АНАЛИЗ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ НА АЛМАТИНСКИХ РАДИОСТАНЦИЯХ

Тип работы: Дипломная работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 50 страниц
В избранное:

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

РЕСПУБЛИКИ КАЗАХСТАН

КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИМЕНИ АЛЬ-ФАРАБИ

Факультет журналистики

Кафедра телерадиожурналистики

Дипломная (Выпускная) работа

Исполнитель

студент 4 курса

Научный руководитель

(подпись, дата)

Нормоконтролер

(подпись, дата)

Допущен к защите

зав. кафедрой

(подпись, дата)

Содержание

ВВЕДЕНИЕ. . 3

Основная часть

Раздел 1. Соответствие программы формату

радиостанции. . 6

Элементы развлекательной программы . . . 6
Классификация современных отечественных радиостанций. . 14

Раздел 2. АНАЛИЗ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ НА АЛМАТИНСКИХ РАДИОСТАНЦИЯХ 26

2. 1 Каждой станции - своя передача. . 26

2. 2 Наиболее популярные программы в алматинском радиоэфире и их особенности37

Заключение43

Список литературы . . . …49

ВВЕДЕНИЕ

Явный признак духовного кризиса общества в целом, отчетливо виден в малоуспешной попытке разделить манипуляторские, пропагандистские и истинно культурные векторы воздействия СМИ. Впрочем, в силу традиций западное общество нашло компромисс, при котором каждый потребитель массовой информации получает то, что ему персонально необходимо. Готовые довольствоваться суррогатом культуры от масс-медиа, живут в мире иллюзорном и смоделированном бесчисленными фабриками грез, постигая произведения искусства, литературы, кинематографа по их телевизионным версиям, вариациям и римейкам, те, кому требуется истинная культура, имеют возможность свои предпочтения реализовать [1] .

Разумеется, дисбаланс истинно эстетического и суррогатного преодолеть не удалось даже в странах со стабильной социальной системой. Но это, конечно, вопрос социально-психологический, а не коммуникационный. СМИ же, будучи прибыльной индустрией, обеспечивает тот продукт, на который есть максимальный спрос.

Сегодня радио еженедельно слушает более 80 % населения. Прайм-тайм приходится на утро, а не на вечер. Люди слушают радио в наушниках, во время утренних пробежек и в машине по дороге на работу.

Программы по большей части ориентируются на местную аудиторию. Слушатели могут легко и быстро перестраиваться с одной станции на другую простым нажатием кнопки, поэтому составители радиопрограмм разрабатывают целые стратегии, как удержать аудиторию на своей волне. Их цель - привлечь максимально возможное число слушателей, чтобы затем предоставить их своим рекламодателям. Несмотря на все богатство выбора в эфире, большинство людей слушают лишь несколько радиостанций, стиль которых им наиболее подходит.

Бурное развитие техники, кардинально изменило техническое оснащение современных радиостанций. В начале 90-х годов все радиостанции перешли на вещание в FM-диапазоне. Это улучшило качество звука - он стал ярче, выразительнее и динамичнее.

Так же в переходный период образовались первые независимые радиостанции, которые осуществили свое вещание в определенном «формате». «Подобный принцип вещания - «информация + музыка» - был введен еще в пятидесятые годы прошлого столетия в Америке при создании так называемого «форматного радио» [2] . В Казахстане «форматное радио» появилось лишь в 90-х. Новые независимые радиостанции заявили о себе разнообразием тем, свободой творчества, но, несмотря на это некоторые из них? не выдержав конкуренции, терпели поражение.

Новизна создаваемых радиопрограмм быстро сменилась стереотипностью, которая несет в себе явления регрессивного характера.

Современную жизнь сегодня нельзя представить без непрерывного потока информации. Благодаря оперативности, повсеместности и доступности, радио помогает быть в курсе всех событий постоянно. Интернет и спутниковые каналы сделали информацию доступной людям всего земного шара. За считанные секунды мы можем узнать о событии в любой точке Земли. Информация приобретает всепланетарный характер, сохраняя при этом плюсы и минусы своего существования.

Сегодня каждая информация на радио сопровождается легким музыкальным фоном, а круглосуточный эфир заполнен нескончаемым потоком разнообразной развлекательной продукции. [3] . И это не случайно. Современный мир полон противоречий, стрессов, разочарований, надежд . . . Человеку необходима эмоциональная разгрузка. Одни находят её в лирической песне, другие - в веселом анекдоте, третьи - в голосе любимого ведущего.

Но всегда ли мы находим то, что ищем? Бесконечность музыки и комментарии ведущих часто вызывает у нас протест, так как не хватает глубины и профессионализма в подготовке развлекательных программ.

