Подачи аналитической информации на ТВ
КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. АЛЬ-ФАРАБИ
ФАКУЛЬТЕТ ЖУРНАЛИСТИКИ
КАФЕДРА ТЕЛЕРАДИОЖУРНАЛИСТИКИ
Дипломная работа
Подачи аналитической информации на ТВ
Содержание
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Глава 1
Основные методы подачи аналитической информации на ТВ
1.1.Жанры аналитической журналистики ... ... ... .
1.2.Особенности подачи информации на телевидении ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
Глава 2
Аналитическая программа и ее структурные особенности
1. Тематика и верстка информационно-аналитических
программ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
2.2. Основные аспекты проблемы целостного отражения реальной
действительности в информационно-аналитических
программах ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Список используемых
источников ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Список использованной литературы ... ... ... ... ..
Введение
Информационно-аналитическую программу, как и новости можно назвать
"лицом" канала. Но если новостийные выпуски претендуют на объективность, их
задача - исключительно отражение факта, и они находятся как бы "над"
происходящим событием, то информационно-аналитические программы - это
субъективный взгляд на произошедшее событие, это свободный комментарий
факта, взгляд изнутри. В классификаторе программ информационно-
аналитическая программа определяется как "еженедельное или ежемесячное (а
иногда и ежедневное) комментирование событий, имеющих значение для
аудитории и откровенно-субъективная их трактовка (в отличие от чисто
новостных программ, стремящихся к объективности). Функция - формирование
общественного мнения". Исходя из этого, актуальность исследования выражена
в необходимости исследования телеаналитики и особенностей подачи
аналитической информации.
Исследовать ее необходимо, поскольку надо учитывать, что те же вопросы,
которые возникают в отношении к выпускам новостей, можно относить и к
выпускам аналитических программ. Те же требования: достоверность,
актуальность, оперативность, объективность.
Особенность аналитики в том, что к одной информации добавляются другие. В
новостях же выдается одна. То есть к аналитике даже больше требований,
поскольку значимость удваивается. К аналитике эти требования жестче. Если в
выпусках новостей выдается информация с определенной долей ее анализа, то в
аналитических программах она не только выдается, ее еще необходимо
прокомментировать, разобрать, изучить, преподнести ряд доказательств
верности именно такого изучения, необходимо привести общий анализ, к тому
же сделать некоторые прогнозы. И при всем при этом учитывается
желательность объективности. Здесь она тоже играет немаловажную роль.
Говорят, что наиболее объективная информация передается по радио – сухая,
сжатая, без комментариев.
В выпусках новостей в любом случае есть определенная доля субъективности.
Здесь учитывается творческий процесс журналиста плюс ведущего, особенности
самого канала, еще некоторые факторы. Все это влияет на объективность самым
непосредственным образом. Как говорится, все относительно. Так и
относительно аналитических программ выпуски новостей объективней.
Большая проблема аналитики – ее определенная субъективность. Нельзя
говорить, конечно, что все абсолютно субъективно. Вместе с тем
относительная субъективность – это и преимущество аналитики.
Наблюдая за программой, можно судить и о политике самого канала, о его
специфике.
Опытный зритель смотрит несколько передач на разных каналах. Он
сопоставляет их, делает свои выводы. В итоге складывается свое отношение к
тому или иному вопросу. Зритель также выбирает тот канал, чья политика ему
наиболее близка, с чьими взглядами он солидарен.
Аналитические программы учитывают актуальность информации. Передачи тоже
работают на рейтинг, потому в их интересах отвечать на запросы общества,
которые возникают у него в данный момент. И очень важно улавливать эти
веяния.
Объектом исследования являются аналитические программы казахстанского
телевидения, сравнение специфики подачи материалов, текстовых особенностей.
В работе рассматриваются ключевые аналитические программы казахстанского
ТВ, такие как Жетi кун (Хабар) и Портрет недели (КТК). Также включены
передачи, которые транслируются на телеканалах Рахат и 31 канал. Если
сравнивать текст новостийный и текст аналитический, можно найти много
различий, потому что здесь используются разные подходы. Для новостей
главное – информация. То есть информация для информации. Для аналитики –
информация для обсуждения и изучения, возможно, прогнозирования. Другими
словами, информация – это непосредственный предмет исследования аналитики.
Надо отметить определенную сложность в изучении этой темы. И дело здесь
не только в некоторой нехватке информации. Особенность в том, что
приходится исследовать аналитику. Если учитывать специфику каждого канала,
каждого журналиста, его манеру выражать свои мысли, то становится ясно, в
чем сложность исследования.
Целью данной работы является изучение специфики подачи информации в
аналитических программах, попытка систематизации полученных результатов
исследования и классификации программ по различным параметрам: качество
подачи материала, разграничения по тематике, рейтинг и др.
Особо тщательное внимание телеаналитик уделяет подбору экспертов и
заблаговременному знакомству с позициями участников предстоящего разговора.
Степень компетентности в исследуемой проблеме позволяет ему оценить
компетенцию приглашаемых собеседников. Хорошо подготовленный журналист
знает по возможности все, что знает каждый из собеседников применительно к
обсуждаемой теме. Он знает фактически даже больше, чем каждый из
собеседников, ибо осведомленность их ограничена, как правило, их личными
интересами или интересами представляемых ими партий, ведомств и институтов.
Преимущество публициста и одновременно его обязанность – независимость от
ведомственных пристрастий и готовность действовать в интересах зрителей.
Можно сказать, что интересы аудитории – его ведомство.
Мастерство журналиста заключается также в его психологической интуиции:
умении подобрать состав интервьюируемых, учитывая их темпераменты и
характеры и способности строить драматургию неигрового действия. Такой
журналист выступает не только организатором, психологом, драматургом, но и
прогнозистом, готовым предвидеть социальное последействие передачи 1
Хеппи энд аналитической журналистики – положительный результат
вмешательства. Драматургия экранного разбирательства строится так, чтобы
аудитория могла самостоятельно сделать выводы из представленной суммы
фактов и аргументов.
В этом смысле усилия журналиста стимулируют самосознание телезрителя,
начинающего понимать, что действенность экранного выступления, фильмов и
передач измеряется не быстротою принятия мер (само понятие мера весьма
расплывчато), а зависит от множества объективных условий: От характера
исследуемой проблемы, от уровня осведомленности в ней аудитории. От степени
заинтересованности или незаинтересованности организаций, в чьей власти
изменить положение. Наконец, от отношения самих телезрителей к создавшейся
ситуации, ибо проблемы, которые выносятся на экран, - не чужие проблемы, а
наши собственные.
Ответы на вопросы, выдвинутые жизнью, телевизионная журналистика ищет не
только для общества, но и вместе с обществом. Она выступает как инструмент
воздействия через взаимодействие.
Новизна исследования и практическая значимость.
Картина жизни и ее оценка в информационно-аналитических программах по
сути - олицетворение информационной политики СМИ, его политической и
социальной позиции. Все это обязывает автора информационно-аналитической
программы предельно внимательно относиться к содержанию и структуре
программы, к тем оценкам, которые он дает тому или иному факту. В условиях,
когда большинству телезрителей трудно разобраться и адаптироваться в
происходящих в обществе изменениях, информационно-аналитические программы
служат свобеобразным "маяком" в хаосе быстро сменяющихся событий. Это как
бы поиск истины от имени зрителя", предъявление аудитории причинно-
следственных связей цепочки фактов, выявление их значения и тенденций
дальнейшего развития.
Вместе с тем сегодня об аналитике в СМИ написано достаточно мало.
Имеющиеся исследования не полностью отражают сложившуюся ситуацию, поэтому
в данной работе я попытался привести примеры удачной и не совсем удачной
подачи аналитической информации на казахстанском ТВ. Основной акцент
делается на выработку практических рекомендаций. Информация, анализ,
прогноз – по существу, ни одна из этих задач не может быть решена и даже
поставлена, пока не сведена до минимума опасность тенденциозности. Никакая
предварительная гипотеза в исследовательской журналистике не вправе служить
основанием для конечных выводов. Публицист стремится проникнуть в подкорку
явления, сопоставляя самые разные точки зрения и не подменяя псевдорешением
реально существующие противоречия 2
В казахстанских аналитических программах, как, пожалуй, и в аналитических
программах других стран, аналитика чаще всего сопровождается видеорядом.
Создатели их прекрасно понимают, что внимание зрителя - очень непостоянная
вещь, и удержать его очень сложно. Поэтому время от времени вставляются
аналитические сюжеты.
Сама природа телевидения такова, что информация передается нам то в
зрительном, то в звуковом образе – их чередованием или столкновением. В
результате мы приходим к постижению тайн сложной словесно-зрительной
структуры, обнаруживая особый язык зрительных образов, особый язык
словесных образов 3
Показ действительно существующих людей в реальной обстановке – вот задача
журналистики. Показ их с разных сторон – вот задача аналитики. Донести
идею, развить тему, пользуясь лишь выразительными средствами камеры,
зачастую бывает невозможно. Поэтому важнейшим компонентом аналитических
жанров телевидения становится слово. Но в этом контексте привычные функции
слова, его назначение существенно меняются по сравнению с печатной
журналистикой.
Экранное слово, предназначенное в кадре или за кадром, оживает, обретая
богатство красок человеческой речи. Оно персонифицировано, наделено чертами
самого образа, который живет на экране, будь то человек, предмет, процесс –
любое явление действительности. Все это предъявляет к живому слову особые
эстетические требования,
Цели и задачи работы.
Основная цель исследования – показать, что без использования
аналитической информации в ежедневной практике ТВ каналу сегодня очень
трудно удержаться на плаву. Аналитические программы всегда представляли
собой совокупность информативности, оперативности и попытки рассмотрения
события сквозь призму времени. Соответственно текст существенно отличается
от текста информационных выпусков. Прежде всего, потому что аналитика
выполняет сразу несколько функций.
Если главная задача информационных жанров состоит в передаче события, то
аналитические призваны дать еще и анализ, привлечь читателя к размышлениям,
привести систему доказательств по той или иной проблеме.
