КРИМИНАЛЬНАЯ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТИКА (НА ПРИМЕРЕ КАЗАХСТАНСКИХ И РОССИЙСКИХ КАНАЛОВ)

Тип работы: Дипломная работа
Бесплатно: Антиплагиат
Объем: 56 страниц
В избранное:

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РЕСПУБЛИКИ КАЗАХСТАН

КАЗАХСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ АЛЬ-ФАРАБИ

Факультет журналистики

Кафедра телерадиожурналистики

Дипломная работа

КРИМИНАЛЬНАЯ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТИКА

(НА ПРИМЕРЕ КАЗАХСТАНСКИХ И РОССИЙСКИХ КАНАЛОВ)

Специальность 050504 - «Журналистика»

Исполнитель

студентка 4-го курса Османова Н. С.

Научный руководитель

д. и. н. Барлыбаева С. Х.

Нормоконтролер

ст. пр. Баратова З. К.

«Допущен к защите»

«___ » 2011 год Протокол №

Зав. кафедрой

д. п. н., доцент Султанбаева Г. С.

Алматы 2011

СОДЕРЖАНИЕ

Введение . 3

I. Криминальная тема в СМИ

1. 1. Возникновение и развитие криминальной журналистики

как жанра. . . . 7

Криминальная тематика в печатных изданиях………. . . . . …. 10
Особенности освещения криминальной тематики в СМИ. …. . . . 14

II. Криминальная тематика на российском телевидении

2. 1. «Криминальная эволюция» и создание образа преступной России

в СМИ. . . . 19

Типы и классификация криминальных телевизионных

передач . . . 22

Мониторинг и анализ телевизионных программ, освещающих

криминальную тематику. . . … . . . 23

III. Освещение криминальной тематики на телевидении Казахстана

3. 1 Криминальная картина в стране и причины ее ухудшения . . . … . . . 36

3. 2 Криминальные передачи на казахстанском телевидении

(на примере «КТК») . . …… . . . 38

Разработка сценария оригинальной криминальной программы. . 40

Заключение . . . 50

Ссылки . . . 53

Список использованной литературы . . 54

Информационные ресурсы Интернета . . . 56

ВВЕДЕНИЕ

Период реорганизаций последних десятилетий, социально-политический кризис, крах коммунистической идеологии, разрушение традиций в полной мере отразились на нравственном здоровье общества, спровоцировав обострение негативных явлений. Результат - все увеличивающаяся криминализация общества: продолжает расти преступность, в частности, организованная и профессиональная.

В этих условиях особое значение приобретает криминальная журналистика, как неотъемлемый атрибут современных СМИ. Особенно это касается телевидения. Для большинства населения именно телевизор является самым достоверным источником информации, которому зритель безгранично доверяет. Ежедневно каждый человек проводит у экрана несколько часов, просматривая различные виды программ, которые предлагают телеканалы. Палитра этих программ очень разнообразна: от выпусков новостей до развлекательных шоу. Выпуски на криминальную тематику занимают особое место. На сегодняшний день почти у каждого телеканала в эфире присутствует криминальная хроника, а в сетке вещания большинства из них имеются специализированные криминальные передачи, которые занимают до 30% эфирного времени (на некоторых каналах это число возрастает до 60%) .

Несмотря на многочисленность подобных передач, у криминального жанра на телевидении масса проблем и недостатков. Главная проблема состоит в том, что программы криминальной тематики нагнетают атмосферу, запугивая зрителей и вызывая чувство полной безысходности. В идеале подобные передачи должны вызывать у телезрителя чувство защищенности и покоя, не искажая и не идеализируя реальную картину, отражая существующую ситуацию.

Актуальность исследования.

Криминальная хроника, как вид информации о событии преступления (происшествия), занимает значительное место в современных средствах массовой информации. Люди, независимо от страны проживания, хотят знать об убийствах и катастрофах. Хотя аудитория жалуется, что не может смотреть больше «чернуху», опыт свидетельствует: как только начинают показывать позитив, зритель переключается на другой канал.