Актуальность темы дипломной работы состоит в том, чтобы обосновать присутствие и развитие развлекательных программ в современном радиоэфире; проанализировать причины их появления и увеличения их количества, исследовать однотипность данных программ. Ведь именно однотипные программы не имеют отличной от других программ структуры вещания, не владеют достаточно полной и эксклюзивной информацией. Все это делает программу скучной и не интересной для массовой аудитории, так как любая радиопрограмма играет общезначимую социальную роль в воспитании общества, способствует освещению и решению различных общественных проблем.

Отсутствие индивидуальности радиопрограмм приводит к снижению культуры и эстетических вкусов нравственного восприятия окружающего мира, отдельных людей и целых сообществ. Очень интересны для исследования причины появления стандартных программ. Что подталкивает авторов-ведущих создавать практически одинаковые программы, отличающиеся только названием и временем выхода их в эфир. Ведь каждая программа, которая создается сегодня, должна способствовать дальнейшему развитию человечества, помогать находить выход из любой ситуации, вызывать желание действовать и надеется на себя, поднимать моральный дух человека.

Практическое значение развлекательных радиопрограмм определяет их роль и влияние на некоторые аспекты общественной жизни. Были рассмотрены программы, выходящие в эфир на радиостанциях Казахское радио, «Радио 31», «NS», «Европа плюс Казахстан», «Energy FM», Авторадио.

Что касается теоретической значимости данного вопроса, то анализ развлекательных программ, рассмотренных в настоящей дипломной работе, может принести определенную пользу тем, кто впервые организует авторские программы. В данной дипломной работе освещены недостатки в подобного рода радиопередачах: проанализирован подбор текстового материала и музыкального эфира.

Новизна темы заключается в исследовании ярко проявляющейся тенденции увеличения подобных программ в современном радиовещании, которые не всегда благотворно влияют на эстетические и интеллектуальные запросы слушателей.

Современное радио должно находить свежую информацию на темы, представляющие интересы для общества, быстро и точно передавать её людям, облекая в правильную литературную словесную форму, передавая ее интонационно грамотно, логически последовательно и эмоционально выдержанно.

Цель работы - проанализировать современное состояние развлекательных программ на радиостанциях Алматы.

Задачи работы - исследовать работу развлекательных программ на радиостанциях Алматы и выделить их основные особенности. Проанализировать работу ведущих этих программ.

Сделать попытку классификации развлекательных радиопередач.

Почему радиостанция на нашем рынке составляют свои программы именно так, а не иначе? Ответ прост - конкуренция. Как правило, на рынке работает много радиостанций, а скоро, с появлением спутникового вещания, огромный выбор программ будет даже в маленьких городах и сельских районах, где пока еще принимаются сигналы лишь нескольких передатчиков.

Методологическая база исследования. При работе над данным дипломным проектом были использованы труды Барманкулова М. К., Бернштейна С. И., Ворошилова В. В., Велитченко С. Н., Ложниковой О. П., сведения из журналов: «Вестник КазНУ», «Радио». Интернет - источники.

Основная часть

Раздел 1. Соответствие программы формату

радиостанции

1. 1 Элементы развлекательной программы

Начнем со слушателя: что он ожидает услышать? Безусловно, слушатель имеет полное право знать и обсуждать все, что происходит вокруг него. Таким образом, слушатель имеет право быть информированным; но, хотя ограничений не так много и их нарушения сравнительно редки, это право - не тотальное и не доминирующее. Каждый сотрудник вещательной станции должен иметь свою собственную позицию, на основании которой проведена черта его редакторской «демаркационной линии».

Существует мнение, что абсолютная объективность невозможна, ведь мы неизбежно являемся созданиями нашего собственного поколения и окружающей обстановки, созданиями которые видят мир через призму времени и культуры. В этом смысле только Бог может быть действительно объективным. Но сотрудники вещания должны заботиться о правде , даже когда совершенно различные восприятия и убеждения принимают за правду. Объективность в этом случае означает точное изложение «правд», причем в собственном контексте, несмотря на то, что они могут противоречить персональным ценностям. Трудность состоит в том, что профессиональные суждения должны основываться на персональных решениях. Именно поэтому вопрос об индивидуальных мотивациях очень важен: «Почему я хочу подать эту историю именно таким путем?» - то есть сказать правду или просто изложить новость? [4] .

