АНАЛИЗ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ НА АЛМАТИНСКИХ РАДИОСТАНЦИЯХ
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ
РЕСПУБЛИКИ КАЗАХСТАН
КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМЕНИ АЛЬ-ФАРАБИ
Факультет журналистики
Кафедра телерадиожурналистики
Дипломная (Выпускная) работа
Исполнитель ___________________________
студент 4 курса
Научный руководитель ____________________________
(подпись, дата)
Нормоконтролер ____________________________
(подпись, дата)
Допущен к защите
зав.кафедрой ____________________________
(подпись, дата)
Содержание
ВВЕДЕНИЕ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ..3
Основная часть
Раздел 1.Соответствие программы формату
радиостанции ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... .6
1. Элементы развлекательной программы ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .6
2. Классификация современных отечественных радиостанций ... ... ... ... .14
Раздел 2. АНАЛИЗ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ НА АЛМАТИНСКИХ РАДИОСТАНЦИЯХ
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .26
2.1 Каждой станции – своя передача ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..26
2.2 Наиболее популярные программы в алматинском радиоэфире и их
особенности ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .37
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 43
Список литературы ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...49
ВВЕДЕНИЕ
Явный признак духовного кризиса общества в целом, отчетливо виден в
малоуспешной попытке разделить манипуляторские, пропагандистские и истинно
культурные векторы воздействия СМИ. Впрочем, в силу традиций западное
общество нашло компромисс, при котором каждый потребитель массовой
информации получает то, что ему персонально необходимо. Готовые
довольствоваться суррогатом культуры от масс-медиа, живут в мире иллюзорном
и смоделированном бесчисленными фабриками грез, постигая произведения
искусства, литературы, кинематографа по их телевизионным версиям, вариациям
и римейкам, те, кому требуется истинная культура, имеют возможность свои
предпочтения реализовать [1].
Разумеется, дисбаланс истинно эстетического и суррогатного преодолеть не
удалось даже в странах со стабильной социальной системой. Но это, конечно,
вопрос социально-психологический, а не коммуникационный. СМИ же, будучи
прибыльной индустрией, обеспечивает тот продукт, на который есть
максимальный спрос.
Сегодня радио еженедельно слушает более 80 % населения. Прайм-тайм
приходится на утро, а не на вечер. Люди слушают радио в наушниках, во
время утренних пробежек и в машине по дороге на работу.
Программы по большей части ориентируются на местную аудиторию.
Слушатели могут легко и быстро перестраиваться с одной станции на другую
простым нажатием кнопки, поэтому составители радиопрограмм разрабатывают
целые стратегии, как удержать аудиторию на своей волне. Их цель — привлечь
максимально возможное число слушателей, чтобы затем предоставить их своим
рекламодателям. Несмотря на все богатство выбора в эфире, большинство
людей слушают лишь несколько радиостанций, стиль которых им наиболее
подходит.
Бурное развитие техники, кардинально изменило техническое оснащение
современных радиостанций. В начале 90-х годов все радиостанции перешли на
вещание в FM-диапазоне. Это улучшило качество звука - он стал ярче,
выразительнее и динамичнее.
Так же в переходный период образовались первые независимые
радиостанции, которые осуществили свое вещание в определенном формате.
Подобный принцип вещания - информация + музыка - был введен еще в
пятидесятые годы прошлого столетия в Америке при создании так называемого
форматного радио [2]. В Казахстане форматное радио появилось лишь в 90-
х. Новые независимые радиостанции заявили о себе разнообразием тем,
свободой творчества, но, несмотря на это некоторые из них? не выдержав
конкуренции, терпели поражение.
Новизна создаваемых радиопрограмм быстро сменилась стереотипностью,
которая несет в себе явления регрессивного характера.
Современную жизнь сегодня нельзя представить без непрерывного потока
информации. Благодаря оперативности, повсеместности и доступности, радио
помогает быть в курсе всех событий постоянно. Интернет и
спутниковые каналы сделали информацию доступной людям всего
земного шара. За считанные секунды мы можем узнать о событии в любой точке
Земли. Информация приобретает всепланетарный характер,
сохраняя при этом плюсы и минусы своего существования.
Сегодня каждая информация на радио сопровождается
легким музыкальным фоном, а круглосуточный эфир заполнен нескончаемым
потоком разнообразной развлекательной продукции. [3].И это не случайно.
Современный мир полон противоречий, стрессов, разочарований,
надежд... Человеку необходима эмоциональная разгрузка. Одни находят
её в лирической песне, другие - в веселом анекдоте, третьи - в
голосе любимого ведущего.
Но всегда ли мы находим то, что ищем? Бесконечность музыки и
комментарии ведущих часто вызывает у нас протест, так как не хватает
глубины и профессионализма в подготовке развлекательных программ.
Актуальность темы дипломной работы состоит в том, чтобы обосновать
присутствие и развитие развлекательных программ в современном радиоэфире;
проанализировать причины их появления и увеличения их количества,
исследовать однотипность данных программ. Ведь именно однотипные программы
не имеют отличной от других программ структуры вещания, не владеют
достаточно полной и эксклюзивной информацией. Все это делает программу
скучной и не интересной для массовой аудитории, так как любая
радиопрограмма играет общезначимую социальную роль в воспитании общества,
способствует освещению и решению различных общественных проблем.
Отсутствие индивидуальности радиопрограмм приводит к снижению культуры
и эстетических вкусов нравственного восприятия окружающего мира, отдельных
людей и целых сообществ. Очень интересны для исследования причины появления
стандартных программ. Что подталкивает авторов-ведущих создавать
практически одинаковые программы, отличающиеся только названием и временем
выхода их в эфир. Ведь каждая программа, которая создается сегодня, должна
способствовать дальнейшему развитию человечества, помогать находить выход
из любой ситуации, вызывать желание действовать и надеется на себя,
поднимать моральный дух человека.
Практическое значение развлекательных радиопрограмм определяет их роль
и влияние на некоторые аспекты общественной жизни. Были рассмотрены
программы, выходящие в эфир на радиостанциях Казахское радио, Радио 31,
NS, Европа плюс Казахстан, Energy FM, Авторадио.
Что касается теоретической значимости данного вопроса, то анализ
развлекательных программ, рассмотренных в настоящей дипломной работе, может
принести определенную пользу тем, кто впервые организует авторские
программы. В данной дипломной работе освещены недостатки в подобного рода
радиопередачах: проанализирован подбор текстового материала и музыкального
эфира.
Новизна темы заключается в исследовании ярко проявляющейся тенденции
увеличения подобных программ в современном радиовещании, которые не всегда
благотворно влияют на эстетические и интеллектуальные запросы слушателей.
Современное радио должно находить свежую информацию на темы,
представляющие интересы для общества, быстро и точно передавать её людям,
облекая в правильную литературную словесную форму, передавая ее
интонационно грамотно, логически последовательно и эмоционально выдержанно.
Цель работы – проанализировать современное состояние развлекательных
программ на радиостанциях Алматы.
Задачи работы – исследовать работу развлекательных программ на
радиостанциях Алматы и выделить их основные особенности. Проанализировать
работу ведущих этих программ.
Сделать попытку классификации развлекательных радиопередач.
Почему радиостанция на нашем рынке составляют свои программы именно
так, а не иначе? Ответ прост – конкуренция. Как правило, на рынке работает
много радиостанций, а скоро, с появлением спутникового вещания, огромный
выбор программ будет даже в маленьких городах и сельских районах, где пока
еще принимаются сигналы лишь нескольких передатчиков.
Методологическая база исследования. При работе над данным дипломным
проектом были использованы труды Барманкулова М.К., Бернштейна С.И.,
Ворошилова В.В., Велитченко С.Н., Ложниковой О.П., сведения из журналов:
Вестник КазНУ, Радио. Интернет - источники.
Основная часть
Раздел 1.Соответствие программы формату
радиостанции
1.1 Элементы развлекательной программы
Начнем со слушателя: что он ожидает услышать? Безусловно, слушатель
имеет полное право знать и обсуждать все, что происходит вокруг него. Таким
образом, слушатель имеет право быть информированным; но, хотя ограничений
не так много и их нарушения сравнительно редки, это право - не тотальное
и не доминирующее. Каждый сотрудник вещательной станции должен иметь свою
собственную позицию, на основании которой проведена черта его редакторской
демаркационной линии.
Существует мнение, что абсолютная объективность невозможна,
ведь мы неизбежно являемся созданиями нашего собственного поколения и
окружающей обстановки, созданиями которые видят мир через призму времени и
культуры. В этом смысле только Бог может быть действительно объективным. Но
сотрудники вещания должны заботиться о правде, даже когда совершенно
различные восприятия и убеждения принимают за правду. Объективность в этом
случае означает точное изложение правд, причем в собственном контексте,
несмотря на то, что они могут противоречить персональным ценностям.
Трудность состоит в том, что профессиональные суждения должны основываться
на персональных решениях. Именно поэтому вопрос об индивидуальных
мотивациях очень важен: Почему я хочу подать эту историю именно таким
путем? - то есть сказать правду или просто изложить новость? [4].
Развлекательные передачи, как и все остальные вещательные программы,
ответственны за выполнение общепринятых стандартов, воспринимаемых
слушателем как хороший вкус. И они не могут обойтись без новостей. Правда
эти новости должны соответствовать формату передачи и формату радиостанции.
)
Каким образом сотрудник вещательной станции решает, какие из сюжетов и
событий, происшедших в течение дня, включить в сводку последних новостей?
Решение о том, давать или не давать определенную информацию в программу
само по себе может быть истолковано как пристрастность. Первичный выбор
продюсером проблемных тем на той основе, что они заслуживают появления в
программе, обычно, относится к функции верстки программы (т.е.
распределению материала по степени значимости). Темой многочисленных
дебатов стала незримая граница, до которой продюсер может полагаться на
свое суждение при выборе новостей для вещания. Слушатели обсуждают между
собой то, что они слышат по радио, и их меньше заботят темы, которым еще не
дали широкого распространения. Итак, имеют ли ценность рассуждения
радиостанций о том, что более важно! Если да, то процессы отбора,
смыслового взвешивания каждого сюжета, обработки и приведения в порядок
информационного бюллетеня заслуживают особого внимания.)[5].
