Каменные изваяния средневековья


Тип работы:  Реферат
Бесплатно:  Антиплагиат
Объем: 17 страниц
В избранное:   
Цена этой работы: 500 теңге
Какие гарантий?

через бот бесплатно, обмен

Какую ошибку нашли?

Рақмет!






Министерство образования и науки Казахстана

Лицей Дарын

Научная работа

По предмету: история Казахстана
На тему: Каменные изваяния средневековья

Выполнил: Аксеник Дарья
Проверил: Молжигитов Р. А.

г. Петропавловск 2001 г.

ПЛАН

Глава 1. Изобразительные приемы и способы передачи

позы.

Глава 2. Семантика каменных изваяний.

ВВЕДЕНИЕ:
Проблема познания древних каменных изваяний Казахстана в разные
исторические эпохи продолжает привлекать внимание исследователей, в том
числе – археологов, обычно имеющих дело с вещественными источниками и
прямо заинтересованных в адекватном понимании исследуемых памятников.
В вопросе о том, кого? изображали изваяния, единого мнения в
научной культуре нет. Большинство исследователей предполагают, что каменные
изваяния являются изображениями умерших людей, которые ставили на их
могилы, другие видят в них обобщённый образ предка, характеризованный не
чертами его лица или особенностями фигуры, а обычными атрибутами; третьи,
опираясь на широко представленную в фольклоре тюркских народов идею
наказания, высказывают версию, что каменные изваяния есть олицетворение
побеждённых знатных врагов, и, наконец, часть исследователей полагает, что
в каменных бабах воплощен некий мифологический персонаж.
Актуальность исследования темы заключается в том,
что история средних веков Казахстана в Совецкое время находилось под
негласным запретом. Последнее является отражением евроцентризма в
исторической науке, поэтому тема исследования позволит по-новому изучить
основные положения религии древних тюрков, которую историки называют
тенгрианством.
Тема казахских каменных изваяний далеко не нова. В
археологической науке существует немало работ, посвященной данной тематике.
Их спектр разнообразен – были проанализированы и описаны каменные
скульптуры из всех областей Казахстана.
В исследовании, которое предлагается вашему вниманию, сделана попытка не
только попытка открытия нового материала, его анализ (с приведением
аналогий), но и попытка обобщения уже накопленного по интересующей нас
проблеме.
Данная работа состоит из двух глав, введения, заключения,
списка используемой литературы и приложения. В ней использованы материалы
из книг Чарикова, Амброза, Арслановой, Кызласова и т. д.

Автор работы не претендует на полную обоснованность
выводов, однако основные положения работы, позволят понять смысл, который
вкладывали средневековые скульпторы, создавая каменные изваяния.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ И СПОСОБЫ ПЕРЕДАЧИ
ПОЗЫ:

На территории Казахстана к настоящему времени зафиксировано
несколько сот каменных изваяний VI-XIV вв. У подавляющего большинства из
них ноги никаким художественным приемом не проработаны. Определенная часть
изваяний представлена в сидячей позе, главным образом со скрещенными
ногами, обозначенными на плоскости монолита невысоким рельефом или
прочерченным контуром. До последнего времени изваяний явно стоящих, с
проработанными изображениями ног не было известно в казахстанских степях.
Это обстоятельство послужило основанием для некоторых исследователей
считать, что все подобного рода памятники относятся к категории сидящих,
независимо от того, изображены у изваяний ноги или нет.
Между тем стоящие статуи с необозначенными ногами достаточно
четко определяются пропорциями самого монолита, когда нижняя его часть
(ниже уровня пояса) примерно равна верхней. Пропорции сидящих
фигур совершенно иные – нижняя часть составляет около 13 всего монолита, а
иногда и меньше. Линия спины у стоящих скульптур, если смотреть с боку, как
правило, прямая или вогнутая, в то время как у сидящих часто наблюдается
характерное утолщение в поясничной части или уступ у нижнего конца,
недвусмысленно подчеркивающие сидящую позу изображенных.
Первым фактическим подтверждением существования в раннем
средневековье стоящих изваяний стала находка в Южном Казахстане
скульптурного портрета воина (VI-VIII вв.) ноги у скульптуры обозначены. А
летом 1985 года были исследованы еще две стоящие статуи, у которых даны
изображения ног. Материалом для этих изваяний послужила глыба
крупнозернистого гранита красноватого цвета. Лицевая сторона фигур имеет
следы шлифовки, а сзади и по бокам поверхность подправлена неровными
сколами. На изваянии из
р-на Джамбульской области изображен усатый мужчина с опущенными
к поясу руками. На правой руке расположена ловчая птица из семейства
орлиных, по очертаниям напоминающая степного орла. Расположением на руке в
том месте, где усаживают ловчих птиц во время охоты. Левой рукой мужчина
прижимает к себе кувшиновидный
(без ручки) сосуд с выделенной продольной частью и широкой
горловиной. Подобные сосуды характерны для семиреченских изваяний
IX-XI вв. Двумя кружочками обозначена грудь. Поза свободная,
правая нога прямая, левая расслаблена, чуть согнута в колене, носки врозь.
Вторая статуя почти аналогична первой, отличается лишь тем, что
обе ноги второй статуи совершенно прямые.
Сидящие изваяния в Казахстане представлены четырьмя типами
положения ног:
1-калачиком (подошвами одна к другой)
2-сложенные параллельно (колени врозь, левая ступня у правого
колена, правая ступня у левого)
3-скрещенные (с вертикально обозначенными ступнями, носками
вниз)
4-поджатые под себя (коленями вперед)
Наиболее характерен прием изображения ног в скрещенном положении
(третий тип). Его нашли в окрестностях с. Ванновки Тюлькубасского