Аналитическая программа направлена на думающую аудиторию, или аудиторию,
желающую разобраться в ситуации. Она направлена на того, кто проявляет
интерес к событиям, происходящим вокруг него. В то время как
информационные, в том числе новостийные телепрограммы отвечают на вопросы
что происходит? и как это происходит?, аналитическая публицистика имеет
дело с вопросами почему? и что может случиться завтра?.
Теоретико-методологическая база и методы исследования.
Методологическую базу дипломной работы составили исследования и труды
отечественных и зарубежных специалистов: Барманкулова М.К., Козыбаева С.К,
Омашева Н.О., Ахметовой Л.С., Муратова С.А., Борецкого Р.А., Кузнецова
Г.В., Шостак М.И., Смирнова С.С. и других.
Структура работы.
Работа состоит из введения, основной части, которая включает в себя
две главы, заключения. Список источников и использованной литературы дан
в конце работы.
Глава 1. Основные методы подачи аналитической информации на ТВ
1. Жанры аналитической журналистики
Информационно-аналитическую программу как и новости можно назвать
"лицом" канала. Но если новостийные выпуски претендуют на объективность,
их задача - исключительно отражение факта, и они находятся как бы "над"
происходящим событием, то информационно-аналитические программы - это
субъективный взгляд на произошедшее событие, это свободный комментарий
факта, взгляд изнутри. В классификаторе программ информационно-
аналитическая программа определяется как "еженедельное или ежемесячное (а
иногда и ежедневное) комментирование событий, имеющих значение для
аудитории и откровенно-субъективная их трактовка (в отличие от чисто
новостных программ, стремящихся к объективности). Функция - формирование
общественного мнения". Иначе эту функцию можно назвать управленческой,
непосредственно-организаторской или идеологической. Вообще, "сущность
идеологических функций журналистики состоит в том, чтобы постоянно
способствовать росту и развитию сознательности масс путем всесторонней
ориентации в действительности..." 4 Отметим здесь наиболее
распространенные жанры аналитической публицистики.
Комментарий
Комментарий (от лат. commentarius – толкование) – одна из форм
оперативного аналитического материала, разъясняющего смысл актуального
общественно-политического события, документа и т. п.
Телевизионный комментарий – это чаще всего разновидность выступления в
кадре. Впрочем, все шире используется закадровый комментарий,
иллюстрируемый специально подобранными видеокадрами.
Комментарий относится к аналитической публицистике потому, что при
достаточно широком охвате событий комментатор, следуя своей главной цели,
освещает, прежде всего, причинно-следственные связи между событиями,
говорит о возможных последствиях происходящего. Основу комментария как
жанра составляет открытая авторская оценка, анализ.
Как и другие жанры, комментарий может быть органичной составной частью
другой жанровой формы. Например, на пресс-конференциях часто звучит
вопрос: Как вы можете прокомментировать происшедшее событие? Подобная
постановка вопроса возможна и в развернутом интервью с политическим,
общественным деятелем, специалистом в той или иной области знаний. Каждый
из этих ответов, как правило, представляет собой мини-комментарий, а
иногда и вполне развернутое комментаторское выступление. И здесь успех
зависит от глубины анализа, широты обобщений, объективности в оценке
общественно-значимых событий, фактов.
Обозрение
В перечне журналистских профессий на телевидении (о них речь пойдет в
специальной главе) вслед за репортером, комментатором следует
обозреватель. Наличие такой должности есть объективное свидетельство, что
в телевизионной практике прочно утвердился этот специфический жанр.
Обозрение – один из традиционных, устойчивых жанров аналитической
публицистики. Перечислим основные особенности, которые его характеризуют.
Во-первых, оно строго фактологично, причем факты отбираются и группируются
в соответствии с определенной авторской целью; во-вторых, обозреватель
рассматривает факты в их взаимодействии, вскрывает существующие между ними
причинные связи, отыскивает в единичном общее; в-третьих, обозрение
отличается широтой исследования материала в отличие от комментария, в
центре которого может быть единичный факт или событие; в-четвертых,
материал обозрения ограничен нередко хронологическими рамками.
Итак, предмет данного жанра – общественные события, а цель –
предъявление зрителям причинно-следственных связей (порой скрытых, трудно
уловимых), выявление их значения и тенденций дальнейшего развития.
Изобразительные средства, с помощью которых на экране решаются столь
сложные задачи, весьма разнообразны. Но поскольку в обозрении нередко
прослеживаются процессы, развивающиеся на протяжении продолжительного
времени, то зачастую становится необходимым использование не только
оперативного материала информации, но и архивного видеоматериала, который
компонуется в соответствии с логикой авторской мысли.
При всем тематическом многообразии сообщений этого жанра обычно, все
же различают общее обозрение, в котором рассматриваются разнообразные
события определенного отрезка времени и тематическое обозрение,
ограниченное сферой конкретной проблематики – экономики, науки, искусства,
спорта. В качестве примера я бы хотел привести программы телеканала
Рахат Панорама недели и программу ТРК 31 Мир за неделю.
Кроме обозрения монологического характера появились обозрения-
диалоги, в которых обозреватель со своими компетентными собеседниками
обсуждает главные события в той или иной области общественной жизни –
здесь обозрение, по сути, превращается в беседу. Используются зрелищные
возможности телеэкрана: документальные кадры, фотодокументы и т. п. Они
органично сочетаются с устной речью и представляют собой не столько
иллюстрацию, сколько материал, на котором обозреватель строит свои выводы
и обобщения.
Музыкальное обозрение, театральное обозрение и им подобные программы
по своим жанровым особенностям, в сущности, ничем не отличаются от
международного или спортивного обозрения. Меняется тема передачи,
специализация обозревателя, но сущностные характеристики жанра остаются
неизменными.
Беседа
Беседа, пресс-конференция и дискуссия носят диалогический характер и
ведут свою родословную от интервью.
В литературе встречается различное толкование термина беседа. В
данном случае речь идет о передаче, в которой принимают участие несколько
человек, поочередно рассказывающих что-либо, обменивающихся мнениями,
дополняющих друг друга. Журналист, принимающий участие в такой беседе, –
это не интервьюер, а ведущий (или модератор). Он участник разговора и
организатор беседы; его роль похожа на роль гостеприимного хозяина,
который следит за тем, чтобы все гости имели возможность высказаться.
Таким образом, беседа – это специфический телевизионный жанр
аналитической публицистики, представляющий собой диалогическую форму
сообщения. Широко представлен в программах. Посвящен темам, представляющим
общественный интерес: политическим, экономическим, социальным, морально-
этическим, научным и т. д. Нередко перерастает в дискуссию.
Наличие конфликта, столкновения различных точек зрения, развитие
мысли, движущейся, однако, по заранее намеченному сценарию (сценарному
плану), а в результате – разрешение конфликта путем выбора наиболее
убедительных аргументов, значительность проблематики, занимательность –
все эти качества обусловливают действенность и популярность таких передач,
а вместе с тем и сложность их осуществления.
Работа автора-публициста при подготовке таких бесед начинается с
определения темы передачи, подбора участников, композиционного решения.
Сценарный план намечает лишь вехи будущей передачи. Чересчур
конкретизированный сценарий таким программам противопоказан, ибо он лишил
бы их естественности, импровизационности, зримого саморазвития мысли.
Основа беседы, определяющая ее структуру, – сценарный план, достаточно
подробно раскрывающий содержание, намечающий и характер взаимодействия
тех, кто приглашен в студию.
Отличаясь внешней статичностью, беседа обладает напряженной внутренней
динамикой. В ней могут также широко использоваться различные
вспомогательные средства (кадры, фотографии, схемы, документы).
Дискуссия
Растущая распространенность и популярность жанра дискуссии вполне
закономерны и соответствуют самому стилю современной жизни с его
напряженными поисками истины.
Дискуссия (от лат. discussio – исследование, рассмотрение, обсуждение)
– жанр, притягательный для телеэкрана, ибо демонстрирует процесс живой
мысли, ее рождение, развитие и движение к цели, происходящее на глазах у
зрителей. Столкновение различных мнений включает телеаудиторию в процесс
исследования, активизируя интеллектуальную деятельность, преодолевая
пассивность, характерную для восприятия готовых истин. Отсюда высокий
познавательный потенциал жанра.
Собственно литературный труд при подготовке дискуссионных передач
минимален. Как правило, уже первыми фразами в студии ведущий сообщает, что
люди собрались в студии спорить, у них разные точки зрения на предмет
обсуждения, который обозначен во вступительных словах ведущего.
Предмет спора должен отвечать тем требованиям, которые приводились
выше применительно к интервью-анкете: тема достаточно дискуссионна,
предполагает, по крайней мере, несколько вариантов возможного ее решения,
она понятна зрителям настолько, что они могут чувствовать себя арбитрами.
Наконец, предмет дискуссии, безусловно, должен быть общеинтересным,
социально значимым.
Сторонников различных точек зрения иногда рассаживают за разные столы,
расстояние между которыми заставляет их говорить громче, темпераментнее.
Ведущий (модератор) направляет ход дискуссии так, чтобы все присутствующие
могли высказаться. Однако важно следить, чтобы разговор не превращался в
узкоспециальное обсуждение, непонятное широкой публике. Для этого ведущему
надо разобраться в проблеме самому и, найдя интересные, ключевые моменты,
при помощи системы сравнений и образов перевести эту проблему на язык
публицистики. Ведущий в данном случае выступает и как представитель
интересов аудитории, и как посредник между ней и специалистами.
Собеседники в свою очередь также должны понимать, что их пригласили не на
производственное совещание.
Несмотря на важность предшествующей передаче подготовки, ведущий
должен быть готов к импровизации, неизбежной во всяком живом общении.
Хорошая беседа, а тем более дискуссия – это общение интересных
собеседников между собой. А нередко и с телезрителями. Установленные в
студии телефоны обратной связи, дающие возможность любому зрителю задать
вопрос, принять участие в обсуждении проблемы, расширяют творческие
возможности жанра дискуссии.
