Жанровые трансформации романа в казахской прозе 80-90-х годов ХХ века
Жанровые трансформации романа
в казахской прозе 80-90-х годов ХХ века
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
СОДЕРЖАНИЕ
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
1 Основные факторы движения жанров в крупной прозе казахской литературы 80-
90 гг. ХХ в ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .10
2 Философские аспекты новых жанровых форм романа ... ... ... ... ... ... ... 47
3 Модификации жанровой формы романа-эссе ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 78
4 Модернистские разновидности современного казахского
романа ... ... ... ...104
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... ... ... 138
Список использованных источников ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...143
ВВЕДЕНИЕ
Общая характеристика работы. Современный уровень общественного
сознания требует нового подхода к литературе. Одной из центральных проблем
поэтики романа на сегодняшний день является вопрос о трансформации жанровых
форм. Общепризнанной остается точка зрения о ведущей роли романа в
литературном процессе. Исследователи отмечают обогащение современной
литературы романными произведениями, отличающихся многообразием творческих
решений, структурных основ, изобразительных средств. Стилевые и жанровые
искания в различных национальных литературах следует понимать, прежде
всего, как закономерное, внутренне обусловленное системное явление
литературного развития. Любая литературная форма имеет свои подъемы и спады
и не может надеяться на вечное постоянство и приоритетность. В силу чего
современный роман оказался перед необходимостью трансформации, с тем, чтобы
сохранить за собой роль ведущей литературной формы. О жанрово-тематическом
разнообразии современного казахстанского романа говорят многие
отечественные исследователи. В диссертации на материале современной
казахской прозы проанализированы жанровые поиски современных писателей. Что
позволило выявить жанровые тарнсформации романа в современной казахской
литературе конца XIX начала XX вв.
Актуальность темы исследования. Исследованию романного жанра
уделяется огромное внимание, о чем свидетельствует большое количество
работ, посвященных данной проблеме. Однако вопрос трансформации
недостаточно широко освящен в теоретических трудах. Ощущается дефицит
фундаментальных, монографических исследований по этому вопросу. На
современном этапе развития казахской литературы происходят многообразные
жанрово-стилевые поиски и дальнейшее совершенствование мастерства
писателей, что влечет за собой появление новых, ранее несвойственных
литературе, жанровых форм. Широкий круг работ и исследований, посвященный
жанрово-стилевым исканиям в современном литературном процессе, а также
поэтики и типологии романа, вопросам жанрово-стилевой дифференциации
требует научной систематизации и теоретического осмысления.
Перед романом постоянно встает задача самообновления. Незавершенная,
пребывающая в становлении действительность может быть выражена только в
живой форме. Поскольку каждая культурно-эстетическая эпоха абсолютизирует
созданный ею жанровый канон романа, приходит время, когда традиционная
форма полностью пересматривается как утерявшая способность выразить новую
действительность.
Новые формы становятся инструментом более глубокого понимания
реальности, мир предстает увиденным по-новому. Современной эпохе не
интересны строго регламентированные по своей структуре жанры, читатель
требует иных форм. Трансформация и видоизменение жанровых форм –
необходимая тенденция развития каждой литературы в переходные периоды.
Содержание настоящего исследования выясняет существенное
обстоятельство: современное литературоведение отвергает не роман вообще, а
определенный тип романа. Отвергается именно реалистический социальный роман
с его неспособностью давать объективную и правдивую картину общества.
Сегодня в литературе происходит революционная борьба идей, фактически
рождается новая литература, которая ратует за свободу мысли и творчества.
Беспрецедентная сложность современной жизни требует для адекватного
изображения сложных художественных форм. Это литература не единого
мивоззрения, а представляющая все многообразие творческих поисков
современных писателей. В одних романах мы видим повышение роли документа,
публицистики, в других внимание к внутреннему монологу, в-третьих,
слияние речи автора с речью героя и многие другие изменения в структурно-
содержательной тематике романа. ХХ век изменил представление и об объеме
романа. Появились романы, которые по своей структуре и объему напоминают
большой рассказ или повесть. Нивелировалось школьное определение романа как
эпического произведения большого объема.
Казахский роман проходит свой путь развития и становления, прежде
всего, на основе лиро-эпических традиций устной литературы. При всем
жанровом богатстве, современный казахский роман сохраняет свой национальный
колорит, который заключается в тяготении к исторической романности,
пропитанной глубинным мифологизмом, нередко и фактологичностью подлинной
истории. Жанровые истоки казахской художественной прозы во многом
определяют стилевой облик современных романных форм. Неожиданное совмещение
тем и проблем в одном произведении, использование новых приемов в
сюжетосложении, повествовании, композиции может положить начало новой
жанровой формы. Социальные проблемы и духовное развитие личности, проверка
вечных нравственных истин, новое осмысление истории, поиски ответов на
вопросы о будущей судьбе народа и молодой республики – вот главные
проблемы, художественно раскрытые в современных романах Казахстана.
На основе исследований, по проблеме жанрового разнообразия современных
романов вполне обоснована точка зрения, что роман стал едва ли не видом
литературы, и мы можем говорить не о жанре романа, а о широком спектре
жанров романа.
Пока еще не выработаны единые и четкие критерии для типологической
систематизации всех известных в мировой литературе жанровых разновидностей
романа. Ни одна литература не может представить какую-либо репрезентацию
романа в канонической форме. Поэтому исследователи заранее оговариваются об
условности предложенных классификаций. В нашем диссертационном исследовании
определение жанровых разновидностей романа будет в какой-то степени тоже
условным.
Классификация и типология романа должны исходить из объективных, а не
субъективных критериев. Именно сюжет и композиция определяют общие типовые
признаки жанра. Многообразие новых художественных форм способствовало
появлению новых жанровых определений. Некоторые определения порой передают
эмоционально-экспрессивную характеристику жанра: роман-крик, роман-
предупреждение, роман-памфлет, роман-манифест. Различные элементы романной
композиции, такие как диалог, монолог, философское размышление,
исторический экскурс, документ, научная фантастика и другие стали базой
формирования новых жанровых единиц.
Все это наряду с недостаточной исследованностью процесса жанровых
трансформаций романа в казахской литературе определяет актуальность темы
диссертационного исследования.
Степень изученности проблемы и теоретические основы исследования.
Историческим судьбам романа в различных национальных литературах посвящены
многие труды, прочно вошедшие в научный обиход. Не менее актуальным
вопросом является теоретическое осмысление природы жанра, его специфики и
соотнесенности с другими формами в художественной литературе. За последнее
время отечественная теория романа обогатилась иследованиями, проливающими
новый свет на многие важные проблемы этого жанра, ряд актуальных вопросов
теории и истории романа, которые еще нуждаются в дальнейшем исследовании.
Как известно теория романа – проблема не новая, в национальном
литературоведении есть ценные исследования по этому вопросу. Интерес к
теории романа в пору нового подъема жанра. Очень ценные исследования по
данному вопросу находят свое отражение в трудах отечественных
исследователей. Б.Шалабаев, Ш.Р.Елеукенов, Т.У.Есембеков, С.А.Ашимханова,
Т.Сыдыков, З.-Г.Бисенгали, Б.К.Майтанов, Ж.Дадебаев, Ж.Тлепов, М.Атымов,
К.Абдезулы, З.Сейженов, В.Бадиков, Б.Я.Толмачев, А.Исмакова, Ж.Рустемова,
Г.Пралиева и другие казахские ученые изучают генотип, жанровое своеобразие
казахского романа, дают различные варианты его внутрижанровой
типологизации. Жанр понимается ими как художественно-эстетическое
образование, отразившее единство принципов фольклорного и литературного
повествования. В трудах выше названных исследователей можно проследить одну
общую мысль - жанровая система казахской литературы имеет свои стадии
развития, свой репертуар жанров.
Диссертационное исследование также базируется на трудах по теории
романа М.М.Бахтина, Е.Мелетинского, Д.Затонского, В.В.Кожинова, Г.Д.Гачева,
Ю.Н.Тыньянова, Г.Белой, Е.А.Цургановой, Г.Трефимова, Н.Б.Маньковской,
П.Топера и др.
Вопросам постмодернистского романа и постмодернизма в казахской
литературе посвящены труды Г.Ш.Елеукеновой, Б.К.Майтанова, Т.Асемкулова,
Н.Кожабековой, Л.В.Сафроновой. Жанровую дифференциацию исторических романов
в казахской литературе отмечают в своих исследованиях З.А.Ахметов,
Т.С.Садыков, М.Каратаев, Р.Бердыбаев, К.Аралбаев, Ж.Дадебаев,
Ж.Жетписбаева, К.Р.Рустемова, Г.Ш.Елеукенова. Жанровую сущность
психологических романов в казахской литературе освещает в своем
диссертационном исследовании Г.ЖПралиева. Доминирование философских
тенденций в современной казахской литературе отмечают М.Х.Хамзин,
Ж.Ж.Жарылгапов, К.Р.Рустемова, М.Х.Аргынбаева, С.М.Алтыбаева, А.А.Жусупова,
С.Д.Сейденова, а также сами философы К.Абишев, А.Касымжанов, А.Капышев,
А.Хамидов, Ж.Абдильдин. По вопросу романа-эссе заслуживают внимания научные
работы и отдельные статьи таких литературоведов, как Д.Ыскакулы, С.Негимов,
Г.Есемов, С.Ананьева, К.Абдезулы, С.Калкабаева.
О романе написано немало, в работах литературоведов имеет место
фрагментарное рассмотрение жанровых трансформаций романа, исследователи не
заявляют об этом как главном объекте исследования. Движение форм затронуло
и другие виды литературы: Ж.Ж.Толысбаева в своем диссертационной работе
рассматривает трансформацию жанров современной поэзии Казахстана,
представляя данную тему как сложную теоретическую проблему.
Изучение жанровых трансформаций романа в казахской литературе –
достаточно открытая и малоизученная тема современного литературоведения.
Научная новизна исследования. Отсутствие специальных теоретических
работ, базирующихся на изучении особенностей жанровых трансформаций романа,
обусловливает новизну темы диссертационного исследования. В работе
представлены попытки теоретического анализа и обоснования процесса
трансформации в современной прозе, основные модификации философского
романа, романа-эссе, появление современных модернистских форм.
Эпоха нового миропонимания и мироощущения диктует свой жанровый
репертуар, происходят локальные изменения внутри жанров. Данная
диссертационная работа затрагивает проблему современного романа Казахстана
в аспекте его жанровой организации. Что позволяет по-новому взглянуть на
разнообразие жанровых форм, стилевых поисков, новых идей в казахстанском
романе, свидетельствующих не только о развитии жанра, но и о качественно
новом этапе в литературе Казахстана.
Цель работы - рассмотреть в теоретическом аспекте жанровые
трансформации романа, в плане поставленной проблемы проанализировать и
проследить локальные изменения на структурно-тематическом уровне. В связи с
этим были сформулированы следующие задачи:
- обобщить, осмыслить, систематизировать теоретические труды по
вопросу жанровой концепции романа;
- определить влияние других литератур на жанровые модификации романа в
казахской литературе;
- исследовать основные тенденции развития современного философского
романа и романа-эссе в казахской литературе;
- рассмотреть современные модернистские формы в литературе Казахстана.