Данная сотрудникам вещания власть ограничивать круг вопросов, которые
будут обсуждаться, и располагать их в определенном порядке -требует
ответственного подхода. Список событий передается группе редакторов, каждый
из которых принимает определенные решения относительно бюллетеня новостей,
разработанного для конкретной аудитории. Существуют ли в данной ситуации
какие-либо критерии объективности?
Первое соображение: нужно создать пакет новостей, соответствующий по
стилю той программе, в которой он пойдет в эфир. Нужно ответить на вопрос:
Что будет интересно конкретной группе слушателей? В отличие от газет,
с их возможностью менять размер шрифта и расположение на странице, радио
может только подчеркивать важность темы путем определения ей особого места
в программе и особой обработкой.. Ранее было отмечено, что по сравнению с
газетой, радио представляет некоторые ограничения по общему охвату и
освещению темы )[6].
Второй критерий для выбора - это интерес к сюжетам, связанным с
людьми, а не с вещами. Рассказ об угрозе промышленного спада и повышении
уровня безработицы будет важнее для слушателя, чем мировой рекорд цены,
заплаченной за картину на аукционе. Вопрос: Как это может воздействовать
на моего слушателя? - вполне уместен.)[7].
Журналист и редактор раздела за своим столом - это люди, принимающие
решения, связанные с наполнением программы. Их профессиональный долг -
точность, понятность, законность, беспристрастность и хороший вкус)[8].
Существуют ключевые принципы, по которым определяют значимость и
состоятельность передачи:
- близость программы, ее темы к аудитории. Это подразумевает, что
информация должна иметь непосредственное отношение к аудитории, быть ей
понятной, релевантной, привлекать внимание узнаваемыми фактами и
обстоятельствами. А это происходит на наших радиостанциях не всегда... [9]. В
качестве положительного примера можно назвать программу Радио 31 Авто.
Самое интересное .Поговорить об автомобилях любят все мужчины без
исключения, а с недавнего времени к ним присоединились и самые
эмансипированные представительницы слабого пола. Но как приятно и полезно
встретить действительно знающего собеседника...
В программе Авто. Самое интересное можно найти всю информацию из
автомобильного мира – последние новости, сравнительные драйв-тесты самых
популярных марок автомобилей, тесты шин, подробные истории становления
автомобильных концернов, репортажи с международных автосалонов и спортивных
событий.
Словом, все, что связано с союзом Автомобиля и Человека, является темой
программы, стремительно несущейся по дорогам современного мира.
-узнаваемость объекта, что подразумевает наличие в информации
узнаваемого аудиторией события, лица, места и т. д.
Например, герои следующей новости вряд ли будут узнаваемы
казахстанской аудиторией:
Нападающий Olympique Marseille записал DJ mix. Этому футболисту будто
судьбой велено искать себе работу вне рассеченного белыми полосами газона.
Вашему вниманию – The DJ Inside Me от французского голеадора Djibril Cissé.
Экс-нападающий французского Auxerre, экс-нападающий Liverpoul и действующий
игрок сборной Франции – удивительный пример футболиста, преследуемого
травмами и неурядицами. Не успел он наколотить свои 70 голов в 128 играх за
родимый Осер и в лучах славы переехать под крыло Ливера, как сломал ногу.
Травма, полученная в 2004 году, была настолько серьезна, что могла привести
даже к ампутации. Только расторопность стюардов стадиона спасла левую
нижнюю конечность бедолаги Cissé в злополучном матче с Blackburn Rovers.
Решительный персонал стадиона по-дедовски и своевременно (руками) вправил
хрустнувшую кость... брр! Спустя год с лишним в матче сборной Франции против
китайцев на ЧМ’06 Djibril снова ломает, но теперь уже правую ногу. С тех
самых пор французский нападающий чередует редкие выходы на поле с
вылеживанием на больничных койках и... занятиями диджеингом. В духе
настоящего профессионала, Cissé взялся за дело, засучив рукава. Недавно в
свет вышел его первый DJ Mix, озаглавивший свеженькую серию компиляций The
DJ Inside Me, идущую в фарватере знакомого формата Back to Mine и My
Definition. Как оказалось, диджей, скрывавшийся в Djibril Cissé, обладает
не худшей базовой (как минимум) техникой, хоть и грешит ретро вкусовщиной.
Микс начинает со ска-вдохновленного hip-hop трека от Play Mo Bitch,
перекатывается в запопсенный (хоть и аццкий) Superstylin производства
Groove Armada, дальше – funky house (The Pig Farm) и Work от MAW. Скажем
прямо, первая доля футбольного микса сведена довольно топорно, к счастью
все оживляется во второй, достаточно импровизационной части. Отлично
замиксованные африкано- и латино ритмы вылетают в догонку hip-hop и
классическому house, заставляя нас оценить первую засветку Cissé диджея на
хорошо. Так что если вы любите футбол и не прочь разузнать музыкальные
вкусы игрока мирового класса, это альбом будет вам действительно интересен.
Приличное сведение и удивительная (местами) подборка материала – кажется, у
Cisse есть вкус во всем, кроме, разве что, выбора цвета волос.)[10]
Например, передача Мобильный хит интересна если не всем, то многим. Ее
анонсируют на сайте следующим образом:
Вам надоело скучное треньканье или заезженная стандартная мелодия вашего
мобильника? Тогда каждый день слушайте на Радио 31 программу Мобильный
хит. Это, то чего Вы так долго ждали - программа о самых популярных
мелодиях для сотовых телефонов!
Какие мелодии для своих мобильников предпочитают блондинки? А как
звучат телефоны футболистов, бизнесменов, работников хлебозавода,
учителей средних школ...? Об этом Вам поведает ироничный ведущий Илья
Мобилкин. Так же вы услышите, как звучат известные хиты в телефонно-
мобильной версии и сможете сравнить их звучание с мелодиями вашего
телефона.
- степень воздействия на аудиторию. Следует учитывать, каким образом
данная программа окажет влияние на повседневную жизнь аудитории или кого-то
персонально, вызовет ли это определенную активность, приведет ли к
определенному поведению. Например, на радио NS знают способы, с помощью
которых можно угодить всем, и эти способы не исчерпываются только подачей в
эфир разношерстной музыки. Это и авторские проекты, такие, как утреннее
шоу Каникулы на русском языке – в главных ролях Эрик Соло и Алевтина
Мадьярова, утреннее шоу Тангы шашу на казахском языке, где солируют
Ляззат Ибраимхан и Тимур Сержанов. Теперь, согласно изменению Закона о СМИ,
Тангы шашу работает с 10 часов утра, а не с 7 до 8 утра, как раньше.
Помимо шоу, подающихся к завтраку, имеются в наличии шоу к обеду и ужину:
Коза Ностра Евгения Жагалтаева, Вкус любви Александра Шмыгалева, От
чистого сердца Ляззат Ибраимхан. Есть также на NS проекты музыкальные,
где ведущий не работает: Русский шансон, Просто танцевать, Мелодии и
ритмы зарубежной эстрады.
– Мы очень гордимся тем, что теперь в нашем эфире появилась юмористическая
программа Тамаша на казахском языке, – говорит генеральный продюсер NS
Ноэль Шаяхметов [11].
– Впервые ее ведущие вышли на сцену тридцать лет назад во Дворце
Республики. Эта программа любима многими. Если вы ее поклонник – милости
просим на волну 106 FM. Смех поможет нам пережить трудное время. Кстати,
количество казахских новостей в эфире тоже увеличилось. Так что мы можем
похвастаться тем, что создаем оперативную и легкую среду для изучения
государственного языка.
Что до совсем новых проектов на русском языке, то к ним можно отнести
Музыку нашего поколения. Эти мелодии затрагивают самые чувствительные
струнки в душе тех людей, чья юность пришлась на 60-80-е годы. Проекту в
этом году исполнилось 15 лет. Он кочевал с одной радиостанции на другую,
пока, наконец, не обрел новый дом на NS.
-наличие конфликта, т. е. наличие столкновения одной группы фактов с
другой или одной персоналии с другой. Например, преодоление обстоятельств.
Конфликт позволяет без привлечения внешних средств только за счет
внутреннего напряжения вызвать большой интерес аудитории. Желательно, чтобы
аудитория испытала сопереживание с одной из сторон, возможно, за счет
идентификации с ней.
- необычность, когда даже известные факты в необычной трактовке
приобретают особое, новое звучание, когда происходит нестандартное
изменение привычной ситуации. Особого мастерства требует общение со
слушателями. Никогда не знаешь, что за индивидуум позвонит в эфир, и с
какими намерениями. К примеру, во время утреннего шоу Каникулы до 1 мая
проходит предварительный этап розыгрыша путевки на двоих в Абу-Даби. Эрик
Соло и Алевтина Мадьярова задали аудитории вопрос: В силу каких
обстоятельств Абу-Даби в 1950 году стал мировым мегаполисом?. Первый
правильно ответивший человек не ограничился банальным заявлением о том,
что там было открыто месторождение нефти. Он провел настоящий ликбез, выдав
в эфир ряд сведений об Абу-Даби, причем сделал это как заправский геолог.
Ведущие были заметно удивлены. Что касается слушателей, которые в эфире не
могут связать двух слов, так это происходит зачастую не потому, что у них
проблемы с интеллектом, а из-за элементарного волнения и стеснения. Ну как
тут не растеряться, когда тебя слушает вся страна.
-персонификация, т. е. ассоциация передачи с определенным лицом,
Персонификация позволяет подать информацию с точки зрения одного из
участников, имеет личностный характер или привлекает внимание известной
персоной. Очень узнаваемые ведущие развлекательных программ работают на
радиостанции Европа плюс Казахстан. Рассмотрим работу Д.Снегиной,
И.Стамкулова и М. Лукьянова. Все трое ведущих являются линейными
диджеями .Стиль, манера, подача у всех разная.