Ток-шоу
Диалогические (разговорные) жанры телевидения на протяжении
полустолетия сохраняют традиционную структуру и прежние названия. Однако в
последние годы в наших программах все более заметное место занимают
передачи с новым для нас названием – ток-шоу. В переводе с английского
дословно – разговорное зрелище, разговорное представление.
Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры
концентрируются вокруг личности ведущего. Это максимально
персонифицированная экранная форма. О ней можно с достаточным основанием
сказать: ток-шоу создает звезд, а звезды создают ток-шоу. Такому
взаимовлиянию, взаимодействию формы и ее создателя в первую очередь
способствуют необходимые личностные качества: ум, находчивость, обаяние,
юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее.
Существенны также и внешние обстоятельства: определенное место и строго
соблюдаемая цикличность, т. е. регулярная повторяемость в программе,
рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния
нетерпеливого ожидания встречи.
Ток-шоу Владимира Познера или Юлии Меньшовой на одном полюсе, Алии
Байменовой или Баян Есентаевой на другом – свидетельствует о необычайной
тематической и функциональной широте этой жанровой разновидности. Но ее
интенсивная экспансия практически на всех телеканалах – свидетельство
открытости миру и одно из следствий коммерциализации наших СМИ, борьбы за
массового зрителя (как потребителя рекламы) любой ценой.
Непременными компонентами ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости
(герои) – люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими
поступками, мыслями, образом жизни. Обязательно присутствие в студии
нескольких десятков простых зрителей, возможно и наличие компетентных
экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, иногда их участие
ограничивается аплодисментами, смехом, возгласами удивления – это создает
особую атмосферу публичности, дает эмоциональную подсказку телезрителям.
В некоторых ток-шоу предусмотрена возможность подключения телезрителей
к разговору – по телефону и громкой связи в студии. Более сложные ток-
шоу (типа Пресс-клуба) строятся как обсуждение видеорепортажей. Возможен
двусторонний диалог разных аудиторий (такие ток-шоу получили название
телемост).
Иногда термином ток-шоу обозначают любую разговорную передачу,
например беседу за круглым столом или даже простое интервью в студии, если
его берет достаточно популярный, свободно ведущий себя журналист –
звезда экрана или радиоэфира.
Пресс-конференция
Пресс-конференция – разновидность интервью с большим числом
интервьюеров, задающих вопросы одному или нескольким хорошо осведомленным
в какой-то области лицам.
Краткий инструктаж для журналистов, ориентирующий их в программе того
или иного важного (официального) события и желаемых аспектах его
освещения, называется брифингом. Однако не следует понимать брифинг только
как попытку представителей правительственного учреждения (например, отдела
печати МИД) повлиять на ход освещения той или иной кампании, акции или
встречи глав государств.
Любая пресс-конференция может стать одновременно телевизионной
передачей – в том случае, если ее тема представляет всеобщий интерес.
Возможен и такой путь, когда работники телевидения сами становятся
организаторами пресс-конференции как своеобразного телевизионного жанра
аналитической публицистики. В этом случае, пригласив в студию выдающегося
политика, общественного деятеля, ученого, писателя, художника,
организаторы передачи не ограничиваются интервьюерами от телевидения, но
предоставляют возможность задать вопросы также представителям известных
периодических изданий, журналистам, чьи острые материалы на
соответствующую тему завоевали популярность. Такая телевизионная пресс-
конференция иногда превращается в острую дискуссию, становится необычайно
интересной для телеаудитории, захватывает зрителей драматургией развития
темы, коллективным поиском истины. Телевизионная пресс-конференция,
требующая, как и каждая студийная передача, режиссерского монтажа, обычно
не подвергается сокращениям или идет в прямой эфир. Пресс-конференция
обладает определенными устоявшимися традициями, правилами, которые каждый
ее участник должен знать и неукоснительно соблюдать.
Ведущий пресс-конференцию представляет ее участников и предоставляет
им слово для краткого заявления. Иногда дающий пресс-конференцию от
вступительного слова отказывается (если тема встречи хорошо всем известна)
и предлагает сразу задавать вопросы. Задавать вопрос можно только в том
случае, если председательствующий предоставил вам слово. Если зал
радиофицирован, дождитесь, пока вам подадут микрофон. Прежде всего,
следует представиться: назвать себя и орган массовой информации, который
вы представляете. Затем четко, ясно, лаконично формулируется вопрос,
желательно один. Попытки задать сразу несколько вопросов редко приводят к
позитивным результатам. Вступать в полемику с отвечающим не принято.
Если зал большой, вопрос задают стоя (чтобы и отвечающий и
телеоператоры сразу нашли вас). Не забывайте, что во время ответа вас
непременно покажут крупно на экране – будет неловко, если вы невнимательно
слушаете ответ на свой же вопрос, комментируете ответ своему соседу или
как-нибудь иначе проявляете неуважение к высокому гостю.
Пресс-конференции, как правило, посвящаются актуальным вопросам и
представляют интерес для самой широкой аудитории. В жанре пресс-
конференции заложена возможность разностороннего, глубокого освещения
важнейших экономических, политических или научных проблем.
Внешне для журналиста участие в пресс-конференции предельно простое
дело: он сидит, слушает, задает вопросы. Однако на телевидении легких
жанров не бывает. И сидеть надо так, чтобы в любой момент камера могла
показать журналиста крупным планом – и не пришлось бы потом испытать
неловкость. И слушать внимательно, чтобы ничего не упустить. А уж задать
публичный вопрос – высокое искусство, которое дается не всем и не сразу, о
чем убедительно свидетельствуют многочисленные пресс-конференции, которые
мы видим на телеэкране.
Корреспонденция (передача)
Подобно другим жанрам аналитической публицистики, корреспонденция
пришла на телевидение из газеты и радиовещания. Но этот термин не прижился
на ТВ. Вместо корреспонденция принято говорить просто: передача Не
будем спорить с профессиональным жаргоном. Важнее понять специфику этого
едва ли не самого распространенного жанра. Не претендуя на художественную
образность, присущую очерку, простая передача, подобно газетной
корреспонденции, сообщает факты, причем факты проанализированные,
обобщенные. Это жанр аналитический, разрабатывающий на конкретном
материале ту или иную актуальную проблему, взятую в достаточно
ограниченном масштабе. Тематика корреспонденции практически безгранична:
сельское хозяйство, искусство, бизнес, изобретательство, события
международной жизни и т.д.
В телевизионной публицистике, имеющей стабильное стремление к
персонификации сообщения, жанр корреспонденции получил широкое
распространение в программах в виде публичных размышлений, телевизионных
расследований острой проблемы конкретным, как правило, уже составившим
себе имя журналистом. В сущности, телевизионная корреспонденция – экранный
эквивалент газетно-журнальной корреспонденции или проблемной статьи.
При всем том телевизионная корреспонденция не теряет своих жанровых
признаков и в тех случаях, когда автор-корреспондент остается за кадром;
однако обычно текст читает сам автор. В сущности, у корреспонденции на
телеэкране два полноправных автора – литератор и оператор (их обоих
справедливо называть тележурналистами); изобразительная сторона так же
важна, как и словесная. Однако это условие не всегда соблюдается,
вспомните многочисленные телекорреспонденции, поступающие к нам от
зарубежных корреспондентов: здесь чаще всего преобладает словесный аспект,
тогда как на экране мы видим по преимуществу нейтральные планы улицы, на
которой стоит журналист. Часто используются в качестве органичной
составной части интервью (как метод получения информации) – и это вовсе не
разрушает жанр, а лишь придает ему известную синтетичность.
Талант журналиста, создающего телевизионные корреспонденции, находит
свое выражение в яркой, лаконичной форме материала, в четко и остро
определенной проблематике сообщения. Поскольку основные параметры жанра
как нельзя лучше соответствуют природным качествам телевизионной
коммуникации, у таких передач на экране большое будущее.
Из всех форм журналистского творчества наиболее полно воссоздает
современность публицистика. Прежде всего она призвана целостно
рассматривать явления действительности и "обслуживать" общественное
мнение. А информационно-аналитическая программа как один из основных
публицистических жанров представляет панораму текущих событий не только
как набор фактов, но и как процесс субъективно-личностного осмысления
происходящего. Это уже прямое вовлечение телевидения в систему
административного воздействия на население, в пропаганду определенного
образа жизни и мышления с соответствующим набором политических и духовно-
нравственных ценностей 5. Таким образом, картина жизни и ее оценка в
информационно-аналитических программах по сути - олицетворение
информационной политики СМИ, его политической и социальной позиции. Все
это обязывает автора информационно-аналитической программы предельно
внимательно относиться к содержанию и структуре программы, к тем оценкам,
которые он дает тому или иному факту. В условиях, когда большинству
телезрителей трудно разобраться и адаптироваться в происходящих в обществе
изменениях, информационно-аналитические программы служат своеобразным
"маячком" в хаосе быстро сменяющихся событий. Это как бы "поиск истины от
имени зрителя", предъявление аудитории причинно-следственных связей
цепочки фактов, выявление их значения и тенденций дальнейшего развития.
Итак, информационно-аналитическая программа должна судить о жизни
целостно, рассматривать действительность в срезе политических,
экономических, социальных и этических характеристик. Но поскольку на
сегодняшний день информация чаще выступает как инструмент пропаганды и
управления общественным мнением, вопросы о том, каким образом предлагаемая
информация вписывается в общую картину реальной действительности и является
ли она вообще органичной частью целого, насколько объективно и справедливо
суждение, мнение о факте, либо вторичен, либо не существует вообще. А ведь
для верной ориентации в происходящем аудитории нужна максимально возможная
полнота информации. Безусловно, автор информационно-аналитической программы
в соответствии со своими целями может решать, что "дать", а что "не дать" в
эфир. Возможно, что какое-либо общественное событие, не вошедшее в
еженедельное или ежемесячное обозрение, не имеет решающего значения.