Методология исследования. Основными методами исследования являются
сравнительно-исторический и системно-структурный. Подобный синтез методов
исследования необходим в связи с проблематикой темы. Методологически важным
фактором, предопределившим инструментарий работы, выступают научные
разработки как отечественных, так и зарубежных исследований, относящихся к
проблеме изучения романа.
Предметом исследования является процесс жанровых трансформаций романа
в современной казахской прозе. Следует отметить, что все жанровые
разновидности романа в данной работе не представляется возможным
проанализировать. Считаем необходимым сконцентрировать внимание на
тенденциях формирования современного философского романа, развитии романа-
эссе, а также на современных модернистских формах романа в казахской
литературе.
Объектом изучения стали романы казахской литературы конца XIX начала
XX вв. Соңғы парыз А.Нурпеисова, Отчаяние, или мертвые бродят в песках
Р.Сейсенбаева, Ақ боз үй С.Елубая, Дом скитальца Г.Бельгера, Сыновья
Великого волка Б.Б.Момышулы, Звук, с которым встает солнце И.Одегова,
Парасат майданы Т.Абдикова, Жармақ М.Магауина, Круг пепла
Д.Накипова, Гүлдер мен кітаптар Д.Амантая. Тексты выбраны по принципу
репрезентативности основных положений диссертации.
Научно-теоретическая и практическая значимость
Материалы диссертации могут быть использованы в исследованиях по
теории литературы, в работах, посвященных проблемам жанра современного
романа, в практике вузовского преподавания литературы, при проведении
спецкурсов, спецсеминаров для студентов бакалавриата и магистратуры
филологических отделений.
Апробация работы. Основные положения диссертации прошли апробацию на
международных и республиканских научных конференциях: Жанровое своеобразие
романа Отчаяние, или Мертвые бродят в песках Р.Сейсенбаева (Алматы,
2007); Роль и значение мифа в современных романах (Павлодар, 2007);
Жанровое своеобразие романа Д.Накипова Круг пепла (Алматы, 2007);
Философское осмысление действительности в казахской литературе конца ХХ
начала XXI вв. (Усть-Каменогорск, 2007); Жанровая форма романа-эссе в
творчестве Бахытжана Момышулы (Алматы, 2008); Жанровое своеобразие романа
Дидара Амантая Гүлдер мен кітаптар (Цветы и книги) (Алматы, 2008);
Новые тенденции в казахстанском романе (на основе романа И.Одегова Звук,
с которым встает солнце), (Астана, 2009); Тенденции в движении и
обновлении жанров романа в казахской литературе 80-90-х гг. 20 века,
(Кокшетау, 2009). Были опубликованы статьи в научных сборниках: К вопросу
о постмодернистских явлениях в казахской прозе (роман-монолог А.Нурпеисова
Соңғы парыз (Вестник КазНУ, 2005); Жанровые трансформации романа в
казахской литературе второй половины ХХ века (Менеджмент в образовании,
2007); Функция документа в современном казахском романе второй половины ХХ
века (Поиск, 2007); Жанровое своеобразие исторического романа в казахской
литературе второй половины ХХ века (Ұлт тағылымы, 2007); Философское
осмысление действительности в трилогии С.Елубая Ақ боз үй (Вестник
КазНПУ, 2008).
Основные положения, выносимые на защиту:
1. Период рубежа XX- XXI вв., является во многом переломным для всех
форм культур. Писатели ищут новые пути исследования современности,
постижения закономерностей ее развития, освоения ее главных ценностей.
Каждая литературная эпоха преобразовывает структурную и содержательную
сущность жанров, в соответствии с причинами социального, культурного и
эстетического порядка. Роман в борьбе за свое превосходство с другими
жанрами поглощает или ассимилирует некоторые элементы других форм. В этом и
заключается процесс его трансформации.
2. Исследователи в различных романах ХХ века обнаруживают диаметрально
противоположные жанровые и стилевые тенденции. Камерность или широта
диапазона; большой размах действия во времени или узость временных рамок;
педантически соблюдаемая достоверность или дерзкое применение условности;
обилие публицистических и философских отступлений, ломающих цельность
сюжета, или подчеркнуто слаженный и четкий сюжет; стремительное развитие
действия или необычайная медлительность; насыщенность повествования
событиями или сведение их к минимуму.
3. Важнейшим качеством литературы XX века и в особенности романа
является стремление авторов к философскому осмыслению мира. Своеобразие
восточной философии заключается в том, что она выражается не в строгих
философских системах, а в фольклоре, народных сказаниях, поэтическом
творчестве. Усилению философских тенденций в современной литературе
способствовало схожая духовная атмосфера в разных странах на пороге нового
тысячелетия. Литературе каждой эпохи присуща своя специфика, свое
назаначение, свой стиль, свой репертуар жанров, обусловленный историческим
процессом и социальными явлениями. Очень точно подметил писатель
К.Кабдрахманов, что Роман это, прежде всего, текст, в котором
самовыражается эпоха. Именно перед современным романом встала задача
целостного метафизического осмысления действительности.
4. Философская проза на современном этапе – это постижение не только
проблемы судеб политических систем, но и мировой культуры, самой
цивилизации. Писатели, избирая частную проблему отдельной судьбы человека,
поднимаются до уровня философских обобщений, затрагивающих общечеловеческие
проблемы бытия. Подтверждением тому, на наш взгляд, являются романы: Соңғы
парыз А.К.Нурпеисова, Отчаяние, или мертвые бродят в песках
Р.Ш.Сейсенбаева, Ақ боз үй С.Елубая. Таким образом, глубинную философскую
структуру этих романов составляет сопоставление между судьбой отдельного
человека и судьбой всего человечества. Современный роман не дает
однозначного ответа на насущные вопросы, предлагаются различные версии,
передающие таким образом противоречивую сущность эпохи.
5. Всплеск философской, мемуарной и эпистолярной прозы, дневников и
жанра путевых заметок, литературной критики и публицистики повлек за собой
развитие жанра эссе. Эссе в силу своей многослойной структуры включает в
себя многие вопросы: философско-нравственные рассуждения, исторические
экскурсы, литературно-критические заметки, мемуары, исповедальное начало,
психологический автопортрет и многое другое. Для казахской литературы
характерно появление произведений, написанных в форме эссеизированных
биографий, которые направлены на познание современного мира в его глубинных
проявлениях. Казахские писатели обращаются к портретным эссе, философским
эссе, эссеизированным биографиям, роману-эссе мемуарного содержания.
6. В начале 90-х годов социалистический реализм стал неактуален,
появилась необходимость новых художественных форм, стилей, нового языка.
Если проанализировать все споры и дискуссии вокруг романа, то приходим к
выводу, что речь идет о преодолении ограничении канонического романа
реализма. Реалистический социальный роман в 80-90-е годы ХХ века утрачивает
свои позиции, так как в условиях современной информационной
действительности он выступает не столь гибкой формой отражения объективной
картины общественной жизни.
7. Современные модернистские варианты романа, как видим, чаще не имеют
большой романный объем, они отходят от линейности повествования,
описательности, статичности мышления, в-третьих, выступают смешением и
синтезом различных, а порой и несовместимых жанровых разновидностей.
Разнообразие жанровых форм, стилевых поисков, новых идей в казахстанском
романе свидетельствует не только о развитии жанра, но о качественно новом
этапе в литературе Казахстана.
Структура работы: диссертация состоит из введения, 4 разделов,
заключения, списка использованных источников. Общий объем работы 149
страниц.
1 Основные факторы движения жанров в крупной прозе
казахской литературы 80-90 гг. ХХ в.
Период рубежа XX- XXI вв., является во многом переломным для всех
форм культуры. Писатели ищут новые пути исследования современности,
постижения закономерностей ее развития, освоения ее главных ценностей.
Современной эпохе не интересны строго регламентированные по своей структуре
жанры, читатель требует новых форм. Как отмечает М.М.Бахтин: Жанр
возрождается и обновляется на каждом новом этапе развития литературы и в
каждом индивидуальном произведении данного жанра. Жанр живет настоящим, но
всегда помнит свое прошлое, свое начало. [1;178]
Историческим судьбам романа в различных национальных литературах
посвящены многие труды, прочно вошедшие в научный обиход. Не менее
актуальным вопросом является теоретическое осмысление природы жанра, его
специфики и соотнесенности с другими формами в художественной литературе.
За последнее время отечественная теория романа обогатилась иследованиями,
проливающими новый свет на многие важные проблемы этого жанра, на ряд
актуальных вопросов теории и истории романа, которые еще нуждаются в
дальнейшем исследовании.
Видный казахский прозаик А.Нурпеисов, говоря о том, что судьба романа
– судьба народа, замечает,- ... уровень духовного развития любой нации –
прежде всего – зрелость ее литературы чаще всего определялись жанром
романа. Как убеждают нас история и опыт литературы разных эпох, вся
накопившаяся в течение многих веков безмерная психологическая,
нравственная, драматическая и социальная нагрузка в бесконечной борьбе и
вечной устремленности человека к познанию и постижению тайн мира под силу
только романному жанру, этому, я бы сказал, универсальному рупору истории
человечества. Поэтому молодое поколение казахской литературы воспринимает
жанр романа как главный плацдарм для успешного художественного освоения
многопластовой, насыщенной историческими событиями современной
действительности... [2;17].
В современной литературе, отзывающейся на влияние века НТР, понятна
нужда одолевать строгую однозначность теории. Хотя жанровые трансформации
происходили в литературе всегда, рубеж XX- XXI в. наиболее плодотворен для
появления новых форм крупной прозы.
Вторая половина XX в. говорила о кризисе романа, о его упадке, на
страницах журналов и газет не умолкали споры о будущем романа. В спорах о
романе и его судьбах сталкиваются два противоположных взгляда. Сторонники
одного из них считают, что роман как жанр художественной литературы
исчерпал себя, в своем развитии он зашел в тупик, отмирает. Сторонники
противоположной, оптимистической концепции по-иному видят и оценивают
развитие современных литератур и роль романа: как наиболее емкая в идейном
и художественном отношениях форма словесного искусства роман не утратил и
не утрачивает в своих лучших образцах подобающего ему места в литературе,
также силы воздействия на сознание и чувства людей.
Внешними причинами, обусловливающими тотальный кризис романа, многие
зарубежные критики и литературоведы считают внедрение средств массовой
информации – телевидения, радио, интернета... Вследствие технического
преимущества газета и радио смогли лучше передавать информацию, а кино и
телевидение смогли достигнуть более непосредственного изображения.
В связи с быстроменяющимися общественными условиями возникают новые
требования к художественному творчеству. Реальность в наш век настолько
многообразна и богата и настолько быстро распространяется информация, что
это заставляет писателей искать новые более емкие романные формы с
осмыслением действительности, ее художественным освоением.
В.Бадиков считает, что бытийное, проблемное содержание романа как
жанра это, прежде всего, взаимоотношения личности и общества, тот раскол,
антагонизм, который в первую очередь затрагивает внимание романиста, если
он претендует на то, чтобы стать автором в этом жанре. [3;12]
Исследователь О.Б.Маркова напротив замечает, что роман давно уже не
вмещается в тесные рамки определения, в основе которого лежит конфликт
человека и общества. Современный роман – альтернативная реальность,
замкнутая в границах текста, со всеми признаками целостности и системности.