Максим Лукьянов сравнительно недавно пришел в коллектив Европы. Но
в эфире он ничем не уступает опытным ведущим, и показал себя с самой
лучшей стороны. Это объясняется тем, что Максим не позволяет сказать себе
лишнего в микрофон. Когда он выходит в эфир ,то старается заранее готовить
свое выступление, чтоб в эфире не наговорить глупостей. Чаще всего он
говорит о своих впечатлениях по поводу прозвучавшей песни или исполнителя,
может поговорить о каких-нибудь предстоящих крупных событиях, может просто
пофилософствовать на любую тему. Как говорит сам Максим: ...да я могу
поговорить о погоде, особенно если она пасмурная, но стараюсь тем самым не
нагнетать на слушателя тоску.... В принципе очень приятно слушать эфир с
Максимом, Потому что из его уст никогда не услышишь каких-либо пошлостей. А
вот ведущий Иса Стамкулов - это полная противоположенность Максиму. Иса
полностью отличается в манере поведения, хотя голос Максима и Исы зачастую
путают. Иса тоже минуты за две до своего выхода пишет наброски своего
выступления, но у него оно несет больше информативную функцию. Он старается
найти интересный материал из интернета об исполнителе, звучавшем в эфире, и
рассказывает своему слушателю. Очень редко он выражает свои эмоции. А вот
если Иса Стамкулов ведет шоу-программу в эфире и общается со слушателями –
тут от него можно ожидать чего угодно. Не то, чтобы он употреблял
ненормативную лексику, просто общий смысл сказанного им не всегда привычно
услышать, хотя он не один кто позволяет себе такое (например, Роман Ливень
однажды произнес в эфире слово ж...). Но зато тем самым линейный эфир с
Исой Стамкуловым является одним из интереснейших. Так же такой
непринужденный стиль общения Исы наоборот раскрепощает слушателя в эфире.
Диана Снегина, на сегодняшний день является мэтром Европы плюс
Казахстан. Начать утро с голосом Дианы очень даже приятно. Между прочим,
на радио в основном распространены ди-джеи мужского пола (это объясняется
тем, что аудитории приятнее слышать мужской голос) и Диана Снегина тем за
счет этого всегда выделяется среди остальных.
В профессионализме этого человека не сомневается никто. Я личносмогла
присутствовать в ее эфире, и была удивлена. Ей не надо писать заранее
speech, она не делает заранее на 20 минут вперед отбивку – она все может
сделать это за считанные минуты. Конечно, это говорит о ее немаленьком
опыте. Диана Снегина практически не пользуется интернетом для поиска
информации. Как она сама говорит: Я долгое время работала в библиотеке и
соответственно прочитала немало литературы. И сегодня все свои знания я
могу применить в эфире.... И действительно, когда слышишь ее в эфире
Европы в ее речи есть много познавательного. Если она ведет в эфире
передачу, то она может создать хорошее настроение на волне 107.00. Ее стиль
- эта середина между Максимом и Исой. Диана Снегина в меру может пошутить и
в тоже время добавить в свой эфир долю серьезности.
Сравнивать этих ведущих между собой и говорить, кто правильнее ведет
себя в эфире, наверное, не совсем правильно. На то они и все разные – на
разного радиослушателя. Просто хочется отметить разные стили ведения
программ.
Все это в полной мере относится и к развлекательным программам. Чаще
всего эти программы даются на музыкальных форматных радиостанциях.
Следовательно, есть смысл рассмотреть особенности этих радиостанций.
Рассматривая музыкальное форматное радиовещание как нечто единое и
организованное, попробуем найти какое-либо сравнение, иллюстрирующее его
особенности. Мне кажется, что одним из возможных путей будет представить
разворачивающуюся последовательность элементов, из которых складывается
эфир конкретной станции, в виде условной бисерной нити, где бусины -
разные компоненты эфира (песни, реплики диджея, джинглы и т.д.), а
слушатель - человек, который наблюдает за тем, какой узор разворачивается
перед ним. Чтобы узор получился по-настоящему красивым и интересным,
необходимо, чтобы бусины были разнообразными и гармонично сочетались друг с
другом.
Все бусины - элементы радиовещательной последовательности - можно
поделить на несколько категорий[12].
Поскольку вещание намеренно строится так, чтобы присутствовать в
личном пространстве индивида максимально продолжительное время, в эфире
должно быть достаточное число элементов, интересных слушателю. Причем речь
может идти только о неком индексе интересности, большем для одних
компонентов вещания и меньшем для других. В число таких элементов эфира, к
примеру, входят golden hits прошлых лет, музыкальные новинки,
популярность которых может положительно прогнозироваться горячие новости,
интервью с популярными людьми... и даже реклама, хотя ее индекс
интересности обычно весьма мал.
Как определить индекс интересности? В советских книгах по теории
массовой коммуникации писали, что людям интересна информация, им
необходимая[13].
Тогда индекс интересности будет еще и индексом актуальности. Правда,
разным людям необходима разная информация, поэтому ответ на вопрос, что для
эфира актуально, можно получить только у аудитории.
Сильно усложняет процесс создания интересного вещания тот факт, что
индекс каждого элемента эфира не имеет постоянного значения. Например,
популярная композиция, достигнув пика актуальности, неизбежно обречена со
временем потерять ее в большей или меньшей мере. (Часто ли сейчас звучат
хиты Биттлз?) Возможен и обратный вариант - и новинка станет хитом.
Поскольку индекс актуальности колеблется во времени, то система ротации
должна делать так, чтобы компоненты эфира звучали в моменты их наивысшей
актуальности. К примеру, композиция X, имея к моменту У относительно
высокий индекс актуальности, после появления в эфире теряет часть его
значения.
Подобное правило действует и на дискотеках. После энергичных
композиций влюбленные пары, как правило, с удовольствием танцуют медленный
танец. Но если поставить его два раза подряд, то на втором - танцующих пар
станет уже меньше, а если уж поставить одну и ту же музыку три раза
подряд... Однако спустя некоторое время слушатель соскучится по этой
композиции, и она будет наиболее адекватной моменту и, более того, только
повысит удовлетворенность воспринимающего содержанием вещания.
Таким образом, в эфирной последовательности для каждого компонента
есть его точки необходимости - моменты, когда он наиболее интересен.
Иначе говоря, в целях общей гармонизации процесса каждый элемент может
занимать строго определенное место. Так и бисерная нить, чтобы приковывать
наше внимание, должна быть искусно набрана, каждая бисерина привлекать,
узор быть достаточно разнообразным, чтобы рассматривающему - слушающему
хотелось следовать от бусины к бусине.
Если это положение верно, то из него следует, что определенная система
ротации может помочь передаче стать популярной.
Она должна быть предельно простой, ласкать наиболее архетипические
привычки сознания и даже неосознаваемой физиологии восприятия. Но чтобы при
этом не наскучить раньше времени, она должна нарушать правила, провоцируя
активность восприятия, взбадривая его. Оптимальной стратегией ласки и
провокации слушательских привычек является игра инерциями внутреннего
физиологического счета времени, который ведет организм четными циклами
дыхания, пульса и т.д [14].
Радиовещателю, вынужденному строить свое вещание разнообразно,
приходится устанавливать эфирную последовательность по типу: Это были В
огороде бузина. Ну а теперь для вас В Киеве дядька. Однако при этом
порядке возникает необходимость оправдания той или иной последовательности,
присутствия какой-то внешней логики, чтобы слушатель не чувствовал хаоса в
эфире. (Хотя, согласно теории Маршалла Маклюэна [15],реципиент в
современной культуре рад выстраивать свою теорию порядка из разрозненных
компонентов и находит свое удовольствие в комбинаторной такой игре.) В
категорию таких структурных элементов можно отнести и заставки - маркеры к
определенным блокам вещания, например рекламе, новостям, следующему часу и
т.д. Эти же запятые используются и в целях напоминания марки вещателя.
Например, на фоне отбивки, обозначающей наступление нового часа,
диктор обычно проговаривает название радиостанции, программы и имени
спонсора.
Элементы такого рода особенно важны в условиях конкурентной борьбы
между несколькими станциями, вещающими в сходных форматах. Поскольку в
настоящее время музыкальный и новостной материал, производимый в мире,
одинаково легко доступен всем желающим, при сходной форматной политике
именно форма - упаковка подачи информации - отличает радиостанцию от
конкурентов. Популярность вещателя определяется не только его джинглами, но
их роль, как и роль, например, книжной обложки, сложно переоценить [16].
Таким образом, выстраивая процесс вещания, мы должны понимать, как
каждый компонент эфира будет влиять на общую гармонию. Мы должны отвечать
себе на вопросы: Кому будет интересен этот элемент? Когда значение индекса
актуальности-интересности будет для него наивысшим? Как свежо и не банально
мы можем его подать? И тысячу других вопросов, обычно волнующих
радиовещателей.
Если мы хотим получить грамотную развлекательную передачу, то не
следует забывать и о грамотной речи ведущих. Если язык СМИ и радио, в
частности, стандартен и шаблонизирован настолько, что возможно предугадать,
что скажет ведущий в следующий момент, час, день. Никакой свободы -
современный язык скован свинцовыми цепями сленга, жаргона, штампа,
ограничившись скупым набором приветов и поздравлений, он делает
ограниченным и общество. Журналист должен обладать несколькими важнейшими
качествами. Его мастерство образуется неразделимым их сплавом. Эти качества
следующие:
Умение общаться, коммуникабельность. Уметь общаться - значит, и найти
тему, и узнать, кто может быть полезен в ее разработке, и разговорить
человека, и суметь задать ему самые нужные и интересные вопросы. Словом,
именно умение общаться с людьми дает журналисту готовый материал или
пищу для дальнейших размышлений и поисков. Сюда же можно отнести и
известную предприимчивость, напористость, легкость на подъем (журналиста
ноги кормят).
Умение мыслить, анализировать, оценивать, делать выводы. Здесь важно
выработать в себе объективный взгляд на происходящее. Понятно, что
идеальной, высшей объективности человеку достичь не дано, - на то он и
субъект, чтобы мыслить субъективно. Но нужно уметь избегать логических
противоречий, голословных выводов, заведомо недобросовестных,
тенденциозных оценок, когда из нескольких фактов берется только тот,
который соответствует изначальной позиции автора. В публицистике не должно
быть субъективизма, нарочито необычного, якобы самобытного языка - всего
того, то в литературе резко отличает одного писателя от другого. Тем не
менее, личность хорошего публициста сохраняется и чувствуется в его
материалах. Этого нужно достигать, прежде всего, ясностью авторской
позиции, особенностями мышления и, конечно, языком.
Язык должен быть оригинальным - четким, плотным, образным и в то же
время строгим. Тут мало одного природного чутья и одних приобретенных
знаний. Нужно сочетание вкуса, знаний и опыта.