р-на. Эта фигура была изготовлена из желто-серого песчаника. В
сущности, изваяние является барельефом на плоской стеле. Степень
художественной обработки памятника по бокам и с тыльной стороны сведена к
минимуму. По-видимому, он представляет собой портрет знатного воина в
богатой одежде, с оружием и украшениями.
На уровне плеч обозначена гладкая гривна с небольшим выступом –
мыском в середине и зауженными концами. В согнутой правой руке кубок,
удерживаемый за край ножки большим и указательным пальцами. По верхнему
краю кубка полоса геометрического узора в виде ломаных линий. Близкий по
форме кубок из золота имеется среди материалов Перещепинского клада. В
опущенной левой руке зажат меч с прямым перекрестием. Пальцы сжимают оружие
за верхнюю часть полосы. Пояс украшен ромбовидными бляхами. Аналогичные
изделия встречены в раннесредневековых курганах и на пенджикенских фресках,
более того расположение предметов на поясах и на каменных изваяниях почти
одинаково, как отмечает В. И. Распопова. К той же хронологии относится и
поясная
пряжка. Чуть ниже пояса, почти параллельно ей, воспроизведен
кинжал со слегка изогнутым клинком.
Кинжал и меч имеют округлое навершие и снабжены парой
полукруглых блях – выступов на ножнах для крепления на подвесных ремешках к
поясу. А. К. Амброз считает, что два выступа (бляхи) на ножнах кинжалов и
мечей появились примерно в середине VI в., хотя полукруглые выступы на
мечах пока зафиксированы лишь со второй половины VIII в.
Саблю в паре с кинжалом нередко можно встретить на памятниках
древнетюркского типа. Детали однородных изделий всегда исполнены в едином
стиле.
Скрещенные ноги (правая нога поверх левой) показаны в высоких
казахских сапогах саптама етiк, украшенных по верхней части голеницы
узкой полосой геометрического узора. Обращают на себя внимание изображенные
наколенники ромбовидной формы, подобные казахской войлочной обуви байбак.
Близкие по очертаниям сапоги с наколенниками известны по раннесредневековым
настенным росписям из Средней Азии. По нижнему краю монолита проходит
горизонтальная полоса из треугольников, имитирующая постланный ковер. На
спине обозначены семь прядей волос в виде неровных борозд, прочерченных от
плеч к пояснице, оканчивающиеся округлыми или овальными ямками, возможно,
передающие наносные украшения типа казахских шолпы.
Исключительный интерес вызывает изображение на поверхности
статуи стелы прислужника с кувшином, воспроизведенное в области правой руки
воина. Поза весьма динамична погрудная фигурка (в сущности, голова) с
услужливо протянутыми в сторону господина руками (т. е., в сторону
главного персонажа). Узкое лицо, тонкие губы, широко раскрытый глаз,
большой торчащий нос с заметной горбинкой – все это признаки чуждого для
данной территории антропологического типа и вполне определенно указывает на
иноземное происхождение изображаемого. Других подобных изваяний – с
дополнительными человеческими фигурами пока не зафиксировано в
казахстанских степях. Кроме тувинского памятника, у которого в нижней части
монолита барельефом даны силуэты двух, судя по всему, прислуживающих людей,
поскольку оба они заняты тем, что наполняют сосуд из бурдюка для своего
господина. Господин представлен на изваянии основной фигурой. Следует
напомнить, что это изваяние
расположено на территории Юго-Западной Тувы, у восточного края
квадратной (5.255.10м) поминальной оградки, лицом на восток. Высота
186, ширина (в плечах) 40, толщина 73 см. Материалом для изготовления
послужил светло-серый гранит. Скульптура изображает воина с сосудом в
правой руке и саблей – в левой. Чуть ниже сабли обозначен кинжал
уйбатского типа. Барельефные фигурки двух прислужников, расположенные в
нижней части изваяния, показаны сидящими на корточках друг против друга.
В руках одного из них сосуд. Другой, сидящий правее, опустил руку в какое-
то вместилище, напоминающее кожаный мешок, видимо для того, чтобы
зачерпнуть содержимое. Вряд ли в этих фигурках можно видеть полноправных
участников поминального пиршества.
Против такой интерпретации свидетельствует и подчеркнуто
небольшие размеры изображаемых людей, и их положение внизу – буквально в
ногах главного персонажа, и, наконец, динамичные фигуры, в отличие от
статичной позы основного изваяния.
Показательно в этом отношении полнейшее сходство изображаемых
сосудов – одного в правой руке тувинского воина, другого в руках его слуги
(сходны и формы и размеры), дающие иллюзию непрерывного действия – сначала
слуги наполняют кувшин, затем этот же сосуд как бы оказывается у их
господина. В изобразительном искусстве средневековья такой прием
используется довольно широко.
А сюжетные корни тюлькубасского изваяния близки согдийским
мотивам пиршества царей, запечатленным на серебряных блюдах. Так, на одном
из них царь изображен сидящим на ковре, опершись правой рукой о бедро, ноги
сложены параллельно, коленями врозь, правая нога сверху. В правой руке – на
уровне груди – кубок с короткой ножной и широкой низкой чашечкой. Слева и
справа расположены две фигуры прислуживающих людей, еще ниже фигуры двух
сидящих музыкантов, а в самом низу два льва с оскаленной пастью, обращенные
в разные стороны.
Поза царя практически идентична позе тюлькубасского воина