Реальность, в которой субъект-объект, тот, кто наблюдает, часто и нужен,
чтобы лучше увидеть и осознать все ее грани. Закрытая структура, обладающая
художественной автономностью, которая в то же время, разомкнута для других
текстов и ветра языков культуры, подобна решетке. [4;89].
Различного рода пророчества о конце романа, агонии романа
неизменно сопровождали развитие романа в XX в. По мнению многих
исследователей, причина состоит в том, что все возможности романа как
литературной формы исчерпали себя. В современной литературе появляется
новый вид романа – романа, который выходит за пределы принятых норм, таких,
как сюжет, образы и фон, и отказывается от своей главной задачи – дать
портрет человека в обществе.
Некоторые тенденции последних лет свидетельствуют о том, что жанр
романа продолжает свое существование в различных формах. Как мы знаем,
любой жанр имеет свои подъемы и спады, и не может претендовать на свое
постоянство и доминирование. Соответственно сама сложившаяся ситуация
порождает другие формы романа, востребованные в определенное время. Каждая
литературная эпоха преобразовывает структурную и содержательную сущность
жанров, в соответствии с причинами социального, культурного и эстетического
порядка. Роман вынужден в борьбе за свое превосходство с другими жанрами
поглощать или ассимилировать некоторые элементы формы-соперника. В этом и
заключается процесс его трансформации. Жизнестойкость жанра
заключается не в его упрямой неподвижности, а, наоборот, в его способности
совершенствовать, расширять диапазон своих возможностей по мере движения
художественного сознания. Чем более динамична структура, тем длительнее его
активное участие в историко-литературном процессе.
Но действительность многообразна. Отражая ее грани, роман принимает
различные поэтические виды. Виды жанра возникают и развиваются также в
зависимости от тех идейно-эстетических задач, которые поставлены в
произведении художником. Однако новые разновидности жанра не появляются
случайно, вне места и времени.
Как известно теория романа – проблема не новая, в литературоведении
наших стран есть ценные исследования по этому вопросу. Интерес к теории
романа возбуждается в пору нового подъема жанра. Ценные мысли по данному
вопросу находят свое отражение в трудах отечественных исследователей.
Е.В.Лизунова, Б.Шалабаев, Ш.Р.Елеукенов, Т.У.Есембеков, С.А.Ашимханова,
Т.Сыдыков, З.-Г.Бисенгали, Б.К.Майтанов, Ж.Дадебаев, Ж.Тлепов, М.Атымов,
К.Абдезулы, З.Сейженов, В.Бадиков, Б.Я.Толмачев, А.Исмакова, Ж.Рустемова,
Г.Пралиева и другие казахские ученые изучают жанровое своеобразие
казахского романа, дают различные варианты его внутрижанровой
типологизации. Жанр понимается ими как художественно-эстетическое
образование, отразившее единство фольклора и литературы.
Трансформация жанра является гарантом дальнейшего развития
литературы, утверждает Ж.Ж.Толысбаева в своей диссертации: Трансформацией
жанра (жанровой формы) называем такой тип вариантного воспроизведения
жанровой картины мира, который сопровождается пересозданием структуры (т.е.
системы компонентов) жанра и введением его картины мира в более сложные
жанровые образования. Трансформация жанра (жанровой формы) не есть
разрушение его картины мира. Перекодировка компонентов уводит жанр
(жанровую форму) от автоматизма бытования. [5;4] Таким образом,
трансформация жанров понимается исследователем как универсальная
закономерность текущего литературного процесса.
Современные писатели избирают свою форму, в которой изображают своё
особое видение жизни. Сама сложность современной жизни требует для
адекватного ее изображения сложности форм. Традиционный роман с сюжетом,
образами и социальным фоном не мог стать объективным соответствием
современной жизни с ее лабиринтами и хаосом
Конец XX в. ознаменован появлением и большого разнообразия романных
произведений с различной направленностью в жанрово-тематическом плане. Само
понятие роман на сегодняшний день претерпело значительные изменения как с
точки зрения сюжета, фабулы так и формы.
Изучая поэтику казахских романов, исследователь М.Атымов, отмечает
новые веяния в литературе: Бұрынғы романдарда бас кейіпкердің туған
күнінен бастап, өлгенге дейінгі өмірі егжей-тегжейлі баяндалса, қазіргі
романдарда әрісі бір жылдық, берісі 5-6 айлық, тіпті 1-2 күндік оқиғалар да
роман желісіне арқау бола бастады. Қазақ романдарының композициялық
құрылысы үлкен өзгеріске ұшырады. ...қазақ романдарының ескі канонды бұзып,
үлкен өзгеріске түскендігін дәлелдейді. [6;310]
XX век изменил представление и об объеме романа. Появились романы,
которые по своей структуре напоминают по объему большой рассказ или
повесть. Нивелировалось школьное определение романа как эпического
произведения большого объема. Новые, более синтетичные формы романа
привносят свою проблематику произведений. Появление миниромана свойственно
французской литературе.
Исследуя эстонскую литературу 60-80-х годов Н.Бассель по поводу
минироманов отмечает следующее: Сам тип краткого романа (или
микроромана) в наиболее четком виде представленный в современной
эстонской прозе произведениями Э.Ветема, типологически сродни жанру
микроромана в современной польской литературе (К.Филипович, Е.Ставинский
и др.) и близок схожим романным формам современной западной литературы.
Отличаясь проблемной весомостью, не уступающей более развернутым
традиционным формам романа произведения такого типа в то же время
характеризуются предельной сжатостью, сконцентрированностью сюжетного
действия, тщательностью отбора деталей, использованием исповедально-
монологической формы, зачастую перевернутой конструкции и техники потока
сознания - в целях максимального увеличения внутренней емкости романного
повествования. [7;285]
Действительность в таких романах преломляется через субъективные
переживания героев. В центре произведения главным образом один персонаж.
Все проблемы и другие действующие лица даны в соотношении с ним и через
него. Такого рода повествования в западной литературе встречаются в
творчестве А.Камю, Ж.-П.Сартра и др. Ярким примером появления такого романа
в казахской литературе ХХ века можно назвать роман Д.Исабекова Қарғын.
Появление такого романа отнюдь не умаляет возможности крупной формы романа.
Право на существование имеют все разновидности романа, каждая из них несет
свой тематический круг вопросов. В какое-то время были востребованы романы
небольшого объема, но с глубинной проблематикой.
Д.Исабековтың Қарғын романын алсақ, шығарманың көлемі өте шағын
екені байқалады. Бұрыңғы кеңестік дәуір тұсында 60-80-інші жылдары қысқа
романның көбейгені мәлім, отмечает исследователь М.Х.Хамзин. [8;238]
Большое количество персонажей и несколько сюжетных линий стали
необязательными. Все это можно проследить и в романе Д.Исабекова Қарғын.
Основными героями здесь выступают Жасын и Багила.
В этой жанровой форме воплотились размышления писателя о людях своего
поколения, о поисках духовной свободы, нравственных законов современности и
т.д. Сами авторы так характеризуют этот жанр: Если повесть – часть романа,
как бы незаконченный или несостоявшийся роман, то микророман – роман
законченный, состоявшийся, только короткий.
Использование данной формы со свойственной роману фабулой, где есть
предыстория и эпилог, позволяет писателю передать макросодержание в
микроформе и не дает читателю расслабиться, но при этом не оставляет
ощущения урезанности содержания. Как отмечают критики, не каждому писателю
удается включиться в ритм своего времени и сказать о том, что он видит и
чувствует в такой небольшой по объему форме.
Как неоднократно отмечалось исследователями, понять природу той или
иной романной разновидности можно лишь в конкретном социально-историческом
и историко-культурном контексте. Роман на протяжении веков эволюционирует и
в ходе этой эволюции, наряду с более общими, жанрообразующими, т.е.
присущими жанру романа в целом признаками, формируются и активно действуют
признаки жанромодифицирующие (т.е. свойственные той или иной жанровой
модификации).
Роман соцреализма достигнув высот своего развития, в наш век
подвергся суровым испытаниям. Вопрос о видоизменении и преобразовании
романа ставится еще в начале ХХ века многими исследователями. Новаторский
характер современного романа проявился в изменении мировоззрения писателя и
читательской аудитории, ментального плана, смешении форм, стилей, изменение
хронотопа в сторону расширения и динамичности, изменение повествовательной
формы, сочетание лирической ретроспекции с футуристическими элементами.
Коренные преобразования в структуре романа повлекли за собой и изменение
традиционного представления о возможностях и границах романа.
Выясняется существенное обстоятельство: современное литературоведение
подвергает сомнению не роман вообще, а определенный тип романа.
Подвергается жесткой критике именно реалистический социальный роман с его
неспособностью давать объективную и правдивую картину общества. Современные
писатели упорно ищут новые художественные формы, которые могли бы с
наибольшей правдивостью и полнотой передать мир усложнившейся
действительности. В одних романах мы видим повышение роли документа,
публицистики, в других внимание к внутреннему монологу, в-третьих,
слияние речи автора с речью героя и многие другие изменения в структурно-
содержательной тематике романа.
Потребности времени, социальные задачи, выдвигаемые обществом,
характер жизненного материала определяет тяготение писателя к той или иной
типологической модификации прозаических жанров.
В последнее время широкое распространение получила мысль, что роман
как жанр особенно интенсивно развивается в переломные эпохи. Есть и другое
мнение, согласно которому в переломные эпохи развитие получают малые жанры.
Как бы то ни было, в истории казахской литературы жанр романа - наиболее
востребованная форма, в связи с возможностями более широкого осмысления
шире и масштабом изображения действительности.
Исходя из вышесказанного, приходим к общепинятому мнению о
невозможности теоретического описания всех известных разновидностей романа
вне историко-литературной плоскости.
Редкие жанры проявляют эстетическое постоянство, сохраняя
первоначально изображенную картину мира. Эволюционно-поступательное
развитие жанра, сопровождаемое естественной трансформацией его жанрово-
различительных категорий, периодически сбивается эпохами переломов,
вносящими кардинальные перемены в жанровые процессы. Каждый жанр, как
показывает история литературы, был востребован состоянием эпохи,
потребностью личности или внутренними закономерностями искусства, заключает
в своем исследовании Ж.Ж.Толысбаева. [5;28]
Трансформация и видоизменение жанровых форм романа происходит не
только в связи с быстрым процессом изменений условий современного общества,
но также за счет нового, творческого освоения традиций мировой литературы.
Репертуар жанров казахской литературы обогатился новыми формами.
Литературными истоками казахского романа можно по праву считать мифы,
сказки, шежире, героический, социально-бытовой эпос, несказочную прозу,
поэзию жырау и акынов, поэзию М.Утемисова и творчество А.Кунанбаева. По
наблюдению многих исследователей, роман как ведущий жанр современной
казахской прозы, что-то воспринял от каждого из названных выше жанров,
синтезировав и переплавив их элементы в новую художественную структуру.
Казахский роман имеет свою историю и предысторию развития. Данный
вопрос освещен в трудах многих казахстанских ученых. Современное деление на
жанры – явление сравнительно позднее. Для казахской литературы, как и для
ряда литератур Средней Азии, традиционные принципы систематизации жанров
применимы только к ее состоянию, как оно сложилось в начале XX века. За
сравнительно малый срок она освоила отстоявшиеся реалистические традиции
мировой литературы, имея перед собой классический опыт Абая..., отмечает
А.С.Исмакова. [9;20]
Таким образом, казахский роман начал свой путь развития и
становления, прежде всего, на основе лиро-эпических традиций устной
литературы. При всем жанровом богатстве, современный казахский роман
сохраняет свой национальный колорит, который заключается в тяготении к
исторической романности, пропитанной глубинным мифологизмом, но нередко и
фактологичностью истории. Ярким примером этого можно назвать романы
М.Магауина, А.Алимжанова, Шахимардена и др.