1.2 Классификация современных отечественных радиостанций
Уже больше пятнадцати лет идет процесс становления коммерческого
радиовещания в Казахстане [17].Сегодня развитие журналистики связано,
прежде всего, с использованием новых технологий. Наступившее столетие
обещает произвести революцию в развитии системы средств массовой
информации: Всемирная сеть Интернет и другие электронные сети позволяют
реализовать такие формы коммуникации, которые в корне изменяют
представления о масс-медиа. По большому счету это уже произошло, дело лишь
за массовым распространением. Электронные медиа, электронные версии
традиционных средств массовой информации дают начало новой журналистике
именно они формируют новый тип журналиста 21-го века [18].
Грядущая цифризация входит и в процесс подготовки радиопередач. Во
всем мира телерадиокомпании вкладывают огромные средства в покупку
цифрового оборудования, все больше его используют для улучшения качества
подготовки программ. Одновременно осуществляется переход с аналогового
варианта подготовки программ на цифровой, потому что при компьютерной
обработке, возникает гораздо больше творческих возможностей. Круг замыкает
цифровой способ вещания, когда качество должно возрасти, вплоть до
окутывающего объемного звука. А цифровые радиоприемники должны нас
сопровождать всюду, снабжать не только хорошей музыкой, но и мгновенным
доступом к необходимой информации; новости, погода, курс валют, реклама
и.т.д., которая циклично передает вещательными станциями. Радио повсеместно
внедряется в Интернет, где доступны не только реал-аудио мировых
радиостанций, а также богатый музыкальный архив. Сегодня каждый может свою
радиопрограмму разместить в паутине для всемирного обзора[19].
Сегодня глобализация журналистики, ее всеохватность во времени и
пространстве ставит новые задачи в подготовке будущих радиожурналистов, в
том числе необходимость научить журналистов мыслить категориями
международного масштаба, что невозможно без знания новых информационных
технологий и навыков практической работы на компьютере. Сегодняшние
радиожурналисты должны владеть не только приемами работы с информацией, но
и с современной техникой быть на ты.
Информационно-музыкальные коммерческие станции правомерно разделить на
два типа.
К первому мы относим станции принципиально нового для отечественного
радиовещания характера, которые выдают в эфир только музыку и очень
короткие, локальные выпуски новостей. В современной радиотерминологии такой
тип вещания определяется как локальные (коммерческие) информационно-
музыкальные станции [20].
Наиболее популярные из них – Европа Плюс Казахстан, Русское радио
Азия, Радио 31 и др. Например, сетка вещания одного дня Европы Плюс
Казахстан включает:
1) музыкальные эфиры диджеев (сменяют друг друга каждые три часа);
2) новости (5 минут в начале каждого часа);
3) авторские программы: Автодром, Европа Плюс – Спорт, Компактные
новости (CD-новинки), Светские новости, Видеотека, Вояж, Московская
панорама (в течение дня от 5 минут до получаса);
4) обзор прессы Пресс-дайджест (часовая программа один раз в день);
5) программы по заявкам слушателей (два раза в день: часовая – днем,
двухчасовая – вечером);
Ко второму типу относятся станции, которые по традиционной типологии и
привычной терминологии мы могли бы назвать общественно-политическими.
Локальные информационно-музыкальные радиостанции основной упор делают
на музыку – как самую горячую, т.е. имеющую в данный момент наибольший
коммерческий успех, так и на популярные русские и зарубежные хиты прошлых
лет. С этим связаны и особые способы ее представления в эфире, и подходящие
новостные блоки, и авторские программы. Этим они принципиально отличаются
от многопрофильных станций, где, как мы видели, главным наполнителем
эфира являются различные новости, общественно-политические и
просветительские передачи и в последнюю очередь – авторские музыкальные
передачи, которые выходят в эфир поздно вечером и ночью.
Если говорить о процентном соотношении музыки и слова, то в эфире
локальных коммерческих информационно-музыкальных радиостанций
присутствует в среднем 70% музыки и 30 – информации (новости, авторские
передачи), в случае многопрофильных станций – 70% информации и 30 –
музыки.
Начало 90-х годов в Казахстане и других странах СНГ явилось временем,
когда СМИ стремились компенсировать свое отставание от мирового развития
массовых коммуникаций. Не стало исключением и радио. Радио перестало быть
одним. Радио стало много. И каждая из радиостанций предлагала слушателю тот
тип вещания, который, как казалось, был единственно оригинальным. Проводя
классификацию радиоканалов по типу вещания, типологию часто путают с
форматом. Вместе с тем это не идентичные понятия. При классификации по типу
радиовещания за основу берется соотношение в эфире информации и музыки
[21].
1. Информационное вещание.
При информационном типе вещания музыки в эфире практически не бывает.
Обычно это - закольцованные выпуски новостей с постоянным обновлением
информации по мере поступления и рекламным вставкам. Иногда к выпускам
новостей добавляются и короткие ток-шоу. Под этот тип вещания попадают и
чистые ток шоу радиостанции, которые становятся все более полярными,
особенно в США и Западной Европе.
2. Информационно-музыкальное вещание.
Здесь соотношение информации и музыки составляет 60% - 70% к 30% -40%, т.е.
60% - 70% информации, 30% - 40% музыки.
3. Музыкально информационное вещание.
Здесь соотношение информации и музыки меняется на противоположное: 30% -40%
информации и 60% - 70% музыки. Под типы радиовещания,
указанные в пунктах 2 и 3, попадает большинство государственных и
некоммерческих радиостанций.
4. Музыкальное вещание.
Количество информации, включая короткие рубрики и выпуски новостей, не
превышает 10-20% эфирного времени. Остальное время занимает музыка. Под
этот тип вещания можно подвести подавляющее большинство музыкальных
коммерческих радиостанций. Сегодня все радиостанции вещают в определенном
формате. Понятие формата в современной теории радиожурналистики
практически не разработано, в то время как реальная деятельность
радиостанций основана исключительно на этом принципе. Вместе с тем
наблюдается некоторое разночтение в формулировке понятия формата на
радио. По мнению одних, формат - это стиль радиопрограмм, призванный
удовлетворить вкусы своей целевой аудитории,[22] другие представляют
формат канала исключительно как музыкальную политику, преимущество
музыкальных стилей и направлений, которые звучат в эфире конкретной
радиостанции, так называемые музыкальные приоритеты, в том числе джинглы,
музыкальные заставки и шумы, манера работы ди-джеев или ведущих музыкальных
программ, форм подачи музыкального материала, его компоновка.
Что касается музыкальных ведущих (или диджеев, DJ), то на разных
станциях круг обязанностей музыкального ведущего сильно различается. На
программируемых музыкальных станциях (таких ,как Радио 31) его функции
могут сводится только к ненавязчивому комментарию между песнями и рекламой,
на станциях другого типа (радио ns) он может в той или иной степени
выступать и редактором и даже автором эфира, точно соблюдать избранный
формат вещания, что важно с коммерческой точки зрения. Согласно зарубежным
теориям радиовещания, считается, что именно точное следование формату
позволяет стабильно удерживать аудиторию, которую привлекает именно этот
формат. Однако это ведет и к отрицательным последствиям - отсутствие
импровизированного элемента отпугивает достаточно весомую часть аудитории.
Многие станции, даже коммерческие, стараются вводить и удерживать
импровизированные элементы в вещании.
В Казахстане на сегодняшний день можно отметить радиостанции,
работающие в музыкально информационном формате: преобладающее время
предоставлено музыке и меньше - информации. Вместе с тем в музыкально-
информационном формате прослеживается разделение на субформаты,
ориентированны на ту или иную аудиторию, что выражается в подборе
специализированной информации и тематических программ. В пример можно
привести Авторадио - с программами и информацией для профессионалов и
любителей автомобилей, Радио З1, ориентированное на молодежную аудиторию
с 13 до 22 лет, радио Ретро, предлагающее своей почтенной аудитории
информацию о секретах здоровья и долголетия и.т.д. Растущая
заинтересованность рекламодателей ведет к дальнейшему расщеплению типов и
форматов радиовещания. Исходя из вышесказанного, попытаемся дать
определение понятию формат: Формат - это определенные рамки,
концептуальный режим вещания радиостанции , основанный на вариативном
распределении по часам информационной, музыкальной, рекламной и программной
продукций [23].Несмотря на различие форматных режимов той или иной
радиостанции, существуют определенные требования, которые должны
соблюдаться при планировании работы канала. Сосредотачивая приоритетное
влияние на развлечение аудитории, коллектив радиостанции не должен забывать
о подготовке полноценной, профессионально обработанной и адаптированной к
аудиовосприятию информации, ради которой, кстати, радио включает 87%
аудитории.
Сегодня все местные радиостанции заполняют свой эфир развлекательными
шоу-программами. Каждый день, включая любую радиостанцию, мы слышим
задорные голоса ведущих прямого эфира: нас весело приветствуют, желают
приятного дня и хорошего настроения. Несомненно, ведущим радиоэфира
необходимо поднимать настроение слушателям, делать пасмурный день
солнечным, грусть превращать в радость. Для этого создаются различные
утренние шоу с множеством розыгрышей и анекдотов, поздравительные концерты
и хит-парады. Сегодня в Казахстане вещает более десятка радиоканалов.
Однако, если раньше появление какой либо программы воспринималось как что-
то новое и неизведанное, то сегодня ситуация несколько иная. Все
развлекательные музыкальные программы строятся по одному принципу, т.е.
стереотипу.
Что же такое стереотип? По определению С.И. Ожегова, стереотип это -
прочно сложившийся, повторяющийся в неизменном виде, шаблон, стандарт
[24].
Начнем с утренних эфиров: начиная с 7.00 утра все радиостанции крутят
развлекательные программы, мало отличающиеся друг от друга. Сделаны эти
программы по общей структуре музыка - новости -погода - музыка - гороскоп
- конкурс - музыка, отличаются утренние шоу только названием и степенью
интеллигентности их ведущих. Одна и та же новость может быть озвучена в
информационном выпуске и через несколько минут - в одной из рубрик утренней
программы.