Криминальная хроника является обязательной составляющей новой журналистики, ныне утвердившейся в демократических странах - журналистики более агрессивной, документированной, независимой, всегда объективной и не очень жалующей власть.

Однако незнание основных принципов этого жанра - законность, презумпция невиновности, неотвратимость наказания, объективность и последовательность процесса - превратило криминальную хронику в криминальное чтиво, которое действует на аудиторию как наркотик - все увеличивающаяся доза страха, ужаса, омерзения.

Смакование жестоких подробностей преступлений или происшествий, нередко вымышленных, не способствует формированию в обществе нетерпимого отношения к антисоциальному образу жизни. Поэтому так актуальна специализация журналистов, связанная с функциональными, должностными, тематическими, жанровыми характеристиками криминальной хроники - внедрение профессионального стандарта.

Пропаганда антисоциального образа жизни, внедрение субкультуры, романтизация преступного мира привели к тому, что криминал стал неотъемлемой частью нашего общества. Криминал показывает состояние преступности во всей республике. Он вскрывает такие общественные язвы, как бедность, безработица, наркомания - все то, что является основной причиной ухудшающейся криминальной картины. Рост преступности, изощренность и усовершенствование преступлений приводит к тому, что человек становиться равнодушным и циничным.

Распространение криминальной субкультуры в обществе, которая раньше являлась «закрытой», «тюремной» субкультурой, привело к тому, что определенная часть членов общества игнорирует в повседневном поведении законы и официальную власть, подражая при этом носителям криминальной субкультуры - профессиональным преступникам. В современных условиях следует обратить особое внимание на данную проблему, т. к. у большинства членов общества сейчас остро стоит проблема «выживания». Поскольку в СМИ не придается должного значения противостоянию криминальной субкультуре, существует вероятность того, что будут быстро пополняться ряды членов общества, для которых криминально-субкультурные правила поведения станут привычным средством решения своих насущных проблем. В конечном итоге, это может способствовать криминализации общества.

На сегодняшний день СМИ, особенно так называемые «жёлтые», а также Интернет-СМИ нередко обвиняют в культивации насилия посредством публикаций на криминальные темы с обилием подробностей. Обратная сторона медали - поток информационных материалов-сводок без подробностей. В связи с этим встает вопрос, можно ли вообще писать на криминальную тематику так, чтобы не просто сообщать о маргинальной стороне жизни общества, но и формировать общественное сознание с акцентом на общественном мнении, а не на стереотипах, воспитывая не страх у населения, а гражданскую позицию, бичуя, а не смакуя пороки.

Объект исследования: программы криминальной тематики.

Хронологические рамки исследования: с 2000 по 2011 годы.

Цель исследования - изучить программы криминальной тематики на казахстанском и российском телевидении.

Задачи исследования:

- проследить возникновение и развитие криминальной журналистики как жанра;

- исследовать криминальную тематику в печатных изданиях;

- выявить особенности освещения криминальной тематики в СМИ;

- проанализировать современную криминальную тематику на

российском телевидении;

- исследовать криминальную тематику на казахстанском телевидении.

Новизна исследования заключается в том, что криминал на казахстанском телевидении никогда не изучался пристально. В этой работе автор попытался проанализировать состояние криминальной журналистики в Казахстане и России. Автор на основе социологического опроса предложил новый подход к созданию криминальной программы на казахстанском телевидении.

Методологическая основа.

При разработке темы данного исследования автор опирался на следующие работы, так или иначе затрагивающие тему криминала: Закон Республики Казахстан «О Средствах Массовой Информации»; Уголовный кодекс Республики Казахстан; Е. Алауханов «Криминология»; М. Барманкулов «Телевидение: деньги или власть?»; А. Федоров «Права ребенка и проблема насилия на российском экране»; А. Тилле «Великая криминальная революция в России. Мафия у власти»; А. Кутний «Криминальная проблематика в программах российского телевидения» и другие. В этих работах указаны особенности освещения криминальной тематики, ее принадлежность к журналистике, проанализирована природа преступлений, выявлены проблемы криминальной журналистики.

Степень изученности темы.