Жанровые истоки казахской художественной прозы во многом определяют
современное выражение романных форм. Неожиданное совмещение тем и проблем в
одном произведении, использование новых приемов в сюжетосложении,
повествовании, композиции может положить начало новой жанровой формы.
Социальные проблемы и духовное развитие личности, выверка вечных
нравственных истин, новое осмысление истории, поиски ответов на вопросы о
будущей судьбе народа и молодой республики – вот главные проблемы,
освященные в современных романах.
Изучая поэтику казахских романов М.Атымов отмечает следующее: Қазіргі
қазақ әдебиетіндегі қабырғалы жанрлардың бірі проза. Оның ішінде біздің
заманымыздың эпопеясы - роман жанры. Ол кеш туып, баяу дамыса да, азғантай
уақыттың ішінде-ақ атой беріп, алға шыққан өнімді де өркенді жанр. [6;307]
В трудах многих отечественных исследователей можно проследить одну
общую мысль, что жанровая система казахской литературы имеет свои стадии
развития, свой репертуар жанров. Казахский роман за сравнительно небольшой
срок своего развития осваивал жанры ранее несвойственные национальной
литературе. Обращение казахской литературы в 70-е годы к опыту западного
романа повлекло за собой появление новых жанровых форм, но на основе своих
традиций. Параллельное возникновение новых художественных форм и приемов
повествования сопровождает процесс трансформации в казахской литературе
второй половины 20 в.
Литература, особенно в переходные периоды, нуждается в соучастии опыта
другой литературы, с иным пониманием действительности и способом ее
отражения, для того, чтобы получить новые импульсы для своего развития. При
этом важно помнить, что литературное влияние – это не только рецепция, но
обмен, при котором непременным условием является одновременно конвергенция
и дивергенция своего и чужого. Синтезируя свое и чужое, будучи
встречным движением, влияние сопровождается интерпретацией, зависящей от
местной традиции, местных условий. [9;121]
Национальные литературы никогда не существуют в изоляции. Каждая
литература подчиняется общелитературным закономерностям, имеет национальную
традицию и в то же время способна усваивать опыт других литератур и
передавать им свой опыт.
Конец XX в. характеризуется появлением и большим разнообразием
романных произведений. З.Кедрина, как и многие другие исследователи, одну
из характерных черт развития современного казахского романа видит в его
многожанровости. [10,359] Это и роман, рисующий жизнь в формах самой
жизни и роман-притча, роман-иносказание, историко-философский (он м.б.
историческим по материалу, а по сути ультрасовременный), и роман нравов,
роман политический, роман лирический, роман-эпопея и т.д. Особое место
среди этих жанровых разновидностей занимает роман историко-биографический,
точнее роман о творческой личности, ведущей свою родословную от Пути Абая
М.Ауэзова и продолжающий эволюционировать вплоть до наших дней. В 70-е годы
А.Кекильбаев создает на основе древних преданий современный, по сути,
философский роман Минарет, Д.Досжанов историко-философский роман
Шелковый путь, А.Алимжанов лирико-публицистический роман Сувенир из
Отрара и Мост Карасункаров, в 80-е годы С.Санбаев создает роман нравов,
изображая напряженную борьбу, прежде всего, в душах людей, перестраивающих
бытие своего народа, - Времена года нашей жизни. [10;359]
Рассуждая о характере современной прозы, можно сказать, что у романа
столько форм, сколько создано хороших романов. Данное высказывание может по-
своему объяснить существующую в теории литературы произвольную
классификацию романа, исходящую из самых различных принципов и посылок.
Отсюда все трудности, возникающие в процессе объединения всех видов романа
в единую классификацию.
Исходя из разных высказываний по поводу жанрового разнообразия
современных романов, можно выделить то, что понятие роман стало уже едва ли
не видовой категорией. И мы должны говорить не о жанре романа, а о жанрах
романа.
Насколько разнообразна и стихийна классификация романа показывает
простое перечисление типов и видов романного жанра: роман философский,
исследовательский, проблемный, монументальный, аналитический, социально-
политический, интеллектуальный, сатирический, историко-революционный,
историко-партийный, производственный, деревенский, военно-исторический,
документальный, семейно-бытовой, реалистический, романтический,
модернистский, экзистенциалистский, сюрреалистический, приключенческий,
роман-эпопея, роман-притча, роман-биография, роман-путешествие, роман-эссе,
роман-очерк, роман-памфлет, роман-трагедия, роман-дискуссия, роман-монолог,
роман-диалог, роман-новелла, роман-поэма, роман-поиск, роман авантюрный,
авангардный, детективно-криминальный, уголовный и т.д.
В.Борщуков и З.Османова насчитывают в современной многонациональной
литературе до 75 видов романа, а если учесть смешанные, так называемые
гибридные формы, то до 90 с лишним. [11;24]
На наш взгляд представляются излишними опасения исследователей
В.Борщукова и З.Османовой в том, что из-за приблизительности критериев
разрастаются виды романов. Благодаря процессу трансформации классификация
романа еще более усложнится.
До сих пор нет единого принципа, который мог бы стать основой
определения той или иной жанровой разновидности. Принципами жанровой
классификации могут быть:
- содержание, т.е. та тема, которую избрал автор; проблема,
разрешаемая автором; идейно-эмоциональная оценка; пафос произведения.
Вследствие этого сюда можно отнести следующие виды романа: исторический
роман, научно-фантастический роман, публицистический роман, приключенческий
роман, детективный роман, производственный роман, роман о рабочем классе,
роман городской, роман деревенский, семейный роман...
Разделение романов только по содержанию не может полностью исчерпать
определение жанра романа.
- жанровая форма, в которой написаны: роман-хроника, роман в письмах,
кинороман, роман-дневник, роман-исповедь, роман-диалог, роман-монолог,
роман в стихах, роман из повестей или новелл, роман-размышление, роман-
эссе, мемуарный роман, роман исследование, роман спор ...
- автор, есть понятия роман Вальтера Скотта, роман Достоевского,
роман Бальзака, метороман Н.В.Набокова, отмечает В Савельева, говоря,
что роман – это литературное ВСЁ.
-период и стиль: средневековый роман, реалистический роман, роман
символистов, романтический роман, модернистский роман, экзистенциалистский
роман, сюрреалистический роман, постмодернистский роман ...
По мнению Ш.Р.Елеукенова, при использовании аристотелевской
методологии в определении жанровой особенности романа должны быть учтены
следующие принципы: 1) историю каждого романа определять историей самой
действительности (В.Г.Белинский); 2) не забывать об определяющей роли
содержания, их форма – его живая плоть. Не допускать одностороннего
увлечения как содержательными, так и формальными моментами; 3) сложившиеся
формы являются не только застывшим содержанием, они несут в себе мысль,
идею; 4) помнить об универсальном характере романа как жанра, его
способности облечься в формы других родов и жанров, даже отдельных
гуманитарных наук. [12;10]
Пока еще не выработаны единые и четкие критерии для типологической
систематизации всех известных в мировой литературе жанровых разновидностей
романа. Поэтому исследователи заранее оговариваются об условности
предложенных классификаций, так как любое определение жанра романа будет в
какой-то степени относительным.
Классификация и типология романа должны исходить из объективных, а не
субъективных критериев. Именно сюжет и композиция определяют общие типовые
признаки жанра. Многообразие новых художественных форм способствовало
появлению новых жанровых определений. Некоторые названия порой передают
экспрессивную сторону жанра, ео пафос: роман-крик, роман-предупреждение,
роман-памфлет, роман-манифест.
Проблеме внутрижанровой классификации романа, как в отечественной,
так и в мировой литературе уделяется большое внимание. В связи с
определением его видовых различий некоторые исследователи усомнились вообще
в целесообразности классификации романа. В силу размытости жанровых границ
современного романа трудно дать точное терминологическое определение
произведениям. Однако допускается правомерность существования различных
классификаций в зависимости от избранного критерия и цели исследования.
Одна из животрепещущих проблем казахского литературоведения на
современном этапе – проблема обобщения и дальнейшего изучения жанровых
модификаций романа. Не подлежит сомнению факт, что все основные явления и
тенденции литературного процесса находят свое проявление в изменениях
жанра. В современной казахской прозе наблюдается как жанровое, так и
тематическое разнообразие, позволяющее каждому писателю по-своему
изобразить действительность.
Жанры, по словам Пирсона,- управляют и управляются писателем.
[13;20] В процессе этого взаимовлияния исследователи выделяют следующие
факторы: традиционные жанры (комплекс жанров), предлагаемые писателю
эпохой; писатель с его индивидуальными творческими целями; публика
(читатель), наклонности которой писатель обычно учитывает при выборе жанра.
Современные писатели в чем-то видоизменяют жанр, для них канонические формы
становятся тесными и узкими, несоответствующими тому, что они хотели бы
выразить и донести до читателя.
Исходя из высказывания о том, что жанровые трансформации происходили
в литературе всегда, можно проследить изменение состава жанров в ту или
иную эпоху. Актуальность жанров в определенный период зависит от постоянно
изменяющихся потребностей времени и запроса читателей. Как отмечает
Толысбаева Ж.Ж.: Такие изменения происходят, в основной массе, за счет
передвижек жанров в устоявшейся художественно-эстетической системе: один
жанровый мирообраз утрачивает свою актуальность и уходит на второй план
литературы, а другой приобретает значимость жанра-сюзерена (термин
Д.С.Лихачева) и репродуцирует эпохально изменившееся сознание. Параллельно
с процессом устаревания одних и реконструкцией классически устоявшихся
жанровых моделей образуются новые жанровые модификации. Актуализация
известных жанров всегда сопровождается процессами пересоздания жанровой
структуры, оставляя открытым вопрос о факторах жанра и о пределах жанровой
трансформации. [5;23]
Нет никакой общей формулы, посредством которой можно было бы
определить жанровые возможности романа. В современном романе мы находим
большое обилие разных жанровых и стилевых тенденций, чем в романе любой из
прошедших эпох. Это проявляется прежде всего в новом характере конфликтов и
способов их разрешения, в новых качествах и целях психологического анализа,
дающих большой простор движению и организации сюжета, совмещение и
переплетение различных жанровых категорий: роман бытовой, документальный,
семейный, психологический, философский, политический, приключенческий,
меняющих представление о жанровых возможностях и границах романа.