Гороскопы списанные с популярных журналов, повторяются за время
развлекательного шоу несколько раз, и непонятно или это рассчитано на
только ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
РЕСПУБЛИКИ КАЗАХСТАН
КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМЕНИ АЛЬ-ФАРАБИ
Факультет журналистики
Кафедра телерадиожурналистики
Дипломная (Выпускная) работа
Исполнитель ___________________________
студент 4 курса
Научный руководитель ____________________________
(подпись, дата)
Нормоконтролер ____________________________
(подпись, дата)
Допущен к защите
зав.кафедрой ____________________________
(подпись, дата)
Содержание
ВВЕДЕНИЕ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ..3
Основная часть
Раздел 1.Соответствие программы формату
радиостанции ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... .6
1. Элементы развлекательной программы ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .6
2. Классификация современных отечественных радиостанций ... ... ... ... .14
Раздел 2. АНАЛИЗ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ НА АЛМАТИНСКИХ РАДИОСТАНЦИЯХ
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .26
2.1 Каждой станции – своя передача ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..26
2.2 Наиболее популярные программы в алматинском радиоэфире и их
особенности ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .37
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 43
Список литературы ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...49
ВВЕДЕНИЕ
Явный признак духовного кризиса общества в целом, отчетливо виден в
малоуспешной попытке разделить манипуляторские, пропагандистские и истинно
культурные векторы воздействия СМИ. Впрочем, в силу традиций западное
общество нашло компромисс, при котором каждый потребитель массовой
информации получает то, что ему персонально необходимо. Готовые
довольствоваться суррогатом культуры от масс-медиа, живут в мире иллюзорном
и смоделированном бесчисленными фабриками грез, постигая произведения
искусства, литературы, кинематографа по их телевизионным версиям, вариациям
и римейкам, те, кому требуется истинная культура, имеют возможность свои
предпочтения реализовать [1].
Разумеется, дисбаланс истинно эстетического и суррогатного преодолеть не
удалось даже в странах со стабильной социальной системой. Но это, конечно,
вопрос социально-психологический, а не коммуникационный. СМИ же, будучи
прибыльной индустрией, обеспечивает тот продукт, на который есть
максимальный спрос.
Сегодня радио еженедельно слушает более 80 % населения. Прайм-тайм
приходится на утро, а не на вечер. Люди слушают радио в наушниках, во
время утренних пробежек и в машине по дороге на работу.
Программы по большей части ориентируются на местную аудиторию.
Слушатели могут легко и быстро перестраиваться с одной станции на другую
простым нажатием кнопки, поэтому составители радиопрограмм разрабатывают
целые стратегии, как удержать аудиторию на своей волне. Их цель — привлечь
максимально возможное число слушателей, чтобы затем предоставить их своим
рекламодателям. Несмотря на все богатство выбора в эфире, большинство
людей слушают лишь несколько радиостанций, стиль которых им наиболее
подходит.
Бурное развитие техники, кардинально изменило техническое оснащение
современных радиостанций. В начале 90-х годов все радиостанции перешли на
вещание в FM-диапазоне. Это улучшило качество звука - он стал ярче,
выразительнее и динамичнее.
Так же в переходный период образовались первые независимые
радиостанции, которые осуществили свое вещание в определенном формате.
Подобный принцип вещания - информация + музыка - был введен еще в
пятидесятые годы прошлого столетия в Америке при создании так называемого
форматного радио [2]. В Казахстане форматное радио появилось лишь в 90-
х. Новые независимые радиостанции заявили о себе разнообразием тем,
свободой творчества, но, несмотря на это некоторые из них? не выдержав
конкуренции, терпели поражение.
Новизна создаваемых радиопрограмм быстро сменилась стереотипностью,
которая несет в себе явления регрессивного характера.
Современную жизнь сегодня нельзя представить без непрерывного потока
информации. Благодаря оперативности, повсеместности и доступности, радио
помогает быть в курсе всех событий постоянно. Интернет и
спутниковые каналы сделали информацию доступной людям всего
земного шара. За считанные секунды мы можем узнать о событии в любой точке
Земли. Информация приобретает всепланетарный характер,
сохраняя при этом плюсы и минусы своего существования.
Сегодня каждая информация на радио сопровождается
легким музыкальным фоном, а круглосуточный эфир заполнен нескончаемым
потоком разнообразной развлекательной продукции. [3].И это не случайно.
Современный мир полон противоречий, стрессов, разочарований,
надежд... Человеку необходима эмоциональная разгрузка. Одни находят
её в лирической песне, другие - в веселом анекдоте, третьи - в
голосе любимого ведущего.
Но всегда ли мы находим то, что ищем? Бесконечность музыки и
комментарии ведущих часто вызывает у нас протест, так как не хватает
глубины и профессионализма в подготовке развлекательных программ.
Актуальность темы дипломной работы состоит в том, чтобы обосновать
присутствие и развитие развлекательных программ в современном радиоэфире;
проанализировать причины их появления и увеличения их количества,
исследовать однотипность данных программ. Ведь именно однотипные программы
не имеют отличной от других программ структуры вещания, не владеют
достаточно полной и эксклюзивной информацией. Все это делает программу
скучной и не интересной для массовой аудитории, так как любая
радиопрограмма играет общезначимую социальную роль в воспитании общества,
способствует освещению и решению различных общественных проблем.
Отсутствие индивидуальности радиопрограмм приводит к снижению культуры
и эстетических вкусов нравственного восприятия окружающего мира, отдельных
людей и целых сообществ. Очень интересны для исследования причины появления
стандартных программ. Что подталкивает авторов-ведущих создавать
практически одинаковые программы, отличающиеся только названием и временем
выхода их в эфир. Ведь каждая программа, которая создается сегодня, должна
способствовать дальнейшему развитию человечества, помогать находить выход
из любой ситуации, вызывать желание действовать и надеется на себя,
поднимать моральный дух человека.
Практическое значение развлекательных радиопрограмм определяет их роль
и влияние на некоторые аспекты общественной жизни. Были рассмотрены
программы, выходящие в эфир на радиостанциях Казахское радио, Радио 31,
NS, Европа плюс Казахстан, Energy FM, Авторадио.
Что касается теоретической значимости данного вопроса, то анализ
развлекательных программ, рассмотренных в настоящей дипломной работе, может
принести определенную пользу тем, кто впервые организует авторские
программы. В данной дипломной работе освещены недостатки в подобного рода
радиопередачах: проанализирован подбор текстового материала и музыкального
эфира.
Новизна темы заключается в исследовании ярко проявляющейся тенденции
увеличения подобных программ в современном радиовещании, которые не всегда
благотворно влияют на эстетические и интеллектуальные запросы слушателей.
Современное радио должно находить свежую информацию на темы,
представляющие интересы для общества, быстро и точно передавать её людям,
облекая в правильную литературную словесную форму, передавая ее
интонационно грамотно, логически последовательно и эмоционально выдержанно.
Цель работы – проанализировать современное состояние развлекательных
программ на радиостанциях Алматы.
Задачи работы – исследовать работу развлекательных программ на
радиостанциях Алматы и выделить их основные особенности. Проанализировать
работу ведущих этих программ.
Сделать попытку классификации развлекательных радиопередач.
Почему радиостанция на нашем рынке составляют свои программы именно
так, а не иначе? Ответ прост – конкуренция. Как правило, на рынке работает
много радиостанций, а скоро, с появлением спутникового вещания, огромный
выбор программ будет даже в маленьких городах и сельских районах, где пока
еще принимаются сигналы лишь нескольких передатчиков.
Методологическая база исследования. При работе над данным дипломным
проектом были использованы труды Барманкулова М.К., Бернштейна С.И.,
Ворошилова В.В., Велитченко С.Н., Ложниковой О.П., сведения из журналов:
Вестник КазНУ, Радио. Интернет - источники.
Основная часть
Раздел 1.Соответствие программы формату
радиостанции
1.1 Элементы развлекательной программы
Начнем со слушателя: что он ожидает услышать? Безусловно, слушатель
имеет полное право знать и обсуждать все, что происходит вокруг него. Таким
образом, слушатель имеет право быть информированным; но, хотя ограничений
не так много и их нарушения сравнительно редки, это право - не тотальное
и не доминирующее. Каждый сотрудник вещательной станции должен иметь свою
собственную позицию, на основании которой проведена черта его редакторской
демаркационной линии.
Существует мнение, что абсолютная объективность невозможна,
ведь мы неизбежно являемся созданиями нашего собственного поколения и
окружающей обстановки, созданиями которые видят мир через призму времени и
культуры. В этом смысле только Бог может быть действительно объективным. Но
сотрудники вещания должны заботиться о правде, даже когда совершенно
различные восприятия и убеждения принимают за правду. Объективность в этом
случае означает точное изложение правд, причем в собственном контексте,
несмотря на то, что они могут противоречить персональным ценностям.
Трудность состоит в том, что профессиональные суждения должны основываться
на персональных решениях. Именно поэтому вопрос об индивидуальных
мотивациях очень важен: Почему я хочу подать эту историю именно таким
путем? - то есть сказать правду или просто изложить новость? [4].
Развлекательные передачи, как и все остальные вещательные программы,
ответственны за выполнение общепринятых стандартов, воспринимаемых
слушателем как хороший вкус. И они не могут обойтись без новостей. Правда
эти новости должны соответствовать формату передачи и формату радиостанции.
)
Каким образом сотрудник вещательной станции решает, какие из сюжетов и
событий, происшедших в течение дня, включить в сводку последних новостей?
Решение о том, давать или не давать определенную информацию в программу
само по себе может быть истолковано как пристрастность. Первичный выбор
продюсером проблемных тем на той основе, что они заслуживают появления в
программе, обычно, относится к функции верстки программы (т.е.
распределению материала по степени значимости). Темой многочисленных
дебатов стала незримая граница, до которой продюсер может полагаться на
свое суждение при выборе новостей для вещания. Слушатели обсуждают между
собой то, что они слышат по радио, и их меньше заботят темы, которым еще не
дали широкого распространения. Итак, имеют ли ценность рассуждения
радиостанций о том, что более важно! Если да, то процессы отбора,
смыслового взвешивания каждого сюжета, обработки и приведения в порядок
информационного бюллетеня заслуживают особого внимания.)[5].
Данная сотрудникам вещания власть ограничивать круг вопросов, которые
будут обсуждаться, и располагать их в определенном порядке -требует
ответственного подхода. Список событий передается группе редакторов, каждый
из которых принимает определенные решения относительно бюллетеня новостей,
разработанного для конкретной аудитории. Существуют ли в данной ситуации
какие-либо критерии объективности?
Первое соображение: нужно создать пакет новостей, соответствующий по
стилю той программе, в которой он пойдет в эфир. Нужно ответить на вопрос:
Что будет интересно конкретной группе слушателей? В отличие от газет,
с их возможностью менять размер шрифта и расположение на странице, радио
может только подчеркивать важность темы путем определения ей особого места
в программе и особой обработкой.. Ранее было отмечено, что по сравнению с
газетой, радио представляет некоторые ограничения по общему охвату и
освещению темы )[6].