Возможно, что в последний момент произошли события более важные. Но чаще
всего определяющими являются интересы учредителей и акционеров
телекомпании. Так, "поиск истины от имени телезрителя" превращается в
поиск наиболее убедительной формы представления интересов хозяев. В
современном обществе и на современном ТВ информационно-аналитическая
программа - широкое поле для пропаганды 6. Исходя из этого, весьма
актуальна для таких программ проблема полного и целостного отражения
реальной действительности.
2. Особенности подачи аналитической информации на телевидении
Содержание информационно-аналитической программы и позиция ее автора
так или иначе отражают идеологию и политику определенной властной элиты,
или финансирующих телеканал структур. Но вместе с тем большое влияние на
тематический отбор и верстку программы оказывают характеристики и
специфические особенности аудитории конкретного СМИ. Ведь "люди склонны
понимать и прислушиваться к той информации, которая отвечает их
предрасположениям, предпочитая ее информации, противоречащей им или
нейтральной" 7. Поэтому и журналист, принимающий участие в подготовке
информационно-аналитических программ, должен представлять себе во
-первых, реальную психологию, привычки, систему ценностей людей, которых
он намерен в чем-либо убедить, и, во-вторых, желаемое направление
изменений в общественном мнении. Кроме того, в отборе событий для анализа
сказывается политическая и социально-экономическая ситуация в регионе в
целом. Таким образом, если обобщить все условия, влияющие на содержание
программы, в том числе и идейное, можно выделить в их группе два основных
направления. Во-первых, социально -политическое, куда входят
характеристики и специфика аудитории, а также политическая и социально-
экономическая атмосфера, в которой данная аудитория находится. Это так
назыаемые внешние факторы влияния. Второе направление - экономическое, к
которому относится форма СМИ (общественное, государственное или
коммерческое) и его взаимоотношения с политическими партиями и
группировками. Это внутренний фактор влияния, в котором участвуют только
учредители или хозяева канала, их партнеры по интересам, например,
политические партии, группировки или крупные рекламодатели. Степень
влияния последних зависит от характера вмешательства в финансовое
положение средства массовой информации.
Как уже было сказано выше, в информационно-аналитических программах в
открытой или завуалированной форме пропагандируются идеи того центра
влияния, на стороне которого выступает конкретное СМИ. По сути, большая
часть содержания программы отвечает целям, которые преследуют учредители
канала и близкая им политическая группировка, меньшая - интересам аудитории
в целом. Соотнесение той или иной телекомпании определенному центру влияния
определяется в конечном итоге формой канала, то есть, экономическим
фактором.
Аналитические программы всегда представляли собой совокупность
информативности, оперативности и попытки рассмотрения события сквозь призму
времени. Соответственно текст существенно отличается от текста
информационных выпусков. Прежде всего, потому что аналитика выполняет сразу
несколько функций.
Если главная задача информационных жанров состоит в передаче события, то
аналитические призваны дать еще и анализ, привлечь читателя к размышлениям,
привести систему доказательств по той или иной проблеме.
Аналитическая программа направлена на думающую аудиторию, или аудиторию,
желающую разобраться в ситуации. Она направлена на того, кто проявляет
интерес к событиям, происходящим вокруг него. В то время как
информационные, в том числе новостийные телепрограммы отвечают на вопросы
что происходит? и как это происходит?, аналитическая публицистика имеет
дело с вопросами почему? и что может случиться завтра?.
Простая констатация фактов способна ввести в заблуждение, если зритель
воспринимает происходящее вне общественной ситуации и контекста
противодействующих тенденций. Анализ таких тенденций – предмет
исследовательской журналистики. В этом смысле фактологический срез
реальности – лишь материал, который требует осмысления 8.
Публицистика совершенствует общество, говоря ему правду о нем самом.
Сказать правду – это нечто гораздо большее, чем чисто негативное
требование не лгать, не искажать факты или не освещать объективно, - пишет
о телевидении английский историк Пол Джонсон. Истину часто нелегко
обнаружить, она бывает скрытой, она бывает щекотливой, неуловимой, опасной,
сложной и, в конечном счете, невыяснимой 9. Трудность задачи не только в
том, что такую истину не всегда заинтересованы высказывать собеседники
(нередко они и сами ее не знают). Слишком часто правда оказывается чересчур
жестокой для телезрителя, который тоже предпочел бы ее не знать.
Аналитическое вещание требует особых качеств от журналиста. Хладнокровие,
способность к всестороннему исследованию ситуации, скрупулезность в
изучении материала – достоинства в этой области документалистики более
ценные, чем подкупающие эмоциональность и импульсивность, не говоря уже о
стремлении любыми путями отстоять свою правоту. Как говорится, слаб довод,
так повысь голос.
Информация, анализ, прогноз – по существу, ни одна из этих задач не может
быть решена и даже поставлена, пока не сведена до минимума опасность
тенденциозности. Никакая предварительная гипотеза в исследовательской
журналистике не вправе служить основанием для конечных выводов. Публицист
стремится проникнуть в подкорку явления, сопоставляя самые разные точки
зрения и не подменяя псевдорешением реально существующие противоречия 10.
Вступая в общение с участниками экранного действия, он не ведет себя так,
чтобы зрителям сразу же становилось ясно, что он думает о своем
собеседнике. Не толкает перед собой свою позицию, как официант
сервировочный столик. Беря интервью, не полемизирует с собеседником, но
считает себя вправе задать любые вопросы, насколько ни были бы они
нелицеприятны. С лицом, заподозренным в злоупотреблениях, он не встретится
прежде, чем собраны доказательства, ибо знает, что каждое свидетельство
нуждается в подтверждении. Он не считает излишними постоянные консультации
с опытными юристами как по ходу съемки, так и перед выходом передачи или
фильма в эфир. На подготовку одного репортажа-разбирательства у группы
журналистов может уйти до нескольких месяцев. По существу, аналитическая
журналистика есть сумма вопросов, ответы на которые журналисты получают в
процессе самой работы.
Беспристрастность и глубина подхода в наибольшей мере присущи тем, кто не
находится в плену у стереотипов и не отступает перед сложностью исследуемой
проблемы или породивших ее причин. Подобная задача, по мнению
профессионалов, противопоказана журналистам, подозрительным по натуре и
уверенным, что нет достойнее цели, чем изобличение на экране зла;
журналистам, предпочитающим уличать, вместо того чтобы анализировать.
Таким я говорю,- заключает один из экспертов, - выбросьте ваши топоры и
приобретите скальпель.1
Исследовательская журналистика несовместима с топорным уровнем.
Особо тщательное внимание документалист уделяет подбору экспертов и
заблаговременному знакомству с позициями участников предстоящего разговора.
Степень компетентности в исследуемой проблеме позволяет ему оценить
компетенцию приглашаемых собеседников. Хорошо подготовленный журналист
знает по возможности все, что знает каждый из собеседников применительно к
обсуждаемой теме. Он знает фактически даже больше, чем каждый из
собеседников, ибо осведомленность их ограничена, как правило, их личными
интересами или интересами представляемых ими партий, ведомств и институтов.
Преимущество публициста и одновременно его обязанность – независимость от
ведомственных пристрастий и готовность действовать в интересах зрителей.
Можно сказать, что интересы аудитории – его ведомство.
Мастерство журналиста заключается также в его психологической интуиции:
умении подобрать состав интервьюируемых, учитывая их темпераменты и
характеры и способности строить драматургию неигрового действия. Такой
журналист выступает не только организатором, психологом, драматургом, но и
прогнозистом, готовым предвидеть социальное последействие передачи 11.
Специфика восприятия телепередач – у себя дома – определяет особый
характер звучащего с телеэкрана слова. Человек с экрана телевизора должен
разговаривать со зрителями, беседовать с ними, а не мешать. Надо привлекать
на телевидение людей, умеющих свободно, непринужденно строить беседу. Живая
речь не возможна без момента импровизации, это очень сильно отличает ее от
речи письменной. Интонация, выразительный текст, мимика импровизации, это
очень сильно отличает ее от речи письменной. Интонация, выразительный
текст, мимика подчеркивают и усиливают воздействие произнесенного слова.
Все поведение говорящего человека – пауза в речи, неизбежно оброненные
фразы, улыбка, смех... - все это расширяет емкость звучащего слова, выявляет
все новые и новые смысловые резервы, делает речь необычайно доступной,
наглядной, выразительной, эмоциональной.
Звучащее с экрана слово, произносимое в кадре, и в закадровом тексте, в
силу условий просмотра передачи непременно должно обладать качеством
интимности, задушевности. При этом текст телепередачи должен быть и
публицистичным, и гражданственным. Соблюсти эти условия далеко не просто,
но без них передача много потеряет в своей действенности, убедительности.
Музыка, интонация, шумы – все это, казалось бы, весьма далекое от
информации и аналитики широко применяется не только в выпусках новостей, но
и в аналитических программах. Телевизионный зритель, увлеченный музыкой, не
оставляет без внимания и новости, и аналитику, если даже сам не
интересуется такого рода передачами 12.
Очень важный фактор, как для аналитической передачи, так и для любой
другой – умение держать аудиторию. Не всегда это удается. Сюжеты,
вставленные в программу, не могут полностью концентрировать на себе
внимание. И здесь во многом помогает именно слово. Надо строить предложения
так, чтобы они заинтересовали зрителя, чтобы заставили его вслушаться в
сказанное и задуматься. И, несомненно, роль ведущего велика. Одну и ту же
программу могут вести два разных человека, каждый по-своему. Аудитория
будет отдавать предпочтение тому, кто не только привлекает к себе внимание,
но готовит профессиональные тексты.
Хеппи энд аналитической журналистики ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
ФАКУЛЬТЕТ ЖУРНАЛИСТИКИ
КАФЕДРА ТЕЛЕРАДИОЖУРНАЛИСТИКИ
Дипломная работа
Подачи аналитической информации на ТВ
Содержание
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Глава 1
Основные методы подачи аналитической информации на ТВ
1.1.Жанры аналитической журналистики ... ... ... .