Такого рода изменения были отмечены ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
в казахской прозе 80-90-х годов ХХ века
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
СОДЕРЖАНИЕ
Введение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
1 Основные факторы движения жанров в крупной прозе казахской литературы 80-
90 гг. ХХ в ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .10
2 Философские аспекты новых жанровых форм романа ... ... ... ... ... ... ... 47
3 Модификации жанровой формы романа-эссе ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 78
4 Модернистские разновидности современного казахского
романа ... ... ... ...104
Заключение ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ... ... ... 138
Список использованных источников ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...143
ВВЕДЕНИЕ
Общая характеристика работы. Современный уровень общественного
сознания требует нового подхода к литературе. Одной из центральных проблем
поэтики романа на сегодняшний день является вопрос о трансформации жанровых
форм. Общепризнанной остается точка зрения о ведущей роли романа в
литературном процессе. Исследователи отмечают обогащение современной
литературы романными произведениями, отличающихся многообразием творческих
решений, структурных основ, изобразительных средств. Стилевые и жанровые
искания в различных национальных литературах следует понимать, прежде
всего, как закономерное, внутренне обусловленное системное явление
литературного развития. Любая литературная форма имеет свои подъемы и спады
и не может надеяться на вечное постоянство и приоритетность. В силу чего
современный роман оказался перед необходимостью трансформации, с тем, чтобы
сохранить за собой роль ведущей литературной формы. О жанрово-тематическом
разнообразии современного казахстанского романа говорят многие
отечественные исследователи. В диссертации на материале современной
казахской прозы проанализированы жанровые поиски современных писателей. Что
позволило выявить жанровые тарнсформации романа в современной казахской
литературе конца XIX начала XX вв.
Актуальность темы исследования. Исследованию романного жанра
уделяется огромное внимание, о чем свидетельствует большое количество
работ, посвященных данной проблеме. Однако вопрос трансформации
недостаточно широко освящен в теоретических трудах. Ощущается дефицит
фундаментальных, монографических исследований по этому вопросу. На
современном этапе развития казахской литературы происходят многообразные
жанрово-стилевые поиски и дальнейшее совершенствование мастерства
писателей, что влечет за собой появление новых, ранее несвойственных
литературе, жанровых форм. Широкий круг работ и исследований, посвященный
жанрово-стилевым исканиям в современном литературном процессе, а также
поэтики и типологии романа, вопросам жанрово-стилевой дифференциации
требует научной систематизации и теоретического осмысления.
Перед романом постоянно встает задача самообновления. Незавершенная,
пребывающая в становлении действительность может быть выражена только в
живой форме. Поскольку каждая культурно-эстетическая эпоха абсолютизирует
созданный ею жанровый канон романа, приходит время, когда традиционная
форма полностью пересматривается как утерявшая способность выразить новую
действительность.
Новые формы становятся инструментом более глубокого понимания
реальности, мир предстает увиденным по-новому. Современной эпохе не
интересны строго регламентированные по своей структуре жанры, читатель
требует иных форм. Трансформация и видоизменение жанровых форм –
необходимая тенденция развития каждой литературы в переходные периоды.
Содержание настоящего исследования выясняет существенное
обстоятельство: современное литературоведение отвергает не роман вообще, а
определенный тип романа. Отвергается именно реалистический социальный роман
с его неспособностью давать объективную и правдивую картину общества.
Сегодня в литературе происходит революционная борьба идей, фактически
рождается новая литература, которая ратует за свободу мысли и творчества.
Беспрецедентная сложность современной жизни требует для адекватного
изображения сложных художественных форм. Это литература не единого
мивоззрения, а представляющая все многообразие творческих поисков
современных писателей. В одних романах мы видим повышение роли документа,
публицистики, в других внимание к внутреннему монологу, в-третьих,
слияние речи автора с речью героя и многие другие изменения в структурно-
содержательной тематике романа. ХХ век изменил представление и об объеме
романа. Появились романы, которые по своей структуре и объему напоминают
большой рассказ или повесть. Нивелировалось школьное определение романа как
эпического произведения большого объема.
Казахский роман проходит свой путь развития и становления, прежде
всего, на основе лиро-эпических традиций устной литературы. При всем
жанровом богатстве, современный казахский роман сохраняет свой национальный
колорит, который заключается в тяготении к исторической романности,
пропитанной глубинным мифологизмом, нередко и фактологичностью подлинной
истории. Жанровые истоки казахской художественной прозы во многом
определяют стилевой облик современных романных форм. Неожиданное совмещение
тем и проблем в одном произведении, использование новых приемов в
сюжетосложении, повествовании, композиции может положить начало новой
жанровой формы. Социальные проблемы и духовное развитие личности, проверка
вечных нравственных истин, новое осмысление истории, поиски ответов на
вопросы о будущей судьбе народа и молодой республики – вот главные
проблемы, художественно раскрытые в современных романах Казахстана.
На основе исследований, по проблеме жанрового разнообразия современных
романов вполне обоснована точка зрения, что роман стал едва ли не видом
литературы, и мы можем говорить не о жанре романа, а о широком спектре
жанров романа.
Пока еще не выработаны единые и четкие критерии для типологической
систематизации всех известных в мировой литературе жанровых разновидностей
романа. Ни одна литература не может представить какую-либо репрезентацию
романа в канонической форме. Поэтому исследователи заранее оговариваются об
условности предложенных классификаций. В нашем диссертационном исследовании
определение жанровых разновидностей романа будет в какой-то степени тоже
условным.
Классификация и типология романа должны исходить из объективных, а не
субъективных критериев. Именно сюжет и композиция определяют общие типовые
признаки жанра. Многообразие новых художественных форм способствовало
появлению новых жанровых определений. Некоторые определения порой передают
эмоционально-экспрессивную характеристику жанра: роман-крик, роман-
предупреждение, роман-памфлет, роман-манифест. Различные элементы романной
композиции, такие как диалог, монолог, философское размышление,
исторический экскурс, документ, научная фантастика и другие стали базой
формирования новых жанровых единиц.
Все это наряду с недостаточной исследованностью процесса жанровых
трансформаций романа в казахской литературе определяет актуальность темы
диссертационного исследования.
Степень изученности проблемы и теоретические основы исследования.
Историческим судьбам романа в различных национальных литературах посвящены
многие труды, прочно вошедшие в научный обиход. Не менее актуальным
вопросом является теоретическое осмысление природы жанра, его специфики и
соотнесенности с другими формами в художественной литературе. За последнее
время отечественная теория романа обогатилась иследованиями, проливающими
новый свет на многие важные проблемы этого жанра, ряд актуальных вопросов
теории и истории романа, которые еще нуждаются в дальнейшем исследовании.
Как известно теория романа – проблема не новая, в национальном
литературоведении есть ценные исследования по этому вопросу. Интерес к
теории романа в пору нового подъема жанра. Очень ценные исследования по
данному вопросу находят свое отражение в трудах отечественных
исследователей. Б.Шалабаев, Ш.Р.Елеукенов, Т.У.Есембеков, С.А.Ашимханова,
Т.Сыдыков, З.-Г.Бисенгали, Б.К.Майтанов, Ж.Дадебаев, Ж.Тлепов, М.Атымов,
К.Абдезулы, З.Сейженов, В.Бадиков, Б.Я.Толмачев, А.Исмакова, Ж.Рустемова,
Г.Пралиева и другие казахские ученые изучают генотип, жанровое своеобразие
казахского романа, дают различные варианты его внутрижанровой
типологизации. Жанр понимается ими как художественно-эстетическое
образование, отразившее единство принципов фольклорного и литературного
повествования. В трудах выше названных исследователей можно проследить одну
общую мысль - жанровая система казахской литературы имеет свои стадии
развития, свой репертуар жанров.
Диссертационное исследование также базируется на трудах по теории
романа М.М.Бахтина, Е.Мелетинского, Д.Затонского, В.В.Кожинова, Г.Д.Гачева,
Ю.Н.Тыньянова, Г.Белой, Е.А.Цургановой, Г.Трефимова, Н.Б.Маньковской,
П.Топера и др.
Вопросам постмодернистского романа и постмодернизма в казахской
литературе посвящены труды Г.Ш.Елеукеновой, Б.К.Майтанова, Т.Асемкулова,
Н.Кожабековой, Л.В.Сафроновой. Жанровую дифференциацию исторических романов
в казахской литературе отмечают в своих исследованиях З.А.Ахметов,
Т.С.Садыков, М.Каратаев, Р.Бердыбаев, К.Аралбаев, Ж.Дадебаев,
Ж.Жетписбаева, К.Р.Рустемова, Г.Ш.Елеукенова. Жанровую сущность
психологических романов в казахской литературе освещает в своем
диссертационном исследовании Г.ЖПралиева. Доминирование философских
тенденций в современной казахской литературе отмечают М.Х.Хамзин,
Ж.Ж.Жарылгапов, К.Р.Рустемова, М.Х.Аргынбаева, С.М.Алтыбаева, А.А.Жусупова,
С.Д.Сейденова, а также сами философы К.Абишев, А.Касымжанов, А.Капышев,
А.Хамидов, Ж.Абдильдин. По вопросу романа-эссе заслуживают внимания научные
работы и отдельные статьи таких литературоведов, как Д.Ыскакулы, С.Негимов,
Г.Есемов, С.Ананьева, К.Абдезулы, С.Калкабаева.
О романе написано немало, в работах литературоведов имеет место
фрагментарное рассмотрение жанровых трансформаций романа, исследователи не
заявляют об этом как главном объекте исследования. Движение форм затронуло
и другие виды литературы: Ж.Ж.Толысбаева в своем диссертационной работе
рассматривает трансформацию жанров современной поэзии Казахстана,
представляя данную тему как сложную теоретическую проблему.
Изучение жанровых трансформаций романа в казахской литературе –
достаточно открытая и малоизученная тема современного литературоведения.
Научная новизна исследования. Отсутствие специальных теоретических
работ, базирующихся на изучении особенностей жанровых трансформаций романа,
обусловливает новизну темы диссертационного исследования. В работе
представлены попытки теоретического анализа и обоснования процесса
трансформации в современной прозе, основные модификации философского
романа, романа-эссе, появление современных модернистских форм.
Эпоха нового миропонимания и мироощущения диктует свой жанровый
репертуар, происходят локальные изменения внутри жанров. Данная
диссертационная работа затрагивает проблему современного романа Казахстана
в аспекте его жанровой организации. Что позволяет по-новому взглянуть на
разнообразие жанровых форм, стилевых поисков, новых идей в казахстанском
романе, свидетельствующих не только о развитии жанра, но и о качественно
новом этапе в литературе Казахстана.
Цель работы - рассмотреть в теоретическом аспекте жанровые
трансформации романа, в плане поставленной проблемы проанализировать и
проследить локальные изменения на структурно-тематическом уровне. В связи с
этим были сформулированы следующие задачи:
- обобщить, осмыслить, систематизировать теоретические труды по
вопросу жанровой концепции романа;
- определить влияние других литератур на жанровые модификации романа в
казахской литературе;
- исследовать основные тенденции развития современного философского
романа и романа-эссе в казахской литературе;
- рассмотреть современные модернистские формы в литературе Казахстана.
Методология исследования. Основными методами исследования являются
сравнительно-исторический и системно-структурный. Подобный синтез методов
исследования необходим в связи с проблематикой темы. Методологически важным
фактором, предопределившим инструментарий работы, выступают научные
разработки как отечественных, так и зарубежных исследований, относящихся к
проблеме изучения романа.
Предметом исследования является процесс жанровых трансформаций романа
в современной казахской прозе. Следует отметить, что все жанровые
разновидности романа в данной работе не представляется возможным
проанализировать. Считаем необходимым сконцентрировать внимание на
тенденциях формирования современного философского романа, развитии романа-
эссе, а также на современных модернистских формах романа в казахской
литературе.