Второй критерий для выбора - это интерес к сюжетам, связанным с
людьми, а не с вещами. Рассказ об угрозе промышленного спада и повышении
уровня безработицы будет важнее для слушателя, чем мировой рекорд цены,
заплаченной за картину на аукционе. Вопрос: Как это может воздействовать
на моего слушателя? - вполне уместен.)[7].
Журналист и редактор раздела за своим столом - это люди, принимающие
решения, связанные с наполнением программы. Их профессиональный долг -
точность, понятность, законность, беспристрастность и хороший вкус)[8].
Существуют ключевые принципы, по которым определяют значимость и
состоятельность передачи:
- близость программы, ее темы к аудитории. Это подразумевает, что
информация должна иметь непосредственное отношение к аудитории, быть ей
понятной, релевантной, привлекать внимание узнаваемыми фактами и
обстоятельствами. А это происходит на наших радиостанциях не всегда... [9]. В
качестве положительного примера можно назвать программу Радио 31 Авто.
Самое интересное .Поговорить об автомобилях любят все мужчины без
исключения, а с недавнего времени к ним присоединились и самые
эмансипированные представительницы слабого пола. Но как приятно и полезно
встретить действительно знающего собеседника...
В программе Авто. Самое интересное можно найти всю информацию из
автомобильного мира – последние новости, сравнительные драйв-тесты самых
популярных марок автомобилей, тесты шин, подробные истории становления
автомобильных концернов, репортажи с международных автосалонов и спортивных
событий.
Словом, все, что связано с союзом Автомобиля и Человека, является темой
программы, стремительно несущейся по дорогам современного мира.
-узнаваемость объекта, что подразумевает наличие в информации
узнаваемого аудиторией события, лица, места и т. д.
Например, герои следующей новости вряд ли будут узнаваемы
казахстанской аудиторией:
Нападающий Olympique Marseille записал DJ mix. Этому футболисту будто
судьбой велено искать себе работу вне рассеченного белыми полосами газона.
Вашему вниманию – The DJ Inside Me от французского голеадора Djibril Cissé.
Экс-нападающий французского Auxerre, экс-нападающий Liverpoul и действующий
игрок сборной Франции – удивительный пример футболиста, преследуемого
травмами и неурядицами. Не успел он наколотить свои 70 голов в 128 играх за
родимый Осер и в лучах славы переехать под крыло Ливера, как сломал ногу.
Травма, полученная в 2004 году, была настолько серьезна, что могла привести
даже к ампутации. Только расторопность стюардов стадиона спасла левую
нижнюю конечность бедолаги Cissé в злополучном матче с Blackburn Rovers.
Решительный персонал стадиона по-дедовски и своевременно (руками) вправил
хрустнувшую кость... брр! Спустя год с лишним в матче сборной Франции против
китайцев на ЧМ’06 Djibril снова ломает, но теперь уже правую ногу. С тех
самых пор французский нападающий чередует редкие выходы на поле с
вылеживанием на больничных койках и... занятиями диджеингом. В духе
настоящего профессионала, Cissé взялся за дело, засучив рукава. Недавно в
свет вышел его первый DJ Mix, озаглавивший свеженькую серию компиляций The
DJ Inside Me, идущую в фарватере знакомого формата Back to Mine и My
Definition. Как оказалось, диджей, скрывавшийся в Djibril Cissé, обладает
не худшей базовой (как минимум) техникой, хоть и грешит ретро вкусовщиной.
Микс начинает со ска-вдохновленного hip-hop трека от Play Mo Bitch,
перекатывается в запопсенный (хоть и аццкий) Superstylin производства
Groove Armada, дальше – funky house (The Pig Farm) и Work от MAW. Скажем
прямо, первая доля футбольного микса сведена довольно топорно, к счастью
все оживляется во второй, достаточно импровизационной части. Отлично
замиксованные африкано- и латино ритмы вылетают в догонку hip-hop и
классическому house, заставляя нас оценить первую засветку Cissé диджея на
хорошо. Так что если вы любите футбол и не прочь разузнать музыкальные
вкусы игрока мирового класса, это альбом будет вам действительно интересен.
Приличное сведение и удивительная (местами) подборка материала – кажется, у
Cisse есть вкус во всем, кроме, разве что, выбора цвета волос.)[10]
Например, передача Мобильный хит интересна если не всем, то многим. Ее
анонсируют на сайте следующим образом:
Вам надоело скучное треньканье или заезженная стандартная мелодия вашего
мобильника? Тогда каждый день слушайте на Радио 31 программу Мобильный
хит. Это, то чего Вы так долго ждали - программа о самых популярных
мелодиях для сотовых телефонов!
Какие мелодии для своих мобильников предпочитают блондинки? А как
звучат телефоны футболистов, бизнесменов, работников хлебозавода,
учителей средних школ...? Об этом Вам поведает ироничный ведущий Илья
Мобилкин. Так же вы услышите, как звучат известные хиты в телефонно-
мобильной версии и сможете сравнить их звучание с мелодиями вашего
телефона.
- степень воздействия на аудиторию. Следует учитывать, каким образом
данная программа окажет влияние на повседневную жизнь аудитории или кого-то
персонально, вызовет ли это определенную активность, приведет ли к
определенному поведению. Например, на радио NS знают способы, с помощью
которых можно угодить всем, и эти способы не исчерпываются только подачей в
эфир разношерстной музыки. Это и авторские проекты, такие, как утреннее
шоу Каникулы на русском языке – в главных ролях Эрик Соло и Алевтина
Мадьярова, утреннее шоу Тангы шашу на казахском языке, где солируют
Ляззат Ибраимхан и Тимур Сержанов. Теперь, согласно изменению Закона о СМИ,
Тангы шашу работает с 10 часов утра, а не с 7 до 8 утра, как раньше.
Помимо шоу, подающихся к завтраку, имеются в наличии шоу к обеду и ужину:
Коза Ностра Евгения Жагалтаева, Вкус любви Александра Шмыгалева, От
чистого сердца Ляззат Ибраимхан. Есть также на NS проекты музыкальные,
где ведущий не работает: Русский шансон, Просто танцевать, Мелодии и
ритмы зарубежной эстрады.
– Мы очень гордимся тем, что теперь в нашем эфире появилась юмористическая
программа Тамаша на казахском языке, – говорит генеральный продюсер NS
Ноэль Шаяхметов [11].
– Впервые ее ведущие вышли на сцену тридцать лет назад во Дворце
Республики. Эта программа любима многими. Если вы ее поклонник – милости
просим на волну 106 FM. Смех поможет нам пережить трудное время. Кстати,
количество казахских новостей в эфире тоже увеличилось. Так что мы можем
похвастаться тем, что создаем оперативную и легкую среду для изучения
государственного языка.
Что до совсем новых проектов на русском языке, то к ним можно отнести
Музыку нашего поколения. Эти мелодии затрагивают самые чувствительные
струнки в душе тех людей, чья юность пришлась на 60-80-е годы. Проекту в
этом году исполнилось 15 лет. Он кочевал с одной радиостанции на другую,
пока, наконец, не обрел новый дом на NS.
-наличие конфликта, т. е. наличие столкновения одной группы фактов с
другой или одной персоналии с другой. Например, преодоление обстоятельств.
Конфликт позволяет без привлечения внешних средств только за счет
внутреннего напряжения вызвать большой интерес аудитории. Желательно, чтобы
аудитория испытала сопереживание с одной из сторон, возможно, за счет
идентификации с ней.
- необычность, когда даже известные факты в необычной трактовке
приобретают особое, новое звучание, когда происходит нестандартное
изменение привычной ситуации. Особого мастерства требует общение со
слушателями. Никогда не знаешь, что за индивидуум позвонит в эфир, и с
какими намерениями. К примеру, во время утреннего шоу Каникулы до 1 мая
проходит предварительный этап розыгрыша путевки на двоих в Абу-Даби. Эрик
Соло и Алевтина Мадьярова задали аудитории вопрос: В силу каких
обстоятельств Абу-Даби в 1950 году стал мировым мегаполисом?. Первый
правильно ответивший человек не ограничился банальным заявлением о том,
что там было открыто месторождение нефти. Он провел настоящий ликбез, выдав
в эфир ряд сведений об Абу-Даби, причем сделал это как заправский геолог.
Ведущие были заметно удивлены. Что касается слушателей, которые в эфире не
могут связать двух слов, так это происходит зачастую не потому, что у них
проблемы с интеллектом, а из-за элементарного волнения и стеснения. Ну как
тут не растеряться, когда тебя слушает вся страна.
-персонификация, т. е. ассоциация передачи с определенным лицом,
Персонификация позволяет подать информацию с точки зрения одного из
участников, имеет личностный характер или привлекает внимание известной
персоной. Очень узнаваемые ведущие развлекательных программ работают на
радиостанции Европа плюс Казахстан. Рассмотрим работу Д.Снегиной,
И.Стамкулова и М. Лукьянова. Все трое ведущих являются линейными
диджеями .Стиль, манера, подача у всех разная.
Максим Лукьянов сравнительно недавно пришел в коллектив Европы. Но
в эфире он ничем не уступает опытным ведущим, и показал себя с самой
лучшей стороны. Это объясняется тем, что Максим не позволяет сказать себе
лишнего в микрофон. Когда он выходит в эфир ,то старается заранее готовить
свое выступление, чтоб в эфире не наговорить глупостей. Чаще всего он
говорит о своих впечатлениях по поводу прозвучавшей песни или исполнителя,
может поговорить о каких-нибудь предстоящих крупных событиях, может просто
пофилософствовать на любую тему. Как говорит сам Максим: ...да я могу
поговорить о погоде, особенно если она пасмурная, но стараюсь тем самым не
нагнетать на слушателя тоску.... В принципе очень приятно слушать эфир с
Максимом, Потому что из его уст никогда не услышишь каких-либо пошлостей. А
вот ведущий Иса Стамкулов - это полная противоположенность Максиму. Иса
полностью отличается в манере поведения, хотя голос Максима и Исы зачастую
путают. Иса тоже минуты за две до своего выхода пишет наброски своего
выступления, но у него оно несет больше информативную функцию. Он старается
найти интересный материал из интернета об исполнителе, звучавшем в эфире, и
рассказывает своему слушателю. Очень редко он выражает свои эмоции. А вот
если Иса Стамкулов ведет шоу-программу в эфире и общается со слушателями –
тут от него можно ожидать чего угодно. Не то, чтобы он употреблял
ненормативную лексику, просто общий смысл сказанного им не всегда привычно
услышать, хотя он не один кто позволяет себе такое (например, Роман Ливень
однажды произнес в эфире слово ж...). Но зато тем самым линейный эфир с
Исой Стамкуловым является одним из интереснейших. Так же такой
непринужденный стиль общения Исы наоборот раскрепощает слушателя в эфире.