1.2.Особенности подачи информации на телевидении ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
Глава 2
Аналитическая программа и ее структурные особенности
1. Тематика и верстка информационно-аналитических
программ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
2.2. Основные аспекты проблемы целостного отражения реальной
действительности в информационно-аналитических
программах ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Список используемых
источников ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Список использованной литературы ... ... ... ... ..
Введение
Информационно-аналитическую программу, как и новости можно назвать
"лицом" канала. Но если новостийные выпуски претендуют на объективность, их
задача - исключительно отражение факта, и они находятся как бы "над"
происходящим событием, то информационно-аналитические программы - это
субъективный взгляд на произошедшее событие, это свободный комментарий
факта, взгляд изнутри. В классификаторе программ информационно-
аналитическая программа определяется как "еженедельное или ежемесячное (а
иногда и ежедневное) комментирование событий, имеющих значение для
аудитории и откровенно-субъективная их трактовка (в отличие от чисто
новостных программ, стремящихся к объективности). Функция - формирование
общественного мнения". Исходя из этого, актуальность исследования выражена
в необходимости исследования телеаналитики и особенностей подачи
аналитической информации.
Исследовать ее необходимо, поскольку надо учитывать, что те же вопросы,
которые возникают в отношении к выпускам новостей, можно относить и к
выпускам аналитических программ. Те же требования: достоверность,
актуальность, оперативность, объективность.
Особенность аналитики в том, что к одной информации добавляются другие. В
новостях же выдается одна. То есть к аналитике даже больше требований,
поскольку значимость удваивается. К аналитике эти требования жестче. Если в
выпусках новостей выдается информация с определенной долей ее анализа, то в
аналитических программах она не только выдается, ее еще необходимо
прокомментировать, разобрать, изучить, преподнести ряд доказательств
верности именно такого изучения, необходимо привести общий анализ, к тому
же сделать некоторые прогнозы. И при всем при этом учитывается
желательность объективности. Здесь она тоже играет немаловажную роль.
Говорят, что наиболее объективная информация передается по радио – сухая,
сжатая, без комментариев.
В выпусках новостей в любом случае есть определенная доля субъективности.
Здесь учитывается творческий процесс журналиста плюс ведущего, особенности
самого канала, еще некоторые факторы. Все это влияет на объективность самым
непосредственным образом. Как говорится, все относительно. Так и
относительно аналитических программ выпуски новостей объективней.
Большая проблема аналитики – ее определенная субъективность. Нельзя
говорить, конечно, что все абсолютно субъективно. Вместе с тем
относительная субъективность – это и преимущество аналитики.
Наблюдая за программой, можно судить и о политике самого канала, о его
специфике.
Опытный зритель смотрит несколько передач на разных каналах. Он
сопоставляет их, делает свои выводы. В итоге складывается свое отношение к
тому или иному вопросу. Зритель также выбирает тот канал, чья политика ему
наиболее близка, с чьими взглядами он солидарен.
Аналитические программы учитывают актуальность информации. Передачи тоже
работают на рейтинг, потому в их интересах отвечать на запросы общества,
которые возникают у него в данный момент. И очень важно улавливать эти
веяния.
Объектом исследования являются аналитические программы казахстанского
телевидения, сравнение специфики подачи материалов, текстовых особенностей.
В работе рассматриваются ключевые аналитические программы казахстанского
ТВ, такие как Жетi кун (Хабар) и Портрет недели (КТК). Также включены
передачи, которые транслируются на телеканалах Рахат и 31 канал. Если
сравнивать текст новостийный и текст аналитический, можно найти много
различий, потому что здесь используются разные подходы. Для новостей
главное – информация. То есть информация для информации. Для аналитики –
информация для обсуждения и изучения, возможно, прогнозирования. Другими
словами, информация – это непосредственный предмет исследования аналитики.
Надо отметить определенную сложность в изучении этой темы. И дело здесь
не только в некоторой нехватке информации. Особенность в том, что
приходится исследовать аналитику. Если учитывать специфику каждого канала,
каждого журналиста, его манеру выражать свои мысли, то становится ясно, в
чем сложность исследования.
Целью данной работы является изучение специфики подачи информации в
аналитических программах, попытка систематизации полученных результатов
исследования и классификации программ по различным параметрам: качество
подачи материала, разграничения по тематике, рейтинг и др.
Особо тщательное внимание телеаналитик уделяет подбору экспертов и
заблаговременному знакомству с позициями участников предстоящего разговора.
Степень компетентности в исследуемой проблеме позволяет ему оценить
компетенцию приглашаемых собеседников. Хорошо подготовленный журналист
знает по возможности все, что знает каждый из собеседников применительно к
обсуждаемой теме. Он знает фактически даже больше, чем каждый из
собеседников, ибо осведомленность их ограничена, как правило, их личными
интересами или интересами представляемых ими партий, ведомств и институтов.
Преимущество публициста и одновременно его обязанность – независимость от
ведомственных пристрастий и готовность действовать в интересах зрителей.
Можно сказать, что интересы аудитории – его ведомство.
Мастерство журналиста заключается также в его психологической интуиции:
умении подобрать состав интервьюируемых, учитывая их темпераменты и
характеры и способности строить драматургию неигрового действия. Такой
журналист выступает не только организатором, психологом, драматургом, но и
прогнозистом, готовым предвидеть социальное последействие передачи 1
Хеппи энд аналитической журналистики – положительный результат
вмешательства. Драматургия экранного разбирательства строится так, чтобы
аудитория могла самостоятельно сделать выводы из представленной суммы
фактов и аргументов.
В этом смысле усилия журналиста стимулируют самосознание телезрителя,
начинающего понимать, что действенность экранного выступления, фильмов и
передач измеряется не быстротою принятия мер (само понятие мера весьма
расплывчато), а зависит от множества объективных условий: От характера
исследуемой проблемы, от уровня осведомленности в ней аудитории. От степени
заинтересованности или незаинтересованности организаций, в чьей власти
изменить положение. Наконец, от отношения самих телезрителей к создавшейся
ситуации, ибо проблемы, которые выносятся на экран, - не чужие проблемы, а
наши собственные.
Ответы на вопросы, выдвинутые жизнью, телевизионная журналистика ищет не
только для общества, но и вместе с обществом. Она выступает как инструмент
воздействия через взаимодействие.
Новизна исследования и практическая значимость.
Картина жизни и ее оценка в информационно-аналитических программах по
сути - олицетворение информационной политики СМИ, его политической и
социальной позиции. Все это обязывает автора информационно-аналитической
программы предельно внимательно относиться к содержанию и структуре
программы, к тем оценкам, которые он дает тому или иному факту. В условиях,
когда большинству телезрителей трудно разобраться и адаптироваться в
происходящих в обществе изменениях, информационно-аналитические программы
служат свобеобразным "маяком" в хаосе быстро сменяющихся событий. Это как
бы поиск истины от имени зрителя", предъявление аудитории причинно-
следственных связей цепочки фактов, выявление их значения и тенденций
дальнейшего развития.
Вместе с тем сегодня об аналитике в СМИ написано достаточно мало.
Имеющиеся исследования не полностью отражают сложившуюся ситуацию, поэтому
в данной работе я попытался привести примеры удачной и не совсем удачной
подачи аналитической информации на казахстанском ТВ. Основной акцент
делается на выработку практических рекомендаций. Информация, анализ,
прогноз – по существу, ни одна из этих задач не может быть решена и даже
поставлена, пока не сведена до минимума опасность тенденциозности. Никакая
предварительная гипотеза в исследовательской журналистике не вправе служить
основанием для конечных выводов. Публицист стремится проникнуть в подкорку
явления, сопоставляя самые разные точки зрения и не подменяя псевдорешением
реально существующие противоречия 2
В казахстанских аналитических программах, как, пожалуй, и в аналитических
программах других стран, аналитика чаще всего сопровождается видеорядом.
Создатели их прекрасно понимают, что внимание зрителя - очень непостоянная
вещь, и удержать его очень сложно. Поэтому время от времени вставляются
аналитические сюжеты.
Сама природа телевидения такова, что информация передается нам то в
зрительном, то в звуковом образе – их чередованием или столкновением. В
результате мы приходим к постижению тайн сложной словесно-зрительной
структуры, обнаруживая особый язык зрительных образов, особый язык
словесных образов 3
Показ действительно существующих людей в реальной обстановке – вот задача
журналистики. Показ их с разных сторон – вот задача аналитики. Донести
идею, развить тему, пользуясь лишь выразительными средствами камеры,
зачастую бывает невозможно. Поэтому важнейшим компонентом аналитических
жанров телевидения становится слово. Но в этом контексте привычные функции
слова, его назначение существенно меняются по сравнению с печатной
журналистикой.
Экранное слово, предназначенное в кадре или за кадром, оживает, обретая
богатство красок человеческой речи. Оно персонифицировано, наделено чертами
самого образа, который живет на экране, будь то человек, предмет, процесс –
любое явление действительности. Все это предъявляет к живому слову особые
эстетические требования,
Цели и задачи работы.
Основная цель исследования – показать, что без использования
аналитической информации в ежедневной практике ТВ каналу сегодня очень
трудно удержаться на плаву. Аналитические программы всегда представляли
собой совокупность информативности, оперативности и попытки рассмотрения
события сквозь призму времени. Соответственно текст существенно отличается
от текста информационных выпусков. Прежде всего, потому что аналитика
выполняет сразу несколько функций.
Если главная задача информационных жанров состоит в передаче события, то
аналитические призваны дать еще и анализ, привлечь читателя к размышлениям,
привести систему доказательств по той или иной проблеме.
Аналитическая программа направлена на думающую аудиторию, или аудиторию,
желающую разобраться в ситуации. Она направлена на того, кто проявляет
интерес к событиям, происходящим вокруг него. В то время как
информационные, в том числе новостийные телепрограммы отвечают на вопросы
что происходит? и как это происходит?, аналитическая публицистика имеет
дело с вопросами почему? и что может случиться завтра?.
Теоретико-методологическая база и методы исследования.
Методологическую базу дипломной работы составили исследования и труды
отечественных и зарубежных специалистов: Барманкулова М.К., Козыбаева С.К,
Омашева Н.О., Ахметовой Л.С., Муратова С.А., Борецкого Р.А., Кузнецова
Г.В., Шостак М.И., Смирнова С.С. и других.