Объектом изучения стали романы казахской литературы конца XIX начала
XX вв. Соңғы парыз А.Нурпеисова, Отчаяние, или мертвые бродят в песках
Р.Сейсенбаева, Ақ боз үй С.Елубая, Дом скитальца Г.Бельгера, Сыновья
Великого волка Б.Б.Момышулы, Звук, с которым встает солнце И.Одегова,
Парасат майданы Т.Абдикова, Жармақ М.Магауина, Круг пепла
Д.Накипова, Гүлдер мен кітаптар Д.Амантая. Тексты выбраны по принципу
репрезентативности основных положений диссертации.
Научно-теоретическая и практическая значимость
Материалы диссертации могут быть использованы в исследованиях по
теории литературы, в работах, посвященных проблемам жанра современного
романа, в практике вузовского преподавания литературы, при проведении
спецкурсов, спецсеминаров для студентов бакалавриата и магистратуры
филологических отделений.
Апробация работы. Основные положения диссертации прошли апробацию на
международных и республиканских научных конференциях: Жанровое своеобразие
романа Отчаяние, или Мертвые бродят в песках Р.Сейсенбаева (Алматы,
2007); Роль и значение мифа в современных романах (Павлодар, 2007);
Жанровое своеобразие романа Д.Накипова Круг пепла (Алматы, 2007);
Философское осмысление действительности в казахской литературе конца ХХ
начала XXI вв. (Усть-Каменогорск, 2007); Жанровая форма романа-эссе в
творчестве Бахытжана Момышулы (Алматы, 2008); Жанровое своеобразие романа
Дидара Амантая Гүлдер мен кітаптар (Цветы и книги) (Алматы, 2008);
Новые тенденции в казахстанском романе (на основе романа И.Одегова Звук,
с которым встает солнце), (Астана, 2009); Тенденции в движении и
обновлении жанров романа в казахской литературе 80-90-х гг. 20 века,
(Кокшетау, 2009). Были опубликованы статьи в научных сборниках: К вопросу
о постмодернистских явлениях в казахской прозе (роман-монолог А.Нурпеисова
Соңғы парыз (Вестник КазНУ, 2005); Жанровые трансформации романа в
казахской литературе второй половины ХХ века (Менеджмент в образовании,
2007); Функция документа в современном казахском романе второй половины ХХ
века (Поиск, 2007); Жанровое своеобразие исторического романа в казахской
литературе второй половины ХХ века (Ұлт тағылымы, 2007); Философское
осмысление действительности в трилогии С.Елубая Ақ боз үй (Вестник
КазНПУ, 2008).
Основные положения, выносимые на защиту:
1. Период рубежа XX- XXI вв., является во многом переломным для всех
форм культур. Писатели ищут новые пути исследования современности,
постижения закономерностей ее развития, освоения ее главных ценностей.
Каждая литературная эпоха преобразовывает структурную и содержательную
сущность жанров, в соответствии с причинами социального, культурного и
эстетического порядка. Роман в борьбе за свое превосходство с другими
жанрами поглощает или ассимилирует некоторые элементы других форм. В этом и
заключается процесс его трансформации.
2. Исследователи в различных романах ХХ века обнаруживают диаметрально
противоположные жанровые и стилевые тенденции. Камерность или широта
диапазона; большой размах действия во времени или узость временных рамок;
педантически соблюдаемая достоверность или дерзкое применение условности;
обилие публицистических и философских отступлений, ломающих цельность
сюжета, или подчеркнуто слаженный и четкий сюжет; стремительное развитие
действия или необычайная медлительность; насыщенность повествования
событиями или сведение их к минимуму.
3. Важнейшим качеством литературы XX века и в особенности романа
является стремление авторов к философскому осмыслению мира. Своеобразие
восточной философии заключается в том, что она выражается не в строгих
философских системах, а в фольклоре, народных сказаниях, поэтическом
творчестве. Усилению философских тенденций в современной литературе
способствовало схожая духовная атмосфера в разных странах на пороге нового
тысячелетия. Литературе каждой эпохи присуща своя специфика, свое
назаначение, свой стиль, свой репертуар жанров, обусловленный историческим
процессом и социальными явлениями. Очень точно подметил писатель
К.Кабдрахманов, что Роман это, прежде всего, текст, в котором
самовыражается эпоха. Именно перед современным романом встала задача
целостного метафизического осмысления действительности.
4. Философская проза на современном этапе – это постижение не только
проблемы судеб политических систем, но и мировой культуры, самой
цивилизации. Писатели, избирая частную проблему отдельной судьбы человека,
поднимаются до уровня философских обобщений, затрагивающих общечеловеческие
проблемы бытия. Подтверждением тому, на наш взгляд, являются романы: Соңғы
парыз А.К.Нурпеисова, Отчаяние, или мертвые бродят в песках
Р.Ш.Сейсенбаева, Ақ боз үй С.Елубая. Таким образом, глубинную философскую
структуру этих романов составляет сопоставление между судьбой отдельного
человека и судьбой всего человечества. Современный роман не дает
однозначного ответа на насущные вопросы, предлагаются различные версии,
передающие таким образом противоречивую сущность эпохи.
5. Всплеск философской, мемуарной и эпистолярной прозы, дневников и
жанра путевых заметок, литературной критики и публицистики повлек за собой
развитие жанра эссе. Эссе в силу своей многослойной структуры включает в
себя многие вопросы: философско-нравственные рассуждения, исторические
экскурсы, литературно-критические заметки, мемуары, исповедальное начало,
психологический автопортрет и многое другое. Для казахской литературы
характерно появление произведений, написанных в форме эссеизированных
биографий, которые направлены на познание современного мира в его глубинных
проявлениях. Казахские писатели обращаются к портретным эссе, философским
эссе, эссеизированным биографиям, роману-эссе мемуарного содержания.
6. В начале 90-х годов социалистический реализм стал неактуален,
появилась необходимость новых художественных форм, стилей, нового языка.
Если проанализировать все споры и дискуссии вокруг романа, то приходим к
выводу, что речь идет о преодолении ограничении канонического романа
реализма. Реалистический социальный роман в 80-90-е годы ХХ века утрачивает
свои позиции, так как в условиях современной информационной
действительности он выступает не столь гибкой формой отражения объективной
картины общественной жизни.
7. Современные модернистские варианты романа, как видим, чаще не имеют
большой романный объем, они отходят от линейности повествования,
описательности, статичности мышления, в-третьих, выступают смешением и
синтезом различных, а порой и несовместимых жанровых разновидностей.
Разнообразие жанровых форм, стилевых поисков, новых идей в казахстанском
романе свидетельствует не только о развитии жанра, но о качественно новом
этапе в литературе Казахстана.
Структура работы: диссертация состоит из введения, 4 разделов,
заключения, списка использованных источников. Общий объем работы 149
страниц.
1 Основные факторы движения жанров в крупной прозе
казахской литературы 80-90 гг. ХХ в.
Период рубежа XX- XXI вв., является во многом переломным для всех
форм культуры. Писатели ищут новые пути исследования современности,
постижения закономерностей ее развития, освоения ее главных ценностей.
Современной эпохе не интересны строго регламентированные по своей структуре
жанры, читатель требует новых форм. Как отмечает М.М.Бахтин: Жанр
возрождается и обновляется на каждом новом этапе развития литературы и в
каждом индивидуальном произведении данного жанра. Жанр живет настоящим, но
всегда помнит свое прошлое, свое начало. [1;178]
Историческим судьбам романа в различных национальных литературах
посвящены многие труды, прочно вошедшие в научный обиход. Не менее
актуальным вопросом является теоретическое осмысление природы жанра, его
специфики и соотнесенности с другими формами в художественной литературе.
За последнее время отечественная теория романа обогатилась иследованиями,
проливающими новый свет на многие важные проблемы этого жанра, на ряд
актуальных вопросов теории и истории романа, которые еще нуждаются в
дальнейшем исследовании.
Видный казахский прозаик А.Нурпеисов, говоря о том, что судьба романа
– судьба народа, замечает,- ... уровень духовного развития любой нации –
прежде всего – зрелость ее литературы чаще всего определялись жанром
романа. Как убеждают нас история и опыт литературы разных эпох, вся
накопившаяся в течение многих веков безмерная психологическая,
нравственная, драматическая и социальная нагрузка в бесконечной борьбе и
вечной устремленности человека к познанию и постижению тайн мира под силу
только романному жанру, этому, я бы сказал, универсальному рупору истории
человечества. Поэтому молодое поколение казахской литературы воспринимает
жанр романа как главный плацдарм для успешного художественного освоения
многопластовой, насыщенной историческими событиями современной
действительности... [2;17].
В современной литературе, отзывающейся на влияние века НТР, понятна
нужда одолевать строгую однозначность теории. Хотя жанровые трансформации
происходили в литературе всегда, рубеж XX- XXI в. наиболее плодотворен для
появления новых форм крупной прозы.
Вторая половина XX в. говорила о кризисе романа, о его упадке, на
страницах журналов и газет не умолкали споры о будущем романа. В спорах о
романе и его судьбах сталкиваются два противоположных взгляда. Сторонники
одного из них считают, что роман как жанр художественной литературы
исчерпал себя, в своем развитии он зашел в тупик, отмирает. Сторонники
противоположной, оптимистической концепции по-иному видят и оценивают
развитие современных литератур и роль романа: как наиболее емкая в идейном
и художественном отношениях форма словесного искусства роман не утратил и
не утрачивает в своих лучших образцах подобающего ему места в литературе,
также силы воздействия на сознание и чувства людей.
Внешними причинами, обусловливающими тотальный кризис романа, многие
зарубежные критики и литературоведы считают внедрение средств массовой
информации – телевидения, радио, интернета... Вследствие технического
преимущества газета и радио смогли лучше передавать информацию, а кино и
телевидение смогли достигнуть более непосредственного изображения.
В связи с быстроменяющимися общественными условиями возникают новые
требования к художественному творчеству. Реальность в наш век настолько
многообразна и богата и настолько быстро распространяется информация, что
это заставляет писателей искать новые более емкие романные формы с
осмыслением действительности, ее художественным освоением.
В.Бадиков считает, что бытийное, проблемное содержание романа как
жанра это, прежде всего, взаимоотношения личности и общества, тот раскол,
антагонизм, который в первую очередь затрагивает внимание романиста, если
он претендует на то, чтобы стать автором в этом жанре. [3;12]
Исследователь О.Б.Маркова напротив замечает, что роман давно уже не
вмещается в тесные рамки определения, в основе которого лежит конфликт
человека и общества. Современный роман – альтернативная реальность,
замкнутая в границах текста, со всеми признаками целостности и системности.
Реальность, в которой субъект-объект, тот, кто наблюдает, часто и нужен,
чтобы лучше увидеть и осознать все ее грани. Закрытая структура, обладающая
художественной автономностью, которая в то же время, разомкнута для других
текстов и ветра языков культуры, подобна решетке. [4;89].
Различного рода пророчества о конце романа, агонии романа
неизменно сопровождали развитие романа в XX в. По мнению многих
исследователей, причина состоит в том, что все возможности романа как
литературной формы исчерпали себя. В современной литературе появляется
новый вид романа – романа, который выходит за пределы принятых норм, таких,
как сюжет, образы и фон, и отказывается от своей главной задачи – дать
портрет человека в обществе.
