сверх того, что заложено в схему.
Кроме указанных двух, можно также использовать описательный метод, широко распространенный в типологии иных областей и почему-то редко применяемый в исследованиях ТВ (чаще киноискусства), когда владеющий словом и ассоциативностью наблюдатель отражает свое эмоциональное восприятие объекта классификации. Затем сравниваются описания различных объектов. В данном случае используется биологический механизм активного эстетизма. Как ни странно, результат получается все же менее субъективно - зависимым, чем при анализе авторских материалов по типологии. Характерно, и это отражает глобальную тенденцию вне связи с ТВ, что даже в работе под названием Типология телевизионных жанров может начисто отсутствовать что-либо содержательное как о жанрах, так и о типологии.
Формальная процедура идентификации жанров (кластеризация, типологическое описание) в ее научном понимании производится редко, обычно на нее только ссылаются. Именно поэтому исследователям ТВ проще пользоваться литературоведческой схемой. Если же кто-то отважится на производство самостоятельных исследований, в любом случае следует начинать с общей оценки, применяя полный контент - анализ на основании разработанных ключей и строго там, где это даст значимый результат (см. главу Критерии оценки произведения...).
Информационный повод -- журналистский термин, означающий необходимую текущую информацию, позволяющую опубликовать определенный материал и привлечь к нему как к событию внимание аудитории: факт, непосредственно имевший место сегодня, вчера или в течение месяца (в зависимости от периодичности органа); юбилей или памятная дата; вновь открывшаяся неожиданная информация о хорошо известном; возврат популярности на время забытого события прошлого или ньюсмейкера.
Информация -- 1. в журналистском жаргоне синоним информационной заметки; 2. формальная мера объема сообщения для передачи по каналу связи или при хранении на физическом носителе (только положительная величина); 3. содержательная информация сообщения, определяемая изменением вероятности достижения цели или хода управляемого процесса после получения сообщения, иногда определяется как количественная мера устранения неопределенности (может быть отрицательной, то есть дезинформацией); 4. смысловая информация символа в тексте определяется по частоте его угадывания; 5. то, что передается в информационных средствах в процессе коммуникации (см.) людей друг с другом или с социальными институтами или органами, от источника с помощью коммуникатора (эммитента) по определенному каналу посредством передачи сообщения коммуниканту (адресату, реципиенту); 6. Абраам Моль описывает также эстетическую информацию, которую противопоставляет указанным формам определения информации (по Молю, семантической). Интуитивно понятие эстетической информации кажется понятным и необходимым, но строгость его определения остается за автором.
Теория информации формализована лишь для технических целей, связанных именно с хранением и передачей линейной записанной и доступной перекодированию (переписыванию) информации. Научный фольклор по мотивам технических моделей противопоставляет информации энтропию как шум, что для описания систем с самоорганизацией лишено содержательного смысла. Однако в семидесятые годы в теории информации появились и содержательные модели, например поляризация множества приемников относительно восприятия сообщения при взаимном наложении избыточности передачи и помех -- именно эта закономерность структурирует общество относительно тиражируемой абсолютной истины (стереотипа). Информация может быть объектом охраны согласно разрабатываемому Закону РФ о приватизации и защите информации (различается персональная, конфиденциальная и служебная информация). Закон предусматривает ответственность за несанкционированный доступ в базы данных и необходимость лицензирования сбора персональных ... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.