Структура работы.
Работа состоит из введения, основной части, которая включает в себя
две главы, заключения. Список источников и использованной литературы дан
в конце работы.
Глава 1. Основные методы подачи аналитической информации на ТВ
1. Жанры аналитической журналистики
Информационно-аналитическую программу как и новости можно назвать
"лицом" канала. Но если новостийные выпуски претендуют на объективность,
их задача - исключительно отражение факта, и они находятся как бы "над"
происходящим событием, то информационно-аналитические программы - это
субъективный взгляд на произошедшее событие, это свободный комментарий
факта, взгляд изнутри. В классификаторе программ информационно-
аналитическая программа определяется как "еженедельное или ежемесячное (а
иногда и ежедневное) комментирование событий, имеющих значение для
аудитории и откровенно-субъективная их трактовка (в отличие от чисто
новостных программ, стремящихся к объективности). Функция - формирование
общественного мнения". Иначе эту функцию можно назвать управленческой,
непосредственно-организаторской или идеологической. Вообще, "сущность
идеологических функций журналистики состоит в том, чтобы постоянно
способствовать росту и развитию сознательности масс путем всесторонней
ориентации в действительности..." 4 Отметим здесь наиболее
распространенные жанры аналитической публицистики.
Комментарий
Комментарий (от лат. commentarius – толкование) – одна из форм
оперативного аналитического материала, разъясняющего смысл актуального
общественно-политического события, документа и т. п.
Телевизионный комментарий – это чаще всего разновидность выступления в
кадре. Впрочем, все шире используется закадровый комментарий,
иллюстрируемый специально подобранными видеокадрами.
Комментарий относится к аналитической публицистике потому, что при
достаточно широком охвате событий комментатор, следуя своей главной цели,
освещает, прежде всего, причинно-следственные связи между событиями,
говорит о возможных последствиях происходящего. Основу комментария как
жанра составляет открытая авторская оценка, анализ.
Как и другие жанры, комментарий может быть органичной составной частью
другой жанровой формы. Например, на пресс-конференциях часто звучит
вопрос: Как вы можете прокомментировать происшедшее событие? Подобная
постановка вопроса возможна и в развернутом интервью с политическим,
общественным деятелем, специалистом в той или иной области знаний. Каждый
из этих ответов, как правило, представляет собой мини-комментарий, а
иногда и вполне развернутое комментаторское выступление. И здесь успех
зависит от глубины анализа, широты обобщений, объективности в оценке
общественно-значимых событий, фактов.
Обозрение
В перечне журналистских профессий на телевидении (о них речь пойдет в
специальной главе) вслед за репортером, комментатором следует
обозреватель. Наличие такой должности есть объективное свидетельство, что
в телевизионной практике прочно утвердился этот специфический жанр.
Обозрение – один из традиционных, устойчивых жанров аналитической
публицистики. Перечислим основные особенности, которые его характеризуют.
Во-первых, оно строго фактологично, причем факты отбираются и группируются
в соответствии с определенной авторской целью; во-вторых, обозреватель
рассматривает факты в их взаимодействии, вскрывает существующие между ними
причинные связи, отыскивает в единичном общее; в-третьих, обозрение
отличается широтой исследования материала в отличие от комментария, в
центре которого может быть единичный факт или событие; в-четвертых,
материал обозрения ограничен нередко хронологическими рамками.
Итак, предмет данного жанра – общественные события, а цель –
предъявление зрителям причинно-следственных связей (порой скрытых, трудно
уловимых), выявление их значения и тенденций дальнейшего развития.
Изобразительные средства, с помощью которых на экране решаются столь
сложные задачи, весьма разнообразны. Но поскольку в обозрении нередко
прослеживаются процессы, развивающиеся на протяжении продолжительного
времени, то зачастую становится необходимым использование не только
оперативного материала информации, но и архивного видеоматериала, который
компонуется в соответствии с логикой авторской мысли.
При всем тематическом многообразии сообщений этого жанра обычно, все
же различают общее обозрение, в котором рассматриваются разнообразные
события определенного отрезка времени и тематическое обозрение,
ограниченное сферой конкретной проблематики – экономики, науки, искусства,
спорта. В качестве примера я бы хотел привести программы телеканала
Рахат Панорама недели и программу ТРК 31 Мир за неделю.
Кроме обозрения монологического характера появились обозрения-
диалоги, в которых обозреватель со своими компетентными собеседниками
обсуждает главные события в той или иной области общественной жизни –
здесь обозрение, по сути, превращается в беседу. Используются зрелищные
возможности телеэкрана: документальные кадры, фотодокументы и т. п. Они
органично сочетаются с устной речью и представляют собой не столько
иллюстрацию, сколько материал, на котором обозреватель строит свои выводы
и обобщения.
Музыкальное обозрение, театральное обозрение и им подобные программы
по своим жанровым особенностям, в сущности, ничем не отличаются от
международного или спортивного обозрения. Меняется тема передачи,
специализация обозревателя, но сущностные характеристики жанра остаются
неизменными.
Беседа
Беседа, пресс-конференция и дискуссия носят диалогический характер и
ведут свою родословную от интервью.
В литературе встречается различное толкование термина беседа. В
данном случае речь идет о передаче, в которой принимают участие несколько
человек, поочередно рассказывающих что-либо, обменивающихся мнениями,
дополняющих друг друга. Журналист, принимающий участие в такой беседе, –
это не интервьюер, а ведущий (или модератор). Он участник разговора и
организатор беседы; его роль похожа на роль гостеприимного хозяина,
который следит за тем, чтобы все гости имели возможность высказаться.
Таким образом, беседа – это специфический телевизионный жанр
аналитической публицистики, представляющий собой диалогическую форму
сообщения. Широко представлен в программах. Посвящен темам, представляющим
общественный интерес: политическим, экономическим, социальным, морально-
этическим, научным и т. д. Нередко перерастает в дискуссию.
Наличие конфликта, столкновения различных точек зрения, развитие
мысли, движущейся, однако, по заранее намеченному сценарию (сценарному
плану), а в результате – разрешение конфликта путем выбора наиболее
убедительных аргументов, значительность проблематики, занимательность –
все эти качества обусловливают действенность и популярность таких передач,
а вместе с тем и сложность их осуществления.
Работа автора-публициста при подготовке таких бесед начинается с
определения темы передачи, подбора участников, композиционного решения.
Сценарный план намечает лишь вехи будущей передачи. Чересчур
конкретизированный сценарий таким программам противопоказан, ибо он лишил
бы их естественности, импровизационности, зримого саморазвития мысли.
Основа беседы, определяющая ее структуру, – сценарный план, достаточно
подробно раскрывающий содержание, намечающий и характер взаимодействия
тех, кто приглашен в студию.
Отличаясь внешней статичностью, беседа обладает напряженной внутренней
динамикой. В ней могут также широко использоваться различные
вспомогательные средства (кадры, фотографии, схемы, документы).
Дискуссия
Растущая распространенность и популярность жанра дискуссии вполне
закономерны и соответствуют самому стилю современной жизни с его
напряженными поисками истины.
Дискуссия (от лат. discussio – исследование, рассмотрение, обсуждение)
– жанр, притягательный для телеэкрана, ибо демонстрирует процесс живой
мысли, ее рождение, развитие и движение к цели, происходящее на глазах у
зрителей. Столкновение различных мнений включает телеаудиторию в процесс
исследования, активизируя интеллектуальную деятельность, преодолевая
пассивность, характерную для восприятия готовых истин. Отсюда высокий
познавательный потенциал жанра.
Собственно литературный труд при подготовке дискуссионных передач
минимален. Как правило, уже первыми фразами в студии ведущий сообщает, что
люди собрались в студии спорить, у них разные точки зрения на предмет
обсуждения, который обозначен во вступительных словах ведущего.
Предмет спора должен отвечать тем требованиям, которые приводились
выше применительно к интервью-анкете: тема достаточно дискуссионна,
предполагает, по крайней мере, несколько вариантов возможного ее решения,
она понятна зрителям настолько, что они могут чувствовать себя арбитрами.
Наконец, предмет дискуссии, безусловно, должен быть общеинтересным,
социально значимым.
Сторонников различных точек зрения иногда рассаживают за разные столы,
расстояние между которыми заставляет их говорить громче, темпераментнее.
Ведущий (модератор) направляет ход дискуссии так, чтобы все присутствующие
могли высказаться. Однако важно следить, чтобы разговор не превращался в
узкоспециальное обсуждение, непонятное широкой публике. Для этого ведущему
надо разобраться в проблеме самому и, найдя интересные, ключевые моменты,
при помощи системы сравнений и образов перевести эту проблему на язык
публицистики. Ведущий в данном случае выступает и как представитель
интересов аудитории, и как посредник между ней и специалистами.
Собеседники в свою очередь также должны понимать, что их пригласили не на
производственное совещание.
Несмотря на важность предшествующей передаче подготовки, ведущий
должен быть готов к импровизации, неизбежной во всяком живом общении.
Хорошая беседа, а тем более дискуссия – это общение интересных
собеседников между собой. А нередко и с телезрителями. Установленные в
студии телефоны обратной связи, дающие возможность любому зрителю задать
вопрос, принять участие в обсуждении проблемы, расширяют творческие
возможности жанра дискуссии.
Ток-шоу
Диалогические (разговорные) жанры телевидения на протяжении
полустолетия сохраняют традиционную структуру и прежние названия. Однако в
последние годы в наших программах все более заметное место занимают
передачи с новым для нас названием – ток-шоу. В переводе с английского
дословно – разговорное зрелище, разговорное представление.
Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры
концентрируются вокруг личности ведущего. Это максимально
персонифицированная экранная форма. О ней можно с достаточным основанием
сказать: ток-шоу создает звезд, а звезды создают ток-шоу. Такому
взаимовлиянию, взаимодействию формы и ее создателя в первую очередь
способствуют необходимые личностные качества: ум, находчивость, обаяние,
юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее.