Некоторые тенденции последних лет свидетельствуют о том, что жанр
романа продолжает свое существование в различных формах. Как мы знаем,
любой жанр имеет свои подъемы и спады, и не может претендовать на свое
постоянство и доминирование. Соответственно сама сложившаяся ситуация
порождает другие формы романа, востребованные в определенное время. Каждая
литературная эпоха преобразовывает структурную и содержательную сущность
жанров, в соответствии с причинами социального, культурного и эстетического
порядка. Роман вынужден в борьбе за свое превосходство с другими жанрами
поглощать или ассимилировать некоторые элементы формы-соперника. В этом и
заключается процесс его трансформации. Жизнестойкость жанра
заключается не в его упрямой неподвижности, а, наоборот, в его способности
совершенствовать, расширять диапазон своих возможностей по мере движения
художественного сознания. Чем более динамична структура, тем длительнее его
активное участие в историко-литературном процессе.
Но действительность многообразна. Отражая ее грани, роман принимает
различные поэтические виды. Виды жанра возникают и развиваются также в
зависимости от тех идейно-эстетических задач, которые поставлены в
произведении художником. Однако новые разновидности жанра не появляются
случайно, вне места и времени.
Как известно теория романа – проблема не новая, в литературоведении
наших стран есть ценные исследования по этому вопросу. Интерес к теории
романа возбуждается в пору нового подъема жанра. Ценные мысли по данному
вопросу находят свое отражение в трудах отечественных исследователей.
Е.В.Лизунова, Б.Шалабаев, Ш.Р.Елеукенов, Т.У.Есембеков, С.А.Ашимханова,
Т.Сыдыков, З.-Г.Бисенгали, Б.К.Майтанов, Ж.Дадебаев, Ж.Тлепов, М.Атымов,
К.Абдезулы, З.Сейженов, В.Бадиков, Б.Я.Толмачев, А.Исмакова, Ж.Рустемова,
Г.Пралиева и другие казахские ученые изучают жанровое своеобразие
казахского романа, дают различные варианты его внутрижанровой
типологизации. Жанр понимается ими как художественно-эстетическое
образование, отразившее единство фольклора и литературы.
Трансформация жанра является гарантом дальнейшего развития
литературы, утверждает Ж.Ж.Толысбаева в своей диссертации: Трансформацией
жанра (жанровой формы) называем такой тип вариантного воспроизведения
жанровой картины мира, который сопровождается пересозданием структуры (т.е.
системы компонентов) жанра и введением его картины мира в более сложные
жанровые образования. Трансформация жанра (жанровой формы) не есть
разрушение его картины мира. Перекодировка компонентов уводит жанр
(жанровую форму) от автоматизма бытования. [5;4] Таким образом,
трансформация жанров понимается исследователем как универсальная
закономерность текущего литературного процесса.
Современные писатели избирают свою форму, в которой изображают своё
особое видение жизни. Сама сложность современной жизни требует для
адекватного ее изображения сложности форм. Традиционный роман с сюжетом,
образами и социальным фоном не мог стать объективным соответствием
современной жизни с ее лабиринтами и хаосом
Конец XX в. ознаменован появлением и большого разнообразия романных
произведений с различной направленностью в жанрово-тематическом плане. Само
понятие роман на сегодняшний день претерпело значительные изменения как с
точки зрения сюжета, фабулы так и формы.
Изучая поэтику казахских романов, исследователь М.Атымов, отмечает
новые веяния в литературе: Бұрынғы романдарда бас кейіпкердің туған
күнінен бастап, өлгенге дейінгі өмірі егжей-тегжейлі баяндалса, қазіргі
романдарда әрісі бір жылдық, берісі 5-6 айлық, тіпті 1-2 күндік оқиғалар да
роман желісіне арқау бола бастады. Қазақ романдарының композициялық
құрылысы үлкен өзгеріске ұшырады. ...қазақ романдарының ескі канонды бұзып,
үлкен өзгеріске түскендігін дәлелдейді. [6;310]
XX век изменил представление и об объеме романа. Появились романы,
которые по своей структуре напоминают по объему большой рассказ или
повесть. Нивелировалось школьное определение романа как эпического
произведения большого объема. Новые, более синтетичные формы романа
привносят свою проблематику произведений. Появление миниромана свойственно
французской литературе.
Исследуя эстонскую литературу 60-80-х годов Н.Бассель по поводу
минироманов отмечает следующее: Сам тип краткого романа (или
микроромана) в наиболее четком виде представленный в современной
эстонской прозе произведениями Э.Ветема, типологически сродни жанру
микроромана в современной польской литературе (К.Филипович, Е.Ставинский
и др.) и близок схожим романным формам современной западной литературы.
Отличаясь проблемной весомостью, не уступающей более развернутым
традиционным формам романа произведения такого типа в то же время
характеризуются предельной сжатостью, сконцентрированностью сюжетного
действия, тщательностью отбора деталей, использованием исповедально-
монологической формы, зачастую перевернутой конструкции и техники потока
сознания - в целях максимального увеличения внутренней емкости романного
повествования. [7;285]
Действительность в таких романах преломляется через субъективные
переживания героев. В центре произведения главным образом один персонаж.
Все проблемы и другие действующие лица даны в соотношении с ним и через
него. Такого рода повествования в западной литературе встречаются в
творчестве А.Камю, Ж.-П.Сартра и др. Ярким примером появления такого романа
в казахской литературе ХХ века можно назвать роман Д.Исабекова Қарғын.
Появление такого романа отнюдь не умаляет возможности крупной формы романа.
Право на существование имеют все разновидности романа, каждая из них несет
свой тематический круг вопросов. В какое-то время были востребованы романы
небольшого объема, но с глубинной проблематикой.
Д.Исабековтың Қарғын романын алсақ, шығарманың көлемі өте шағын
екені байқалады. Бұрыңғы кеңестік дәуір тұсында 60-80-інші жылдары қысқа
романның көбейгені мәлім, отмечает исследователь М.Х.Хамзин. [8;238]
Большое количество персонажей и несколько сюжетных линий стали
необязательными. Все это можно проследить и в романе Д.Исабекова Қарғын.
Основными героями здесь выступают Жасын и Багила.
В этой жанровой форме воплотились размышления писателя о людях своего
поколения, о поисках духовной свободы, нравственных законов современности и
т.д. Сами авторы так характеризуют этот жанр: Если повесть – часть романа,
как бы незаконченный или несостоявшийся роман, то микророман – роман
законченный, состоявшийся, только короткий.
Использование данной формы со свойственной роману фабулой, где есть
предыстория и эпилог, позволяет писателю передать макросодержание в
микроформе и не дает читателю расслабиться, но при этом не оставляет
ощущения урезанности содержания. Как отмечают критики, не каждому писателю
удается включиться в ритм своего времени и сказать о том, что он видит и
чувствует в такой небольшой по объему форме.
Как неоднократно отмечалось исследователями, понять природу той или
иной романной разновидности можно лишь в конкретном социально-историческом
и историко-культурном контексте. Роман на протяжении веков эволюционирует и
в ходе этой эволюции, наряду с более общими, жанрообразующими, т.е.
присущими жанру романа в целом признаками, формируются и активно действуют
признаки жанромодифицирующие (т.е. свойственные той или иной жанровой
модификации).
Роман соцреализма достигнув высот своего развития, в наш век
подвергся суровым испытаниям. Вопрос о видоизменении и преобразовании
романа ставится еще в начале ХХ века многими исследователями. Новаторский
характер современного романа проявился в изменении мировоззрения писателя и
читательской аудитории, ментального плана, смешении форм, стилей, изменение
хронотопа в сторону расширения и динамичности, изменение повествовательной
формы, сочетание лирической ретроспекции с футуристическими элементами.
Коренные преобразования в структуре романа повлекли за собой и изменение
традиционного представления о возможностях и границах романа.
Выясняется существенное обстоятельство: современное литературоведение
подвергает сомнению не роман вообще, а определенный тип романа.
Подвергается жесткой критике именно реалистический социальный роман с его
неспособностью давать объективную и правдивую картину общества. Современные
писатели упорно ищут новые художественные формы, которые могли бы с
наибольшей правдивостью и полнотой передать мир усложнившейся
действительности. В одних романах мы видим повышение роли документа,
публицистики, в других внимание к внутреннему монологу, в-третьих,
слияние речи автора с речью героя и многие другие изменения в структурно-
содержательной тематике романа.
Потребности времени, социальные задачи, выдвигаемые обществом,
характер жизненного материала определяет тяготение писателя к той или иной
типологической модификации прозаических жанров.
В последнее время широкое распространение получила мысль, что роман
как жанр особенно интенсивно развивается в переломные эпохи. Есть и другое
мнение, согласно которому в переломные эпохи развитие получают малые жанры.
Как бы то ни было, в истории казахской литературы жанр романа - наиболее
востребованная форма, в связи с возможностями более широкого осмысления
шире и масштабом изображения действительности.
Исходя из вышесказанного, приходим к общепинятому мнению о
невозможности теоретического описания всех известных разновидностей романа
вне историко-литературной плоскости.
Редкие жанры проявляют эстетическое постоянство, сохраняя
первоначально изображенную картину мира. Эволюционно-поступательное
развитие жанра, сопровождаемое естественной трансформацией его жанрово-
различительных категорий, периодически сбивается эпохами переломов,
вносящими кардинальные перемены в жанровые процессы. Каждый жанр, как
показывает история литературы, был востребован состоянием эпохи,
потребностью личности или внутренними закономерностями искусства, заключает
в своем исследовании Ж.Ж.Толысбаева. [5;28]
Трансформация и видоизменение жанровых форм романа происходит не
только в связи с быстрым процессом изменений условий современного общества,
но также за счет нового, творческого освоения традиций мировой литературы.
Репертуар жанров казахской литературы обогатился новыми формами.
Литературными истоками казахского романа можно по праву считать мифы,
сказки, шежире, героический, социально-бытовой эпос, несказочную прозу,
поэзию жырау и акынов, поэзию М.Утемисова и творчество А.Кунанбаева. По
наблюдению многих исследователей, роман как ведущий жанр современной
казахской прозы, что-то воспринял от каждого из названных выше жанров,
синтезировав и переплавив их элементы в новую художественную структуру.
Казахский роман имеет свою историю и предысторию развития. Данный
вопрос освещен в трудах многих казахстанских ученых. Современное деление на
жанры – явление сравнительно позднее. Для казахской литературы, как и для
ряда литератур Средней Азии, традиционные принципы систематизации жанров
применимы только к ее состоянию, как оно сложилось в начале XX века. За
сравнительно малый срок она освоила отстоявшиеся реалистические традиции
мировой литературы, имея перед собой классический опыт Абая..., отмечает
А.С.Исмакова. [9;20]
Таким образом, казахский роман начал свой путь развития и
становления, прежде всего, на основе лиро-эпических традиций устной
литературы. При всем жанровом богатстве, современный казахский роман
сохраняет свой национальный колорит, который заключается в тяготении к
исторической романности, пропитанной глубинным мифологизмом, но нередко и
фактологичностью истории. Ярким примером этого можно назвать романы
М.Магауина, А.Алимжанова, Шахимардена и др.
Жанровые истоки казахской художественной прозы во многом определяют
современное выражение романных форм. Неожиданное совмещение тем и проблем в
одном произведении, использование новых приемов в сюжетосложении,
повествовании, композиции может положить начало новой жанровой формы.