– сидит на ковре, а низкое социальное положение прислуживающих
людей подчеркнуто значительным уменьшением их размеров. Кувшин в левой руке
одного из слуг по форме живо напоминает сосуд, воспроизведенный на изваянии
в руке прислужника. Подобные кувшины , главным образом изготовленные из
серебра, отмечены среди согдийских и сосанидских материалов.
Тюлькубасское изваяние следует датировать VII-VIII вв.
Еще одна сидящая статуя с воспроизведенными изображениями ног
обнаружена близ пос. Сузак Чимкентской обл. Она выполнена из серого
гранита. Ее голова чуть наклонена влево. На лицевой стороне прямоугольной
шапки с плоским верхом прочерчены три сужающихся к концам фигуры, что
позволяет отнести ее к разряду трехрогих головных уборов, присущих
женской одежде, на основании этого данную скульптуру можно отнести к
сюзакским изваяниям. Возможно эта женщина имела отношение к отправлению
определенных религиозных действий, возможно, связанных с культом богини
Умай.
Поверх кафтана с широкими рукавами отчетливо видны очертания
короткой нашивной мантии, оставляющей открытой шею с обозначенной
гривной. Подобный покрой отмечен на одной из женских половецких статуй,
отличаясь лишь тем, что линия обреза нашивной части там зигзагообразная.
Руки (на уровне пояса) согнуты под прямым углом, левая рука с вытянутой
ладонью свободна. Эта фигура имеет в ушах серьги с овальными подвесками.
Весь комплекс обозначенных предметов датируется в рамках VI-VIII
вв.
Так, серьги с овальными подвесками, примыкающими непосредственно
к уху (без стержня) воспроизведены на древнетюркских статуях Семиречья,
Киргизии, Восточного Казахстана. Кубки на длинной ножке и гривны также
характерны для этого периода.
Однако, принимая во внимание явную принадлежность к
переходному типу – от древнетюркского к половецкому, что подтверждается
наличием черт, характерных для большинства поздних изваяний, таких как
отсутствие оружия, относительно низкое положение правой руки, наличие ряда
изобразительных приемов (рот в виде ямки, окруженной валиком, совпадение
вертикальной оси туловища и головы), исходя из всего этого логично
предположить, что вероятнее всего сюзакское изваяние относится к VIII-IX
вв.
Необычным здесь является нестандартное положение скрещенных ног:
носок правой ноги повернут вниз, что соответствует третьему типу, а носок
левой ноги направлен вверх. В чистом виде такой изобразительный прием
третьего типа представлен на изваянии, расположенном в 18 км. юго-западнее
с. Меррении, у восточного края каменного кургана (диаметр 9 м., высота до
90 см.), лицом на восток. В центре кургана воронкообразное углубление
диаметром 3м., глубиной около 1.5 м.
По всей вероятности, изваяние установлено здесь значительно
позже сооружения кургана: статуя вкопана на небольшую глубину и в слой уже
разрушенной насыпи. Материалом для изготовления скульптуры послужил красный
гранит. Не смотря на то, что лицевая часть головы сильно повреждена
сколами, в области лба, по бокам и сзади сохранились очертания шлема,
слегка напоминающего казахский башлык. В опущенных к животу руках –
прямоугольный сосуд, по форме близкий некоторым образцам, воспроизведенных
на скульптурах половецкого типа Евразии. Под сосудом изображен фаллос.
Непропорционально тонкие ноги показаны в сапогах с профилированными
подошвами (верхний край голенищ не обозначен). Новым в этой скульптуре
являются обе скрещенные ноги третьего типа, обращенные носками вверх. Ранее
такой прием не встречался на казахстанских статуях. И его датируют X-XII
вв.
Итак, рассмотренные памятники с изображенными ногами разделяются
на две группы: стоящие и сидящие.