Существенны также и внешние обстоятельства: определенное место и строго
соблюдаемая цикличность, т. е. регулярная повторяемость в программе,
рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния
нетерпеливого ожидания встречи.
Ток-шоу Владимира Познера или Юлии Меньшовой на одном полюсе, Алии
Байменовой или Баян Есентаевой на другом – свидетельствует о необычайной
тематической и функциональной широте этой жанровой разновидности. Но ее
интенсивная экспансия практически на всех телеканалах – свидетельство
открытости миру и одно из следствий коммерциализации наших СМИ, борьбы за
массового зрителя (как потребителя рекламы) любой ценой.
Непременными компонентами ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости
(герои) – люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими
поступками, мыслями, образом жизни. Обязательно присутствие в студии
нескольких десятков простых зрителей, возможно и наличие компетентных
экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, иногда их участие
ограничивается аплодисментами, смехом, возгласами удивления – это создает
особую атмосферу публичности, дает эмоциональную подсказку телезрителям.
В некоторых ток-шоу предусмотрена возможность подключения телезрителей
к разговору – по телефону и громкой связи в студии. Более сложные ток-
шоу (типа Пресс-клуба) строятся как обсуждение видеорепортажей. Возможен
двусторонний диалог разных аудиторий (такие ток-шоу получили название
телемост).
Иногда термином ток-шоу обозначают любую разговорную передачу,
например беседу за круглым столом или даже простое интервью в студии, если
его берет достаточно популярный, свободно ведущий себя журналист –
звезда экрана или радиоэфира.
Пресс-конференция
Пресс-конференция – разновидность интервью с большим числом
интервьюеров, задающих вопросы одному или нескольким хорошо осведомленным
в какой-то области лицам.
Краткий инструктаж для журналистов, ориентирующий их в программе того
или иного важного (официального) события и желаемых аспектах его
освещения, называется брифингом. Однако не следует понимать брифинг только
как попытку представителей правительственного учреждения (например, отдела
печати МИД) повлиять на ход освещения той или иной кампании, акции или
встречи глав государств.
Любая пресс-конференция может стать одновременно телевизионной
передачей – в том случае, если ее тема представляет всеобщий интерес.
Возможен и такой путь, когда работники телевидения сами становятся
организаторами пресс-конференции как своеобразного телевизионного жанра
аналитической публицистики. В этом случае, пригласив в студию выдающегося
политика, общественного деятеля, ученого, писателя, художника,
организаторы передачи не ограничиваются интервьюерами от телевидения, но
предоставляют возможность задать вопросы также представителям известных
периодических изданий, журналистам, чьи острые материалы на
соответствующую тему завоевали популярность. Такая телевизионная пресс-
конференция иногда превращается в острую дискуссию, становится необычайно
интересной для телеаудитории, захватывает зрителей драматургией развития
темы, коллективным поиском истины. Телевизионная пресс-конференция,
требующая, как и каждая студийная передача, режиссерского монтажа, обычно
не подвергается сокращениям или идет в прямой эфир. Пресс-конференция
обладает определенными устоявшимися традициями, правилами, которые каждый
ее участник должен знать и неукоснительно соблюдать.
Ведущий пресс-конференцию представляет ее участников и предоставляет
им слово для краткого заявления. Иногда дающий пресс-конференцию от
вступительного слова отказывается (если тема встречи хорошо всем известна)
и предлагает сразу задавать вопросы. Задавать вопрос можно только в том
случае, если председательствующий предоставил вам слово. Если зал
радиофицирован, дождитесь, пока вам подадут микрофон. Прежде всего,
следует представиться: назвать себя и орган массовой информации, который
вы представляете. Затем четко, ясно, лаконично формулируется вопрос,
желательно один. Попытки задать сразу несколько вопросов редко приводят к
позитивным результатам. Вступать в полемику с отвечающим не принято.
Если зал большой, вопрос задают стоя (чтобы и отвечающий и
телеоператоры сразу нашли вас). Не забывайте, что во время ответа вас
непременно покажут крупно на экране – будет неловко, если вы невнимательно
слушаете ответ на свой же вопрос, комментируете ответ своему соседу или
как-нибудь иначе проявляете неуважение к высокому гостю.
Пресс-конференции, как правило, посвящаются актуальным вопросам и
представляют интерес для самой широкой аудитории. В жанре пресс-
конференции заложена возможность разностороннего, глубокого освещения
важнейших экономических, политических или научных проблем.
Внешне для журналиста участие в пресс-конференции предельно простое
дело: он сидит, слушает, задает вопросы. Однако на телевидении легких
жанров не бывает. И сидеть надо так, чтобы в любой момент камера могла
показать журналиста крупным планом – и не пришлось бы потом испытать
неловкость. И слушать внимательно, чтобы ничего не упустить. А уж задать
публичный вопрос – высокое искусство, которое дается не всем и не сразу, о
чем убедительно свидетельствуют многочисленные пресс-конференции, которые
мы видим на телеэкране.
Корреспонденция (передача)
Подобно другим жанрам аналитической публицистики, корреспонденция
пришла на телевидение из газеты и радиовещания. Но этот термин не прижился
на ТВ. Вместо корреспонденция принято говорить просто: передача Не
будем спорить с профессиональным жаргоном. Важнее понять специфику этого
едва ли не самого распространенного жанра. Не претендуя на художественную
образность, присущую очерку, простая передача, подобно газетной
корреспонденции, сообщает факты, причем факты проанализированные,
обобщенные. Это жанр аналитический, разрабатывающий на конкретном
материале ту или иную актуальную проблему, взятую в достаточно
ограниченном масштабе. Тематика корреспонденции практически безгранична:
сельское хозяйство, искусство, бизнес, изобретательство, события
международной жизни и т.д.
В телевизионной публицистике, имеющей стабильное стремление к
персонификации сообщения, жанр корреспонденции получил широкое
распространение в программах в виде публичных размышлений, телевизионных
расследований острой проблемы конкретным, как правило, уже составившим
себе имя журналистом. В сущности, телевизионная корреспонденция – экранный
эквивалент газетно-журнальной корреспонденции или проблемной статьи.
При всем том телевизионная корреспонденция не теряет своих жанровых
признаков и в тех случаях, когда автор-корреспондент остается за кадром;
однако обычно текст читает сам автор. В сущности, у корреспонденции на
телеэкране два полноправных автора – литератор и оператор (их обоих
справедливо называть тележурналистами); изобразительная сторона так же
важна, как и словесная. Однако это условие не всегда соблюдается,
вспомните многочисленные телекорреспонденции, поступающие к нам от
зарубежных корреспондентов: здесь чаще всего преобладает словесный аспект,
тогда как на экране мы видим по преимуществу нейтральные планы улицы, на
которой стоит журналист. Часто используются в качестве органичной
составной части интервью (как метод получения информации) – и это вовсе не
разрушает жанр, а лишь придает ему известную синтетичность.
Талант журналиста, создающего телевизионные корреспонденции, находит
свое выражение в яркой, лаконичной форме материала, в четко и остро
определенной проблематике сообщения. Поскольку основные параметры жанра
как нельзя лучше соответствуют природным качествам телевизионной
коммуникации, у таких передач на экране большое будущее.
Из всех форм журналистского творчества наиболее полно воссоздает
современность публицистика. Прежде всего она призвана целостно
рассматривать явления действительности и "обслуживать" общественное
мнение. А информационно-аналитическая программа как один из основных
публицистических жанров представляет панораму текущих событий не только
как набор фактов, но и как процесс субъективно-личностного осмысления
происходящего. Это уже прямое вовлечение телевидения в систему
административного воздействия на население, в пропаганду определенного
образа жизни и мышления с соответствующим набором политических и духовно-
нравственных ценностей 5. Таким образом, картина жизни и ее оценка в
информационно-аналитических программах по сути - олицетворение
информационной политики СМИ, его политической и социальной позиции. Все
это обязывает автора информационно-аналитической программы предельно
внимательно относиться к содержанию и структуре программы, к тем оценкам,
которые он дает тому или иному факту. В условиях, когда большинству
телезрителей трудно разобраться и адаптироваться в происходящих в обществе
изменениях, информационно-аналитические программы служат своеобразным
"маячком" в хаосе быстро сменяющихся событий. Это как бы "поиск истины от
имени зрителя", предъявление аудитории причинно-следственных связей
цепочки фактов, выявление их значения и тенденций дальнейшего развития.
Итак, информационно-аналитическая программа должна судить о жизни
целостно, рассматривать действительность в срезе политических,
экономических, социальных и этических характеристик. Но поскольку на
сегодняшний день информация чаще выступает как инструмент пропаганды и
управления общественным мнением, вопросы о том, каким образом предлагаемая
информация вписывается в общую картину реальной действительности и является
ли она вообще органичной частью целого, насколько объективно и справедливо
суждение, мнение о факте, либо вторичен, либо не существует вообще. А ведь
для верной ориентации в происходящем аудитории нужна максимально возможная
полнота информации. Безусловно, автор информационно-аналитической программы
в соответствии со своими целями может решать, что "дать", а что "не дать" в
эфир. Возможно, что какое-либо общественное событие, не вошедшее в
еженедельное или ежемесячное обозрение, не имеет решающего значения.
Возможно, что в последний момент произошли события более важные. Но чаще
всего определяющими являются интересы учредителей и акционеров
телекомпании. Так, "поиск истины от имени телезрителя" превращается в
поиск наиболее убедительной формы представления интересов хозяев. В
современном обществе и на современном ТВ информационно-аналитическая
программа - широкое поле для пропаганды 6. Исходя из этого, весьма
актуальна для таких программ проблема полного и целостного отражения
реальной действительности.