Социальные проблемы и духовное развитие личности, выверка вечных
нравственных истин, новое осмысление истории, поиски ответов на вопросы о
будущей судьбе народа и молодой республики – вот главные проблемы,
освященные в современных романах.
Изучая поэтику казахских романов М.Атымов отмечает следующее: Қазіргі
қазақ әдебиетіндегі қабырғалы жанрлардың бірі проза. Оның ішінде біздің
заманымыздың эпопеясы - роман жанры. Ол кеш туып, баяу дамыса да, азғантай
уақыттың ішінде-ақ атой беріп, алға шыққан өнімді де өркенді жанр. [6;307]
В трудах многих отечественных исследователей можно проследить одну
общую мысль, что жанровая система казахской литературы имеет свои стадии
развития, свой репертуар жанров. Казахский роман за сравнительно небольшой
срок своего развития осваивал жанры ранее несвойственные национальной
литературе. Обращение казахской литературы в 70-е годы к опыту западного
романа повлекло за собой появление новых жанровых форм, но на основе своих
традиций. Параллельное возникновение новых художественных форм и приемов
повествования сопровождает процесс трансформации в казахской литературе
второй половины 20 в.
Литература, особенно в переходные периоды, нуждается в соучастии опыта
другой литературы, с иным пониманием действительности и способом ее
отражения, для того, чтобы получить новые импульсы для своего развития. При
этом важно помнить, что литературное влияние – это не только рецепция, но
обмен, при котором непременным условием является одновременно конвергенция
и дивергенция своего и чужого. Синтезируя свое и чужое, будучи
встречным движением, влияние сопровождается интерпретацией, зависящей от
местной традиции, местных условий. [9;121]
Национальные литературы никогда не существуют в изоляции. Каждая
литература подчиняется общелитературным закономерностям, имеет национальную
традицию и в то же время способна усваивать опыт других литератур и
передавать им свой опыт.
Конец XX в. характеризуется появлением и большим разнообразием
романных произведений. З.Кедрина, как и многие другие исследователи, одну
из характерных черт развития современного казахского романа видит в его
многожанровости. [10,359] Это и роман, рисующий жизнь в формах самой
жизни и роман-притча, роман-иносказание, историко-философский (он м.б.
историческим по материалу, а по сути ультрасовременный), и роман нравов,
роман политический, роман лирический, роман-эпопея и т.д. Особое место
среди этих жанровых разновидностей занимает роман историко-биографический,
точнее роман о творческой личности, ведущей свою родословную от Пути Абая
М.Ауэзова и продолжающий эволюционировать вплоть до наших дней. В 70-е годы
А.Кекильбаев создает на основе древних преданий современный, по сути,
философский роман Минарет, Д.Досжанов историко-философский роман
Шелковый путь, А.Алимжанов лирико-публицистический роман Сувенир из
Отрара и Мост Карасункаров, в 80-е годы С.Санбаев создает роман нравов,
изображая напряженную борьбу, прежде всего, в душах людей, перестраивающих
бытие своего народа, - Времена года нашей жизни. [10;359]
Рассуждая о характере современной прозы, можно сказать, что у романа
столько форм, сколько создано хороших романов. Данное высказывание может по-
своему объяснить существующую в теории литературы произвольную
классификацию романа, исходящую из самых различных принципов и посылок.
Отсюда все трудности, возникающие в процессе объединения всех видов романа
в единую классификацию.
Исходя из разных высказываний по поводу жанрового разнообразия
современных романов, можно выделить то, что понятие роман стало уже едва ли
не видовой категорией. И мы должны говорить не о жанре романа, а о жанрах
романа.
Насколько разнообразна и стихийна классификация романа показывает
простое перечисление типов и видов романного жанра: роман философский,
исследовательский, проблемный, монументальный, аналитический, социально-
политический, интеллектуальный, сатирический, историко-революционный,
историко-партийный, производственный, деревенский, военно-исторический,
документальный, семейно-бытовой, реалистический, романтический,
модернистский, экзистенциалистский, сюрреалистический, приключенческий,
роман-эпопея, роман-притча, роман-биография, роман-путешествие, роман-эссе,
роман-очерк, роман-памфлет, роман-трагедия, роман-дискуссия, роман-монолог,
роман-диалог, роман-новелла, роман-поэма, роман-поиск, роман авантюрный,
авангардный, детективно-криминальный, уголовный и т.д.
В.Борщуков и З.Османова насчитывают в современной многонациональной
литературе до 75 видов романа, а если учесть смешанные, так называемые
гибридные формы, то до 90 с лишним. [11;24]
На наш взгляд представляются излишними опасения исследователей
В.Борщукова и З.Османовой в том, что из-за приблизительности критериев
разрастаются виды романов. Благодаря процессу трансформации классификация
романа еще более усложнится.
До сих пор нет единого принципа, который мог бы стать основой
определения той или иной жанровой разновидности. Принципами жанровой
классификации могут быть:
- содержание, т.е. та тема, которую избрал автор; проблема,
разрешаемая автором; идейно-эмоциональная оценка; пафос произведения.
Вследствие этого сюда можно отнести следующие виды романа: исторический
роман, научно-фантастический роман, публицистический роман, приключенческий
роман, детективный роман, производственный роман, роман о рабочем классе,
роман городской, роман деревенский, семейный роман...
Разделение романов только по содержанию не может полностью исчерпать
определение жанра романа.
- жанровая форма, в которой написаны: роман-хроника, роман в письмах,
кинороман, роман-дневник, роман-исповедь, роман-диалог, роман-монолог,
роман в стихах, роман из повестей или новелл, роман-размышление, роман-
эссе, мемуарный роман, роман исследование, роман спор ...
- автор, есть понятия роман Вальтера Скотта, роман Достоевского,
роман Бальзака, метороман Н.В.Набокова, отмечает В Савельева, говоря,
что роман – это литературное ВСЁ.
-период и стиль: средневековый роман, реалистический роман, роман
символистов, романтический роман, модернистский роман, экзистенциалистский
роман, сюрреалистический роман, постмодернистский роман ...
По мнению Ш.Р.Елеукенова, при использовании аристотелевской
методологии в определении жанровой особенности романа должны быть учтены
следующие принципы: 1) историю каждого романа определять историей самой
действительности (В.Г.Белинский); 2) не забывать об определяющей роли
содержания, их форма – его живая плоть. Не допускать одностороннего
увлечения как содержательными, так и формальными моментами; 3) сложившиеся
формы являются не только застывшим содержанием, они несут в себе мысль,
идею; 4) помнить об универсальном характере романа как жанра, его
способности облечься в формы других родов и жанров, даже отдельных
гуманитарных наук. [12;10]
Пока еще не выработаны единые и четкие критерии для типологической
систематизации всех известных в мировой литературе жанровых разновидностей
романа. Поэтому исследователи заранее оговариваются об условности
предложенных классификаций, так как любое определение жанра романа будет в
какой-то степени относительным.
Классификация и типология романа должны исходить из объективных, а не
субъективных критериев. Именно сюжет и композиция определяют общие типовые
признаки жанра. Многообразие новых художественных форм способствовало
появлению новых жанровых определений. Некоторые названия порой передают
экспрессивную сторону жанра, ео пафос: роман-крик, роман-предупреждение,
роман-памфлет, роман-манифест.
Проблеме внутрижанровой классификации романа, как в отечественной,
так и в мировой литературе уделяется большое внимание. В связи с
определением его видовых различий некоторые исследователи усомнились вообще
в целесообразности классификации романа. В силу размытости жанровых границ
современного романа трудно дать точное терминологическое определение
произведениям. Однако допускается правомерность существования различных
классификаций в зависимости от избранного критерия и цели исследования.
Одна из животрепещущих проблем казахского литературоведения на
современном этапе – проблема обобщения и дальнейшего изучения жанровых
модификаций романа. Не подлежит сомнению факт, что все основные явления и
тенденции литературного процесса находят свое проявление в изменениях
жанра. В современной казахской прозе наблюдается как жанровое, так и
тематическое разнообразие, позволяющее каждому писателю по-своему
изобразить действительность.
Жанры, по словам Пирсона,- управляют и управляются писателем.
[13;20] В процессе этого взаимовлияния исследователи выделяют следующие
факторы: традиционные жанры (комплекс жанров), предлагаемые писателю
эпохой; писатель с его индивидуальными творческими целями; публика
(читатель), наклонности которой писатель обычно учитывает при выборе жанра.
Современные писатели в чем-то видоизменяют жанр, для них канонические формы
становятся тесными и узкими, несоответствующими тому, что они хотели бы
выразить и донести до читателя.
Исходя из высказывания о том, что жанровые трансформации происходили
в литературе всегда, можно проследить изменение состава жанров в ту или
иную эпоху. Актуальность жанров в определенный период зависит от постоянно
изменяющихся потребностей времени и запроса читателей. Как отмечает
Толысбаева Ж.Ж.: Такие изменения происходят, в основной массе, за счет
передвижек жанров в устоявшейся художественно-эстетической системе: один
жанровый мирообраз утрачивает свою актуальность и уходит на второй план
литературы, а другой приобретает значимость жанра-сюзерена (термин
Д.С.Лихачева) и репродуцирует эпохально изменившееся сознание. Параллельно
с процессом устаревания одних и реконструкцией классически устоявшихся
жанровых моделей образуются новые жанровые модификации. Актуализация
известных жанров всегда сопровождается процессами пересоздания жанровой
структуры, оставляя открытым вопрос о факторах жанра и о пределах жанровой
трансформации. [5;23]
Нет никакой общей формулы, посредством которой можно было бы
определить жанровые возможности романа. В современном романе мы находим
большое обилие разных жанровых и стилевых тенденций, чем в романе любой из
прошедших эпох. Это проявляется прежде всего в новом характере конфликтов и
способов их разрешения, в новых качествах и целях психологического анализа,
дающих большой простор движению и организации сюжета, совмещение и
переплетение различных жанровых категорий: роман бытовой, документальный,
семейный, психологический, философский, политический, приключенческий,
меняющих представление о жанровых возможностях и границах романа.
Такого рода изменения были отмечены ... продолжение
Вы можете абсолютно на бесплатной основе полностью просмотреть эту работу через наше приложение.
Похожие работы
Дисциплины
- Информатика
- Банковское дело
- Оценка бизнеса
- Бухгалтерское дело
- Валеология
- География
- Геология, Геофизика, Геодезия
- Религия
- Общая история
- Журналистика
- Таможенное дело
- История Казахстана
- Финансы
- Законодательство и Право, Криминалистика
- Маркетинг
- Культурология
- Медицина
- Менеджмент
- Нефть, Газ
- Искуство, музыка
- Педагогика
- Психология
- Страхование
- Налоги
- Политология
- Сертификация, стандартизация
- Социология, Демография
- Статистика
- Туризм
- Физика
- Философия
- Химия
- Делопроизводсто
- Экология, Охрана природы, Природопользование
- Экономика
- Литература
- Биология
- Мясо, молочно, вино-водочные продукты
- Земельный кадастр, Недвижимость
- Математика, Геометрия
- Государственное управление
- Архивное дело
- Полиграфия
- Горное дело
- Языковедение, Филология
- Исторические личности
- Автоматизация, Техника
- Экономическая география
- Международные отношения
- ОБЖ (Основы безопасности жизнедеятельности), Защита труда