Несмотря на такую популярность, криминальные программы - явление мало изученное. Об этом свидетельствует и малое количество специализированной и обучающей литературы на эту тему.

В мировой практике криминал в журналистике неразрывно связывают с желтой прессой, поэтому редко можно встретить труды, посвященные отдельно криминальной теме.

В Российской Федерации этот вопрос изучал А. Федоров. В своей работе «Права ребенка и проблема насилия на российском экране» он провел мониторинг криминальных программ, проанализировал степень насилия в эфире российских телеканалов в 2000 и в 2006 годах.

Анатолий Тилле в книге «Великая криминальная революция в России. Мафия у власти» показывает состояния криминала в России, прямо называя основного виновника роста преступности. В книге также упоминается Станислав Говорухин и его фильм «Великая криминальная революция», вызвавший большой резонанс и запрещенный для показа на телевидении.

В Казахстане криминальная журналистика рассматривается и исследуется вкупе с другими направлениями. Например, М. Барманкулов в книге «Телевидение: деньги или власть?» криминальной журналистике уделяет одно предложение, которое определяет место криминала в СМИ - желтая пресса.

Таким образом, можно сделать вывод, что криминальная журналистика Казахстана никогда не подвергалась пристальному исследованию.

Практическая значимость исследования.

Данное исследование может быть использовано при чтении спецкурсов по телевизионной журналистике в освещении криминальной темы; при дальнейшем исследовании этого вопроса.

Социальный опрос, проведенный автором данной работы, может быть применен при мониторинге передач на криминальную тему.

Структура.

Дипломная работа состоит из введения, трех разделов, заключения, списка использованной литературы из 42 пунктов и списка информационных ресурсов Интернета из 6 пунктов.

Объем: 56 страниц.

I. КРИМИНАЛЬНАЯ ТЕМА В СМИ

К какому сорту прессы отнести криминальную хронику?

У М. К. Барманкулова в книге «Телевидение: деньги или власть?» дан ответ на этот вопрос: « . . . сначала мы перечислим особенности популярных, или «желтых» изданий. Их хлеб - сенсации со скандальной приправой, частная жизнь знаменитостей, криминальная хроника (курсив автора), секс крупным планом, розыгрыши призов, лотерей, тотализаторы, спорт и жизнь спортсменов во всех ипостасях» /1, С. 48/.

Тема смерти - доминирующий признак «желтой» прессы, особенно когда смерть сопряжена с аномальными или чрезвычайными обстоятельствами. Много сенсационных материалов на данную тему дает «желтым» изданиям сфера криминала. Во многих материалах явно наличествует стремление не разобраться в причинах произошедшего, а напугать читателя, потому особое внимание уделяется описанию натуралистических подробностей. «Желтая» пресса использует метод сочетания несочетаемого. В одном номере, на одних страницах сходятся юмористические и криминальные материалы и, более того, в одном материале - трагические и комические черты. Отсюда отличительная черта практически всех публикаций на тему смерти - легкомысленное или даже циничное отношение к трагедии.

Исходя из вышеперечисленного, автор пришел к выводу: криминал всецело принадлежит к так называемой «желтой» прессе и считается ее неотъемлемым атрибутом и признаком.

Возникновение и развитие криминальной журналистики как жанра

Откуда берет свое начало криминальная журналистика?

«Acta diurna populi Romani» («ежедневные дела римского народа») - именно это «СМИ» впервые предприняло попытку информировать народ о криминальных происшествиях. Основание такого ежедневного издания принадлежит Юлию Цезарю - 59 год до н. э. Небольшие сообщения, посвященные чрезвычайным происшествиям, нельзя назвать «криминальной журналистикой». Но, собственно, в Древнем Риме и началось ее зарождение.

Свое развитие она получает в XVII веке. Даниель Дефо, английский писатель и публицист, стал основоположником криминальной, экономической и политической журналистики. Если раньше английская пресса напоминала по содержанию школьные стенгазеты и не пользовалась никаким авторитетом, то Даниэль Дефо совершил в журналистике настоящую революцию - он стал писать о том, о чем людям действительно было интересно читать.