А, судя по вышеприведенным аналогиям, изображенным вещам и с
учетом типологической принадлежности, тюлькубасское изваяние относится к
VII-VIII вв., сузакское – к VIII-IX вв., изваяния из Чуйского, Улутайского,
Мергенского районов – X-XII вв. Это лишь подтверждение тому, что в разные
хронологические периоды возводились и сидящие и стоящие фигуры. Приемы
изображения в данном случае не оставляют сомнений относительно позы.
Положения изваяния здесь определено реалистическим воспроизведением ног.
Другое дело статуи с необозначенными ногами. В необходимых случаях их
принадлежность к категории стоящих или сидящих передавалась иными
изобразительными средствами, главным образом за счет выделения некоторых
элементов фигуры человека обобщенными контурами.
Таким образом, описанные пять каменных статуй из Казахстана дают
наглядные примеры использования различных изобразительных средств при
изготовлении фигур. Очевидно, в ходу было два основных способа передачи
позы – натуралистический (за счет изображения ног) и условный

(обобщенный силуэт). Последний не является хронологическим признаком, т.
к. отмечен как на ранних, так и на поздних памятниках. Натуралистическая же
трактовка не встречена пока на стеловидных фигурах, но зафиксирована на
статуях
древнетюркского и половецкого типов.
В арсенале художественных средств древних ваятелей
существовало несколько изобразительных приемов передачи позы в условном
варианте (без натуралистического воспроизведения ног). Прежде всего
пропорция скульптуры. Не вызывает сомнения, что признаки, связанные с
физическими особенностями изображаемого человека или с позой, вполне
вероятно учитывались уже на стадии подборки монолита в каменоломне, где
определялось и внутреннее членение будущего произведения в зависимости от
положения фигуры. Если возникала необходимость, естественным контурам
каменной глыбы придавались нужные очертания дополнительными сколами,
условными линиями, чтобы подчеркнуть эти особенности фигуры в материале.
Должному восприятию способствовала и изображенная одежда. Так, длиннополый
кафтан, воспроизведенный ... продолжение
Похожие работы
Основные археологические памятники Казахстана: история исследований и современное их состояние
Древнетюркские святилища: структура сакрального
Древнетюркский культурный комплекс Казахского Алтая
ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ РЕКРЕАЦИОННЫХ РЕСУРСОВ ЖАМБЫЛСКОЙ ОБЛАСТИ
Ритуальные особенности, и элементы кроя и украшения кимешека
Культура тюрков
КУЛЬТУРА ЭПОХИ КАРАХАНИДОВ
СОЮЗЫ ПЛЕМЕН И РАННИЕ ГОСУДАРСТВА НА ТЕРРИТОРИИ КАЗАХСТАНА
КАЗАХСКИЕ ОБЕРЕГИ
Археология Казахстана
Дисциплины