Развлекательные передачи, как и все остальные вещательные программы, ответственны за выполнение общепринятых стандартов, воспринимаемых слушателем как «хороший вкус». И они не могут обойтись без новостей. Правда эти новости должны соответствовать формату передачи и формату радиостанции. )

Каким образом сотрудник вещательной станции решает, какие из сюжетов и событий, происшедших в течение дня, включить в сводку последних новостей? Решение о том, «давать» или «не давать» определенную информацию в программу само по себе может быть истолковано как пристрастность. Первичный выбор продюсером проблемных тем на той основе, что они заслуживают появления в программе, обычно, относится к функции «верстки» программы (т. е. распределению материала по степени значимости) . Темой многочисленных дебатов стала незримая граница, до которой продюсер может полагаться на свое суждение при выборе новостей для вещания. Слушатели обсуждают между собой то, что они слышат по радио, и их меньше заботят темы, которым еще не дали широкого распространения. Итак, имеют ли ценность рассуждения радиостанций о том, что более важно! Если да, то процессы отбора, смыслового «взвешивания» каждого сюжета, обработки и приведения в порядок информационного бюллетеня заслуживают особого внимания. ) [5] .

Данная сотрудникам вещания власть ограничивать круг вопросов, которые будут обсуждаться, и располагать их в определенном порядке -требует ответственного подхода. Список событий передается группе редакторов, каждый из которых принимает определенные решения относительно бюллетеня новостей, разработанного для конкретной аудитории. Существуют ли в данной ситуации какие-либо критерии объективности?

Первое соображение: нужно создать пакет новостей, соответствующий по стилю той программе, в которой он пойдет в эфир. Нужно ответить на вопрос: «Что будет интересно конкретной группе слушателей?» В отличие от газет, с их возможностью менять размер шрифта и расположение на странице, радио может только подчеркивать важность темы путем определения ей особого места в программе и особой обработкой. . Ранее было отмечено, что по сравнению с газетой, радио представляет некоторые ограничения по общему охвату и освещению темы ) [6] .

Второй критерий для выбора - это интерес к сюжетам, связанным с людьми, а не с вещами. Рассказ об угрозе промышленного спада и повышении уровня безработицы будет важнее для слушателя, чем мировой рекорд цены, заплаченной за картину на аукционе. Вопрос: «Как это может воздействовать на моего слушателя?» - вполне уместен. ) [7] .

Журналист и редактор раздела за своим столом - это люди, принимающие решения, связанные с наполнением программы. Их профессиональный долг - точность, понятность, законность, беспристрастность и хороший вкус) [8] .

Существуют ключевые принципы, по которым определяют значимость и состоятельность передачи:

- близость программы, ее темы к аудитории. Это подразумевает, что информация должна иметь непосредственное отношение к аудитории, быть ей понятной, релевантной, привлекать внимание узнаваемыми фактами и обстоятельствами. А это происходит на наших радиостанциях не всегда… [9] . В качестве положительного примера можно назвать программу Радио 31 «Авто. Самое интересное» . Поговорить об автомобилях любят все мужчины без исключения, а с недавнего времени к ним присоединились и самые эмансипированные представительницы слабого пола. Но как приятно и полезно встретить действительно знающего собеседника . . .

В программе «Авто. Самое интересное» можно найти всю информацию из автомобильного мира - последние новости, сравнительные драйв-тесты самых популярных марок автомобилей, тесты шин, подробные истории становления автомобильных концернов, репортажи с международных автосалонов и спортивных событий.

Словом, все, что связано с союзом Автомобиля и Человека, является темой программы, стремительно несущейся по дорогам современного мира.

-узнаваемость объекта, что подразумевает наличие в информации узнаваемого аудиторией события, лица, места и т. д.

Например, герои следующей новости вряд ли будут узнаваемы казахстанской аудиторией:

Нападающий Olympique Marseille записал DJ mix. Этому футболисту будто судьбой велено искать себе работу вне рассеченного белыми полосами газона. Вашему вниманию - The DJ Inside Me от французского голеадора Djibril Cissé. Экс-нападающий французского Auxerre, экс-нападающий Liverpoul и действующий игрок сборной Франции - удивительный пример футболиста, преследуемого травмами и неурядицами. Не успел он наколотить свои 70 голов в 128 играх за родимый Осер и в лучах славы переехать под крыло «Ливера», как сломал ногу. Травма, полученная в 2004 году, была настолько серьезна, что могла привести даже к ампутации. Только расторопность стюардов стадиона спасла левую нижнюю конечность бедолаги Cissé в злополучном матче с Blackburn Rovers. Решительный персонал стадиона по-дедовски и своевременно (руками) вправил хрустнувшую кость… брр! Спустя год с лишним в матче сборной Франции против китайцев на ЧМ’06 Djibril снова ломает, но теперь уже правую ногу. С тех самых пор французский нападающий чередует редкие выходы на поле с вылеживанием на больничных койках и… занятиями диджеингом. В духе настоящего профессионала, Cissé взялся за дело, засучив рукава. Недавно в свет вышел его первый DJ Mix, озаглавивший свеженькую серию компиляций The DJ Inside Me, идущую в фарватере знакомого формата Back to Mine и My Definition. Как оказалось, диджей, скрывавшийся в Djibril Cissé, обладает не худшей базовой (как минимум) техникой, хоть и грешит ретро вкусовщиной. Микс начинает со ска-вдохновленного hip-hop трека от Play Mo Bitch, перекатывается в запопсенный (хоть и аццкий) Superstylin производства Groove Armada, дальше - funky house (The Pig Farm) и Work от MAW. Скажем прямо, первая доля футбольного микса сведена довольно топорно, к счастью все оживляется во второй, достаточно импровизационной части. Отлично замиксованные африкано- и латино ритмы вылетают в догонку hip-hop и классическому house, заставляя нас оценить первую засветку Cissé диджея на «хорошо». Так что если вы любите футбол и не прочь разузнать музыкальные вкусы игрока мирового класса, это альбом будет вам действительно интересен. Приличное сведение и удивительная (местами) подборка материала - кажется, у Cisse есть вкус во всем, кроме, разве что, выбора цвета волос. ) [10]

Например, передача «Мобильный хит» интересна если не всем, то многим. Ее анонсируют на сайте следующим образом:

Вам надоело скучное треньканье или заезженная стандартная мелодия вашего мобильника? Тогда каждый день слушайте на «Радио 31» программу «Мобильный хит». Это, то чего Вы так долго ждали - программа о самых популярных мелодиях для сотовых телефонов!

Какие мелодии для своих мобильников предпочитают блондинки? А как «звучат» телефоны футболистов, бизнесменов, работников хлебозавода, учителей средних школ . . . ? Об этом Вам поведает ироничный ведущий Илья Мобилкин. Так же вы услышите, как звучат известные хиты в «телефонно-мобильной» версии и сможете сравнить их звучание с мелодиями вашего телефона.

- степень воздействия на аудиторию. Следует учитывать, каким образом данная программа окажет влияние на повседневную жизнь аудитории или кого-то персонально, вызовет ли это определенную активность, приведет ли к определенному поведению. Например, на радио NS знают способы, с помощью которых можно угодить всем, и эти способы не исчерпываются только подачей в эфир «разношерстной» музыки. Это и авторские проекты, такие, как утреннее шоу «Каникулы» на русском языке - в главных ролях Эрик Соло и Алевтина Мадьярова, утреннее шоу «Тангы шашу» на казахском языке, где солируют Ляззат Ибраимхан и Тимур Сержанов. Теперь, согласно изменению Закона о СМИ, «Тангы шашу» работает с 10 часов утра, а не с 7 до 8 утра, как раньше. Помимо шоу, «подающихся» к завтраку, имеются в наличии шоу к обеду и ужину: «Коза Ностра» Евгения Жагалтаева, «Вкус любви» Александра Шмыгалева, «От чистого сердца» Ляззат Ибраимхан. Есть также на «NS» проекты музыкальные, где ведущий не работает: «Русский шансон», «Просто танцевать», «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады».
- Мы очень гордимся тем, что теперь в нашем эфире появилась юмористическая программа «Тамаша» на казахском языке, - говорит генеральный продюсер «NS» Ноэль Шаяхметов [11] .

- Впервые ее ведущие вышли на сцену тридцать лет назад во Дворце Республики. Эта программа любима многими. Если вы ее поклонник - милости просим на волну 106 FM. Смех поможет нам пережить трудное время. Кстати, количество казахских новостей в эфире тоже увеличилось. Так что мы можем похвастаться тем, что создаем оперативную и легкую среду для изучения государственного языка.

Что до совсем новых проектов на русском языке, то к ним можно отнести «Музыку нашего поколения». Эти мелодии затрагивают самые чувствительные струнки в душе тех людей, чья юность пришлась на 60-80-е годы. Проекту в этом году исполнилось 15 лет. Он кочевал с одной радиостанции на другую, пока, наконец, не обрел новый дом на «NS».

-наличие конфликта, т. е. наличие столкновения одной группы фактов с другой или одной персоналии с другой. Например, преодоление обстоятельств. Конфликт позволяет без привлечения внешних средств только за счет внутреннего напряжения вызвать большой интерес аудитории. Желательно, чтобы аудитория испытала сопереживание с одной из сторон, возможно, за счет идентификации с ней.

... продолжение

Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.