Диана Снегина, на сегодняшний день является мэтром Европы плюс
Казахстан. Начать утро с голосом Дианы очень даже приятно. Между прочим,
на радио в основном распространены ди-джеи мужского пола (это объясняется
тем, что аудитории приятнее слышать мужской голос) и Диана Снегина тем за
счет этого всегда выделяется среди остальных.
В профессионализме этого человека не сомневается никто. Я личносмогла
присутствовать в ее эфире, и была удивлена. Ей не надо писать заранее
speech, она не делает заранее на 20 минут вперед отбивку – она все может
сделать это за считанные минуты. Конечно, это говорит о ее немаленьком
опыте. Диана Снегина практически не пользуется интернетом для поиска
информации. Как она сама говорит: Я долгое время работала в библиотеке и
соответственно прочитала немало литературы. И сегодня все свои знания я
могу применить в эфире.... И действительно, когда слышишь ее в эфире
Европы в ее речи есть много познавательного. Если она ведет в эфире
передачу, то она может создать хорошее настроение на волне 107.00. Ее стиль
- эта середина между Максимом и Исой. Диана Снегина в меру может пошутить и
в тоже время добавить в свой эфир долю серьезности.
Сравнивать этих ведущих между собой и говорить, кто правильнее ведет
себя в эфире, наверное, не совсем правильно. На то они и все разные – на
разного радиослушателя. Просто хочется отметить разные стили ведения
программ.
Все это в полной мере относится и к развлекательным программам. Чаще
всего эти программы даются на музыкальных форматных радиостанциях.
Следовательно, есть смысл рассмотреть особенности этих радиостанций.
Рассматривая музыкальное форматное радиовещание как нечто единое и
организованное, попробуем найти какое-либо сравнение, иллюстрирующее его
особенности. Мне кажется, что одним из возможных путей будет представить
разворачивающуюся последовательность элементов, из которых складывается
эфир конкретной станции, в виде условной бисерной нити, где бусины -
разные компоненты эфира (песни, реплики диджея, джинглы и т.д.), а
слушатель - человек, который наблюдает за тем, какой узор разворачивается
перед ним. Чтобы узор получился по-настоящему красивым и интересным,
необходимо, чтобы бусины были разнообразными и гармонично сочетались друг с
другом.
Все бусины - элементы радиовещательной последовательности - можно
поделить на несколько категорий[12].
Поскольку вещание намеренно строится так, чтобы присутствовать в
личном пространстве индивида максимально продолжительное время, в эфире
должно быть достаточное число элементов, интересных слушателю. Причем речь
может идти только о неком индексе интересности, большем для одних
компонентов вещания и меньшем для других. В число таких элементов эфира, к
примеру, входят golden hits прошлых лет, музыкальные новинки,
популярность которых может положительно прогнозироваться горячие новости,
интервью с популярными людьми... и даже реклама, хотя ее индекс
интересности обычно весьма мал.
Как определить индекс интересности? В советских книгах по теории
массовой коммуникации писали, что людям интересна информация, им
необходимая[13].
Тогда индекс интересности будет еще и индексом актуальности. Правда,
разным людям необходима разная информация, поэтому ответ на вопрос, что для
эфира актуально, можно получить только у аудитории.
Сильно усложняет процесс создания интересного вещания тот факт, что
индекс каждого элемента эфира не имеет постоянного значения. Например,
популярная композиция, достигнув пика актуальности, неизбежно обречена со
временем потерять ее в большей или меньшей мере. (Часто ли сейчас звучат
хиты Биттлз?) Возможен и обратный вариант - и новинка станет хитом.
Поскольку индекс актуальности колеблется во времени, то система ротации
должна делать так, чтобы компоненты эфира звучали в моменты их наивысшей
актуальности. К примеру, композиция X, имея к моменту У относительно
высокий индекс актуальности, после появления в эфире теряет часть его
значения.
Подобное правило действует и на дискотеках. После энергичных
композиций влюбленные пары, как правило, с удовольствием танцуют медленный
танец. Но если поставить его два раза подряд, то на втором - танцующих пар
станет уже меньше, а если уж поставить одну и ту же музыку три раза
подряд... Однако спустя некоторое время слушатель соскучится по этой
композиции, и она будет наиболее адекватной моменту и, более того, только
повысит удовлетворенность воспринимающего содержанием вещания.
Таким образом, в эфирной последовательности для каждого компонента
есть его точки необходимости - моменты, когда он наиболее интересен.
Иначе говоря, в целях общей гармонизации процесса каждый элемент может
занимать строго определенное место. Так и бисерная нить, чтобы приковывать
наше внимание, должна быть искусно набрана, каждая бисерина привлекать,
узор быть достаточно разнообразным, чтобы рассматривающему - слушающему
хотелось следовать от бусины к бусине.
Если это положение верно, то из него следует, что определенная система
ротации может помочь передаче стать популярной.
Она должна быть предельно простой, ласкать наиболее архетипические
привычки сознания и даже неосознаваемой физиологии восприятия. Но чтобы при
этом не наскучить раньше времени, она должна нарушать правила, провоцируя
активность восприятия, взбадривая его. Оптимальной стратегией ласки и
провокации слушательских привычек является игра инерциями внутреннего
физиологического счета времени, который ведет организм четными циклами
дыхания, пульса и т.д [14].
Радиовещателю, вынужденному строить свое вещание разнообразно,
приходится устанавливать эфирную последовательность по типу: Это были В
огороде бузина. Ну а теперь для вас В Киеве дядька. Однако при этом
порядке возникает необходимость оправдания той или иной последовательности,
присутствия какой-то внешней логики, чтобы слушатель не чувствовал хаоса в
эфире. (Хотя, согласно теории Маршалла Маклюэна [15],реципиент в
современной культуре рад выстраивать свою теорию порядка из разрозненных
компонентов и находит свое удовольствие в комбинаторной такой игре.) В
категорию таких структурных элементов можно отнести и заставки - маркеры к
определенным блокам вещания, например рекламе, новостям, следующему часу и
т.д. Эти же запятые используются и в целях напоминания марки вещателя.
Например, на фоне отбивки, обозначающей наступление нового часа,
диктор обычно проговаривает название радиостанции, программы и имени
спонсора.
Элементы такого рода особенно важны в условиях конкурентной борьбы
между несколькими станциями, вещающими в сходных форматах. Поскольку в
настоящее время музыкальный и новостной материал, производимый в мире,
одинаково легко доступен всем желающим, при сходной форматной политике
именно форма - упаковка подачи информации - отличает радиостанцию от
конкурентов. Популярность вещателя определяется не только его джинглами, но
их роль, как и роль, например, книжной обложки, сложно переоценить [16].
Таким образом, выстраивая процесс вещания, мы должны понимать, как
каждый компонент эфира будет влиять на общую гармонию. Мы должны отвечать
себе на вопросы: Кому будет интересен этот элемент? Когда значение индекса
актуальности-интересности будет для него наивысшим? Как свежо и не банально
мы можем его подать? И тысячу других вопросов, обычно волнующих
радиовещателей.
Если мы хотим получить грамотную развлекательную передачу, то не
следует забывать и о грамотной речи ведущих. Если язык СМИ и радио, в
частности, стандартен и шаблонизирован настолько, что возможно предугадать,
что скажет ведущий в следующий момент, час, день. Никакой свободы -
современный язык скован свинцовыми цепями сленга, жаргона, штампа,
ограничившись скупым набором приветов и поздравлений, он делает
ограниченным и общество. Журналист должен обладать несколькими важнейшими
качествами. Его мастерство образуется неразделимым их сплавом. Эти качества
следующие:
Умение общаться, коммуникабельность. Уметь общаться - значит, и найти
тему, и узнать, кто может быть полезен в ее разработке, и разговорить
человека, и суметь задать ему самые нужные и интересные вопросы. Словом,
именно умение общаться с людьми дает журналисту готовый материал или
пищу для дальнейших размышлений и поисков. Сюда же можно отнести и
известную предприимчивость, напористость, легкость на подъем (журналиста
ноги кормят).
Умение мыслить, анализировать, оценивать, делать выводы. Здесь важно
выработать в себе объективный взгляд на происходящее. Понятно, что
идеальной, высшей объективности человеку достичь не дано, - на то он и
субъект, чтобы мыслить субъективно. Но нужно уметь избегать логических
противоречий, голословных выводов, заведомо недобросовестных,
тенденциозных оценок, когда из нескольких фактов берется только тот,
который соответствует изначальной позиции автора. В публицистике не должно
быть субъективизма, нарочито необычного, якобы самобытного языка - всего
того, то в литературе резко отличает одного писателя от другого. Тем не
менее, личность хорошего публициста сохраняется и чувствуется в его
материалах. Этого нужно достигать, прежде всего, ясностью авторской
позиции, особенностями мышления и, конечно, языком.
Язык должен быть оригинальным - четким, плотным, образным и в то же
время строгим. Тут мало одного природного чутья и одних приобретенных
знаний. Нужно сочетание вкуса, знаний и опыта.
1.2 Классификация современных отечественных радиостанций
Уже больше пятнадцати лет идет процесс становления коммерческого
радиовещания в Казахстане [17].Сегодня развитие журналистики связано,
прежде всего, с использованием новых технологий. Наступившее столетие
обещает произвести революцию в развитии системы средств массовой
информации: Всемирная сеть Интернет и другие электронные сети позволяют
реализовать такие формы коммуникации, которые в корне изменяют
представления о масс-медиа. По большому счету это уже произошло, дело лишь
за массовым распространением. Электронные медиа, электронные версии
традиционных средств массовой информации дают начало новой журналистике
именно они формируют новый тип журналиста 21-го века [18].