2. Особенности подачи аналитической информации на телевидении
Содержание информационно-аналитической программы и позиция ее автора
так или иначе отражают идеологию и политику определенной властной элиты,
или финансирующих телеканал структур. Но вместе с тем большое влияние на
тематический отбор и верстку программы оказывают характеристики и
специфические особенности аудитории конкретного СМИ. Ведь "люди склонны
понимать и прислушиваться к той информации, которая отвечает их
предрасположениям, предпочитая ее информации, противоречащей им или
нейтральной" 7. Поэтому и журналист, принимающий участие в подготовке
информационно-аналитических программ, должен представлять себе во
-первых, реальную психологию, привычки, систему ценностей людей, которых
он намерен в чем-либо убедить, и, во-вторых, желаемое направление
изменений в общественном мнении. Кроме того, в отборе событий для анализа
сказывается политическая и социально-экономическая ситуация в регионе в
целом. Таким образом, если обобщить все условия, влияющие на содержание
программы, в том числе и идейное, можно выделить в их группе два основных
направления. Во-первых, социально -политическое, куда входят
характеристики и специфика аудитории, а также политическая и социально-
экономическая атмосфера, в которой данная аудитория находится. Это так
назыаемые внешние факторы влияния. Второе направление - экономическое, к
которому относится форма СМИ (общественное, государственное или
коммерческое) и его взаимоотношения с политическими партиями и
группировками. Это внутренний фактор влияния, в котором участвуют только
учредители или хозяева канала, их партнеры по интересам, например,
политические партии, группировки или крупные рекламодатели. Степень
влияния последних зависит от характера вмешательства в финансовое
положение средства массовой информации.
Как уже было сказано выше, в информационно-аналитических программах в
открытой или завуалированной форме пропагандируются идеи того центра
влияния, на стороне которого выступает конкретное СМИ. По сути, большая
часть содержания программы отвечает целям, которые преследуют учредители
канала и близкая им политическая группировка, меньшая - интересам аудитории
в целом. Соотнесение той или иной телекомпании определенному центру влияния
определяется в конечном итоге формой канала, то есть, экономическим
фактором.
Аналитические программы всегда представляли собой совокупность
информативности, оперативности и попытки рассмотрения события сквозь призму
времени. Соответственно текст существенно отличается от текста
информационных выпусков. Прежде всего, потому что аналитика выполняет сразу
несколько функций.
Если главная задача информационных жанров состоит в передаче события, то
аналитические призваны дать еще и анализ, привлечь читателя к размышлениям,
привести систему доказательств по той или иной проблеме.
Аналитическая программа направлена на думающую аудиторию, или аудиторию,
желающую разобраться в ситуации. Она направлена на того, кто проявляет
интерес к событиям, происходящим вокруг него. В то время как
информационные, в том числе новостийные телепрограммы отвечают на вопросы
что происходит? и как это происходит?, аналитическая публицистика имеет
дело с вопросами почему? и что может случиться завтра?.
Простая констатация фактов способна ввести в заблуждение, если зритель
воспринимает происходящее вне общественной ситуации и контекста
противодействующих тенденций. Анализ таких тенденций – предмет
исследовательской журналистики. В этом смысле фактологический срез
реальности – лишь материал, который требует осмысления 8.
Публицистика совершенствует общество, говоря ему правду о нем самом.
Сказать правду – это нечто гораздо большее, чем чисто негативное
требование не лгать, не искажать факты или не освещать объективно, - пишет
о телевидении английский историк Пол Джонсон. Истину часто нелегко
обнаружить, она бывает скрытой, она бывает щекотливой, неуловимой, опасной,
сложной и, в конечном счете, невыяснимой 9. Трудность задачи не только в
том, что такую истину не всегда заинтересованы высказывать собеседники
(нередко они и сами ее не знают). Слишком часто правда оказывается чересчур
жестокой для телезрителя, который тоже предпочел бы ее не знать.
Аналитическое вещание требует особых качеств от журналиста. Хладнокровие,
способность к всестороннему исследованию ситуации, скрупулезность в
изучении материала – достоинства в этой области документалистики более
ценные, чем подкупающие эмоциональность и импульсивность, не говоря уже о
стремлении любыми путями отстоять свою правоту. Как говорится, слаб довод,
так повысь голос.
Информация, анализ, прогноз – по существу, ни одна из этих задач не может
быть решена и даже поставлена, пока не сведена до минимума опасность
тенденциозности. Никакая предварительная гипотеза в исследовательской
журналистике не вправе служить основанием для конечных выводов. Публицист
стремится проникнуть в подкорку явления, сопоставляя самые разные точки
зрения и не подменяя псевдорешением реально существующие противоречия 10.
Вступая в общение с участниками экранного действия, он не ведет себя так,
чтобы зрителям сразу же становилось ясно, что он думает о своем
собеседнике. Не толкает перед собой свою позицию, как официант
сервировочный столик. Беря интервью, не полемизирует с собеседником, но
считает себя вправе задать любые вопросы, насколько ни были бы они
нелицеприятны. С лицом, заподозренным в злоупотреблениях, он не встретится
прежде, чем собраны доказательства, ибо знает, что каждое свидетельство
нуждается в подтверждении. Он не считает излишними постоянные консультации
с опытными юристами как по ходу съемки, так и перед выходом передачи или
фильма в эфир. На подготовку одного репортажа-разбирательства у группы
журналистов может уйти до нескольких месяцев. По существу, аналитическая
журналистика есть сумма вопросов, ответы на которые журналисты получают в
процессе самой работы.
Беспристрастность и глубина подхода в наибольшей мере присущи тем, кто не
находится в плену у стереотипов и не отступает перед сложностью исследуемой
проблемы или породивших ее причин. Подобная задача, по мнению
профессионалов, противопоказана журналистам, подозрительным по натуре и
уверенным, что нет достойнее цели, чем изобличение на экране зла;
журналистам, предпочитающим уличать, вместо того чтобы анализировать.
Таким я говорю,- заключает один из экспертов, - выбросьте ваши топоры и
приобретите скальпель.1
Исследовательская журналистика несовместима с топорным уровнем.
Особо тщательное внимание документалист уделяет подбору экспертов и
заблаговременному знакомству с позициями участников предстоящего разговора.
Степень компетентности в исследуемой проблеме позволяет ему оценить
компетенцию приглашаемых собеседников. Хорошо подготовленный журналист
знает по возможности все, что знает каждый из собеседников применительно к
обсуждаемой теме. Он знает фактически даже больше, чем каждый из
собеседников, ибо осведомленность их ограничена, как правило, их личными
интересами или интересами представляемых ими партий, ведомств и институтов.
Преимущество публициста и одновременно его обязанность – независимость от
ведомственных пристрастий и готовность действовать в интересах зрителей.
Можно сказать, что интересы аудитории – его ведомство.
Мастерство журналиста заключается также в его психологической интуиции:
умении подобрать состав интервьюируемых, учитывая их темпераменты и
характеры и способности строить драматургию неигрового действия. Такой
журналист выступает не только организатором, психологом, драматургом, но и
прогнозистом, готовым предвидеть социальное последействие передачи 11.
Специфика восприятия телепередач – у себя дома – определяет особый
характер звучащего с телеэкрана слова. Человек с экрана телевизора должен
разговаривать со зрителями, беседовать с ними, а не мешать. Надо привлекать
на телевидение людей, умеющих свободно, непринужденно строить беседу. Живая
речь не возможна без момента импровизации, это очень сильно отличает ее от
речи письменной. Интонация, выразительный текст, мимика импровизации, это
очень сильно отличает ее от речи письменной. Интонация, выразительный
текст, мимика подчеркивают и усиливают воздействие произнесенного слова.
Все поведение говорящего человека – пауза в речи, неизбежно оброненные
фразы, улыбка, смех... - все это расширяет емкость звучащего слова, выявляет
все новые и новые смысловые резервы, делает речь необычайно доступной,
наглядной, выразительной, эмоциональной.
Звучащее с экрана слово, произносимое в кадре, и в закадровом тексте, в
силу условий просмотра передачи непременно должно обладать качеством
интимности, задушевности. При этом текст телепередачи должен быть и
публицистичным, и гражданственным. Соблюсти эти условия далеко не просто,
но без них передача много потеряет в своей действенности, убедительности.
Музыка, интонация, шумы – все это, казалось бы, весьма далекое от
информации и аналитики широко применяется не только в выпусках новостей, но
и в аналитических программах. Телевизионный зритель, увлеченный музыкой, не
оставляет без внимания и новости, и аналитику, если даже сам не
интересуется такого рода передачами 12.
Очень важный фактор, как для аналитической передачи, так и для любой
другой – умение держать аудиторию. Не всегда это удается. Сюжеты,
вставленные в программу, не могут полностью концентрировать на себе
внимание. И здесь во многом помогает именно слово. Надо строить предложения
так, чтобы они заинтересовали зрителя, чтобы заставили его вслушаться в
сказанное и задуматься. И, несомненно, роль ведущего велика. Одну и ту же
программу могут вести два разных человека, каждый по-своему. Аудитория
будет отдавать предпочтение тому, кто не только привлекает к себе внимание,
но готовит профессиональные тексты.
Хеппи энд аналитической журналистики ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Похожие работы
Дисциплины
- Информатика
- Банковское дело
- Оценка бизнеса
- Бухгалтерское дело
- Валеология
- География
- Геология, Геофизика, Геодезия
- Религия
- Общая история
- Журналистика
- Таможенное дело
- История Казахстана
- Финансы
- Законодательство и Право, Криминалистика
- Маркетинг
- Культурология
- Медицина
- Менеджмент
- Нефть, Газ
- Искуство, музыка
- Педагогика
- Психология
- Страхование
- Налоги
- Политология
- Сертификация, стандартизация
- Социология, Демография
- Статистика
- Туризм
- Физика
- Философия
- Химия
- Делопроизводсто
- Экология, Охрана природы, Природопользование
- Экономика
- Литература
- Биология
- Мясо, молочно, вино-водочные продукты
- Земельный кадастр, Недвижимость
- Математика, Геометрия
- Государственное управление
- Архивное дело
- Полиграфия
- Горное дело
- Языковедение, Филология
- Исторические личности
- Автоматизация, Техника
- Экономическая география
- Международные отношения
- ОБЖ (Основы безопасности жизнедеятельности), Защита труда