Кроме того, Д. Дефо стал родоначальником жанра интервью - он публикует интервью с самыми разными людьми, не только сообщает о громких преступлениях, но и публикует интервью со знаменитыми лондонскими преступниками. (Интервью со знаменитым лондонским вором Джеком Шепардом) .

Уже на заре газетной истории многие сообщения были посвящены преступлениям, кровопролитию, насилию - словом, разного рода сенсациям. Подобные сообщения можно обнаружить в первой американской газете «Паблик оккеренсиз» («Publick Occurrences, both Forreign and Domestick») . В истории американской журналистики бывали периоды, особенно в пору бурного расширения читательской аудитории и обострения конкурентной борьбы, когда сенсационность играла слишком большую роль в подаче новостей, - отсюда упреки в упадке серьезности и торжестве дурного вкуса. Эра дешевых газет, начавшаяся в 1830-1840-х годах, была одним из таких периодов. Криминальная и скандальная хроника заполонила в те годы газетные полосы. Джеймс Гордон Беннет, любивший углубляться в детали кровавых убийств и распространять сплетни о сексуальных скандалах, в 1840 году стал даже мишенью «моральной войны», развязанной против него рядом газет. Тем не менее, его «Геральд» («Herald») стал самой раскупаемой газетой США именно благодаря криминальным новостям на станицах издания.

Второй период вспышки сенсационности в американской прессе начался в эпоху «новой журналистики» Джозефа Пулитцера. Пулитцер, основавший в 1878 году «Сент-Луис пост-диспетч» («St. Louis Post-Dispatch»), а в 1883 приобретший «Нью-Йорк уорлд» («New York World»), был весьма напористым и требовательным редактором. Пулитцер понимал, что репортажи о насилии и криминале помогут увеличить тиражи - вот как, к примеру, звучали некоторые заголовки его газет: «Последняя ночь Коннетти», «Любовники малышки Лотты», «Дыхание смерти», «Террор на Уолл-стрит» и т. д.

Уильям Рэндолф Херст, поклонник таланта Пулитцера, в 1887 взял бразды правления в газете «Сан-Франциско икзэминер» («San Francisco Examiner»), а в 1895 купил «Нью-Йорк джорнэл». В борьбе за нью-йоркских читателей Херст и Пулитцер снизили цену своих газет до цента, перекупали друг у друга редакторов и репортеров и заполняли полосы своих газет репортажами о кровавых, скабрезных и диковинных происшествиях.

Стиль журналистики, внедренный Херстом и Пулитцером, с тем же успехом эксплуатировался в Лондоне Алфредом Хармсуортом, который в 1896 начал издавать «Дейли мейл» («Daily Mail») . В 1903 он создал первую малоформатную газету - «таблоид» «Дейли миррор» («Daily Mirror») . Когда Джозеф Паттерсон и Роберт Маккормик, владельцы «Чикаго трибюн» («Chicago Tribune»), увидели «Миррор» Хармсуорта, выходившую ежедневно миллионным тиражом, они решили внедрить в США таблоидный тип газеты, и в 1919 в Нью-Йорке появилась «Иллюстрейтед дейли ньюс» («Illustrated Daily News»), ознаменовавшая начало третьего периода в истории американской журналистики. Таблоиды вроде «Дейли ньюс» и ее конкурентов - «Дейли график» («Daily Graphic») Бернара Макфаддена и херстовской «Дейли миррор» - было удобно читать в вагонах городской подземки, и их полосы были заполнены криминальной хроникой. В этот же период начали издаваться и другие таблоиды - «Лос-Анджелес ньюс» («Los Angeles News»), «Филадельфия дейли ньюс» («Philadelphia Daily News»), «Детройт дейли» («Detroit Daily») и более серьезная «Чикаго таймс» («Chicago Times») . Эти газеты буквально «кишели» кровавыми фоторепортажами.