Грядущая цифризация входит и в процесс подготовки радиопередач. Во
всем мира телерадиокомпании вкладывают огромные средства в покупку
цифрового оборудования, все больше его используют для улучшения качества
подготовки программ. Одновременно осуществляется переход с аналогового
варианта подготовки программ на цифровой, потому что при компьютерной
обработке, возникает гораздо больше творческих возможностей. Круг замыкает
цифровой способ вещания, когда качество должно возрасти, вплоть до
окутывающего объемного звука. А цифровые радиоприемники должны нас
сопровождать всюду, снабжать не только хорошей музыкой, но и мгновенным
доступом к необходимой информации; новости, погода, курс валют, реклама
и.т.д., которая циклично передает вещательными станциями. Радио повсеместно
внедряется в Интернет, где доступны не только реал-аудио мировых
радиостанций, а также богатый музыкальный архив. Сегодня каждый может свою
радиопрограмму разместить в паутине для всемирного обзора[19].
Сегодня глобализация журналистики, ее всеохватность во времени и
пространстве ставит новые задачи в подготовке будущих радиожурналистов, в
том числе необходимость научить журналистов мыслить категориями
международного масштаба, что невозможно без знания новых информационных
технологий и навыков практической работы на компьютере. Сегодняшние
радиожурналисты должны владеть не только приемами работы с информацией, но
и с современной техникой быть на ты.
Информационно-музыкальные коммерческие станции правомерно разделить на
два типа.
К первому мы относим станции принципиально нового для отечественного
радиовещания характера, которые выдают в эфир только музыку и очень
короткие, локальные выпуски новостей. В современной радиотерминологии такой
тип вещания определяется как локальные (коммерческие) информационно-
музыкальные станции [20].
Наиболее популярные из них – Европа Плюс Казахстан, Русское радио
Азия, Радио 31 и др. Например, сетка вещания одного дня Европы Плюс
Казахстан включает:
1) музыкальные эфиры диджеев (сменяют друг друга каждые три часа);
2) новости (5 минут в начале каждого часа);
3) авторские программы: Автодром, Европа Плюс – Спорт, Компактные
новости (CD-новинки), Светские новости, Видеотека, Вояж, Московская
панорама (в течение дня от 5 минут до получаса);
4) обзор прессы Пресс-дайджест (часовая программа один раз в день);
5) программы по заявкам слушателей (два раза в день: часовая – днем,
двухчасовая – вечером);
Ко второму типу относятся станции, которые по традиционной типологии и
привычной терминологии мы могли бы назвать общественно-политическими.
Локальные информационно-музыкальные радиостанции основной упор делают
на музыку – как самую горячую, т.е. имеющую в данный момент наибольший
коммерческий успех, так и на популярные русские и зарубежные хиты прошлых
лет. С этим связаны и особые способы ее представления в эфире, и подходящие
новостные блоки, и авторские программы. Этим они принципиально отличаются
от многопрофильных станций, где, как мы видели, главным наполнителем
эфира являются различные новости, общественно-политические и
просветительские передачи и в последнюю очередь – авторские музыкальные
передачи, которые выходят в эфир поздно вечером и ночью.
Если говорить о процентном соотношении музыки и слова, то в эфире
локальных коммерческих информационно-музыкальных радиостанций
присутствует в среднем 70% музыки и 30 – информации (новости, авторские
передачи), в случае многопрофильных станций – 70% информации и 30 –
музыки.
Начало 90-х годов в Казахстане и других странах СНГ явилось временем,
когда СМИ стремились компенсировать свое отставание от мирового развития
массовых коммуникаций. Не стало исключением и радио. Радио перестало быть
одним. Радио стало много. И каждая из радиостанций предлагала слушателю тот
тип вещания, который, как казалось, был единственно оригинальным. Проводя
классификацию радиоканалов по типу вещания, типологию часто путают с
форматом. Вместе с тем это не идентичные понятия. При классификации по типу
радиовещания за основу берется соотношение в эфире информации и музыки
[21].
1. Информационное вещание.
При информационном типе вещания музыки в эфире практически не бывает.
Обычно это - закольцованные выпуски новостей с постоянным обновлением
информации по мере поступления и рекламным вставкам. Иногда к выпускам
новостей добавляются и короткие ток-шоу. Под этот тип вещания попадают и
чистые ток шоу радиостанции, которые становятся все более полярными,
особенно в США и Западной Европе.
2. Информационно-музыкальное вещание.
Здесь соотношение информации и музыки составляет 60% - 70% к 30% -40%, т.е.
60% - 70% информации, 30% - 40% музыки.
3. Музыкально информационное вещание.
Здесь соотношение информации и музыки меняется на противоположное: 30% -40%
информации и 60% - 70% музыки. Под типы радиовещания,
указанные в пунктах 2 и 3, попадает большинство государственных и
некоммерческих радиостанций.
4. Музыкальное вещание.
Количество информации, включая короткие рубрики и выпуски новостей, не
превышает 10-20% эфирного времени. Остальное время занимает музыка. Под
этот тип вещания можно подвести подавляющее большинство музыкальных
коммерческих радиостанций. Сегодня все радиостанции вещают в определенном
формате. Понятие формата в современной теории радиожурналистики
практически не разработано, в то время как реальная деятельность
радиостанций основана исключительно на этом принципе. Вместе с тем
наблюдается некоторое разночтение в формулировке понятия формата на
радио. По мнению одних, формат - это стиль радиопрограмм, призванный
удовлетворить вкусы своей целевой аудитории,[22] другие представляют
формат канала исключительно как музыкальную политику, преимущество
музыкальных стилей и направлений, которые звучат в эфире конкретной
радиостанции, так называемые музыкальные приоритеты, в том числе джинглы,
музыкальные заставки и шумы, манера работы ди-джеев или ведущих музыкальных
программ, форм подачи музыкального материала, его компоновка.
Что касается музыкальных ведущих (или диджеев, DJ), то на разных
станциях круг обязанностей музыкального ведущего сильно различается. На
программируемых музыкальных станциях (таких ,как Радио 31) его функции
могут сводится только к ненавязчивому комментарию между песнями и рекламой,
на станциях другого типа (радио ns) он может в той или иной степени
выступать и редактором и даже автором эфира, точно соблюдать избранный
формат вещания, что важно с коммерческой точки зрения. Согласно зарубежным
теориям радиовещания, считается, что именно точное следование формату
позволяет стабильно удерживать аудиторию, которую привлекает именно этот
формат. Однако это ведет и к отрицательным последствиям - отсутствие
импровизированного элемента отпугивает достаточно весомую часть аудитории.
Многие станции, даже коммерческие, стараются вводить и удерживать
импровизированные элементы в вещании.
В Казахстане на сегодняшний день можно отметить радиостанции,
работающие в музыкально информационном формате: преобладающее время
предоставлено музыке и меньше - информации. Вместе с тем в музыкально-
информационном формате прослеживается разделение на субформаты,
ориентированны на ту или иную аудиторию, что выражается в подборе
специализированной информации и тематических программ. В пример можно
привести Авторадио - с программами и информацией для профессионалов и
любителей автомобилей, Радио З1, ориентированное на молодежную аудиторию
с 13 до 22 лет, радио Ретро, предлагающее своей почтенной аудитории
информацию о секретах здоровья и долголетия и.т.д. Растущая
заинтересованность рекламодателей ведет к дальнейшему расщеплению типов и
форматов радиовещания. Исходя из вышесказанного, попытаемся дать
определение понятию формат: Формат - это определенные рамки,
концептуальный режим вещания радиостанции , основанный на вариативном
распределении по часам информационной, музыкальной, рекламной и программной
продукций [23].Несмотря на различие форматных режимов той или иной
радиостанции, существуют определенные требования, которые должны
соблюдаться при планировании работы канала. Сосредотачивая приоритетное
влияние на развлечение аудитории, коллектив радиостанции не должен забывать
о подготовке полноценной, профессионально обработанной и адаптированной к
аудиовосприятию информации, ради которой, кстати, радио включает 87%
аудитории.
Сегодня все местные радиостанции заполняют свой эфир развлекательными
шоу-программами. Каждый день, включая любую радиостанцию, мы слышим
задорные голоса ведущих прямого эфира: нас весело приветствуют, желают
приятного дня и хорошего настроения. Несомненно, ведущим радиоэфира
необходимо поднимать настроение слушателям, делать пасмурный день
солнечным, грусть превращать в радость. Для этого создаются различные
утренние шоу с множеством розыгрышей и анекдотов, поздравительные концерты
и хит-парады. Сегодня в Казахстане вещает более десятка радиоканалов.
Однако, если раньше появление какой либо программы воспринималось как что-
то новое и неизведанное, то сегодня ситуация несколько иная. Все
развлекательные музыкальные программы строятся по одному принципу, т.е.
стереотипу.
Что же такое стереотип? По определению С.И. Ожегова, стереотип это -
прочно сложившийся, повторяющийся в неизменном виде, шаблон, стандарт
[24].
Начнем с утренних эфиров: начиная с 7.00 утра все радиостанции крутят
развлекательные программы, мало отличающиеся друг от друга. Сделаны эти
программы по общей структуре музыка - новости -погода - музыка - гороскоп
- конкурс - музыка, отличаются утренние шоу только названием и степенью
интеллигентности их ведущих. Одна и та же новость может быть озвучена в
информационном выпуске и через несколько минут - в одной из рубрик утренней
программы.
Гороскопы списанные с популярных журналов, повторяются за время
развлекательного шоу несколько раз, и непонятно или это рассчитано на
только ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Похожие работы
Дисциплины
- Информатика
- Банковское дело
- Оценка бизнеса
- Бухгалтерское дело
- Валеология
- География
- Геология, Геофизика, Геодезия
- Религия
- Общая история
- Журналистика
- Таможенное дело
- История Казахстана
- Финансы
- Законодательство и Право, Криминалистика
- Маркетинг
- Культурология
- Медицина
- Менеджмент
- Нефть, Газ
- Искуство, музыка
- Педагогика
- Психология
- Страхование
- Налоги
- Политология
- Сертификация, стандартизация
- Социология, Демография
- Статистика
- Туризм
- Физика
- Философия
- Химия
- Делопроизводсто
- Экология, Охрана природы, Природопользование
- Экономика
- Литература
- Биология
- Мясо, молочно, вино-водочные продукты
- Земельный кадастр, Недвижимость
- Математика, Геометрия
- Государственное управление
- Архивное дело
- Полиграфия
- Горное дело
- Языковедение, Филология
- Исторические личности
- Автоматизация, Техника
- Экономическая география
- Международные отношения
- ОБЖ (Основы безопасности жизнедеятельности), Защита труда