Сходные процессы формирования криминальной журналистики проходили и в дореволюционной России. Вторая половина XIX века стала периодом, благоприятным для появления нового типа издания, призванного не сменить сложившийся тип качественной газеты, а занять свою собственную нишу в сфере российской печати. В материалах таких «желтых» газет, как «Петербургский листок» (1864), «Петербургская газета» (1867), «Московский листок» (1881) и «Газета-копейка» (1908) впервые в российской практике встречается изложение репортерами преступных действий. Однако благодаря низкой цене, высокой информационной насыщенности, сенсационности, наличию иллюстраций, доходчивой форме и броским новаторским способам подачи материалов, умению приспособиться к запросам массового читателя, российская «желтая» пресса быстро приобрела популярность. Издания, подобные «Петербургскому листку» и «Московскому листку», не боялись экспериментировать, потому внесли в печатное дело свежую струю, заложили основы законов, по которым живут современные СМИ, приблизили газету к рядовому читателю. Однако приход к власти большевиков в 1917 году не позволил российской «желтой» прессе полноценно развиться.

История отечественной криминальной журналистики, особенно в той её части, что относится к советской эпохе, имеет множество мифов и «зон умолчания». Их существование объясняется банальным нежеланием выносить «сор из избы». И хотя исчезло государство СССР, преемственность поколений даёт о себе знать, поддерживая старые легенды и даже творя новые.

Одной из таких легенд, с некоторых пор активно внедряемой в массовое сознание жителей постсоветских государств, является представление об СССР как о стране необыкновенно высоких нравственных идеалов и духовности, чуждой такого криминального бича, как сексуальная, серийная, подростковая преступности. Половые преступления объявляются эксклюзивным элементом «западного образа жизни», отягощенного «культом жестокости, порнографии и насилия». «Кровавые серийные убийцы Михасевич и Чикатило, ярко воплотившие в себе наиболее отталкивающие качества сексуальных преступников, согласно этому мифу, появились в СССР лишь потому, что «развитой социализм» к середине 80-х гг. прошлого века окончательно загнил и утратил все свои позитивные свойства» /2, С. 6/.

В СССР насилия было не меньше, чем в современное время, только газеты никогда не сообщали жителям страны никаких травмирующих подробностей драматических событий в СССР или других соцстранах - это был один из краеугольных принципов коммунистической пропаганды. Криминальная хроника полностью отсутствовала в СССР по идеологическим соображениям, телевидение и газеты вещали лишь о «вестях с полей и конвейеров». После объявления гласности криминальная журналистика заявила о себе в полной мере.

«Известный кинорежиссер Станислав Говорухин совершенно точно определил процесс, который пошел с начала 90-х годов в России, как «Великая Криминальная Революция». Он снял трехсерийный фильм под этим названием и издал одноименную книжку (1993), представляющую его заметки, сделанные во время съемок фильма. Киноленту его ждала печальная судьба. Практически ее никто не видел. Фильм запрещен правительством РФ для показа на телевидении. «Демократическая» власть не могла допустить его на экраны. Его содержание отражено в названиях некоторых глав книги: «Россия оптом и в розницу», «Уральская мафия», «Уголовно мафиозное государство» . . . » /3, С. 22/.

«Криминальная революция», о которой в конце 80-х годов прошлого столетия предупреждали профессионалы, вспыхнула на всем постсоветском пространстве. И, естественно, это нашло отражение в СМИ.

23 декабря 1987 года на петербургском канале в эфир вышла передача «600 секунд», ведущий которой был Александр Невзоров. В первые годы существования передача притягивала к себе внимание в основном своей новизной и динамичностью, которая была подчёркнута счётчиком секунд в углу экрана. Передача использовала провозглашённую властями политику Гласности и показывала сюжеты о коррупции чиновников и критиковала членов Ленсовета. Однако со временем в передаче стало появляться всё больше и больше сюжетов с беспрецедентно откровенными натуралистическими сценами насилия и криминала - пожары, мёртвые дети, нагота, мат - за что передача и сам Невзоров неоднократно подвергались критике. Программа была настолько популярна, что её авторов и ведущих, а также сделанные ими репортажи помнят до сих пор. «600 секунд» были внесены в Книгу рекордов Гиннеса, как самый рейтинговый телепроект. Передача выходила до октября 1993 года.